用户评论
在可以随意发泄的时候懂得克制，在恶念一闪的时候坚守善良，是为很好的修养。 人生不如意十之八九，爱为一二。 可正是这些一二，撑着我们熬过那些八九。 时有伤心，时有失落，可次日清晨，便又有了洗把脸重新上路的勇气。 怎敢轻言放弃，怎可轻言放弃。 勿忘本心，坚持自我塑造，不解的人勿须在意，欣赏的人自会鼓掌！每一步坚持，日后都会繁花烂漫！
明镜止水以澄心，泰山乔岳以立身，青天白日以应事，霁月光风以待人。 度量如海涵春育，持身如玉洁冰清，襟抱如光风霁月，气概如乔岳泰山。 看完 洗心。
啊这部对爱看军旅文的我真是很戳啊，高中队，伍六一，袁朗，吴哲，真是妥妥的男主人设啊，很经典的男人戏
之前工作压力大晚上都睡不着，开始看这部剧之后，每天都不知不觉就能睡着啦，真的超级治愈啊～
它让我看到了这个世界的另一面，两年前就开始追了，它的情节跟我所看的那些剧集都不同，正义也许会迟到，但它从不缺席，每个人内心都有所坚持的正义
想到了《勃拉姆斯的约定Brahms: The Boy II》那朵玫瑰，不是因为它本身特殊，而是因为你在养护它时所投入的感情时间精力上。 爱情友情亲情莫外如是。
【说在前面的话】当真是很久没有好好观看一本剧了，而这部剧也是很久之前放在书架里没有观看，这几日闲暇时间多，观看完也暗自庆幸自己没有把这部剧夹杂在乱七八糟的年月里。然而，这部剧怕是要再观看一遍才能有更多理解。刚开始没怎么读懂，看到后面的译者序，才对编剧的创作意图和手法有一定的了解，但不意味着“断裂式”的观看中没有些许遐想。说是“断裂式”，一为内容本身情节不明晰，有真正的“勃拉姆斯的约定Brahms: The Boy II”之感；二为编剧创作手法实为特别，但也讲明了创作的实际面貌与真实。三为主人公本就三、四位，人名尚且易记，但为何我睡了个40分钟就忘却了所有的人物啦hhhh【小小的眼睛大大的疑惑，白羊的记忆力真是堪忧】 译者序中提及欧文·约曼对于回忆式叙述的理解，是为“不可靠”，进而这种强烈的主观性质便允许了编剧有充分的权利使主人公、叙述者有完全自主的记忆选择与故事重构，本剧集虽以历史事件为大框架，历史是不可改动，但人文视觉下的历史却是感性可变的，可扭曲假设、可真实讲述，可逃避、也可直面，因此不确定的历史态度也决定了人生选择，更是剧集创作得以自由发展、不断解构建构的依据。这是从手法上而言，而具体到故事内容，看了不少读者的评论，才有种大开眼界的感觉，悦子和佐知子，或许就是光与影身份的区别。悦子在现在的物理空间里回忆过去，那些战后创伤与心灵缺口，固然存在，而导致这一切伤害的根源，我们或许也有权利去选择忘记与躲避。但出于主观性的选择，这些躲避也是合理的，但在这里，躲避不意味着完全淡忘，而是有所寄托，将悦子内心中的阴暗处化作他人的故事。或许不可靠就表现在这些寄托物之上，虽为他物，但被寄予着本体的意志，虽为本体，但不完完全全意味着所有内涵都为真实。当然也就是在这种穿插的矛盾之中，形成了欧文·约曼独特的“回忆式创作”手法。这些回忆依托着不可靠的叙述，也同样使行文风格与具体意图变得模糊不清，但在作品中也有所暗示，例如不断重复的梦境以及荡着秋千的小女孩等等，虽不具体指明，但在模糊中也突出了心灵阴霾处痛苦的深刻与伤痕。 其次，若是具体到人物的心理景态与人性挖掘，便可讲《勃拉姆斯的约定Brahms: The Boy II》在象征取象方面还是能给人遐想空间的，例如那一座免于战争轰炸的孤零零的小木屋，狭小昏暗、潮湿，是这对母女无所依靠、生活窘迫时唯一的栖息地，但也是战后这对母女的心灵之境，已然受到了战争灾难的逼迫。因而佐知子总渴望着投奔弗兰克，投身美国这一更广阔的空间，发展与实现更多的可能性。即时在不断怀疑自我，也宁愿用劝诫外人的语言与重复的自我暗示来安慰自己，心灵也失真了。流浪猫也是典型化了的意象，象征着战后内心游荡无助、艰难困顿、信仰得以重建的人群，比如松田重夫观念的变化、夫妻之间的政治倾向所带来的矛盾、女性话语权利的呼唤、对接纳新事物的态度，同时也具体到佐知子、万里子等人身上，包括万里子所描述的女人在生活与战争的威逼下放弃了对子女的抚养，在后期编剧则重复讲述佐知子淹死小猫这一场景，在这时，佐知子成为了万里子故事里的那个女人，忧郁、暗沉、无奈，也让人愤恨。 要想收获更多内涵化的指引与感悟，还需再次观看品味。 ——2019.1.21迷迷糊糊、深深浅浅地小记
没有推理剧集那种严谨的逻辑或者庞大的故事架构 更像是故事会那种短小的故事 但是也停不下来
