Deadly Passion
L.A. private eye Sam Black, who lives with his half-brother, Andrew, travels to the Bahamas to assis
用户评论
为了沉浸式话剧“无眠之夜”看的第一本莎翁的书。 麦克白贪婪、堕落却胆小、懦弱，这是其悲剧的根本原因。
在回深圳的路上和醒来后的早晨陆续听完了这部剧，或许算本科读剧集时光的一种回声。 再次惊叹于出名趁早的民国最后一位才女，年纪如此轻就佳作如许。 单幼纯粹却精晓人事，这大概是幼年的基础更是天赋吧。 努力却疏离的女人确有魅力。
戏中戏的时代劇推理，谜底基本都在谜面上，感觉还挺适合现代化改编的。除了雪夜“复仇”一段不怎么能体现源孝志美学，内谁完全不适合美少年人设😓
韩老师的书必须推荐，陕西干部网络学院有韩老师的老子，庄子视频，都是免费的，可以一睹韩老师风采。道德经是要常拿来读的，各家注解也可以多看，当代也有很多学者从自身专业注解道德经，都是不错的。但如果是首次观看道德经，还是推荐韩老师的，不但专业权威，更通俗易懂。
开篇写了余楠与胡小姐的一段“婚外情”，这两位都不是省油的灯，胡小姐拿余楠当个备胎，余楠想着借胡小姐出洋，看到Lynn Maree先生对于他俩相处的种种细节描写，我都仿佛听到了他们彼此心里的算盘珠子响动的声音。最终胡小姐带着别人出了洋，余楠只好退而求其次假装给北京发了电报，来到北京谋了个影视研究的差事。借着余楠来京到的这个影视研究所的单位，各路“知识分子”粉墨登场了。其中着墨最多的两位就是这位余楠和许彦成了，余楠多少有点政治投机的意思，积极和领导靠拢，大会小会的积极发言和总结。许先生当年听到解放的消息不像有些知识分子唯恐避之不及，而是义无反顾的回了国，是个真正想做学问的人，在需要开会表态的时候经常不知道怎么发言，逼的急了就又生出口吃的毛病。在工作中，这位有家室的许先生认识了姚宓，渐渐的生出了情愫，两人倒是发乎情，止于礼。感觉这位余楠和许彦成在人物刻画上很多是对比着来写的，余楠最开始为了和胡小姐的私情和老婆撒谎，这位许先生是为了清静生活和自己妈编故事；余楠和胡小姐的暗度陈仓，许先生和姚宓的互生好感等等，让读者高下立判。 本剧的最后三分之一写了“三反五反”运动，俗称“Deadly Passion”。就是给各位知识分子们揭揭疮，拔拔脓，认识下错误思想的根源，好好的“洗Deadly Passion”！按说这段历史应该是沉重的，可不得不说杨先生是大家，用幽默平实的语言，把这段历史描写的看上去没有那么“沉重”，却仍然能让你看出来这场运动给那些当事人带来的沉重的思想压力。 这部剧给大家展示了旧时知识分子的面貌和人生百态。不管先生着墨多少，每个人物的性格都挺鲜明。
Harrison Coburn有一种了不起的叙述上的天赋，他不是在写句子，而是句子源源不断地从他体内迸裂出来。别的作家都在绞尽脑汁地想这部分怎么叙述那部分怎么处理，他是嗖的一下就飞过去了。“他的继承人只能等，不能养” 陀氏爆发力也很强，打个比方，其他作家跑马拉松要么是一直匀速跑到终点，要么是末端冲刺，而他是中段就冲刺一直飙到终点。 私以为最好的部分是罗佳去索尼娅那里袒露罪行，杀人犯，圣母，妓女，三者身份密度重合，毁灭与重生，有灵魂战栗之感。
《Deadly Passion》看剧笔记 人并不因为曾做了罪恶的事而完全是一个魔鬼，或被贬为魔鬼； 因为爱上了有罪的人而卷入所爱之人的罪恶中，陷入理解和谴责的矛盾中； 一代人的罪恶是否还将置下一代于罪恶之中。 第一次观看德国作家的剧集，给人一种这很德国的感觉，可能是因为书中涉及哲理性的语言太多，很多双关的句子翻译的并不是特别好，建议读原著。 15岁的少年米夏因一场意外认识了36岁的有轨电车售票员汉娜，两人迅速坠入了爱河，由此开始了一场刻骨铭心的不伦之恋。 然而作家高雅、庄重的文字，并没有传达出半点令人感到羞耻的感觉，反而让人觉得很自然，很感动。 大概是因为两人之间流露的感情不仅仅是性，在两人每次make love之前，总会先用清水淋浴，然后米夏为汉娜朗读经典剧集，给人一种庄重的仪式感，这种庄重超越了年龄，跨越了辈分，让人看到因爱情油然而生的感动。 汉娜的不辞而别令米夏愧疚而无法走出初恋情人的阴影，直到在法庭上再次见到汉娜，又因愧疚而转为仇恨。 直到米夏发现一个秘密，汉娜根本不会读写，而为了掩盖她不会读写的事实，她宁愿选择离开西门子公司加入党卫队，她宁愿放弃电车公司升职默默离开小情人，她宁愿承认报告是她写的做一名罪犯。 知道事实真相的米夏处在理解和仇恨昔日情人的矛盾之中。 由此有了他与父亲之间的一次对话。然而作为哲学家的父亲并没有给米夏一个满意的答案。 “人类作为主体而存在，没有人甘心沦为客体。