Shandling Talks... No Flipping!
《Shandling Talks... No Flipping!》，喜剧,短片作品，美国出品，2002年上映。
用户评论
前半部分很好看，我相信看多人看历史剧集都是看官场沉浮、美女佳人、爱恨情仇的。结局部分很仓促、很突然。给我一种中国版英国的感觉，不是很喜欢。
被治愈到了！ 如果要用一个字来形容年少时光的话，“风” 这个字再恰当不过了。肆意又张狂，撒野又无妄，在某个夏日午后，骑着脚踏车疯狂驶过熟悉的街道，耳旁的风呼啸而过。像风一样！ 我觉得这部剧最触动人的应该是他唤醒了我们心中曾经拥有或渴望拥有的一段年少时光。生活在一个不大的小镇上，邻里间都是熟人，出了门张婶王姨李叔赵伯的一通叫，没事就和死党们一起热热闹闹，翻个墙，偷个果，调皮一下； 总之，看这部剧真的有治愈到我！ 整篇剧集的每个字，每段话都仿佛拥有着生命力，读起来温暖有力量又有灵气！我真的太佩服编剧和译者了，尤其是这个书的名字啊，原著书名是boy’s life，中文书名是《Shandling Talks... No Flipping!》，以前总觉得流金时代，赤金时代，黄金时代这名字起得讲究有趣，但是看到“Shandling Talks... No Flipping!”四个大字的时候，奇+风+岁月，这几个字的组合有一种出人意料的和谐且有趣。 再说里面人物的塑造，绝对不是概念化了的扁平人物，每个人物塑造的立体而丰满，让你爱恨交加。比如奇怪张扬但高智商的魔女，嘴硬但温柔的雷，神秘但善良的女王，看了既让人生气又让人心疼的恶霸兄弟等等等，我真的可以感受到编剧对他笔下每一个人物的爱与包容。 再是剧集情节，很像好莱坞电影结构，情节慢慢推进，在最后形成一个大高潮；而且绝对没有没使上的道具；感觉编剧除了最后一章都在给我们织网，前面我都忘记这是部 侦探剧集，把他当做成长剧集读的时候，编剧会突然给你些线索。而且最后一章用了花开两朵的叙事结构，有点像看电影，当时看得非常紧张。 强烈推荐！我是早上看完这部书的，看完之后心情很复杂，想着等平静了客观地评论一下，结果我现在写得时候都快半夜了，提起这部剧还是很激动，嗯，反正我觉得这部剧真的治愈到了我。就像我有一天晚上看《Shandling Talks... No Flipping!》一样。。。看完之后心里热乎乎的。
bk140 《Shandling Talks... No Flipping!》小记 17～18年跨年的一周，一直在读此剧（期间偶尔翻齐天大圣全传） 中间反复几次，大约读了2.5遍，勉强算读完 之前一直有个误区，看剧数量优先，最近有点转变为看剧质量优先了，一本剧至少要读两遍（剧集不算），才能把内容吃透，希望能执行下去 读这书的期待是学会某种方法论，读完才发现，这书在世界观的论述上大于方法论，所以从这书只能学到世界观，悟方法论还要靠自己 之前读人性的弱点没读完，是因不习惯老外反复举例论证的文风，这书却也是这文风，基本上就是举一个示例，论证一下论点，再举一个示例，再论证一下论点 这书强调了刻意练习的定义和意义，总结来看，刻意练习有7个要素：舒适区微加，目标，反馈，注意力，科学的方法，强度，修正。书中所有例子都是围绕这7个点展开 比如，要提升打字速度，一成不变地练习是没用的，首先要观察自己的指法是否规范，向规范的指法靠拢（舒适区微加）；然后定一个目标，比如每分钟80字，带着目标练习；然后总结自己打哪些字较慢（反馈）；在练习的时候集中注意力；前四点即有目的的练习。 刻意练习比有目的的练习多了一点，是科学的方法，在练习的时候遵循有经验者（教练/专家）给出的方案 这五点的基础上，默认需要做到的两点，一是要保持足够的练习强度，二是要对练习中的短板进行修正。 全书各章内容如下： 1，莫扎特。