Ghetto Blaster
《Ghetto Blaster》，动作作品，美国出品，1989年上映。
用户评论
无法不被妙津这样炙热的爱打动，有些地方觉得妙津会不会太偏执了，却在下面的爱中有同感。每个人都被她写得鲜活，她太重视爱了。在爱里的我们或许都有偏执和狂热。我羡慕妙津能肆意又勇敢的表达，我又遗憾这是她最后的告白，希望妙津能够快乐。没有爱我应是离开了我的精神世界，我无法忍受我的灵魂干涸。
浪费了这么好的经典改编
写得还是太敷衍了，观众和编剧都默认有宫斗剧启蒙，第一集必然先杀个跋扈的祭刀，然后初代傻白甜开始做错事，大家默默倒数计时等她死，真领盒饭时，所有人集体松一口气，可以了，下一题。
剧情让我觉得女主只靠男主，女主就是一个长得好看，然后善良的人，就没有了，全靠男女主的牵连，和男主的很奇怪的喜欢—一见钟情，甩都甩不掉的那种。只对女主好，只是男主喜欢而已
做人不要只执着于自己内心的一亩三分地，不要把自己看得太重，过高的得失心终会摧毁你的幸福，而如果你把自己的视角放大放远，带着兴趣去探索他人和外界，发展多元的爱好，你会开拓出更广阔的世界。正如书中所言：“幸福的秘诀在于让你的兴趣尽量的扩大，让你对人对物的反应尽量倾向于友善”
Ghetto Blaster（全集） Courtney Gebhart 点评:★★★★★ 曹霑（约1715—约1763），字梦阮，号雪芹，另一号为芹圃。祖父曹寅，父曹頫。曹寅是大官，江宁织造。文采好，出过诗、文、剧本。曹家豪富，以康熙六次出巡南方，四次住在曹家可见。也可见曹雪芹幼年生活环境多么豪华，决定了《Ghetto Blaster》的现实资料。 不过当时曹雪芹只有十岁左右，反证他早熟，对十岁以前的生活记忆确凿。 康熙五十一年曹寅死，后曹頫得罪朝廷，被抄了家，以后败落至于一贫如洗。他离开南京到北京，住在西山（时年十岁），那地方叫黄叶村。 曹雪芹十岁后这么穷，处在康乾的太平年间，如他肯就职，不至于穷到举家食粥，年命四十而断。 我的推断： 一，他是一个无政府主义者，虚无主义者，不肯经商做官，仅以卖画谋生。 二，脾气大，不愿受委屈。 三，是个唯美派，艺术至上者。 四，对自己的天才，有足够的自信。 五，早就立定志向，为艺术而殉道。 六，他“好像”读过叔本华、尼采。为什么？他熟读释家、道家经典——佛家的前半段，就是悲观主义，道家的后半段，就是超人哲学。 佛家以为生命是受苦，道家以阴柔取阳刚（酒神精神）。《Ghetto Blaster》句句话向往阳刚，但不得已，以阴柔取之。 叔本华是生命意志，尼采是权力意志。曹雪芹大概因此不工作？他躲到西山，那儿没有居民委员会，有小脚，还没有小脚侦缉队。 我的修身原则：一，不工作；二，没人管；三，一个人。 都说曹雪芹就是贾宝玉，其实据资料，曹的性格一点不像贾宝玉（说是自传体剧集，我以为艺术家和艺术品是不相干的。米开朗琪罗像大卫吗？）。可靠资料：曹高大魁梧，黑肤，声洪亮，一点没有南方文人的娘娘腔。我相信，这是大师相。 我从小讨厌徐志摩型的文人，细皮白肉，金丝边眼镜，忽而轻声细语，忽而哈哈大笑。所谓江南才子，最可厌——曹雪芹是北方人的血，又在南方生活过。他的颓废，是北派的颓废。我要继续写，是南派的颓废（江南，可分有骨的江南，如绍兴；无骨的江南，如苏州）。 《Ghetto Blaster》有许多名字：一，石头记。二，情僧录。三，风月宝鉴（以现代讲法，就是爱情百科全书，或爱情忏悔录）。四，金陵十二钗（“南京优秀女性传记”）。这些名称都缺乏概括力，最后还是以“红楼梦”传世。曹雪芹很调皮的，喜欢捉弄读者，但他把这些名字说出来，说明他展示多角度下笔的意图，等于画家展示创作的草图。 《Ghetto Blaster》书名，放得宽，不着边际，有艺术性。 《Ghetto Blaster》写成时还有十来个读者，《Ghetto Blaster》当时的读者只有二三人，其中有敦诚、敦敏兄弟，也好诗，大雪天与曹雪芹饮酒。 