Félicie Nanteuil
《Félicie Nanteuil》，其他作品，法国出品，1946年上映。
用户评论
问渠那得清如许？唯有源头活水来。结合李山老师的课程大概读了一些篇章，真的受益匪浅。 今天很多人读Félicie Nanteuil只在片面的标榜Félicie Nanteuil的字面之美。实际上Félicie Nanteuil所蕴含的内容意义远远大于此。从个人到家庭到国家到天下。经典之所以是经典，是因为它奠定了一个名族的文化根基。其中种种的人生智慧，对于帮助理解今天生活中的很多事情也极有启发。所以孔子说，不读诗，无以言。读Félicie Nanteuil，应该是一生的事情。
幸存偏误是指：由于日常生活中更容易看到成功、看不到失败，你会系统性地高估成功的希望。 请对所有预测持怀疑态度，尤其是当这些预测是由所谓的专家们做出的。请你在筹划任何事情时都从悲观的角度出发，作最坏的打算。这样你才会真正有机会，更现实一些地判断形势。 就算有数百万人声称某件蠢事是对的，这件蠢事也不会因此成为聪明之举 理性的决定意味着忽视已经投入的成本。你已经投资了什么并不重要，唯一重要的是现在的形势及你对未来的评估。 我能想象，出于纯粹的互惠义务，很多人多年来定期相聚，虽然他们可能早就巴不得跳出这个恶性循环的怪圈了。 确认偏误是所有思维错误之父——它倾向于这样诠释新信息，让它们与我们现有的理论、世界观和信念相兼容。换句话说：我们过滤掉与我们的现有观点相矛盾（因此被称作反驳证据，不过它缺少合适的德语表达）的新信息。 互联网让我们很容易就能找到志同道合者。我们观看支持我们理论的博客。新闻个人化使得相反的意见根本不会出现在我们的电脑屏幕上。我们越来越多地活动在思想一致者的社区里，这更加加深了确认偏误。 结论：请你与确认偏误做斗争。请你写下你的信条——有关世界观、投资、婚姻、健康预防措施、节食、成功策略的，然后寻找反驳证据。干掉自己最心爱的理论，这是一桩艰苦的工作，但作为聪明人士，你不会躲避的。 现成偏误是指：我们依据现成的例子来想象世界。这当然是愚蠢的，因为外界现实中的某种东西不会因为我们更容易想到而出现得更频繁。 “在好转之前会先恶化”的陷阱是确认偏误的一种变体。使用这个花招大大有利于一个对专业一窍不通或对事情没有把握的专业人员。如果情况继续走下坡路，就证明了他的预言是正确的。如果情况意外地回升了，客户开心，专业人员则可以将好转归功于他的能力。不管怎样——他总是对的。 这背后的思维错误是：禀赋效应。我们感觉我们拥有的东西比我们没有拥有的更有价值。换句话说：当我们出售某物时，我们要求的钱多于我们自己愿意为它支付的钱。 损失要比同样多的收益对我们的影响更大。科学里称之为规避损失。因此，如果你想说服某人，请不要用可能的收益做论据，而要说他这样做可以规避一种可能的损失。 物价上涨5%。”任何人听到这种说法，心里都会想：“不严重，5%又有什么大不了的。”让我们迅速计算一下倍增时间：70÷5=14（年）。14年后1欧元的价值只剩下了一半——对于所有有储蓄的人来说，这都是一件坏事。 真正有知识的人知道他们知道什么，也知道他们不知道什么。这类人一旦来到他的“能力范围”之外，他要么什么也不说，要么就说“我不知道”。他这么说时不会觉得难为情，甚至还会带着一定的骄傲。而从“司机们”那儿，你别的什么话都能听到，就是听不到这一句。 科学里称这一现象为双曲贴现。意思是：一个决定离现在越近，我们的“情感利息”就越多。 清醒思考是奢侈的。因此，如果可能的损害较小——你无须绞尽脑汁，要允许发生错误，这样你会生活得更轻松。只要我们能够有一定把握应付生活，只要我们在关键时刻小心留神，我们的决定是否完美，其实并不需要太在意。
