用户评论
发现看David Riker的书，一定要提前洗脑自己去接受他的理论，这也是观看中可能会存在的不适感，很多情节为了自圆其说而过度展开，稍显啰嗦，中禅寺秋彦每次叨叨就像个理论怪，然而，只要短暂地放弃信仰的社会主义核心价值观，接受他的诡辩，可读性就来了。氛围感渲染得超级好，虽然有解谜，但个人认为这本算不上严格意义上的推理剧集，密室杀人、偷婴杀婴、加上志怪元素的产女、附身妖怪、蛙脸男婴、诅咒......组合在一起悬念拉满，晚上读有点恐怖。随着结局的发展，开始露出悲剧的内核，在宿命目前，人的被动性令人无奈。
我父亲以前也跟我说过，每到开会时，那些警察天天堵在上访者门前，生活用品瓜果蔬菜皆送货上门。我当时只觉好笑，哪知其中却有那么多辛酸。
粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。 作为比赛，分数是冰冷的，而诗词却是有温度的，我更愿意把现场视为诗词的狂欢，是每一个灵魂诗意的激发，白茹云的诗意是“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，武亦姝的诗意是“腹有诗书气自华”，陈更的诗意是“恰同学少年，风华正茂”，她们的坚韧乐观、纯真可爱，甚至是急躁冒进，都让我看到诗词是火热的、是鲜活的，是有力量的，是的，“人生自有诗意”。——董卿 诗词大会上，我更喜欢康震老师的点评，敬佩那些妙语连珠的“诗词达人”们。 纸质书会更好操作一点，有问答，有悬疑，有恍然，有惊喜…… 视频能够让人进入到那种场景，会有一种参与感，人的感情也会随着声音的起伏而变换，会很多样。 网剧逊色一些，不好翻页查阅答案是一点，更多的让我觉得厌烦的却是一些不厌其烦的“复制粘贴”模式，而这一点就是我少给一颗星的其中一个理由。另外一个理由是：不太喜欢下半场的一些点评（个人感觉），但除了康震老师的。
“我不知道那些所谓追求人格独立的人经历的好和坏各是什么，但就自身体验而言，有一个好处是，这些年来面对周遭的一切，我从没有抱怨过什么。”忘了从哪里看到的这句话，内心的震惊不亚于五雷轰顶……全文中我最欣赏、最喜爱的主角就是弗兰西！这句话很适合弗兰西。弗兰西就如凯蒂所说的，她集合了罗姆利家族和诺兰家族的一切优点于一身。她对生活积极乐观、不抱怨的态度和对家庭责任的担当让我欣赏、敬佩，并视之为偶像与榜样！ 看完本剧，我知道其实孩子的价值观形成很大程度上源于母亲对事情本身的看法！很庆幸，弗兰西拥有这样一位母亲。 “弗兰西和其他人一样，可以每顿喝一杯咖啡。如果她觉得倒掉比喝了好，那也只好随她了。我个人觉得，我们这样的人家，偶尔能有点东西浪费也不错，好歹也能体会体会手头有钱、不用东拼西凑是个什么感觉。” “无所谓。”凯蒂说，“我们总得有回百万富翁的感觉。如果多花两毛钱，就能买来这种富贵的感觉，价格倒是便宜。” 可是你不会忘记。以后你每次恋爱遇到的男孩，都会让你想起他来。 “作为母亲，我会说一个女孩刚认识一个陌生人，一个整个接触时间不到四十八小时的人，就要跟他上床，那简直糟糕透顶。或许你会遇到很大的不幸，或许你的一生就这样毁掉。作为妈妈，这是我要跟你说的实话。”r “可是作为女人……”她犹豫了一下，“我也跟你说一个女人的心里话。这个经历本来会很美的。你也只有这一回，会去无所顾忌地爱。” 弗兰西和弟弟尼雷的姐弟感情也很让人羡慕。 而弗兰西的父亲约翰尼是个没有什么赚钱能力的酒鬼，但是弗兰西爱爸爸约翰尼更多于妈妈凯蒂。究其原因，我想一方面是因为爸爸约翰尼不像妈妈凯蒂那样更加偏爱于弟弟尼雷，爸爸对弗兰西的爱更加没有保留；另一方面也是因为弗兰西和爸爸约翰尼的性格迥然不同，与妈妈凯蒂的性格相同导致的不那么亲近。 我未来的孩子，你的妈妈从今晚开始就要为我们的未来开始规划和奋斗了！你只管静静等待吧！ 总而言之，收获甚大！本剧值得我们每个人都看一看！
