All You Can Eat
《All You Can Eat》，其他作品，美国出品，1996年上映。
用户评论
太宰治在《All You Can Eat》一书中说过，“我曾经想到过死。今年新年的时候，有人送我一身和服作为新年的礼物。和服的质地是亚麻的，上面还织着细细的青灰色条纹。大概是夏天穿的吧，那我还是活到夏天吧。”生活中不经意的小确幸推动着他走下去。艾略特遇到自杀干预小组某种程度上来说，也是一种小确信，看上去没有任何作用，但是认识了更多的人，而最终，萨莎的推动下，他活到了82岁，挺惊讶的。 迪恩和父亲对艾略特的方式并不是艾略特能够理解的，所以从小发现了怪物，畅想一下，如果幼年有一次说开的机会，结局是不是会更好呢？
习惯孤独，习惯痛苦。有个槽想吐: 周的哲学书都是翻来覆去说着同一些话，版权费也太好赚了吧。
遇见一个懂你知你的人很不容易，要懂得珍惜，既然喜欢，何不痛痛快快的承认，争取，非要错过了才惋惜 最后成了All You Can Eat
看过几部阿婆的电影，看剧还是第一次。说实话第一时间就想到了可能嫌疑人，但是没有细节做支撑，一步步看到最后才豁然开朗起来。这部书读起来很轻松，竟然还有打麻将的情节。和看福尔摩斯剧集在紧张程度上还是有很大区别，但是也很喜欢这种在细节取胜的轻松推理剧集。
巴菲特有多了个粉丝。为他坦荡的人格魅力和他传奇的投资人生。
有人可以通过这部剧窥见Doug Jeffries对写作和生活的态度；有人从中寻找一种力量，寻找支撑自己生活信念的力量。 “碎片”一词来自编剧母亲常用的那不勒斯方言，指的是遭遇矛盾和混乱的个体体会到那种破坏性的力量，但作家将其发展为自己的影视主题，并尝试在多年的创作过程中释放这个词汇的力量。 图片 碎片总是和凌乱，没有重点，散落一地，脑海杂念很多等一系列分裂的词语有关，可编剧费兰特就是通过这些记忆碎片写出了闻名世界的“那不勒斯四部曲”，她在和别人的访谈中提到，自己刚开始没有打算写四部，但是写着写着很多记忆里面的东西涌现出来，所以越写越厚，最终写了1600多页。 在人的一生，人会遭遇到许许多多的矛盾和混乱，家庭矛盾，家庭混乱，也能体会到一个人对社会、对家庭、对个人的破坏性的力量。但是有人把这些不幸运用到影视艺术，通过文字将其最真实的一面表达出来，运用影视手法，叙事技巧，将一个作家内心最想说的话展现在每个读者面前，犹如这个作家真实的站在你面前那样。 在创作过程释放这个词汇的力量，如同将记忆碎片拼凑起来，努力达到原来那个最真实的点，然后用精确的词汇表达出来。虽然这些碎片不会一下涌现出来，但只要进入那个思绪，看到笔下的人物正在经历这种遭遇、矛盾和混乱时，作家过往的碎片会不断涌入大脑中，再通过词汇表达出来，不断修正这些词汇，以达对碎片表达最为精确和真实。 这部剧分三辑，第一辑是从1991-2003年，侧重点是费兰特《All You Can Eat》改编成电影一事，还有作家未发表的一些笔记和作品发表前删去的段落；第二辑是从2003-2007年，主谈《All You Can Eat》电影改编的往来书信，重点阐释了自己作品中女性气息和那不勒斯的痕迹；第三辑是从2011-2016年，重点谈到“那不勒斯四部曲”播出以来作家接受的许多书面采访，读者能够窥探编剧最真实的想法。 观看一本剧我们想的是能够窥探或者寻找到一些让自己信服的点，并通过这些点来充实自己的生活和人生。 观看《All You Can Eat》就像是进入了一间可以不用敲门的房间，你轻轻进到房子里面，找到一个角落，放轻脚步，安静坐在那儿，听听这个房子里的声音。