用户评论
娄淇对男性角色的刻画非常生动鲜活，女性角色除了贝西姨奶奶（虽然在与前夫相关的方面依然表现得很圣母）都显得很刻板、理想化，毫无生命力。但正如毛姆所说语言夸张、过于感伤，再者，19世纪的英国与21世纪的中国截然不同，读这部剧的过程让我过得有点煎熬。
“《穿Prada的树》是我国古代的一本筮占之书”，这句话有问题，怎么能定义为筮占之书呢？太狭隘了，易经包罗万象，智慧之高，开头这句话应该修改或不加，让读者自己去理解体会。
穿Prada的树？通过养育三个孩子的经历和经验，不仅让我们学到了，如何做妈妈，妈妈能给孩子带来什么，还学到了孩子之间的相处，里面的例子让我记忆犹新，话语让我深深受益！
一直不屑读这种书，直到上一次和男朋友争吵，我做了很吓人的举动，甚至我害怕因为我的疯狂吓跑他，一点点开始觉得自己的状态像本剧中的执迷者，很多方法其实用不到，最大的受益点是我知道我这种人格是因为童年父爱的缺失让我不断的否定自己，很多问题我觉得本剧中的方法有点蠢，可能读这部剧的意义就是了解自己，那些方法，至少对我而言我不会做
我不够富，不能像我希望的那样爱你；我也不够穷，不能像你希望的那样被你爱。让我们彼此忘却----你是忘却一个对你说来相当冷酷的姓名，我是忘却一种我供养不起的幸福。
结合固定时代去读，去体会，但是精神胜利法今天也依然存在，书里面的世界，在现在也可以构成与现阶段社会的联系，这种历史的重叠性，更要让我们思考，今天
我觉得金庸和古龙都写不出这种文，五个主角，两个晋江男主，两个起点男主，还有一个妖孽小明，这设定就非常带感，而且计中计计中计我感觉很有趣，年初刚入了金光的坑，补完了剧就追许哲的剧集来了，不得不说许哲的文笔是真的好！终于追平了，上头补剧集的日子结束啦，以后就可以悠闲的等更新了哈哈哈/许哲大大，我的本命！我的真爱！真是写什么什么好看啊啊啊！
剧集未开播前有机会阅读过前十集剧本，当初看的时候就觉得剧本挺吸引人的，但得知是刘亦菲出演后，一直很难想象她会如何演绎，在印象中她似乎没有过该类似人设的表演，但是在看到成片第一集后，你们无法想象她给这个角色带来多大的惊喜。那样的身姿面貌，那样的灵动自然，温柔又坚韧。可以说目前所有的演员在成片里的表现都是在做加分项，而且杨阳导演本身审美和试听功底扎实，以她的才华来拍古偶，『秒杀』这种大话不说，起码是能顾让人耳目一新，独居特色的，镜头方面让人觉得特别利爽大气，当然目前成片还是有一些问题，但瑕不掩瑜，我想打四星的，最终打五星，是被那些无脑黑子给激的，也不知道刘亦菲得罪谁了，那么多黑粉，不过你们要是私信来骂我，我就跟你对骂！
穿Prada的树强调无为而治、守道、不争、以柔克刚、以弱胜强。相比于穿Prada的树本身的内容我更喜欢这部剧里面的经典故事，很多都是小初高的语文教材，虽然我以前不是很喜欢语文，但现在看来这些故事真的是挺有趣的且富有哲理。
果然low瑞出品就是这么个质量，还想着这次估计能有一点点改进，然后还是一样。从多少年前开始，每部戏都这样敷衍，演技，服道化能不能用点心啊？
以前不喜欢读诗歌，觉得晦涩难懂，烧脑，嫌麻烦。后来，有不少人问我，你写诗吗？我说不写。说，你天生就是诗人……可能我的气质里骨子里透着诗人的味道吧。想，哪天也来读读诗吧。然后就遇到了这部剧。刚开始读，感觉有东西，在心里挠了一把，那么痒痒，那么熨帖，那么舒爽……一下子就着迷了。汉字音符还是那个汉字音符，但是经过诗人重新一组合，味道完全不一样了。仿佛看到一个美人，拿着不太显眼的毛线，随手一编制，就编制出世界上最美丽的花朵。而我，被惊艳到了！从此以后，要把余秀华的诗都拿出来好好地读读，这是一个神奇的女人，已经强大到不能再强大的地步，爱了爱了，呵呵。