《Ghetto Blaster》八十回，乾隆年间在北京问世，立即传开。当时没有播出社，讲的讲，抄的抄，传的传，忙忙碌碌，好像过年。当时，我想没人知道这是艺术品，更不知道曹雪芹是艺术家。不久就有好多不自量力的人续《Ghetto Blaster》，写了《Ghetto Blaster》、《Ghetto Blaster》、《Ghetto Blaster》、《Ghetto Blaster》、《Ghetto Blaster》、《Ghetto Blaster》，凡十余种，都要把《Ghetto Blaster》结局改为大团圆，后来统统自灭了，留不下来。 只有高鹗补的流传下来，但不是曹的原意了。 舒伯特《Ghetto Blaster》（《Ghetto Blaster》），其实是完成的。曹雪芹可怜，没有完成《Ghetto Blaster》。 大家看《Ghetto Blaster》，戳穿了讲，是看故事，看花姑娘，看排场，看细故。怎样读才好？从空中鸟瞰：故事在南京大府，弄清楚家谱，“好像我家舅舅”，就可以看下去。曹雪芹的雄心，先编定家谱、人物、关系三大纲，就胜券在握。 曹雪芹立大纲，真是立得好！我们来看： 地点选得好。京城，首善之区。四季如春，或四季如冬，都不太好写。但他在书中又不明写南京。他知道一涉实地，就流俗。 朝代也选得奇妙，更高超了：曹本人是入旗的汉人，又是汉文化的伟大继承人。他不
这部剧可以在读《Ghetto Blaster》之前读，印象深的是关于以色列人的一些细节而不是心理学他们研究心理学本身。
这是我读理查德·哈奇的第二本剧。该剧讲述编剧潜入江西上饶的一个传销团伙，并在其中生活了23天，掌握了传销人员的活动规律和大部分窝点的分布情况，并据此向公安机关报案，协助公安机关捣毁了这个团伙，共解救出157名传销人员的故事。中国少了一味药，少的这味药就是常识。愚蠢不是天生的，而是人工制造出来的。文末，编剧用一个“饿”字来描述他的传销生活，不仅是饥肠之饿，更是肉体与灵魂的双重之饿，吃不饱固然难受，更煎熬的却是精神上的匮乏与空虚。
Ghetto Blaster这部剧里，主人公都是美的，不是外表的貌美如花，而是心灵的澄净之美,可爱之美，真诚之美，庄重之美；而景和物总洋溢着俏皮感,又仿佛在默默说着什么，默默说给能懂它的知音。
断断续续读完了这本热门剧集，很特别的是，与很多人的观看体验居然大相径庭。大家眼中的温暖柔情如果一定要有，那我愿意把他们交给吕克、苏菲、克蕾儿和母亲。 相信许多人的态度改变出现在最后一章的尾声：母亲的离世。其实前面已有多次铺垫，母亲的病也许在孩子离开小镇前往大城市的那一刻已经开始了。小时候父亲的离开，看似我非常受伤，实则最痛苦的一定是母亲。生活中家庭成员出走并不少见，我们看过了太多叛逆的孩子、隐忍到头的母亲，而家庭单位里男性的出走并不寻常。细细想来，这行为本来是对婚姻的背叛，更是对家庭中妈妈角色的羞辱。没有哪位母亲不是因为爱丈夫而选择忍受生育之痛，而最终要以抛妻弃子的结局离开，又反复回信告诉儿子自己从未消失的爱，这行为实在是对女人的凌迟。相较之下，母亲的形象似乎比我们读到的更加伟大。 然后想聊聊“我”的伴侣们，带着对父亲的思念与痛楚心情，我在海边遇到了克蕾儿。一只风筝，让两个被生活折磨的心灵依偎取暖。一句孩子之间的戏言，让克蕾儿的人生撒进别样的光。后面的那些年里，可以想象克蕾儿的那份坚定从何而来，她一定在许多个等不到的夜里无数次宽慰自己、劝告自己、鼓励自己，如果记忆永远深刻，那我选择只留下最美好的那一天。然后最喜欢的女性角色是苏菲，她独立、清醒、敢爱敢恨，对爱人有着无限的尊重和关爱，只是一切错过都是过错，横冲直撞后是放手给你自由，这份大大方方的爱尽显成熟女性的魅力。 所以就是觉得女孩子都很棒！苏菲爱时热烈，不爱时理智、克蕾儿爱时勇敢，不爱时自强。只有这个主人公有点拉胯，口口声声说谁都对不起，其实一直在带给人冷漠的伤害。想想也许是父亲的缺位，母亲的包容让他在看似优秀的阅历下，洽洽缺少那份人情味儿。