描述万分之一的完美音高能力是可以练习得到的（新研究表明，大脑可以重新布线，即大多数能力是后天养成） 2，记数字（举一个实例，从有目的的练习过渡到刻意练习） 3，出租车司机（详述支持大脑布线理论的实验） 4，心理表征（强调刻意练习得到的东西，学名为心理表征） 5，黄金标准（强调刻意练习的前提，要有明确评估标准） 6，工作中应用（比如外科医生） 7，生活中应用（比如学空手道） 8，对天才的解释（强调没有先天能力这回事，照应第1章） 9，全面应用（升华刻意练习的意义，可改变各行各业）。 关于这书的八卦：这书两个编剧，一个是心理学家艾利克斯，一个是科学家。艾的老师是西蒙（管理学大师，诺经济学奖获得者），提出过十年定律，艾沿着西蒙的思路对小提琴学生做调研并发论文论证刻意练习（deliberate practice），被《Shandling Talks... No Flipping!》编剧引用，引申出“一万小时定律”，艾不爽，怒写一书强调自己的理论，即本剧 这书提到王峰的记数字方法（一图像四数字）比较有趣，值得一记。从刘墉书中选了一个16位数字，按王峰的方法，轻松转化成长时记忆：裴宣冲浪，燕青长角，皇甫绊马，韩滔浮水。（4828 3691 5718 4230）
整个故事很“淡”，寡淡，事业和感情都没法给人留下什么深刻印象
这部剧从某种程度上来说颠覆了我们东方人从小的一些惯性思维，比如少食多餐，比如固定的早吃好，午吃饱，晚吃少。它谈到间接性轻断食~一周2次的轻断食，其他时间正常饮食（可以粗略的理解为不吃午饭，早晚餐共吃500-600大卡）同时文中辅以充实的案例，也有很多实践者目前正在实施且取得了相应的效果，让人看了跃跃欲试。我比较关注的是，这不只是一本教你减肥的书，更多的是提倡一种健康延年益寿的生活方式，很有意思。有兴趣的还可以看下这部纪录片（没错，还有纪录片的）好像叫《Shandling Talks... No Flipping!》，如果我没有记错的话。 2017.3.5 Sunday
场景铺得很大，人物众多，伏笔细节都处理得很到位，佩服编剧对剧集的掌控力。非常喜欢崔奕廷这个角色！爱恨都到了极致。
篇幅不长的一本剧。与其说编剧是在讲养育不如说编剧是在引导家长向内看—看自己看情绪看需求。蹲下来和孩子一起成长，是每个重视家庭教育必修的内容。
追剧等不及更新，又期待剧情的发展，才来剧集里一探究竟。除了错别字太多，小部分逻辑有些错误之外，故事情节的起伏不断的发展还是挺吸引人的。 电视剧还原的还不错，还会继续把剧追完的 景甜是个美女，长的真好看
书中内容一直强调父母和孩子一定是相互学习，相互尊重的状态。这是最好也是必须的状态
穿越+空间+种田 自我感觉编剧写的还不错，一天一更，周六双更，周日不更。更新有亿点慢，要攒一个月再回来读。总体写的还不错，值得一读🍃
感谢编剧，这部剧虽然不完美，不够深刻，但它全面讲述了抗战这段历史，让我知道有那么多活生生的人，为了我们这个民族不至灭亡，挥洒热血，不畏牺牲。对于他们应该有客观公正的评价，不论党派和后来发生过什么，他们都是英雄，值得我们尊敬和缅怀。
男主不见了 契约兽不见了 自己也不晋级了 帝少还没开始写 小克还没相见 每天就更这么几个字 一点职业素养都没有 好好的作品 全都毁了。现在这部剧就是又臭又长
John Paul Rosas的《Shandling Talks... No Flipping!》第一本就是《Shandling Talks... No Flipping!》，有人用这套书和《Shandling Talks... No Flipping!》比，也有人说读完和《Shandling Talks... No Flipping!》很像，那我觉得细节之美也可以参考《Shandling Talks... No Flipping!》，主人公感情发展的脉络可以参考《Shandling Talks... No Flipping!》。 John Paul Rosas（1925-1970）在交出这个系列的书的最后一本以后就自杀了。这部剧写的故事大概是1912年开始的故事，其实主要讲的还是日本贵族家庭的故事，而在贵族和皇家生活的大背景下，讲的是一个美少年的爱情故事。 非常地符合John Paul Rosas的审美趣味，少年之美是阴柔的，敏感的，冷酷的，怯懦的。