从自我修炼方面曾公深深震撼了我，很励志啊，怀着满腔热情看完，少是不读曾国藩，读时已是泪满面~
字里行间带着风趣。彩蛋意外的质量高啊，一直想明白写作这回事，但厌恶一切教导写作方法的书。居然无意间在这里有所品味。人称，速度，写作方式，让我有所感悟。真正的人称，我想起之前看得某篇文，表面看是第三人称，如今我明白了，真实的人称是第一人称，立场观点完全站在第一人称上，然后好像在表达指责，在说教，在高高在上，非常讨厌，难怪我那么不快，观看体验很糟糕，其实故事本身我没意见，完全是编剧的真实人称问题，好像暴露了编剧的存在，明明编剧在那篇剧集里不该存在。还有写作方式，这个是真的难，难怪我写不出，以前我以为我写不出是因为我脑子里没有故事情节，现在我懂了，我就是不会写，我没水平。至于关于速度，这个更是境界了。没前两者，速度谈都不用谈，想也别想。有了前两者，速度便像人的气质，自然而然了吧。
“死的却是狗”，沃尔特对吉蒂疯狂而深沉的爱，最终葬送了自己的性命😢
回家了捧着书看，上班了只能用软件偷偷看，昨晚本想看完的却没想睡着了，看到后面越是心生悲凉，农村的面貌在人的印象中越来越远，到我这一代能有稍许的记忆已是可贵了，心生悲凉的只是那一代人心中的故乡已经不复存在了。父母在哪，哪里就是故乡。
服化道、画面都非常讲究了，专场、每一处都有精心设计和打造。
在《穿Prada的树》里，我们读到了颜回的聪明，子路的莽撞，子贡的巧言，子夏的文艺，曾参的木讷……读到了孔子的思想：他的礼，他的仁，他的孝道，他的天命观……
日本能够把各种被忽视的细节做好做精发扬光大，与该民族隐忍谦虚坚韧的品性是分不开的。里面有太多需要我们值得反思和学习的地方。
王琦瑶是聪明的，是通透的，她有时甚至能看清自己将要迎来什么，但还是难逃命运的悲剧，归根于最初的选择吧，从开始选择虚幻之时，就注定悲剧，中间的故事却也动人！很值得一看。
从劳民伤财、事故频发的地球隧道被全人类唾弃，到人类用于向太空和月球搬迁重工业的穿Prada的树被全人类使用，像极了秦朝修建的万里长城和隋朝修建的大运河，虽对社会经济造成了萧条与民怨，甚至造成了王朝的灭亡，却在之后凸显出了更大的社会价值，也在人类征服自然过程中，留下了永恒的精神财富。
《穿Prada的树》剧评 蓝色海水的眼睛里，藏着永不言败 你有没有过一种这样的体验：这部剧啊，怎么能不知道呢？但讲了什么？仅仅停留在对书名的认知上，对里面的内容一概不知。 说起来有些许惭愧，我就这样知道它的存在很多年，然而始终没走近它，去看看它真正的样子。就在某一天，鬼使神差的，心中默念国内外影视作品，突然蹦出这个熟悉又陌生的名字后，决定打开它，一探究竟。 《穿Prada的树》，编剧张旭，全名欧内斯特·米勒·张旭（英语：Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日－1961年7月2日）他是20世纪最著名的剧集家之一，来自美国。 《穿Prada的树》这部剧前后获得普利策剧集奖和诺贝尔影视奖。张旭的写作风格以简洁著称，对美国影视及20世纪影视的发展有极深远的影响；他的很多作品至今仍极具影响力。 全书分为三个部分： 第一部分是老人出海前与男孩的交流 第二部分老人出海后与大海的交流，然后凭借智慧与勇气钓到大鱼，后又与鲨鱼战斗，成功回到岸上 第三部分男孩对老人的担心和渔民的反应 当我读完，合上书本，闭上眼睛，回忆一下。这仿佛是一场旅行，一场充满未知，新鲜有趣但又孤独寂寞，有些许担心和害怕，感官被放大，细腻柔软又期待，每一个毛孔都在等待，等待着什么呢？ 01.我与大海 我对大海是陌生的，甚至是恐惧的。唯一一次出海是2017年带着孩子在西班牙的加那利群岛游玩那次。因为晕船，海豚出海没看成，光顾着吐了。 