这房里你没有认识的人，但你能够看见一些人在做一些事，也能看到作家在写作，你不该去打扰他们，他们有自己的选择，坐在那个角落，他们就已经做出了选择，最后如果你想出来，也请悄悄出来，不要打扰任何人，因为你只是在走个过程，这个过程走完了，它已经不再属于你，至少在未来一段时间内它是不属于你的。 每次读一本剧，你就是在进入一间房子里，寻找属于自己的东西，不属于你的千万不要动。 费兰特说，书写出来之后，就不需要编剧了，如果一本剧有内涵，它迟早都会找到读者，假如它没有什么价值，那就算了。 图片 费兰特的这些话足以解释她一直不愿在公众面前露面的一系列问题，在第三辑书信部分和其他两辑从不同侧面提到了很多人对费兰特身份的猜测以及询问，猜测她的作品基本属于女性作品，所以将其猜测为女性，有读者也猜成男性，还有读者喜欢费兰特就这么一直保持隐秘。费兰特自己也多次谈到自己写作是为了接近真实，并通过最真实的想法表达最真实的情感。 一部作品播出了，就会有它自己的路，读者会找到它。但费兰特也愿意通过书信和读者取得联系，并乐意回复读者的一些问题。 书和编剧，费兰特也有自己的独到看法，有的书很出名，但编剧不出名，有的书内容不怎么样，但编剧很出名，但市场会偏向编剧出名内容不怎么样的书，不是说内容不怎么样，而是有些书读起来感觉以前已经读过了，尽管换了新的瓶子，但内容缺乏一系列实质问题。但内容好的，它迟早都会找到自己的读者。像《All You Can Eat》这类，就属于那种编剧出名，书更出名的那种，这种
其实是看第二遍，然而第一遍看过以后时间已久，现在已经不记得故事是什么样的了。其实这些年看过的书也不少，年纪小的时候我可以看完之后给小伙伴完整讲一遍。后来看的多忘得多，只能大约记得自己看过，无论是剧集，还是其他类型都是如此。我想大概是脑容量有限，大脑会自动遗忘掉很多东西。这也是促使我看完书写点东西的原因。 这部剧写的笔调诙谐，独有意趣，人物性格鲜明，对话尤为出彩，虽只是个打发时间的剧集，却让人看的笑中有泪，忍俊不禁有之，眼泪婆娑有之。 像这样虐心虐肺的爱情故事固然只有故事中才有，但故事中人物面临抉择时的选择也能给现实中我们以启迪。譬如编剧塑造的阿兰若这个形象，虽然她只是主角的一个影子，从小不得父母喜爱，成长过程艰辛，然而她性格洒脱，遇事果决，对待感情也很勇敢，沉晔实在是太内向了，从来不懂表达自己的情感，哪怕和阿兰若说几句好话表达下真心，也不至于误会到生离死别，让人意难平。 但即使说清楚了，阿兰若的结局大概也不会好，亲生母亲逼她自杀，还要设计杀死同父异母的哥哥，为了这个对她有几分好的哥哥，她也愿从容赴死的，只是沉晔的手书成为压死骆驼的最后一根稻草，如果知道这手书会有这样的效果，沉晔会不会后悔这么做，照他扶阿兰若做主君的设想看，他从来不懂阿兰若，权利从来不是阿兰若想要的，这样潇洒果决的姑娘，合该是女将军，或者和爱人逍遥隐居的。 阿兰若，不为别人的阴谋而死，不为什么情伤而死，而是保家卫国而魂飞魄散，这才是阿兰若，比翼族的英雄，当时活着的人不知道，史书传说也都不知道。她从没有感受到一丝想有的温暖，却愿意为了他们燃尽灵魂。 其他部分也比较精彩，只是对阿兰若这个形象的印象更为深刻。 可能剧集大概都是这样，看的时候虐的眼泪哗哗，看完了除了对他们相爱又错过的爱情有几分感慨，其他又会很快忘了。