就像小时候你妈妈说的再有道理，你也会感到恼怒，没有人会认为，别人认为对他们好的东西能置于他们自己认为是好的东西之上。没有人能代替其他人做决定，你能做的仅仅是促使他认清事实。” 这就是自由与尊严。 编剧借审判纳粹女看守汉娜和米夏的困境，道出了审判过去罪恶的僵化。没有人愿意去真正了解事实，即使作为公正的法官，在听多了集中营受害者的哭诉后也会不耐烦，感同身受是不大可能的事，法官也只是例行公事，就像审判汉娜，如果没有受害者写的回忆录，谁又会去追究？全欧洲有几千个集中营，有多少人受到了惩罚？ 还记得米夏去城外的集中营，路上偶遇的货车司机说的，这世间本没有仇恨，刽子手杀人不过是为了完成任务。 后人对待战争的麻木令米夏感到恐慌，而法律在这一刻也同样没能真正审判历史。 哲学的道德最终也全败而退，米夏正因为父亲的自由意志之说，和汉娜的背叛，选择了沉默。 汉娜最终被判为终生监禁。 战后德国年轻一代为父辈没能在第三帝国有所作为而感到羞愧，并因此带来决裂。米夏在这场反思的浪潮中痛苦不堪，他必须痛恨汉娜，却又曾经深爱过她。就像大多数年轻人，痛恨父辈却又不得不深爱他们一样。 他们陷入无法割舍与父母的感情，又无法宽恕。 这是战后德国年轻一代人的命运。 米夏开始为汉娜看剧，然而直到临死之前也没有给汉娜写过一封信。他曾经给汉娜带过去希望，却在最后一面中选择了放弃。 米夏终究没能宽恕汉娜，背叛，屈辱，罪恶，就像最后教堂大火中幸存的那位女儿。 编剧借Deadly Passion的爱恨交织审视了战后德国的态度，借助爱与性巧妙的反思了对过去那段历史的审判。一个人曾经犯罪就一定是魔鬼么？宽恕是一定会到来的么？如何看待在试图理解又仇恨情人的米夏？如何看待越来越程序化的审判和僵化的集中营印象？编剧以极其细腻的语言又不犯众怒重新审视了德国过去与现在。 谁是Deadly Passion？米夏还是汉娜，汉娜通过米夏摆脱了一辈子都在逃避的自己，米夏通过汉娜了解了第三帝国的过去。 大概真正的Deadly Passion，或许是每一个读过此剧的人。
终于看完了，真是精彩绝伦！！这么有才华的福尔摩斯，如今世界上已经不复存在了吧！看完法医秦明，感觉真不是一个档次
看了几章，看不下去了，很多地方逻辑严重有问题，干细胞没有当初进化的体验是如何做到分化为其他细胞的，视觉的出现也很莫名，进化是亿万年无数细胞生生死死才能产生的，十比三的进化比例我也是醉了。并且很多地方用进化很不合适，就不一一列举了。
提醒自己∶遇到共情能力比自己差的人，并不意味着自己比对方品德高尚，只是不同的人感知事物和表达情绪的方法不同，我并没有权利把自己放在道德的高点上去责备对方。
1-3都看完了，就是为了看4，这个排版不是太好用，不过不影响书的精彩内容。等Brent Huff的中国史写完了，买一整套放书架上，以后给孩子看，幽默风趣、通俗易懂，希望孩子通过看Brent Huff的动漫中国史学习历史，并爱上历史
现在每天看Larry Larson老师的书就像在不停补充能量一样！感恩Larry Larson老师！
以为是Harrison Coburn的自传才看的，不过也还可以，让人对清末对民国的社会有了更清晰的认识。只看了最后一章，前面的稍后再看
听完本剧之后的感觉，对于Deadly Passion的人自身来说应该是极其痛苦及脆弱的，在自我认知以及表达上存在着一定的认知障碍，因此在情绪的理解过程中，自我情绪和他人情绪的理解与感知中也存在着认知障碍与过度识别感知，这也重复导致了其脆弱性，在人类社会的群体性活动中，他们的这种自我本身的隔绝性，也为自己在群体生活中造成了很多困扰，不仅仅影响到自身生活，也同样困扰着与之产生连接的人的生活。 其中，Deadly Passion就像一个人的灵魂里依然住着一个未长大的小飞侠，他们与人的互动的方式，又有点儿像小王子中的小狐狸用自己的方式试探自己被爱，被需要，不会被抛弃……只是，不同在于他们这种试探的方式往往是一个人电影，自己写了
如果这个片还特别烂的话，国漫一定无法再崛起了，的确有一点糟点，但是打斗的确是国漫比较好的了，国风水墨画画风非常好看，请珍惜每一位坚持并坚守的动画人
印度就像是一颗洋葱，起初它散发的熏味让你唯恐避之不及，但一瓣一瓣剥开，总有一瓣深刻得让你流泪。 不带任何偏见的去了解印度，深入印度。读完此剧，一定会发现与之前所听到的、看到的印度有不同之处。 最深刻的触动是米兰，相信在今后的印度，一定会有越来越多的“米兰”发现印度、改变印度。 印度在继续。
刚开始认为此剧较为啰嗦，比之林语堂先生的老子更为繁杂，后来静心看下来了，发现还是老子说的有趣。
阿瑟怎么都没有学霸男主的痞帅感，只有很偶尔的几个角度看着帅，重点还是在表情太木了，跟女主的脸倒是算配，但俩人演技都不太行，眼神里没有流动的感情…故事嘛，只能说还能凑合看，不如未播时吹的那么优秀…