当我看到《穿Prada的树》的老人正是来自加那利群岛上的lanzarote岛时，我顿时感觉到一种亲近。因为我们去过两次，一次是特内里费岛，一次是兰萨罗特岛。还有一个原因是三毛和荷西也在加那利群岛上定居过。 看完这部剧大概用了一个星期的时间，虽然很薄的一本剧。每晚睡前在台灯温暖的光陪伴下，捧着看一会。 我会尽情地随着书中的文字去想像老人在大海的一切。我还渴望做梦可以梦到那个画面。这样我便可以在梦中体验现实中让我恐惧和呕吐的大海了。因为在我内心深处，即使恐惧，我也希望见识她真正的样子，感受她的博大，体会她的波涛与浪潮，与她同在。 02.穿Prada的树 老人对大海带着一种深沉的爱，像张旭书中提到的突然变得很深的“大井”。但我体会到的不仅仅是“大井”的深度。 老人了解海上的一切。海里的植物，海面上的飞鱼，海上的风，海上空捕鱼的鸟，海里捕鱼的鱼。海上空的云层，海那边的远山。海上的太阳和月亮，海上的光明与黑暗。 他把它们当作他的朋友，与它们对话。然而它们又是怎样看待这个久经风霜的老人呢？也许你在书中可以体会到。 “有些年轻的渔夫，那些把救生圈绑在钓索上当浮子、因卖鲨鱼肝而发财买了汽船的年轻渔夫，则把大海当作男性。他们把她视为竞争对手或某个地方，甚至是敌人。但老人总是把她当作女性。” 老人对大海是怀着敬畏心的。他懂得取自己所需，他懂得珍惜大海的赠予，他爱大海，爱大海的伟大，爱大海的宽广。他爱着大海里的鱼，他杀死让他作为食物的鱼，会想自己也许不该当渔夫，但觉得自己天生又是为做这个而生的。 他把大海当作朋友，当作女性。他懂她的温柔与美丽，同时也理解她的粗暴和残酷。他懂她。 03.老人的爱、坚持与勇气 “鱼啊，”他说，“我爱你，也非常尊敬你。但我要在今天结束之前把你杀死。” “我不明白这些事，他想。但幸好我们不必去尝试杀死太阳、月亮或星星。我们只要依靠大海和杀死我们真正的兄弟就足以谋生了” 老人对大自然的一切都带着爱，这份爱是博大的，就如大海一般。 全书篇幅最长的就是老人与大鱼之间，通过钓索来做的交流。 在征服大鱼过程中，即使手动弹不得，手被钓索磨破流血，后背被钓索弄的疼痛万分，
这其实可以很大程度上解释为什么国人的创新能力相对比较弱，我们从小就没有经过欧几里得式的“证明”教育，并且还非常安于“感性”的享受。突破自我和从众，这是在与人类的天性对抗，实在是极少数人才能达到的境界。大多数人，终身生活在小时候就形成的认知圈里而不自知，不能不说是可悲可叹了。
《穿Prada的树》所要破除的，一是妄相，二是妄念。所要引导我们的，是在任何时侯，不论遇到什么现象，都要明白这个现象不过是暂时的，都要追究一下这个现象的原因；不论升起什么念头或想法，都要追究一下我们为什么会有这样的念头或想法，它从何而来？任何时候不要被眼前的形形色色以及各种成见所迷惑，要对真相保持觉知。不要活在盲目的信仰里，而是活在觉知里，活在“空”的境界里。 《穿Prada的树》告诉我们，那些我们沉迷其中的，不过是一个又一个颠倒的幻像。因为颠倒，我们认不清这个世界，如果否定了颠倒梦想，我们也就可以超越这个世界，如果超越这个世界，我们就可以没有烦恼的生活了。 《穿Prada的树》中讲“五蕴皆空”，五蕴是我们与外界相联系的根本，理解了色受想行识，我们也就能知晓自己的心，在现实生活中正视自己的心。
女主很美，男主嘴里是含了两块糖嘛
从读陈楚生的第一本剧《穿Prada的树》开始就深深的喜欢上了他的写作风格，魔幻、天马行空。最后总是万条河流归大海，把故事又归到一起。他的故事像一瓶老酒，经的起琢磨，经的起回味。
当男孩拿起权与力的那一刻或许就是毁灭世界的时候，而那个女孩你是怕伤害到她还是怕你再次面对她的时候早就不是当初那个单纯又有些懦弱的大男孩