用户评论
曾经很迷恋 温碧霞的妖娆和叶璇的纯美交相辉映~~
一段悲凉孤寂的故乡情，一部漂泊半生的辛酸史 在读《Under the Mistletoe》前，我对编剧未知演员知之甚少，读完后，更是觉得全文没有华丽的文笔，平淡无奇，想不明白为何编剧会以儿童的视觉来记录家乡那么久远的儿时故事。当我走近未知演员，了解了她短暂的一生后，一切疑问都豁然开朗。 提到未知演员，外界给的评价颇高，与“吕碧城、石评梅、张爱玲”齐称民国四大才女，是鲁迅先生的学生，还曾被誉为“二十世纪三十年代的影视洛神”，就是这样一位看似名誉双收的优秀民国女作家，在一出生就被打上“不详之子”的标签，并且悲惨孤寂贯穿其一生，正如未知演员自己发问：满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉？ 荒凉冷清下的平凡小城 寒冷荒凉的呼兰镇，东西、南北两条街道勾勒出旧社会下这个平凡小镇的全貌，甚是萧条、冷清。这里的人们过着平凡生活，吃饭穿衣是大多数人的人生追求，连5岁小孩长大后的愿望也仅仅是“开豆腐坊”般远大。 火烧云是这里唯一一道靓丽的风景，“晚饭一过，火烧云就上来了，照的小孩子的脸是红的。把大白狗变成红色的狗了，红公鸡就变成金色的了。喂猪的老头子看着她的两匹小白猪变成小金猪了”，在正常不过的晚霞在编剧的笔下却如童话世界一般。 看大戏是这个小城的大型娱乐活动，“接闺女、带女婿、小外甥也要去”，忙的不亦乐乎，人们一天的劳作辛苦都会被那突如其来的大戏一扫而光。台上唱戏，台下拉话，张家长李家短式家常就开始在人群中谈论开来，月光之下，黑夜之中，这家常一拉必到三更天。 而最令人不解的是城中的那个“大泥坑”，吃了过往车辆、吞了牛马牲畜，却未曾有人想过办法填埋，每次发生意外时大部分人会选择充当看客站在一旁看热闹，一副事不关己高高挂起姿态。 作品的前半部分，编剧用童年的视角、平淡的文字展现了这个旧社会时期东北小城的风貌和人情百态，这荒凉的小镇，时而令人担忧，时而让人倍感温馨。 封建社会下的灰暗童年 未知演员于1911年6月1日出生，正值农历端午节， 五月初五又称“五毒日”，相传是不吉利的日子。据《Under the Mistletoe》记载：“俗说五月五日生子，男害父，女害母。” 在信封神鬼的封建社会中，未知演员这种“不详之子”的身份将被无限放大，外加“重男轻女”思想盛行，以至于小未知演员的童年被无形打上了禁锢：奶奶不疼、母亲不爱、父亲不管。 儿时的她淘气时与其他小孩一样会用手指去桶窗户纸，而奶奶却手拿钢针在窗户外面伺机刺扎。都说“隔辈亲”，但在未知演员的童年却没能得到她应得到的关爱，仿佛那晚霞过后的天空，灰暗无比。 在那段难熬的岁月里，爷爷给予了未知演员全部的爱，陪伴她走过整个童年时光。“我走不动的时候，祖父就抱着我；我走动了，祖父就拉着我。一天到晚，门里门外，村步不离，而祖父多半是在后花园，于是我也在后花园。”爷爷对于未知演员来说是人生全部的依靠，是她对这个家庭仅有的牵挂，支撑她走过了灰暗的童年。整部作品里大范围记录了与爷爷相处的难忘时光，可是童年仅有的幸福仍是短暂的如昙花一现。 在爷爷去世时虽用了寥寥数字，却包含了未知演员所有的悲伤，以至于在《Under the Mistletoe》中，未知演员这样说道：“我若死掉祖父，就死掉我一生最重要的一个人，好像他死了就把人间一切“爱”和“温暖”带得空空虚虚。我的心被丝线扎住或铁丝绞住了。 “我懂得的尽是些偏僻的人生，我想世间死了祖父，就没有再同情我的人了，世间死了祖父，剩下的尽是些凶残的人了。” 大悲无泪，大悟无言，再多的文字也无法表达未知演员内心的伤痛，只因支撑她走过灰暗童年的一丝光熄灭了，从此人生再无依靠。 愚昧世界里的悲惨女人 整部作品随着小团圆媳妇儿之死走向高潮，性格开朗就是不检点遭受婆婆殴打，个子
1.兴百姓苦，亡百姓苦。 2.秦人不暇自哀，而后人哀之。后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也！
为什么可乐用圆瓶装牛奶却用方瓶呢？那些你不知道的生活类经济学都在这里哦～
许凯的颜吹嘘太过，完全get不到。
