Parkhausmörder, Der
A psychopathic killer is hunting young, attractive blondes in a parking area. For the police and the
用户评论
“无所顾忌的引进和吸取，无所留恋的创造和革新，清浊雅俗竞相争鸣”的盛唐气象，“思治求稳，观照内心感受”的晚唐余韵……大气磅礴的文字，让人欲罢不能。
#小紫学小扎# 19-33《Parkhausmörder, Der》每次发现一本剧，就会把编剧了解一番，并如追剧般把编剧的经典剧集刷一遍。这一本据说是法兰克·斯蒂伦/弗兰克·斯蒂伦最具有代表性的一部，观看时不断感叹，还好没有看过陈坤和董洁拍的电视剧，书友们不断剧评电视里的爱情如此刻骨铭心，而书里的描述却是一位总理公子金燕西整日花天酒地，偶遇一位有知识、有思想、清淡雅致的女子冷清秋，买了宅子和女子做邻居来追女生，以至于未婚先孕，还好两人认为这是爱情的果实，积极并仓促地结婚。在婚姻生活中，本以为编剧会像一些剧集一样讲述大宅门里一群女子的勾心斗角，相当意外的是，总理府中的女子大都是受过高等教育、或者上流社会的，在处理夫妻关系、婆媳关系方面反倒是相对得体，觉得这类描述才是大家庭的本来面目，故事推进、复杂的环境变化和人物心理都丝丝入扣，而非各种无聊撕来吸引眼球。
一些情节比如：
大嫂怀孕期间大哥在外面弄了个小三，还置了金屋藏娇，大嫂的闹不是一哭二闹三上吊，告诉老大离婚，但也想过要不要收进来。而收小三的快乐必然带来更大的痛苦相伴，1)收入不变，额外费用的开销2)维系小三的爱情就是“更多钞票”的安全感 3)支出给小三的钞票不够，小三离开，以至于大哥颜面扫地……
夫妻间的私房钱话题，在几个金家儿子儿媳间的不同，有钱的儿媳们都有自己的私房钱，用来放贷和投资，甚至有些和老公一起管理小家庭财富；而分开花销的人家就会发现，老婆放贷出去的钱，竟然债务人是老公。而冷清秋和金燕西的男女主角，却是男主只会花钱，有钱就乱花，还不许老婆管老婆问，更甚之的是，还以老婆家穷为由，把婆婆送老婆的首饰也拿走，说是反正也是我们金家的……
或许年轻几岁看看这书，能更有启发去寻找自我。 缺乏对于宗教的信仰，书中多数的寓意都莫名其妙，甚至看到后面都感觉到荒唐，年少时会因为成长带来的孤独感而做出有违本意的事，引路走向光明的可以是别人也可以是自己。 还是老问题，想清楚，我是谁，我从哪里来，我要到哪里去。看过了王阳明却无法去明白这是一种怎样的蜕变过程，如何寻找本心，做圣人，这书似乎带来某种启发。
对徐阶的刻画还不够深刻，但戚继光和王阳明却为影响深远，严嵩确实是巨贪，但还是反应一个问题:越接近心脏的地方，才能时刻保持血液的供给
哎，突然要大结局了，就觉得很不舍，想把编剧大大抓到小黑屋，不让它大结局，继续继续写，这个写完了写他们两结婚后的事，或者他儿女的事，或者女主哥哥的事，写到编剧大大结婚生娃不想写了再说
。太给力了..。
整本剧看过，第一反应便是许嵩最近的新曲《Parkhausmörder, Der》，格雷诺耶似乌鸦般不吉利，也似乌鸦般形单影只，也似乌鸦般孤独，缺爱。 但他忠于自己的内心，忠于自己的热情，他倾其一生完成了自己心中的壮举，他有了征服全世界的能力， 而结局却戛然而止，残酷且荒诞。 大概“我是谁”和“爱是什么”这样的问题，是无法定义的东西。 怀揣汹涌喷薄的热情 可与生俱来无法讨喜 纯黑的外形隐忍冷静 月落时怎么会啼 你的存在是一个奇迹 造物的安排神秘无形 只为了再一眼的相遇 竟让我忘记了天敌 当我又飞到这里 俯瞰着模糊山顶 孤身藏在夜空里等你的回音 就当作是我不吉利 不能拥有美好幸运 只愿你 远方能感应 当我又降落这里 穿行在蛮荒森林 扑腾着倔强却又分叉的羽翼 飞上枝头的都风趣 占了巢的都在窃喜 但想到你 就不会勉强合群
吹爆
