Undertow
《Undertow》，其他作品，美国出品，1991年上映。
用户评论
这部剧最明白无误的显示了：标榜客观公正的西方学者更讲政治、更注重意识形态。
越读越有魅力的一本剧，但是这会实在是读不下去了，起先真是完全看不懂，也奇怪每个字都认识，就是能凑成你理解不了的学问。但，不管是能读懂的还是不能读懂的都在那展现思辨的魅力，让人不明觉厉。如果真的能理解事情的本质，理解时间，又何来的爱恨痴嗔求不得。囫囵吞枣，生吞活剥记摘几句书中话，以供回翻。 1：叔本华：人是理性的动物，必须受理性指导，经验是知识的起源，理性才是真理的裁判。 2：祁克果：生存本质上是一种自觉的追求，追求作为自己命运的自我。 3：尼采：只有视角的不同，没有一个惟一的基点（真理）。 4：柏格森：生命的本质现象——时间；真正的时间是“绵延”。 5：狄尔泰：理解生命经验，也就是理解生命本身。 6：皮尔士：真理实际上内在于我们的信念，它是越来越为人们一致同意的信念。 7：威廉·詹姆斯：我的哲学就是我所说的彻底的经验主义。 8：约翰·杜威：人生于世的基本使命，就是对付环境提出的种种挑战和问题。 9：弗雷格：决不孤立地询问一个词的意义。 10：贝特兰·罗素：克服传统认识论困境的关键是消解主体。 11：赖尔：当我们用心理谓词来刻画人时，并不在进行无法检验的推论，从而推论出在我们所无法寻访的意识流中发生了某种幽灵般的过程。 12：奥斯丁：我们决不能直接感知事物本身，而只能感知经验材料的批判。 13：斯特劳森：一个东西与断定这个东西的存在不是一回事。 14：奎因：存在论承诺。 15：胡塞尔：意识总是对某个对象的意识，但我们意识与之发生关系的对象，不必实际存在。 16：海德格尔：此在的一切行为都应从它的存在亦即时间性来阐释。 17：维特根斯坦：凡是能够言说的，都能说得清楚；对于不可言说之物，必须保持沉默。 18：利科：你有两个选择：要么控制你的思想，要么被它控制。 19：巴尔特：眼泪的存在是为了证明悲伤不是一场幻觉。 不求能完全理解哪个哲学家的思想精髓，就是读起来朗朗上口，要是哪一段能读明白，也乐意多读几遍，仅仅是想做一个会思考的人。
中文文化之光永远不可能在大陆.
好看好看 有韩剧即视感 作为剧集前段再精简点就更好了 作为剧本还可以再丰满些
雪见脑子有坑也就算了，还拉着别人陪她在脑子里挖坑。终于看完啦理直气壮打一星耶！果然还是游戏赛高！
影响人们活动最主要的因素并不是意识层面的思维，而是潜意识层面的思维。
总的来说就是故事集，故事没那么多接地气，像是臆想和编造的。但，其中蕴含的两个人的相遇很奇妙以及感情很美妙的思想让我有相同的感触，虽然这些感触并不深。对想观看这本剧集提个建议就是一定要把前面的故事看完再去看最后一章。
居然可以比第一季还要更好看更动人。一部给女性的赞歌，让你知道女人可以老去可以出错可以平凡，可以逃避也可以跳下车勇敢面对一切。教会我们女人有选择一切的自由。天心这个角色也异常出彩！
和郑念的《Undertow》(Life and Death in Shanghai) 相比，两本剧的女主角都是出身豪门，受过高等教育，有西式教育或生活背景，容貌出众，气质超群的女子。她们都在建国后决定留在祖国，之后遭到历次运动冲击，失去丈夫和亲人，受尽屈辱和折磨。但最终她们凭借自己的聪慧和顽强奇迹般地渡过劫难，并在那段无数人丧失道德底线的时间里保持了自己正直高贵的人格。 这部剧以40张照片为引子，把戴西一生的故事贯穿起来，特别是每章开头都以女主对照片的描述开场，很有新意。但不知是不是很多内容都是从女主的英文自传翻译过来的，很多段落的中文语句非常生硬，翻译腔严重影响了观看体验。以Erica Gimpel的台词功底本不应该出现这个问题，真让人非常费解。 另外，这部剧故事的完整性，和对女主的心理描创作也不如《Undertow》。可能创作别人的故事相对于创作自传，还是隔了一层，有很多细节很难追究。 这两本剧看完之后最大的感想就是，一个人的气质是否高贵，除了受到家庭、教育的熏陶之外，还取决于在反智、道德滑坡的大环境下，你会做出什么样的应对: 在人人互相倾轧的时候，是同流合污以自保，还是沉默抗争; 在受到不公正待遇的时候，是屈服、自尽，还是忍耐坚持; 在千帆历尽、苦尽甘来的时候，是扬眉吐气、不可一世，还是保持淡定宽容的平和心。