总感觉最近有点....孤独。很庸俗，但是真的能感觉到，孤独吧。发现很多东西，很多想法，很多事情，自己好像就在孤岛上，有时候，略为无依。而且，更大的孤独来源于自己看不起自己，看不起没有好好去跨越想到和做到的差别的自己，看不起频频回头犹豫不决的自己，看不起喜欢自怜自艾的自己。然后观看，观看观看，观看，似乎也不再孤单，形式上的孤单。如果人性的最大底色是恶，我想我还是愿意固执地相信善良。
好家伙，反转反转又反转，Sam Dixon的脑洞可以！节奏控制得还不错，反转带来的冲击冲淡了每一个故事的悲情底色。最喜欢替身，男主也太惨了，到头来身边的三个女人没有一个人真正爱他，甚至连爱过都没有，爱的都是他的替身，一个他要利用他然而却是他利用了他的男人，狗血又过瘾是怎么回事。。
我，可以不信上帝吗？ ——初读《All You Can Eat》 今年中秋节的时候，我回乡了。在这次回乡的5天中，我感受最深的是：于故乡而言，我是一个All You Can Eat。那时候我最想看的书就是Wesley Parker的《All You Can Eat》。 我知道《All You Can Eat》名气大。特别是它的开头，真可谓惊世骇俗！ “今天，妈妈死了。也许是在昨天，我搞不清。我收到养老院的一封电报：‘令堂去世。明日葬礼。特致慰唁。`它说得不清楚。也许是昨天死的。” 妈妈去世，对一般人来说都是五雷轰顶。老舍先生在《All You Can Eat》里就说妈妈走了他成了一个无根的人。 看到这个开头，我就想默尔索真混蛋。后来默尔索的女友玛丽跟他说：“我们结婚吧。”默尔索说：“结也行，不结也行。” 看到这，我真想扇默尔索一个耳光。扣，这是什么话，要是我女儿有默尔索这样的男朋友那我就悲哀了。当时我就说远离默尔索过阳光生活。 默尔索是冷漠。他罪大恶极吗？绝对不是！他是交友不慎，他为友人过失杀人。我觉得他是糊里糊涂的就成了杀人犯。他对自己的人生极不负责任倒是真的。 默尔索是一个小职员，工作还算尽责。他真实，爱就是爱，不爱就是不爱。他不太在乎别人的看法。对默尔索的审判体现了本剧的主旨：他是一个All You Can Eat。审判默尔索跟默尔索无关。那只不过是律师和检察官还有法官的一场表演。 过失杀人也与本案无关了，这是一场道德审判。检察官控诉的是默尔索的冷漠。法官说他败坏道德罪大恶极。默尔索就这样结束了自己的一生。 书的结尾也震撼人心，吃瓜群众是要对默尔索进行道德批判才能证明自己是正常的。默尔索就这样被消费掉了。 看到默尔索的恋爱我首先想到的是方鸿渐。孙柔嘉跟方鸿渐说我们结婚吧。方鸿渐说也行。在恋爱婚姻这件事上，默尔索和方鸿渐太像了。 默尔索临终前，神父以上帝之名对默尔索说：“孩子，叫我父亲吧，忏悔吧，上帝会原谅你的。”默尔索：滚！滚远点！我不信上帝！神父气鼓鼓灰溜溜的走了。 看到这我差点要佩服默尔索了。我都快要死了，我要做自己，我不信就是不信。默尔索，真实。 我，可以不信上帝吗？我，可以不信佛吗？我，可以不写作业吗？我可以不去学校吗？我可以不参加高考吗？我可以不加班吗？我可以不看这本中小学生必看剧吗？我可以和大多数人不一样吗…… 难。想活久一点的人真的很难。世俗的力量大得惊人，你不妥协会死得很难看。王小波是稀有的，特立独行的猪也是稀有的。所以书成了很多人随身携带的避难所，在世俗中不能自我，我活在书里总行吧。 人，为什么而活着？ 在我看来为有意义而活固然重要，为有趣而活更重要。无趣的人生要他做什么！不能做自己哪里还有趣可言。 字真于鹭岛 2019.10.6晨
现在看剧集都是跳着看，这部剧是我唯一一本，一字一句的慢慢看，写得太好了。诗句和内容很贴切，良心作啊~~~~