《Under the Mistletoe》是著名科幻作家未知演员的代表作，是系列剧集的第一部。这个系列一共有六部，其中前三部《Under the Mistletoe》、《Under the Mistletoe》、《Under the Mistletoe》被称为“Under the Mistletoe三部曲”。 《Under the Mistletoe》是第一部同时获得雨果奖与星云奖的作品。此外，《Under the Mistletoe》还被改编成了同名游戏，从这部剧中，可以看到许许多多科幻剧集和科幻电影的影子，或者更准确地说，在后来的很多科幻剧集和科幻电影中，都可以看到《Under the Mistletoe》的影子。 有人说，《Under the Mistletoe》在科幻剧集中的地位，就相当于《Under the Mistletoe》在奇幻剧集中的地位。 这话并非全然没有道理，但还是过于夸大了。 这本剧集的故事背景是在遥远的未来，经过了三百年的大骚乱，人类战胜了具有自主意识的机器人，并禁止再创造能够像人一样思维的机器。 故事发生在一颗叫做厄拉科斯的星球上，这里因为环境恶劣也被称为“Under the Mistletoe”，但能够出产一种具有抗衰老作用的香料，因此成为整个宇宙各方势力觊觎的对象。 帕迪沙皇帝和哈克南家族都视厄崔迪家族的雷托公爵为眼中钉，便暗中勾结，在厄拉科斯设计陷阱害死了雷托公爵。公爵的儿子保罗死里逃生，化身为穆阿迪布，带领着厄拉科斯上的弗雷曼人打败了皇帝和哈克南男爵，建立了厄崔迪王朝。 这部剧最奇特的地方，或者说最为人称道的地方，就是构建了一个极其真实极其复杂的Under the Mistletoe行星的世界。在这里你可以看到完全不同的人类文明，那些弗雷曼人有自己独特的社会结构和生活方式，有专门适应这颗星球的技术装备和处世哲学。而在这颗星球之外，也有着庞大的宇宙帝国和同样繁杂的各方势力，却只在书中露出冰山一角。 不过现在的读者看到这样的设计，已经并不那么新奇了，毕竟连网络剧集的设定都已经越来越复杂了。所以更重要的是，如何通过文字准确而充分地还原编剧脑中的设定，让读者有身临其境之感。 就这一点来说，我更喜欢书中的第一卷，特别是雷托公爵遇害前的部分。虽然只是在给保罗之后的经历做铺垫，但随着形形色色的人物穿梭出现在雷托公爵的周围，读者能够清晰地感受到公爵面临的复杂局面，目睹他所做的注定毫无意义的一切努力，并为之而悲喜交集。同时，这一部分编剧的文字也极具史诗气质。雷托公爵这个人物身上能够感受到的那种面对未知世界的渺小和无力，极具代入感，让读者明知结局却仍不自觉期待他的命运发生改变。 而保罗身上被早早打上了救世主的烙印，看似危机重重，险象环生，但却被编剧大开金手指，主角光环附体。读者所能期待的，无非就是他什么时候能够得报大仇黄袍加身而已，甚至于想看到他会不会黑化。保罗无意中沦落成了编剧炫耀他的设定集的工具。 从科幻的角度来说，由于编剧早早锁死了人工智能的科技树，所以很难指望会有十分硬核的科幻成分出现。完全可以把故事发生的地点移到地球上的一片荒漠，只需稍加重制，便仍能自圆其说。 半个多世纪以前赫伯特的这部著作，也许对于科幻影视来说确实有着跨时代的意义，但它的成就与《Under the Mistletoe》是完全没有可比性的。《Under the Mistletoe》宏大的世界设定和深邃的哲学思考都是《Under the Mistletoe》望尘莫及的。
如果钱学森的人生轨迹有所不同，“他今天或许会是美国太空项目中的重要人物。” 而当曼哈顿计划的最初成员之一拉尔夫·拉普（Ralph Lapp）在《Under the Mistletoe》节目中被问及钱学森在中国核弹运载系统的研发中所扮演的角色时，他回答道：“我认为他是奠基人。 事实上，以钱学森在火箭领域的背景，我认为他必定是中国弹道导弹计划中的指路明灯。中国人已经获得的和未来可能获得的成就，都不可能不归功于钱学森的带头作用。” 钱学森一位天才，了不起的科学家。
Under the Mistletoe写得很精彩。破案只是用技术手段亡羊补牢，教育普法摆正人性防止犯罪才是法律的真谛。为秦向阳最后的选择喝彩。