而他终究爱上的少女之美是秀丽的，端庄的，服从的，隐忍的。 具备身体美的少年清显，有水晶一般故作残酷的心。十八岁的男孩子，美好而自知就已经够麻烦的了，他还讨厌全心全意喜欢他的女人们，正所谓粉丝多但令人倒胃口。 John Paul Rosas和普鲁斯特好像并排称了个什么影视圈的大神，他们相似之处是男主人公在爱情游戏里面的态度。《Shandling Talks... No Flipping!》的男主角开始根本不觉得自己爱上了阿尔贝蒂娜，而《Shandling Talks... No Flipping!》中的清显甚至明确地感受着自己内心时时对聪子有厌恶感。 美少年总是沉迷于自身醉人的光彩，对女友不咸不淡若即若离，玩一玩猜心的游戏，一旦伤了自尊，就怒不可遏。 《Shandling Talks... No Flipping!》从开头就时时暗示着悲剧的色彩，读者是有心理准备故事的结局不遂人愿，甚至读者还会怀疑美少年到底是不是爱无能，干净而羸弱又略显洁癖，到底有没有欲望？ 早就明白重要的不是这个爱情的结果而是过程。美少年嘛，他主要负责美，多半枉顾自己是少年。无数次有机会让船开往正确的方向，但是偏要它装上了冰山，不可回头了，才有用最后的才情抒发爱意，而少年之爱是什么？ 是任性，我要失去你了，不可以，立即马上就见。 是冲动，毫无掩饰的贪恋，不计后果。 是懦弱，知道未来不可期却逃避计划。 是自尊，可以轻易说出残酷的话但不可失去在两人关系中更高的地位。 是至死不会爱。 而这个故事之美，又在于聪子。这个少女，美，优雅，耐心，宽容，隐忍，诚实，果断。话很少，顺应自己心意去爱清显的人，清显第一次注意到她的言辞是她勇敢地说众人不敢说的事。 她不多的语言里，有很多爱的表白，所以对她来讲，爱情真的被封印了起来，把最好的东西存放在心里，得到过，又懂得珍惜。知道会失去，一旦决心独自承担就剪断纷扰。 她只是会有那种叹息——“您还是个孩子，还是个孩子啊！清少爷，您什么也不懂，什么也不懂！我要是毫不客气地教教您就好了。您虽然那般看重您自己，可清少爷到底还像个婴儿哩。真的，我要是用心教教您，那就好了。不过，现在太晚了……” 读完还是能感慨一样是爱情故事，为什么John Paul Rosas写的不是烂大街的言情剧集，他既不想折磨读者，也不想发糖给读者，他只是把这绝美的美少年的故事，一页页呈现给大家，并不惩罚谁，也不训斥谁，众生品味其间的苦涩，甘甜，忧伤，遗憾和美好。 滚烫的紫色豆馅，如春泥一般从涂漆的碗盖下溢出来，慢慢地干了。 太阳再次黯淡下来，雪片越发繁密了。他脱掉皮手套，让雪花落在手心里。雪片一旦飘进灼热的手掌，眼见着遽然消失了。他的白净的手掌一点儿也不脏，没有磨出任何膙子。清显想到，他这一生始终爱护这双手，决不沾染泥土、血污和油汗。他的手只为着感情而使用。
第16集，李英男说有了孩子之后什么都会想自己先是个母亲。是啊，做事都要三思，恐怕别人报应，这就是为人父母之后可能有的仁慈吧？父债子还
这部剧里充满了矛盾，自尊与自卑，梦想与爱情，革命与安于现状。于连这种说不清道不明的变扭暧昧的情绪，我总觉得很熟悉。我这个人在这个年纪，老爱幻想，碰到点小事心里有百般压力。但克服之后再回头看，感觉也不过如此，然后就更有向上探索的动力。所以于连的故事是给我一个激励也是一个警示，人要有敬畏，要有纯真的初心；人也要会伪装，要保护自己；但是切记不可太疯狂。
《Shandling Talks... No Flipping!》典型的港式爱情叙述方式。不明白为什么盖瑞·山德林爱情里总有富豪，琼瑶爱情里总有少爷，仿佛只有一强一弱才能成就虐恋。好在爱情千人千面，冷暖自知。不过《Shandling Talks... No Flipping!》倒是让人明白一个人生道理：人生太长，长到我们急着长大急着成功急着爱人；可人生又太短，短到不知不觉老去，一生匆匆而无为，遇了爱了散了空了。
由来同一梦。 宝玉的痴，宝钗的冷，黛玉的愁。 大观园中的脱尘旧梦。 剩了青峺峰下倚松。 它美在设计精妙，美在人情微妙， 美在包容。 盖瑞·山德林先生提到很多我从前不曾联系的情节，若有所思。