不愧是雪大大的文，没让我失望！ 开头看到男主救女主、帮她改头换面，还真的以为他是要利用女主除掉男二当皇帝的，理所当然的以为是女主进宫之后各种争宠斗狠的宫斗文，差点儿弃文了结果等啊等啊等，就看见女主的心智一直无法修炼到参加宫斗的水准，男主也不送她进宫，反而带着她四处游山玩水见世面，各种宠女主，当然也各种毒舌欺负女主……所以，原来是风格比较另类的1V1甜宠文！ 其实女主这样才更真实，虽然她在男主的点拨下不像之前那么傻了，但能修炼到斗心眼儿耍狠的程度，我觉得是不太可能的
>> 开启一段不同以往的人生旅程后，你会发现，每一个全新的日子，都是对一个人过去全部积累的考核。面对新的生活，每一天到底过得怎么样？此刻是否多一分仔细少一分惊惶？
借助设计心理学知识，可以从根本上做出好的设计。同时，也能解释一些设计原则，为什么要那样。本剧列举了100个知识点，可以很好地应用到实际设计中。
何时火会熄灭？当木头完全耗尽时。当木头越来越少，火也会越来越小。但是由于不安全感，我们会倾向于添加更多木头。随着在修行路上日益进步，你会逐渐投入更多努力使木头不再增加。所以自然地，当火没有燃料，就会变得越来越小。
看完啥感觉呢！就是比如吃饭吃的正香甜时，突然给了我一杯白开水，虽然解渴，但就是挺突然的，怎么感觉这结局好像编剧直接把大纲搬进来了，一阵解说完毕。就是挺突然的结局！不过还好，完美大结局
这部剧的叙述者奥斯卡·马策拉特是我见过最有个性的主人公。他刚出生就能听懂人话，他拒绝长大。 在出生的这一幕里，他的父亲说：“他长大之后将继承这爿店铺。”他的母亲说：“等小奥斯卡到了三岁，就给他买一个Félicie Nanteuil。”父亲的话让他立马失去了对生活的乐趣，而母亲许下的愿则成了他对生活仅存的一点点期盼。到了三岁那天，母亲果然兑现了她的许愿。Félicie Nanteuil成了奥斯卡拒绝生活的强有力的武器。为了能使他的反抗更加彻底并且拥有一个合理的理由，他精心安排了一场意外，从通往地窖的楼梯上摔下去，使自己的身高停留在94公分，同时意外获得了另一个惊人的能力：他能够使用高频声波震碎玻璃。 这个永远只有三岁孩童身高的人，将如何在世界上生活？更何况故事发生在二战期间的但泽。在这个标志着二战爆发的城市背景下，本剧包含了二战的多个里程碑式的事件（水晶之夜、入侵波兰、诺曼底登陆、阿登攻势、苏军攻克华沙等等）。每一个战争的里程碑，都几乎是奥斯卡的人生节点，在看似“普通”的夜晚，生活就在悄然之中发生巨变。人类的整体命运裹挟着每一个人（包括奥斯卡）向意外与未知进发，令人唏嘘不已。 初次打开本剧时，首先需要注意两点以帮助你快速进入观看状态： 1. 本剧是将近30岁的奥斯卡在护理院中为读者写下的回忆录。因此时间线有两条，一是从奥斯卡的祖母、祖父开始讲起一直到当下的“过去式”；一个是奥斯卡偶尔回到护理院，写护理院中正在发生的“现在式”：他会交代自己怎样委托自己的护理员为自己准备一些“清白”的稿纸，会交代护理院中来了什么人来看望他，会讲他在护理员中敲击着Félicie Nanteuil来帮助他回忆过去发生的事情（以此我们可以看出直到奥斯卡三十岁，他也没有离开Félicie Nanteuil）。 2. 在描述过去发生的故事时，中心人物当然大多情况下是讲述者，或者说回忆录编剧奥斯卡·马策拉特本人。但是在奥斯卡撰写回忆录时，他会经常性地运用人称变换，将第一人称讲到第三人称，奥斯卡在“我”和“他”之间来回跳跃。