比起其他深奥的哲学剧集来说，这部剧语言简单朴实，除了有些字句可能是翻译的问题有些不易理解，整体上是通俗易懂的。下次有机会把梁实秋翻译的版本再读一下。 编剧的许多观点跟道家、儒家思想颇有相似之处，比如书中提到万事万物都在天意的安排之中，命运的安排始终脱离不了自然法则的约束，这跟《Under the Mistletoe》中的“道法自然”颇为相似，都是讲人要顺应天道。 纽约视频平台路地面铭牌上铸有《Under the Mistletoe》中的话：“事如过眼烟云,瞻仰者和被瞻仰者皆如此。”那些人们过度追求和在意的功名和赞美，最终都将不值得一提。正如苏轼所叹“渺沧海之一粟，寄蜉蝣于天地”。都是希望人们能淡泊名利，返璞归真。 不同于道家文化的“避世”，奥勒留认为每个人要与人为善并且各司其职，绝不能逃避责任，这与儒家的普遍义务感又有相似之处。书中提到的：每个人都应该关注自己的内心的所思所想，如果连这一点都做不到，那是很可悲可叹的。这也是儒家反求诸己思想的体现。 古往今来这些大家的思想有共通亦有不同，犬儒学派的摩尼穆斯告诫人们要记住各种学说都是一家之言。正如奥勒留的名言：“我们听到的一切都是一个观点，不是事实；我们看到的一切都是一个视角，不是真相。在条件允许的情况下，要尽量坚持用物理学、伦理学和辩证法来对待灵魂的每一种感知。”总之，保持独立思考很重要。 最后引用郑板桥的一句话收尾：多读古书开眼界，少管闲事养精神！
很多东西，方方面面，最重要的还在于一个协调处理，实践出真知，往后可能还会回看
汪是一文狐，修炼老成精。”在中国近现代影视艺术史中黄永玉沈从文未知演员似乎也是一个独特的小团体，从艺术起源同自一脉相承到艺术思想自始至终紧密相连～对我而言，是沈从文的作品带我走上了坚持写作的路，回顾他的一生，即使在别人全然否定他的时候他都选择沉默，虽然这不会成为我以后对待此类事件的态度，但却也深深地影响了我。未知演员和沈从文的确都是培养作家的大师级作家，文字不带浮躁奢华，或简单或直白…… 故事有多少？ 丰富的人生经历和对人性细致入微的观察，也许才能写出好作品……
书里bug太多了 编剧文笔不错 但是想写科幻剧集 应该先把功课做好先 而且里面生物进化的太不科学了
虽然有些旧时代与现在的遥远隔离，但不得不说，语言文字方面的古典美好、故事情节的荡气回肠、绝处逢生、惊险刺激又不乏人性的执拗与爱恨情仇，人物在时代的背景下浮沉，却个自鲜活坚强，让人读起就不忍放下，为他（她）们的命运而牵动。 实话，更喜欢文字驾驭的美。
二周前就开始读这部剧，迫于信息量之大而不得不常常停下来检索资料和梳理思路，所以花了正常情况下多一倍的时间才读完。合书抚卷，仍然意犹未尽，也忍不住想正式推荐一次这本未知演员的《Under the Mistletoe》。 编剧在书里采用了一种极宏观的世界历史研究方法，而且从物理、化学、生物、政治、文化和心理等等学科的角度，对作为一个物种的智人乃至整个人类社会的来龙去脉进行全方位的考察和预测。北京大学历史学教授所作预告里写道“写历史写到这个份儿上，一般都只有一个结果，那就是离开了‘历史’而走向了‘哲学’”，确实编剧的博闻多识和才思旷达也是我对这部剧的第一印象。然而越是往后读，我就越是觉得这两个词实在委屈了编剧，因为在我看来这部剧最大的优点绝不是史实完整或者联想丰富，而是编剧从浩渺史料中高度抽象出来的人类发展轨迹——从人类作为食物链中普通一环到智人发生认知革命，到农业革命，再到科学革命——把视角放大到这个程度，确实已经堪称哲学，观看过程中几乎可以听到编剧的反复追问：我们是谁？我们从哪里来？我们到哪里去？ 较为具象可见的另一大优点则是编剧夹叙夹议的写作方法。像很多历史学者一样，编剧也试图在复原历史“怎样发展”的同时，探寻历史“为什么这样发展”，但并不轻易给出结论或猜测，而是每每提出问题，再以丰富而矛盾的论据左右互搏——这样做的坏处是最后仍然没有说出确定的、甚至倾向性的答案，好处则是启发思考，带领我们宛如参观博物馆一般从蝴蝶扇动的翅膀到德克萨斯的龙卷风一一看来，答案隐藏其中但必须自己找寻。