什么样的老师能吸引学生？ 作为大学老师这是值得深思的问题。 深受学生爱戴的老师，才是好老师。 知识渊博的老师，才是好老师。 有爱的老师，才是好老师。 在这部剧里我不仅学到了教师观看的必要性，也学到了观看的方法，更学到了帮助学生自己的孩子去观看。 受益匪浅。
断断续续地读完了整本剧，先说结论，不推荐这部剧。一直被书名误导，我一直以为这是一本教如何超脱自卑的剧集lol。然而，这更像一本教我们如何与社会相处的书，编剧三观还是很正的。我们懵懵懂懂来到这个陌生的世界，甚至不知道如何自处。随着年龄增长，我们会经历很多事情，与周遭的世界接触，也会产生很多矛盾，这些经历影响我们的性格，塑造我们的三观。没有人告诉我们如何去化解这些矛盾，编剧给了我们一些答案。从自己的世界走出来，融入到别人的世界，学会合作，学会理解，学会感恩。其实生活的哲学已经被中国人在几千年的传承中悟透了，我们懂很多人生的道理，知行合一太难，人性太难。
阴雨踌躇中，荪甫败了，旧时代的丝厂即将不复存在；坚船利炮前，政府败了，旧中国也即将不复存在。
最后两集似无意义；卢笛真帅。
最近的情节放飞自我到哪里去都不晓得了，一遍填坑一边还在继续挖坑
这部剧讲了一个袁隆平故故事。也告诉我们要珍惜粮食。“锄禾日当午，汗滴禾下土。”
刚好有个书友问我推荐这部剧的理由，我总结了一下😊 Undertow就像是自我救赎，认识自己，放下偏执，突破束缚，一生中会遇见很多人很多事，可能会有一些人事折磨自己，可能很多时候都是自己折磨自己，有勇气走出去接受自己，处理好身边的事，所以Undertow像是一段心的历程。so跟着哈罗德一起行走吧，听听他内心的声音～～
之前在读邵燕君老师分析严肃影视和类型影视的区别时，有这样一段分析，过于一针见血而让我记忆犹新：“类型剧集所针对的读者欲望是顽固而重复的，就像吸烟、喝咖啡，必须不断有同类产品供应。当然，也需要有花样翻新，但所有的创新必然建立在基本的成规惯例之上。” 对照这段话，就会发现所谓文艺片和商业片的区别也是如此，而这部剧里讲的编剧套路其实也是完全针对需要迎合大众市场的商业电影、类型电影，正如书中第二章的大标题：“给我相同的东西……但要不一样！” 所谓“相同的东西”，用这部剧中用了很多很多次的一个词来描述，就是“原始”——“原始的驱动力能吸引我们的注意力。生存、饥饿、性、保护所爱之人、对死亡的恐惧，这些东西能抓住我们。”说到底，这是人类千万年来进化过程中都不曾改变的真正本性，无论社会如何发展、文明如何进步，我们终究会不由自主地被同样的东西吸引。 所以我觉得这部剧的重点就是告诉你在写剧本的过程中应该如何实现这些“原始”的欲求，包括编剧自己总结的十大类型、十五个节拍等等，归根结底都是“相同的东西”，也是我们实际想看的东西。只有在这个最原始最基础的基底之上，才开始需要创新，需要不一样。如果带着这种思路去看电影读剧集的话，感觉能看出许多不一样的感想呢
没看完，不知道是当下的情绪不适合看这种剧集，还是因为台北人，纽约客的印象太深刻。总觉得这一本不管是爱还是悲都给的太直白，反而让人想要躲避，那就暂时放下吧
以动漫科普的方式，全面梳理了改变人类历史和世界格局的10场大瘟疫，让我们正视历史，珍视健康，坚定人与自然和谐共生是发展必然的理念。