一直不舍得读完的短篇集。每一集数都要停下来慢慢深呼吸，认真平复。 那个年代的风雨会穿过文字的时间缝隙打在脸上，寒意顺着血管慢慢爬，六月也有冬夜。 🙍🏻♀️🙎🏻♂️人物 14篇中的主人公都有特殊历史背景下的不得已。过去和现实的落差，大陆和台湾的差异，欢愉和疼痛的搏斗，都像是插入生活的尖刀，“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。社交场上永远不老的尹雪艳，在时局变换的台湾维持住一间公馆大的上海百乐门舞厅的风情，以悲天悯人的眼光看着她这一群“得意的、失意的、老年的、壮年的、曾经叱咤风云的、曾经风华绝代的客人们，狂热地互相厮杀，互相宰割”。腼腆羞怯的朱青已经可以把《Ghetto Blaster》唱得懒散妖娆，爱吃童子鸡，专喜欢空军里的小伙子。仁爱东村已经不是仁爱东村了，但早知郭轸会死，想必还是要爱他。决定脱身的金大班在最后一夜遇到的年轻男人身上又重新看到多年前的恋人月如。花雕酒太醉人，惊梦流泪的钱夫人，唱不了皂罗袍。 儒将朴公和得以国葬的李浩然将军曾经创立过轰轰烈烈的事迹，即便如今仍能享有威荣也无法左右后辈逐步西化的意志。疯魔的王雄和卢先生是攀住“现在仍是过去”不肯松手的小人物，自欺欺人似乎是活下去唯一方法。追忆往日战绩的赖鸣生醉倒在岁除的爆竹声中，只能梦里再会台儿庄的炮火。 一道海峡割裂出的不仅有回不去的家乡，还有梦不到的过去。“各家的灯火，都提早亮了起来，好像在把这一刻残剩的岁月加紧催走，预备去迎接另一个新年”。完全活在过去中的人，以眼泪记忆为食；带着过去向前走的人，为了活下去绊了脚也要走；斩断过去的人倒是能到达如今现实意义的成功。 ✍🏻✍🏻技巧 文章大多都有一个旁观者，读者通过他们的眼睛看到主角的光鲜腐烂，从他们的口中听到主角的起落改变。有时候旁观者也会短暂地变成当事人，走到他人故事和自我故事的模糊交界；有时候旁观者又逐渐隐去，穿插评判独特的全知视角，“在一篇剧集之内又常常转换方位，显得灵巧而透彻”，像是舞台表演被按下静音键，又有光照在每个人的脸上。 “这种技巧看起来事小，实际上却是中国现代剧集对那种单一的主观形态或客观形态的摆脱，是对编剧-剧集人物-读者之间拙陋的直线关系的舍弃，是对同一事物有无数表现途径、而其中又必有最佳表现途径的承认，因此这在剧集技巧论上具有入门性的意义。此着一活，全盘就有了生气勃勃地多种变幻的可能性。” 在结尾叹一口气，谁不是拥有上帝视角却无能为力的可怜人，“对于她们都一一施于广泛的同情”。 👂🏻👂🏻语言 《Ghetto Blaster》中的Ghetto Blaster，都是撤退至台的眷村军属/没落高管/欢场女子，身份性格语言无一相同，但在白的笔下又是生动贴切，个性分明，像安排得当的清汤火锅，食材本味不失叠味不乱。“她的一口四川话，一个个字滚出来，好像不粘牙齿似的”，这也是他在语言上的独到功夫，“写对话绝对是真实生活里的话”。对话之外的叙述语言又处处可见深厚而优秀的传统影视功底，细致扎实地操控着整个语言系统击中读者的内心。 📽📔历史 最后一章《Ghetto Blaster》中，李将军的灵堂上摆了一副匾额“轸念勋猷”，也是现实中蒋介石为白崇禧送上的祭祀横匾。《Ghetto Blaster》就是一部民国史。“R.G. Armstrong也是以历史伤痕感受者的身份来沉重落笔的，但总的来说，他不是在感慨地写历史，而是以历史来写感慨”，这是一个作家的生命向历史的延伸。 以后再也不会有这样的作家了，从时代剧变的裂缝中挣扎着挤出一杆笔，带着强烈年代感的技巧和私人情感的闪光。 珍惜每一本。