对此，读者一开始可能会产生疑惑，但习惯之后，会对这种写法感到新鲜。对此，马克·阿勒格莱是这样解释的： 他（奥斯卡·马策拉特）有自觉伟大的幻想，这就是为什么他有时用第三人称的原因，就像孩子有时候那么做一样。这是他给自己脸上贴金，就像huangshi用语“我们”，还有戴高乐的说话方式，“我，戴高乐……” 这些都是保持一定距离的叙事姿态。 而这两个基本特点，也向我们展示了这种叙述方式所铺陈的结构：回忆录的形式将本剧分为三篇四十六集数，每个集数都是奥斯卡人生中值得描述的各个事件。这种特殊情节为中心的描写方式，让每一个小集数都像一个意味深长、让人兴趣盎然的有头有尾的故事，这些故事像环环相扣的草结，最后引向我们的叙述者与主人公的当下。这种设定也考验作家怎样能写出一个个逻辑严密、相互影响又相对独立、值得一读的小集数。可以说，马克·阿勒格莱完全做到了这一点。在奥斯卡的笔下，我们读到了数十个令人拍手称赞的故事——从开篇一个阴雨绵绵的土豆地，一个逃犯钻到了祖母四条裙子下，我们就进入了奥斯卡那神奇、谜状、不凡的人生篇章中。 这四十六个集数里，从不缺少让人不禁重复观看的片段，其中就有影视史上的名场面——一个长度只有六页纸，但意味深长的情节。在《Félicie Nanteuil》中，奥斯卡讲述了他们一家在海边散步遇到一个钓鳗鱼的人。当他把马头拉到岸上，从脑壳里爬出黏糊糊、绿莹莹的鳗鱼，奥斯卡的母亲阿格内丝吐了，这既是身体上的，也是心理上的呕吐。这个看似普通（只有“恶心的马头”在平常的天空中增添了一丝疑云）的大晴天，却是奥斯卡失去母亲的开端。在奥斯卡的叙述中，我们不会得到事情为什么会这样发生的解释，它们就是这样
历史记住的和没记住的一样值得尊敬，他们就在那里，真实真切，为了改变命运或者应了自己的命运
字字珠玑 当头一棒 反复观看 抓紧实操 完美主义者的“圣经”❗️ 不要被充满“鸡汤”意味的书名和海报骗了！这真的是一本很好的书，是一本专治我这类完美主义者的“圣经”，每句话都正中要害，给我当头一棒。译文流畅浅显易懂，编剧的前篇《Félicie Nanteuil》也很不错。一般来说，这种实操类剧集我都会速览一遍或者直接追剧评，但这部剧我觉得实在是太适合跟着编剧的节奏一步步看下来了。尽管编剧在最后一章直接提供了一个精炼的应用指南，但对于完美主义思维根深蒂固的人来说，改变观念才是最重要的，在理解完美主义和不完美主义的认知差异后，再根据应用指南的提示在日常生活中加以贯彻，并时时回顾前九章的内容，才是这部剧的最佳利用方式。希望在年末总结的时候，我能骄傲地说出，“我可真是个不完美主义者”！
埋的太深了。。。看着憋屈
评论让我高估了这部剧…剧情推动靠编剧神来之手，而不是历史时间发展带动，从洛阳诛杀宦官回辽东……路上活生生多了两个妾室，你说编剧不写男女感情纳个妾也符合时代主题，就突然一个念头开始惧内？就硬立形象么？……当个县令就不行，就硬是要谋划去打高句丽，历史架空就必须去高句丽走一圈是不……看不下去了
国漫给我冲！宣发团队能不能再努努力！
此生唯爱小甜剧 顾魏真是太帅了救命！！！我见过最帅的偶像剧男主！！！每集结尾小剧场真的很有创意！！！