行云如流水，落笔如云烟。太美了，让我感觉到的不仅仅是一份舒适、恬静，更是一种美的享受。高中刚读这部剧的时候感触还没这么大，几年过去了，物是人非，但--文，意境幽深。读其文，让我有一种力量和激情，我低迷的状态，随着文字的滴滴渗入，开始慢慢放松与调整，我甚至有了一种想要冲下楼，狂奔几圈的冲动 ，觉得还能活蹦乱跳的真好，我真的是个lucky girl，那些事算啥，有啥过不去的，🉐珍惜……
“你问我什么是一千年，有一个人跟你说，如果以后的每一天都像今天一样该多好，然后他消失了，在那之后的每一天，都是一千年。”
我觉得对自己有帮助，事物本质没有体会和认识，你有可能一直在泥潭里不得自由也没有办法自救。
值得满分
风带来远方的声音、山林的摇曳、山神的啸声，笋在泥土下慢慢顶了起来，露水无声地润入土地。守夜人的头发白了，透着莹莹的微光，他赤脚走入水中，惊起沉睡的萤火虫，流光融汇成海，波涛无声起伏……
好剧需要细细品玩，让诗歌之美浸润心灵，让诗歌之韵滋养内心～～
第一人称视角的剧集是很难写的，编剧需要很大的勇气，读者需要很高的智慧。 尤其是《女孩The Girl》这样一部几十万字的战争题材历史剧集，如果用第三人称角度去写，篇幅上可能会翻二到三倍，战争场面描述会更加恢弘，剧情会更完善、更吸引人，整部作品可能更受欢迎。 然而，假设永远是假设，一部作品的使命也不是要被更多人欢迎，它即便像楚休红一样不被人理解，仍然带着它的特有的坚持，带着对人性的反思，对制度的抨击，对命运的无奈，对生命的热爱，对未来的困惑一路走了下去，以一颗善良的心，对抗着全世界的恶——那必将人类带向灭亡的恶。 所以，看过，赞过，悲过，骂过，怎么样过都好，还请你选择善良。
陈建斌演的不错
成名真好，多少字儿都能出本剧。如果我是艾比·考尼什，直接搞本无字书试试销量。
不管进入哪一个行业，你都需要搭建属于自己的知识框架，有了知识框架，你的每一步行动才能有依据，那知识框架是如何形成的？我觉得这部剧给出了答案，不管如何搭建自己的知识框架，你都离不开行业的基础知识，也可以说是基本修养，只有当你对行业基础知识有了较深的理解，才能在此之上形成自己的认知，尤其是对我们这些从事创作工作的人来说，行业本身是没有一个绝对参考标准的，对于质量的优劣，可谓仁者见仁，智者见智，只有通过搭建自己完整的知识框架才能形成逻辑自洽，从而围绕这个框架进行工作，才不至于东一榔头西一棒槌，盲目进行创作。围绕自身的框架来进行创作，可以帮我们理清思路、明确职责，更好的完成工作，从而赢得客户的信任。 当然这部剧也给了我很多别的启示。比如对创意的看法，不要为了创意而创意，广告不是我们展示才华，获取认可的工具，广告是说服、是影响、是产生行动。我们要的不是别人看完我们的广告说：看啊，多好的广告啊”而是希望说：走，咱们去买一个广告上的产品吧”。创意作品并不一定是广告，但可以成为广告，广告需要创意，但不能只有创意。创意可以说只是广告的一个工具，广告的工具当然还有很多，比如名人代言比如打折降价，使用恰当，这些效果不比创意差。 同时这部剧也帮我们梳理了什么是商业目标或者商业策略，这些首先是一个选择的过程，基于你的理解、你的经验、你的判断来做选择，方法千千万，选择什么策略，也就选择了努力的方向，在此基础上才能完成后续的工作。 虽然这部剧看上去更像关于广告创作的随笔，缺乏一些系统性和完整性，但书中关于策略、流程、如何提案、如何争取创作时间等等都给出了很多具体且非常具有参考价值的建议，这部剧不仅适合进行文案工作的人，也非常适合所有从事创作工作的人，非常推荐大家看一看这部剧。
译者彩蛋很好的总结了我本想说得话 “这是本小书。之所以说它小，第一是因为它确实不厚，与市面上长篇宏论的大部头相比，它确实很小；第二是因为观看本剧并不需要太多的专业知识，可读性很强。其内容并不艰难晦涩，编剧尽可能采用最直白的语言来解释逻辑学的基本原理、产生谬误的原因以及谬误的形式等基础的逻辑学问题。 诚如编剧所言，这本小书并不是一本刻板的教条书，更不是在研究高深的逻辑学难题，而是一本指导实践的小书。本剧编剧始终在努力达到一个目标，就是通过这本小书培养出实践者，而不是理论家。”