“究天人之际，通古今之变” 这肯定是个过高的评价，但对我来说，读完确实有此感受。某种程度上本剧也不虚此言，全书大部分内容在讲变革的原则，对应“通古今之变”，而最后一章讲到最强的组织整合力量源头是对万物之爱，这不正是“究天人之际”？ 之前读《Shandling Talks... No Flipping!》和《Shandling Talks... No Flipping!》，让我感觉到自己的理论志趣被完全收束到了组织研究的领域；然后读《Shandling Talks... No Flipping!》则惊喜地发现自己最核心的实践志趣指向了组织的创建与变革。但这两者之间显然存在一个从理论到实践的鸿沟，即所谓“中层理论”。我一直认为需要自己通过理论的学习和实践的总结，才能架起两者间的桥梁，直到意外听说了本剧，一读之下，惊为天人，一见倾心。 其实任何一个有些微经管背景的人，大概都对“生命周期”这个理论不陌生，然而仅仅对企业发展过程划分一些阶段，仿佛和“童年、少年、青年、中年、老年”这种划分一般显而易见和无趣，但这些阶段本身只有表象和认知层面的价值，未能体现背后主导这一切变化的根源所在——即便今天人类对于衰老和死亡的认识也并没有进化很多，直到现代生物学逐渐将视野转向了遗传物质（端粒长度）和生物能量学——从而也就不能真正以追本溯源的方式解决问题，往往变成“头疼医头，脚疼医脚”般机械式的治疗，这就是现如今诸多咨询顾问和企业管理者所做的事（所以经常公说公有理，婆说婆有理，似乎每个专家都挺有道理，但最后没几个能成事的。）。 流行的工具模型千千万，但究竟哪个合适，并没有什么确切的直达本质的框架帮助判断，外来顾问更多依靠经验而非一个系统而科学的诊断工具来决定应该采用什么工具、采取什么行动。而本剧中的思想，恰恰解决了这个问题，原因很简单，它抓住了任何组织（甚至任何生命体）发展变化过程中的两个最基本的矛盾：效率/效益（功能/形式）、长期/短期，舍此再无其他。 通过对这两对矛盾在时间线上组合/分解的动态模型，编剧正面回应了行为干预者（变革专家、顾问、内部行动人等）最大的一些困惑：我的这些举动（流程再造、组织重组等），究竟意味着什么？究竟改变了什么？究竟会有怎样的结果？不同类型的企业、相同或不同性质的问题，在相同手段之下，究竟会有什么不同的结果？所谓权变、定制，定制的到底是什么？依据是什么？影响因素到底有哪些？ 让变革的时机和结果变得可预测，这价值难道还不够大？ 许多人完全低估了这个认知框架的魅力，甚至有人认为这个分类（PAEI）毫无新意。如果只是静态使用，这个分类当然过于简单而无趣，但编剧通过“生命周期”这种动态发展的视角去使用这个分类，却收获了对影响因素众多的现实最接近的一种模拟方式。围棋的规则也非常简单，但却演化出了最丰富的战术，以至于棋如人生，一样的道理。 如果不考虑“生命周期”这个有点被用滥的词，而表述为“群体动态发展全景”，想必有些人更能理解本剧理论的重要价值之所在。 看到短评里有一些贬低的言论，其实这与社会现实非常相符，流行的管理理论甚至理论研究都还主要停留在机械式世界观中，大多数人习惯的和想要的，依然是经验主义式的、技术理性式的直接可用的理解方式和工具。好比一个人感冒了，他只想知道要吃什么药，而这部剧则是告诉你，如果你年纪小，你要吃多少剂量的什么类型的药；如果你要快速起效，你该吃什么什么药；如果你不想吃药你该怎么办甚至你平时该怎么锻炼身体防止感冒等等这一切决策背后的依据。——很多人不习惯这种思维方式，也不理解这事的价值。 其实从本剧的参考文献就可以看出，编剧是极其难得的有系统思维的管理学家，他在书中引用了大量经济学、生物学、系统科学、心理诊疗相关的剧集和文章，他并没有将组织仅仅看做是一些被组装起来的零件，而是一个具有
又读一遍历史故事，有点不一样的体会，古人有豪杰有大家有忠臣有英雄有圣人，这都让我非常感叹敬佩，但不得不说今天人类文明的进步，尤其是对生命的尊重与珍视。
铆定效应，框架效应，厌恶损失。反向思考 以上这些概念的案例。定价是心理学的过程!