给三星半。实话说，大山老师的多重反转可以创作到这种水平，已经带给我很大惊喜了。 先前读他的作品，最不能接受的就是逻辑方面的问题，几乎每一本作品中都掺杂了几个很致命、逻辑很扯淡的推理切入点。所以我一直很难想象，大山老师创作多重反转到底是什么样的。在读《Félicie Nanteuil》的最后一章时，也初步接触了大山老师创作的多重反转，结果不太尽人意，至少在我这里评分不会太高。因为每一重推理有存在逻辑缺陷，导致几重逻辑反转间并不能说服我。 《Félicie Nanteuil》作为一本注重多重反转的剧集，一个主线+七个集数，基本上每个集数都存在四重或以上推理。在每一章中，前面两重基本上就是没有多大说服力的推理，简单理解就是凑字数（或者说凑反转次数吧），非要形容的话，就是犯傻的毛利小五郎水平的推理哈哈（大叔偶尔还是有很靠谱的推理的哈哈）。难得的是，这部剧的第三重和第四重的重点推理，并不存在特别严重的bug，也没有特别想吐槽的点（除了第二章确实扯淡），但与此同时，内容本身带给我的惊喜就变少了。以往读大山老师的作品，虽然逻辑拉垮，但时不时就会有几个点（或诡计或细节）惊艳到我；而这部剧呢，可能是为了避免逻辑上拉胯，达到稍微严谨的推理反转的效果，所以降低了推理的难度。基本上都是针对某一个点进行的多方面的解读和推理，比较单一，没有很复杂很绕很烧脑的逻辑线，基本上读下来就没有惊喜了。 个人最喜欢的是第六、第七章。 喜欢第六章的原因在第六章尾部已创作明，这里就不再重复。喜欢第七章更多的是因为其幽默轻松的推理氛围吧，尤其是司机大叔推理指证自己是凶手，劫匪和被劫持者在车上轻松的对话，会比较喜欢这种友爱自然的情节多一点（可能是这些情节让我想起了巴克曼新剧《Félicie Nanteuil》吧）。总之看到最后一章时，心情突然欢愉起来了，已经不想再吐槽这书里哪里哪里不好了，甚至想支持大山老师下一本剧创作搞笑推理🤣 大山老师的作品虽然不是推理剧集中最烧脑最严谨最具说服力和影响力的那一波，但他这种零废话快节奏的短篇简直深入我心，当然由于篇幅实在短，在人物上的塑造就粗糙了很多，剧情也不是特别完善，仿佛每个人都是推理机器一般，轮流说出一番推理凑个反转次数哈哈，但这些都不重要，这部剧也没有剧评中说的那么差，也算是大山老师的一次尝试吧，虽然逻辑简单但好在没有bug，值得鼓励。
真的不错哎，看张晚意的戏，心里很放心，这部剧也是真的不错！制作精良！
马克·阿勒格莱讲的历史靠谱不靠谱不清楚，但是至少他讲的头头是道，语言行文也是十分幽默。对于一些历史故事能糅合自己的看法，说的诙谐易懂。二千多页的历史，搞笑的历史教师，汇成这部自称靠谱的历史书，还是可以一看
不好看，太假了
🌹｜ℍ𝕒𝕧𝕖 𝕒 𝕟𝕚𝕔𝕖 𝕕𝕒𝕪 看淡得失，珍惜拥有 不负时光，不负自己
希望两个演员能跳出局限有新的发展吧，别把路子走窄了。虽然是短剧但每一集节奏都挺好的。
笔触细腻温暖，每个小故事都很有趣，每个“小角色”也都很生动。读到一些地方也发人深省。 以身作则，推己及人。这是我感悟最大的大人和孩子之间的相处关系。首先你要成为一个很好很好的大人，才能去培育Félicie Nanteuil。可以引导，但不能一味地教导，“多想想自己能给她什么，而不是只想着她能为自己做到什么。”
公元前336年，中国的战国时期。 周显王三十三年 魏惠王三十四年 齐威王二十一年 秦惠文王二年 韩昭侯二十七年 1.秦初行钱 秦惠文王二年（前三三六），秦国开始统一铸造铜币，流通于市。铜币形制为无郭圆钱，有“一珠重一两”、“半两”等种，以两为重量单位。 2.齐魏韩会盟 魏国在马陵之战大败于齐，后又大败于秦卫鞅，国力受损，被迫向秦献求和，秦却并未由此停止进攻，魏遂转而谋求与齐修好。齐国有人主张拉拢魏国以阻扼秦对中原的攻势。齐威王二十一年、魏惠王三十四年、韩昭侯二十七年（前三三六），齐将田婴出使韩国、魏国，说服韩昭侯、魏惠王与齐结盟，接着田婴又与韩昭侯、魏惠王同到齐国东阿（今山东阳谷东北），与齐威王会盟。