矛盾与决心——《Parkhausmörder, Der》读后感 《Parkhausmörder, Der》为迈克尔·库奇/麦克·科尤尺所写，电影和剧集一样，分为上下两部分。前一部分讲的是于连和德·雷纳夫人的故事；后一部分讲的是于连和玛蒂德以及最后接受审判期间的故事。我且不去展开故事的内容，仅简单谈谈这部剧对于当下的我的最强烈的感受。我主要谈两部分，于连的性格和于连之死。 首先，于连的性格是以自负为核心的，渗透着一种强烈的波拿巴精神。他出身于社会的底层，却不丧失雄心壮志，以拿破仑为理想人格，不向自己的命运妥协。凭借着优越的学识和恩师的举荐，他得以踏入贵族的大门而窥视其境，但是他是从一个革命者的视角来观察的，这就形成了一种看似矛盾的性格。一方面，他深深地清楚贵族生活方式的糜烂，而在内心中强烈地抵触，从这一点说他是高傲的；另一方面，他又深知必须借助于这种形式才能取得认可，从而不被耻笑而伤及自尊，从这一点说他又是自卑的。但是，换做是谁又能坦荡地跳脱出这种矛盾呢？因此，无论是对于德·雷纳夫人还是玛蒂德，他在与她们最初相恋时都不是纯粹的爱慕之情，而是一种自尊受到伤害后的报复心理的作用，并且通过追求女人的特殊形式反映出来，这归根结底是一种深深的自负。他的心灵向往着拿破仑式的壮阔人生，却深处于惧怕变革的贵族生活之中，两者构成了一种理想与现实的矛盾，他在这种环境中所接触的一切事物，都潜移默化地加剧着这层矛盾，而这正是造成他那颗自负之心隐隐作痛的根源。正如书中皮拉尔神甫对他所说的，“在你的性格中，有一种无以名之的东西，至少在我看来，你如果不能出人头地，就要受人迫害；对你而言，中间道路是没有的”，于连的性格决定了他化解矛盾的唯一途径就是与之对抗，没有中间道路，更没有屈服的可能，他要么克服它，要么被它毁灭。既然要做拿破仑式的英雄，就要不惜一切代价斗争到底！在这场与自身命运的斗争中，输赢从来没有定论！ 但是，我们年轻气盛的于连，终究还是早早地走上了断头台，不是吗？因此，既然斗争是不可避免的，于连的死就表明斗争形式出了问题。不可否认，他的学识是卓越的，他的能力是优秀的，但是他在处理与女人的关系上却暴露了弱点。德·雷纳夫人和玛蒂德是两个性格截然不同的女人，但是都曾是于连的情人。可以说，她们既了解于连，又不了解于连，更确切地说，她们和于连既是同一的，又是互斥的。一方面，她们在于连身上看到了目空一切的高傲气质，看到了常人所匮乏的雄心壮志，而对于连表示由衷的欣赏和爱慕；另一方面，她们本身又是贵族阶层的代表，并且在家庭和社交界中具有举足轻重的地位，无论她们是如何以自己的方式深爱着于连的，她们都无法消除自身潜在着的阶级因素，并经由于连敏感的心灵所放大，反而成为了那层理想与现实之间矛盾冲突的前沿阵地。既已寄人篱下，而不容于世人，必可想见，于连的心灵是何等的孤独，此时此刻她们却出现在于连的身边，坚定不移地支持着他，在于连心中她们的意义是何等重要！客观地而言，她们用自身构建了一座连接自我与他者的桥梁，使那颗幽冥之中飘荡的心灵得以无所顾虑地在繁华世界中一展才华。于连对于她们的爱，首先是为了捍卫自己那极其敏感的自尊，既然她们如众星拱月般为达官贵人所仰慕，而可笑的是那些人在她们眼中又是如此地平庸无趣，那么将她们征服岂不是一种至高的荣耀？就像一颗钉子牢牢地钉入敌人的心脏，任凭他四肢动弹，我自岿然不动！为此，他以拿破仑自比，用尽战争艺术追求爱情，既敢于冲锋陷阵，也懂得隐忍退让，最终尝到了胜利的甜蜜。但是，他错也恰恰错在这里！ 不可否认，于连有一颗不向现实妥协的雄心壮志，并试图与此作斗争，但是他的路径错误，最终导致了他兵败滑铁卢。诚然，不考虑伦理的限制，男女之情是极其自然地发生的
我没看完但书翻到后面已标记了，所以有点愧疚，但我知季康先生是很真的人，所以我很敬佩，晓松说得很对，艺术一定要活得足够长久，才会在不同阶段有不同的转变风格。昨晚看完梦见一地的花树，有我喜欢的小花儿很繁密，有大朵大朵找人注意的花儿很招摇，他们都开在树上，朝我微笑，我在树下捡了一些捆回家，树那边的园丁喊着跟我说就快收获了明天来吧，我们给你留些好看的。真是感激不尽！我一直习惯等待，蝴蝶自来，现在的我大概已经开花了，正在做好的花期。佳期如梦，我爱这人生。
乔振宇我现在宣布，你不是我男神了。我劝你好好做人接受法律制裁！
从小到大在奶奶的熏陶下养成了一个靠人不如靠己的思想观念，吾辈唯有自强不息，才能非同凡响。奶奶把他那个年代经历过的事情形成了一种信念来灌输到我的身上。在我25岁之前，我的思想都是这样子的，所以我更像一个独行侠。慢慢的，慢慢的，我发现我经历的世界已经跟奶奶的那个世界不一样了。属于我自己的世界观也慢慢的形成了，我逐渐意识到我们生活在一个资本主义社会之下，唯有巧借别人的力来，才能产生剩余价值。我们唯有掌控不均等分配的奥义才能在资本主义社会下生存。