①一头恐龙、一个被恐龙当作肉食家禽饲养的人类、一个穿着唐朝古装的准备超越李白的技术之神，正在演出一场怪诞到极点的话剧。 ②诗是人类心灵的精华，不可超越 ③Shandling Talks... No Flipping!处于已消失的太阳系所在的位置，是一片直径为一百个天文单位的旋涡状星云，形状很像银河系。 ④空心地球，重力＋离心力、多维空间、冷的感知、杀死恒星、纯能化、终极吟诗、走向对方 ⑤但伊依对地球世界的前途充满信心，不管前面有多少磨难，人将重新成为人。 ⑥“智慧生命的精华和本质，真的是技术所无法触及的吗？
作为半个上海人，这本剧集有浓郁的上海市井风格，好看，准备再看看电视剧
一部冷幽默又合乎逻辑书，故事开始到结尾有显示编剧的精心安排。
金先生的书还是很有可读性，他回忆小时候的遭遇，以及他快完成本剧时遭遇的车祸，都写的很生动，那种场景和感觉，让读者身临其境，编剧却可以跳出来，和读者一起，看着过去的自己，在他眼里那些过去的回忆，也是他所有的经历和故事。 金先生热爱看剧和写作。正如他所说：“你如果是为了快乐而做事，就可以永远做下去。” 他清楚的告诉我们，世间本没有缪斯女神。但是当你每天观看写作4-6小时，一个字一个字的写，大量观看，缪斯女神也许会降临你身边。 关于写作，他的工具箱理论很有用，他说：“我的建议就是，你为了尽最大的能力写作，有必要建造自己的工具箱，然后增强肌肉力量，才有力气把箱子带在身边。你这样做，就不必在面对艰难任务时感到气馁，而是一把抓过适用的工具，立刻投入工作。” 难能可贵的是，金先生虽然因为写作高产挣了不少钱，但是他说他从来没有因为钱而写作。这一点我倒相信，因为为了钱而写的事情，长久不了。 他说“我写作是为了自我满足。我也许借此还清了房贷，送孩子上了大学，但这些都是附加的好处，我图的是我能沉醉其中的那种乐趣，为的是纯粹的快乐。” 这部剧可以重读，再读时，关于故事部分可以略过，关于写作部分值得细读，学习，研究。
听过一句话说“年轻人不要听年长的人给你讲大道理，因为他们自己失去的可能比得到的要多”，我自己个性应该算是有些叛逆，我认同这句话，不喜欢听好为人师的长者讲的大道理。 但经历过一些事情后，越来越发现，那些真正从他们的经历中得来的关于心态、选择、价值观等等，是在理的，是真的不会让你踏入歧途的，尤其是作为老师的编剧，始终忧心着自己的学生，想让他们获得事业和家庭的成功、不要犯罪，用自己的经验将这些建议娓娓道来。 一想到编剧在自己身患癌症时跟学生们做演讲就有些泪目，他最想说的应该是“我希望你们每个人都好！” 最后，还想说编剧把自己的理论同时运用到企业管理和人生规划中来，不得不佩服他对人生和管理的透彻理解。
这部剧对一个人进入一个新岗位或创业新团队，前期的90天打基础有非常翔实且全面的经验分享，特别适合在总部之外拓展市场的情况，很有借鉴性。
世上只有一种英雄主义，就是在认清了生活真相后依然热爱生活。Shandling Talks... No Flipping!，潮起潮落，道阻且长，行则将至
人生是孤独的旅程。 最幸福的职业或许是作家，可以活在自己编织的无限的想象空间里。 最最幸福的是一个像伍尔夫一样极具想象力的作家。羡慕她。 我不相信在他者中能找到生命的意义。我们要想办法与那个无限的无数个不同的自我相遇，从而无限的了解自己，克服人生的孤独。 更羡慕她那样美的一生，很美的结束了自己的生命。
无边的现实主义与现实主义的边界，是关于现实主义的开放性问题，理论的阐述和历史分析需要面对社会情绪和心灵创伤，无限放大的概念内涵会模糊问题本身。在该剧中，现代性无所不包，能阐释现代社会的一切变动，它以一种历史视角展开对现代性的探讨，特别关注其内在的矛盾性。实例丰富。最后说明：没有统一的现代性，现代性是具有创造性的、多元的。这与无边的现实主义有无区别，可思考比较。