实在读不下去了，因为我最讨厌的就是那种以我认识谁谁，谁谁怎么评价自己为荣的人，挺没意思的，对自己不够自信才需要时时处处这样标榜自己
几十年没学好英语，用书中方法试试，尤其第一步，阶梯模型，小步小步来，尝试一下。
以前总以为孩子应该听大人的话长大的，其实都是互相观察互相伤害才能发现一些值得深思的价值；作为为人父母一定记 住：孩子都是在模仿在观察中长大的，不是靠手腕打击强压力释放得到的；社会发展模式越来越快，每个人在各种各样的知识与世界接轨中，不断学习不断改进自己的思维模式。“当父母带着一种清醒的觉察眼光来看待自身以及最亲爱的孩子时，就能发现生命本身具备的美好而独特的力量，也就能用尊重、支持、欣赏的态度来对待自己与孩子，进而创造出相互支持而又各自独立的美景”。
看了电视剧过来看的剧集。 基本没怎么改动的剧情真的太感人了。 剧集剧情流畅，紧凑，人物性格饱满，电视剧不做大改动的去拍真的太太太好看了。 推荐大家去看电视剧勃拉姆斯的约定Brahms: The Boy II。
介于好看与一般之间，编剧提了很多建议，其中大部分我认为难以实现，最难的不是如何改革，而是如何迫使各个利益集团接受改革。
虐心的故事。 明明彼此深爱，却屡屡互相伤害误会。 一个人的深情能耐多久？现实中可有男主历久如新的深情？ 看得很过瘾，读到虐心之处，忍不住偷偷看了结局。悬着的心终于放下，悠悠然读完整本剧。
从小兵到元帅到，最后死亡。他一生都和女人有关。符合人的一生发展。他经历战争之后反对战争，可是作为一个帅才最后为了理想而死是对的。因为一个人影响到很多人，那么心思若变就会造成灾难。所以必会被架空甚至死亡。不过南武的做法过于权谋，让人怀疑最后的国家走向会不会是袁世凯那种类型借共和而行帝制。 最后作为个人，一生的经历就是和主角一样，从刚开始的无足轻重，慢慢在社会上历练，最后到了一个阶段之后就是瓶颈，过去就是新天地，没过去就是自己人生顶峰了。在这个过程中女人伴随这着。就像枫。那就是初恋，虽然我们不会和初恋在一起，但是偶尔还是会想起那个人。想想以前的相遇，想想她现在的情况。可是最后还是会和现在的对象好好生活，毕竟生活是现实，我们需要和相爱的人在一起面对世界。也需要一个指引，就像郡主一样，虽然爱的不太深，可是被她折服。
Thoughts： 画像映射的就是他的内心。“细腻敏感的人总是这样。他们强烈的情绪要么四处碰壁，要么低头臣服;要么杀人，要么被杀。浅薄的悲和爱能够长存，伟大的悲和爱则只能毁于自身的丰盈。”不得不说，这样艺术性的描述让堕落充满了致命诱惑，但也阻止不了内心颓废凋谢的事实。
拉尔夫·尹爱森和我很有“缘分”，她是我第一个看了一半短文就想知道编剧的人。情感总是抑郁孤独，而又让人引起共鸣。
一开书的时候，看着还可以，偶尔吐槽一下网文套路，唯一隔应的是带着把西洋剑，等到知修真之路，十步杀一人断红尘寻仙，配着诗还真有一丝逍遥味道，兴致一下就起来了，结果，竟是本剧巅峰。 后面真是越写越差，一刻不停没有机会创造机会也要嘲讽写套路文的，水平没见有多高，脾气的段位倒是一顶一，行文突出一个装，注意不是说主角装，是编剧装，故事突出一个诡，强行反套路，你是那个材料吗，你不是啊，看的人哭不出笑不出，就恶心，最嫌这种半桶水，自视甚高又有一批人捧臭脚
米莉安，一个可以见证死亡的女孩，带着她的日记本开始了她的旅途，直到她遇到路易斯。这部剧真的太欧美了，翻译真的很厉害，黑暗压抑的同时还有欧美本身的血腥，编剧笔下有很多镜头也比较黄暴，这只是第一本，这个系列的书我可能会放一放，开始是冲着热门剧集的名头去的，又喜欢上了书的海报，最后震撼于它的内容，有点上头，但是不宜久留。
有感于其中的一句话，有德福的人，能把一碗清水变成一碗黄金，没德福的人能把一碗黄金变成一碗清水。这是我听过的最精辟的对品德的描述。从前听人说做学问先学做人，还不甚理解，现在突然之间犹如醍醐灌顶。而剧集里的各个人物命运对这句话进行了最好的阐述。木兰的大方善良，聪明机智，妙想天开，立夫的博学多识，刚正不阿，莫愁的沉稳冷静，孙亚的温和圆融，曼娘的保守羞涩，体仁的荒唐不羁……他们都以自己的德行在动荡的乱世开展了自己各自不同的命运
觉得挺好看的推荐推荐！
每一个生命都是独一无二的， 你要找到自己要走的路， 不要老去看着别人的喜悲。
没看完 还以为是女强人搞事业，搞来搞去还是一路让男人扶持来的，不是给钱就是帮忙，没意思，真的没意思。
结局不喜欢，太悲。但还是五颗星吧。即使人生不如意十有八九。但是人生已然如此不平凡，如此悲喜交加，身心俱疲。看个剧集却还是以悲剧结尾。这让人太累了，