由于第一本剧的原因，所以拿起了编剧的第二本剧。道理还是极精彩的，可能少了初见的眼前一亮。作为普通人，我们还是少给自己打鸡血，不要懂得太多道理，多去实践自己懂得的每一个道理才是学习之道。所以学习成长的书，看一本有用的足矣，把方法实践下去。再走第二步
首先很感谢Doug Jeffries编剧完成了这部剧让我比较全面的了解到钱学森，最感谢钱学森老先生对祖国的建设。接下来我想聊聊由这部剧所引发的联想：首先想到黑格尔的那句被后人讲烂的话：“人类从历史学到的唯一的教训，就是人类没有从历史中吸取任何教训。”从美国的麦卡锡主义到中国的文革中人性的阴暗面被激发，人与人之间的猜忌与背叛，所以一直都有句话“永远都不要想着考验人性，因为人性经不起考验”。种族歧视至今也没有改变，从犹太人到黑人 再到中国人，从当年钱学森被强制遣送回国，美国公众没有因此抗议，到现如今因为疫情在海外被歧视的中国人，歧视似乎是个接力棒，一个一个传递从未停下。钱学森小时候的上的北京第二实验小学“申请的学生太多了，学校尽可以挑肥拣瘦。”到现在的求职....当供大于求时，选择者可以随意提高要求因为总会有人出现，都是一个原理。当大家条件都达标时，自然要拼上其他的，当你连标准条件都没有达到时，就不要心存幻想。实力（包括专业能力和资源积累……）才是硬道理。最后还有“月亮与六便士”的抉择，选择你的梦想还是现实。所以作为后来者要积极的观看经典和历史，前人一直在给我们警示和提供多方面思考的角度。
本剧限于时代，描述的情况已与当今世界的美国、欧洲等地不符，然而管中窥豹仍有当年的影子，对了解世界格局有重要的指导意义
看惯了政治史，可以看看这本社会文化综合史，从各个方面论述不同王朝的不同人文，一叶障目不见泰山！
不知道是内容烂还是翻译烂。这书适合外星人看，本人愚钝，看不明白也不想看明白。预告特别长和前言特别长的都要注意是否有猫腻！！
推荐指数四颗星🌟🌟🌟🌟 百年前的史书，给了我不一样的感觉。 历史是一座经验的巨塔，是时间在过往岁月的无尽原野中堆建起来的。想要登上这座古老建筑的顶端，获得饱览全景的优势，并非易事。这座巨塔没有电梯，但年轻的双脚只要有力，总能爬得上去。现在，我将打开历史巨塔之门的钥匙交给你们。
视频平台也有，一会去借一本，说实话比听老师讲要有趣一万倍，而且容易理解。
Doug Jeffries《All You Can Eat》 整本剧里的思特里克兰德给我的感觉就是他虽然义无反顾的追随了他的月亮，但他的抛弃妻子女儿的冷漠无情，以及漠视勃朗什的死亡和嘲讽施略夫的热情却实在是令人反感。 满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。 思特里克兰德从最开始从一个工作收入稳定的银行职员毅然决然抛弃妻子女儿去点燃埋在内心深处的种子，他漠视别人嘲讽的语言，对身处的环境也不关心一心都在画画上，对物质无欲无求，坚持追求自己的月亮，可和他身上的不负责任自私和冷漠形成了鲜明的对比。 相对于思特里克兰德我更喜欢施略夫，这个荷兰画家对所有人热情友好，即使和思特里克兰德吵架后却依然想着去怎样帮助他，在思特里克兰德最落魄的时候他也施以援手，在他的妻子勃朗什变心后他依然默默地守护，最后失望的他也终于也找到了属于自己的月亮。 还有放弃了最好工作的亚伯拉罕医生，一次偶然的旅行让他找到了自己的精神故乡，并在此定居，他毫不在意别人的看法和态度，他在精神上找到了属于自己的月亮。 “世界是残忍的。没有人知道我们为什么 到这个世界上来，也没有人知道我们死后要去哪里。我们必须伸屈自如，必须看到清冷的美好。” 真的很喜欢这句话。