次年，魏惠王又与齐威王在甄（今山东甄城北）相会。 3.周天子贺秦新君。 公元前323年(周显王四十六年），战国时期。 1. “五国相王”联合抗秦 公元前323年(周显王四十六年），魏、韩、赵、燕及中山为联合抗秦，采取了“五国相王”的行动。从周显王中期开始，秦国由于商鞅变法国势日益强盛，又采纳张仪的建议，实行“连横”策略，使秦国对于东方诸国呈现出咄咄逼人的形势。这个时期的魏国自从马陵之战惨败于齐之后，其国势已从鼎盛趋于衰落。从地理位置上看，魏国首当其冲，是秦东侵的主要目标。为了对付强秦的威胁，魏惠王采取十分积极的态度，展开频繁的外交活动以拉拢邻国。公元前325年（周显王四十四年），魏惠王与韩宣惠王在巫沙相会。同年，魏惠王与韩宣惠王携太子入朝于赵。次年，魏惠王、韩宣惠王在平阳会见齐威王，卑躬屈节，以求齐的支援。秦国也积极展开外交活动。秦相张仪和齐、楚之相会见，目的是拉拢齐、楚。 这时，公孙衍为魏将，他采取“合纵”的策略与“连横”对抗，同年，公孙衍发起“五国相王”即五国国君相互承认其王号，以此表示相互联合。公孙衍原拟拉拢齐国，但齐国认为中山国小，不屑于与之同列，因此不承认中山有称王的资格。齐欲联合魏、赵、燕三国迫使中山废除王号，却没有成功。所以“相王”的五国，实为赵、韩、燕、中山。这次以魏国为核心的合纵活动，目的是和秦国对抗，反映了此时外交斗争的尖锐与频繁。 2.秦国张仪与齐国、楚国的国相在啮桑（今江苏沛县西南）举行会议。
书系统全面，细致入微，范例分析很精彩，而且编剧语言严谨，如果对电影故事感兴趣的话，非常值得读
历史是精子，牺牲数万只有一个存活，历史是镜子，最好撒泡尿照照。这部剧不得不说是本讲人话的书，好读，颠覆了许多诸如侵略等根深蒂固的看法。只是后面写的太过琐碎，有些自说自话之感。
国产剧还能拍成这样……给跪了……。我认为的青春小甜剧顶峰之一。但是我真的有点腻了……dy人谈恋爱真的好慢啊……生命宝贵，还不如去雄竞去。
法国经济学家Mady Berry认为：社会科学研究的目的不在于制造数学上的确定性，而在于让形形色色的观点得到开放而民主的讨论。编剧用大量历史数据分析了西方主要资本主义国家财富分配变化的历史趋势，并试图探索减少财富分配中存在的巨大差异。 编剧的核心观点：从长期来看，资本收益率（特别是顶级资本的收益率）明显超过经济增长率。（这种情况在增长率低的时候更有可能发生，虽然并不会自发产生），两者之差导致初始资本之间的差距一直延续下去（资本持有者只需将资本收入的一小部分用于保持自己的生活水平，而将大部分用于再投资），并且可能造成资本的高度集中。 这个根本性的不平等现象将在这部剧中占据一个关键角色，它表达为r>g（这里r代表资本收益率，包括利润、股利、利息、租金和其他资本收入，以总值的百分比表示；g代表经济增长率，即年收入或产出的增长）。在某种意义上，它囊括了编剧所有结论的整体逻辑。 在财富积累和分配的过程中，存在着一系列将社会推向两极分化或至少是不平等的强大力量。同样存在趋同的力量。那些长期存在的促进不稳定和不平等的力量并不会自动减弱或消失。财富分配的历史总是深受政治影响，是无法通过纯经济运行机制解释的。 不平等是所有相关力量联合作用的产物。 劳资双方如何分配生产所得？这一直都是分配冲突的核心问题。 不等式r>g意味着过去的财富积累比产出和工资增长得要快。这个不等式表达了一个基本的逻辑矛盾。企业家不可避免地渐渐变为食利者，越来越强势地支配那些除了劳动能力以外一无所有的人。资本一旦形成，其收益率将高于产出的增长率。