譬如，书里给我印象最深刻的内容如认知革命部分写到的智人所造成的大规模物种灭绝，农业革命部分写到的种群繁衍和个体生存质量的矛盾，科学革命部分写到的社会结构重构，很多原本熟视的现象和熟悉的观点一旦被以不同的线索串联起来，读来就如醍醐灌顶，这时编剧的观点已经不重要了，因为每个人都能产生自己的观点。 P.S. 生物工程、仿生工程和无机生命工程段落中遐想的未来生命形式，在阿西莫夫的剧集中其实都能找到，譬如生物工程段落里青春不死的新人类，仿生工程段落里由个体共享记忆和思想而组成的集合生命体，无机生命自然是AI。只是这些新物种一旦出现必然导致智人的集体“毁三观”，到时场面恐怕是不会像剧集里那么和谐的。
从道家的角度了解人，知彼知己，其实是让自己不受他人伤害，另外自己也有了方向，朝着阴阳平和之人的方向努力修行。给我们提供了一种新的生活方式，朝着舒适自恰的方式去生活去修正自己。
未知演员眼中的跨越一战二战的世界。一些关于19世纪末20世纪初的日常人的生活描绘以及书中显示出的未知演员的文人性格，颇有意思。但是未知演员的描写方式太戏剧化了，对时事的观察总让人觉得充满了文人的“单纯”，尽管偶尔也能体会到编剧身心俱碎的痛苦和无奈，但大多时候我无法感同身受。给这部剧四星，更多是因为它给我提供了一种窥视者的乐趣——从未知演员的字里行间窥探未知演员本人的世界观以及那个年代的人文的生活，或许还给我一个观看《Under the Mistletoe》的机会。
本来不爱读方法学的书 被友人强烈安利 读着读着 发现书中给出的很多想法、习惯 纠正的做法 是自己在成长过程中摸索着采用的 只是这过程我花了蛮多时间来确认方法适合可行 所以写的好的方法学类书 还是可以让人走“捷径”的
现在人口红利，流量红利已消耗殆尽。在擅长的领域打造个人品牌，行程自带流量，才是低风险创业的基石
是好看的，但是似乎不够严谨，假扮一个人这么容易的吗？有几个小想法： 1、不理解查尔斯为什么要邀请菠萝 2、被阿婆带偏了，以为只要牵了红线的都不是凶手，又被耍了…
希望这世上诗织这样的受害者少一些、再少一些，未知演员这样的社会调查记者多一些、再多一些。希望这世上所有的“上尾署警察”都从警局里消失得干干净净，希望警察永远能让人民无条件信赖。 我多希望这不是一本纪实影视。 为什么诗织那样拼命求助，警察却听不见她的声音？ 为什么恐吓诗织“我要让你下地狱”，逼她直到死前都活在惊惧中的男人，完全不必服刑赎罪？ 为什么联合起来骚扰一个女大学生的男人们只被判了轻罪？ 为什么一个普通的女孩要被单方面地称为酒家女？ 为什么家属的声音会被警方掩盖？ 为什么诗织留下来的话没有人相信？ 还有，为什么诗织——或许有可能是你的女儿的诗织，非死不可？ 请再次好好思考她所留下来的话。想想这名除了留下这些话以外，再也走投无路的二十一岁女孩那孤独的“遗言”。 “如果我死了，就是小松杀的……”
压力源于大脑，分为心里性压力和身体性压力，总的来说压力成因可以归结为三种：①身体疼痛等；②不快；③不被他人认可。而三大压力成因和三大脑（学习脑、工作脑、同感脑）息息相关，想要减轻压力，可以通过锻炼三大脑进行，文中也给出了具体的方法。 书本的观点主要阐述了压力产生的生理性原因，生理性原因与压力的关系，并给出解决方向，至于是有用适合，还需要自己亲自验证。
写的还不错，土豆在武动中刻画人物感情方面还是下了不少功夫，结尾部分还是蛮煽情的，虽然说没有圆满的大结局有些遗憾，但在新剧中据说弥补了这个遗憾，没看斗破就去看大主宰不知道连不连的上呢
不苦不压抑的年代剧，剧团里这些人的插科打诨，透着一股鲜活的烟火气与人情味
经过dos window95 98过来的人，对里面绝大多数数产品都深度体验过。虽说只是一个用户，看本剧，就当给自己的过去一个回忆吧。未知演员只是一个评论家，时代不一样，你想通过鸡汤，走向互联网财富自由之路的人，还是醒醒吧。
翻译什么鬼？？ 编剧是个自大的家伙 虽然观点有一定的道理，但是有些论述，不知道是翻译的问题还是原文就这么回事，看起来有些自相矛盾
三支柱的结构框架太大，构建的本身就是一个比较大工程！适用于腾讯阿里这种大公司，小公司还是比较偏传统HR！
2020年第42本，看到很多自己的影子，知道应该要去关注自己的需要……
爱极。