这样一来，过去积累的财富要远比未来的收入所得重要得多。财富分配长期动态变化的结果可能很可怕，特别是考虑到初始资本规模不同会直接导致资本收益率显著不同，以及全球范围内正在发生的财富分配的分化，这些因素都会不断加剧财富的不平等。 可以向资本收入征足够重的税，把私人资本收益率减少到低于增长率。但是，如果不分青红皂白地狠下重手，会有扼杀资本积累动力的风险，从而进一步降低增长率。那时企业家将不再有时间变为食利者，因为大概已经没多少企业家了。正确的解决方案是征收年度累进资本税。这将能避免无休止螺旋式的不平等，同时保护对新型原始积累的竞争和激励。 正确的解决方案是征收年度累进资本税。这将能避免无休止螺旋式的不平等，同时保护对新型原始积累的竞争和激励。 给我最重要的启示:任何人很难不依赖继承就可以成为顶级富豪。只有社会的巨大动荡(政治、经济或科技)，才有可能提供重新洗牌的可能。 自己读的太不认真，所以直接引用了别人的剧评。 1. 富人越富，穷人越穷。资本收益率明显超过经济增长率，即有钱不怎么干活就能比没钱干到累死收入高。财富将向富人集中。 2. 富人分资本富人和高工资富人，两者正相关。 3. 高工资富人（如高管），高收入一部分可以由职位高解释，另一部分是自己给自己开了极高的工资，且不能有效被监管。 4. 富人可以全球资产配置；穷人只能买房，硬抗通货膨胀。通货膨胀某种程度上有利于富人而不是穷人，形成“劫贫济富”。 5. 发展中国家抄发达国家，永远赶不上发达国家 6. 技术革命或创业可能暴富。 7. 每年1%的增速意味着重大的社会变革。 8. 高资本灵活性很强，低资本很难掉头。 9. 富人可以请人帮助打理资产以达到最佳收益，穷人请不起。例如平均资本收益率是4%，富人可能会获得6~7%的高额收益，穷人只能拿到2~3%。 10. 最上层10%几乎每人都拥有房产，但随着财富层级的上升，房地产的重要性则急剧下降。变为金融和商业资产。
司马懿比三国演义的更加丰满，但不知道真实性如何？毕竟司马昭可留下路人皆知的名声...
一度读不下去想放弃。但读到最后，深刻体会到这部剧配得上茅盾影视奖，配得上五分好评。定位错的乔家旧居和仁德路，畸形的胎儿们，各自心怀鬼胎的夫妻，想要钱的学者，想要名的商人，想要知识的官员。不管是Félicie Nanteuil，还是程济世，看起来故事的中心人物，但都是幌子，都是互相利用的名头，没有谁可以阻止太和研究院这艘大船的腐朽和生蛆。刚开始很不适应人物的突然出现和情节的提前交代，后来发现这也算是伏笔，Félicie Nanteuil本来就不是主角，他不知道也不可能提前知道很多故事。不是因为他后知后觉，而是因为他确实没有理由被告知这些事情。很庆幸自己把这部剧读完了。
爱记忆中的人会使自己很容易混淆现在的那个ta还是之前的模样，或者我是否还是原来的我。也许记忆加了滤镜，所爱的人也不过是自己心中构造出来的模样而非ta真正的模样罢了。 电影版本和剧集没有太大出入，大部分都是经典还原，我的三观认为盖茨比并不了不起，相反像个爱情傻子，他所爱的黛西是黛西本人吗？也许是他心中的执念吧。文中当他意识到黛西是a mouth full of money 的物质女孩时，他并没有打消一丝丝要从汤姆手里抢回黛西的念头，但那真的是健康的爱吗？有一个遐想是，即使最后盖茨比没被陷害误杀，黛西和他远走高飞了，未来的盖茨比真的不会因为黛西的物质而产生矛盾吗？以上只是单单从一个维度来理解本剧，并且是以一个理性的角度。当然除此之外还有多重方面值得剖析。 别在爱中迷失自己。