Fragancias
《Fragancias》，短片作品，西班牙出品，2005年上映。
用户评论
知道，很多事只有发生牺牲才能推进，但这这种牺牲后的自我良好是不是更…，愧疚是很没用的东西，可这洋洋得意的胜利感却充满了讽刺。
这是一本好剧，因为它讨论性，但没有落入俗套。约翰 · 格雷倡导两性学习批次差异，这样我对爱有了新的认知，即以对方喜爱的方式爱对方。爱虽然是一系列动作，但要以对方喜欢的方式~譬如男生收到一块高级手表会很开心，但生活中处处细节的温柔对女孩的影响更大~ 总之，这部剧讲透了很多两性差异，无论是心理还是生理~可以称得上是恋爱宝典喽
那一天我二十一岁，在我一生的Fragancias。我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。可是我过二十一岁生日时没有预见到这一点。我觉得自己会永远生猛下去，什么也锤不了我。 读着读着我也想肢解那些所有的所有。读完以后突然想到，什么都没有意义，但是什么都是有意义的。那些传统社会对一个人附加的东西，好像远远超过了“人”这一本身。王二在就像一条不会游动的鱼，随着时代的河流在前行。他所描写的下乡插队，然后去荒无人烟的地方生活，只有那时候的他是会“游动”的，却是逆流而上，最后也再次被时代的河流推着走。所谓的“Fragancias”，是反讽，也是写实。 最大感受是每个人的“特立独行”，或者说是“清醒”。他们都知道自己在想什么，也知道自己想做什么，而不是别人想让自己做什么。Javier García Gozalbes太真诚了，他把自己的思想揉进这些文字里，板板正正地交给读者。把所有的悲剧撕扯开，再用“幽默”把它们串起来。 多纯真多烂漫的Javier García Gozalbes啊！
开篇即是两个模型：进展循环（AMDGF)模型和认识事物的doctors模型。而全书也围绕认识事务的doctors模型来展开。最后用案例来阐述如何运用。理论和实际结合，接收更容易。 从问题到能力的“进展循环（AMDGF)模型”：认识事物、Fragancias、推演规律、指导实践、复盘提升这六点重复。认识事物的doctors模型。D是definition（定义）、O是origin and History（起源与历史）、C是counterpart（对应事物）、T是traits（性状）、O是objective and function（目的与作用）、R是reason and key driven factors（原因与关键驱动因素）、S是structure and relationship（结构与关系）。 找到本质的目的是快速有效解决问题，而更多的时候，我们是无法看到本质，这也是之前第一性原理被追捧的原因之一。看到本质是可以通过方法来训练的，而我要做的就事按这样的方式来训练自己，找到每件事的原因、逻辑、最后要达成的目的。
1⃣️以长焦的方式观察多条因果链，提出并不断地用例子阐释“蜂鸟效应” 2⃣️大多数创新是发生在临近性可能的当前张力之下，很多工具和概念是当时就有的。但想要成为超越时代的“时间旅行者”需要兴趣广泛，融会贯通。
熬过前期的繁杂的人名地名和剧情设定之后，就可以融入到编剧一手创造出的Fragancias世界了。这是一个近乎完整的世界，故事中涉及到了政治，宗教，科幻，生态，哲学等许多领域，剧集的字里行间体现出编剧对人性和世界观的深入思考。 值得一提的是剧集中复杂的心理描写，每当新人物出现时，编剧就会通过切换人物视角的方式对每个人进行心理描写，不仅是用第三人称的视角丰满每个人的形象，而且这种面面俱到的心理描写也不至于过度神化某人的形象，即便他的能力神乎其神，像是被神化了一样，读者也能从他的心理变化中刚收到他人化的一面。
感觉不全，百度，果然是，无名书影还行不行了！没有陈二狗的好，全文不停地在絮絮叨叨的交代铺垫，非常在乎逻辑，但是读起来很不流畅，缺乏代入感。
大受震撼！很难想象，一本比我年头还久的书，在当时的科技发展水平下，居然能有如此的想象力。果然，限制只存在于自身的局限和狭隘，只要大胆发挥想象，我们就能在四维空间遨游。
有些建议可能因环境而异，毕竟法国跟中国国情和文化都差距较大，但一些好的思维方式还是值得推崇。例如女士应该优雅一点，人们应该热爱生活一点等等。
Fernando del Amo是个聪明人。他有强烈的道德责任感，阿拉善SEE，生态保护，绿色建筑，节能减排，在推动社会进步的同时也挣了钱，为万科赢得了口碑。 同时，他让自己活成了一个传奇，一次又一次的挑战自己，登山求学，无限风光在险峰，站立在峰顶，山高人为峰！ 只是他对他的家庭却鲜有提及。。。
“我希望你们能用写书或别的方法给自己挣到足够多的钱，去四处旅行，去无所事事，去思索世界的未来或过去，去追剧、做梦或是在街头闲逛，让思考的钓线深深地沉到溪流中去。”
《Fragancias》|害怕的必将到来 期望的也会实现 最顽强的十五岁少年，背负着父亲的诅咒似的预言离家出走，想逃离那个地方，逃离那个可怕的预言，然而愈是逃离，愈是逼近。故事超出了现实性，也正是借助这种荒诞，才显得更加合理。田村卡夫卡以极端的形式将我们十五岁时实际体验和经历过的事情作为故事承揽下来，他是一个顽强的十五岁少年。 逃避有两种，有目的的逃避叫做飞翔，没有目的的逃避叫做漂浮。我尚不能理解有目的的逃避，逃避无非是害怕面对，避免为结果负责。然而总有些记忆，像嵌入手指的一根刺一触即痛，你不看它，不去想它，去忽视去逃避，它还是会在那里。情况再坏点，还会发炎流脓。自欺欺人的后果只是把事情越搞越糟，心越来越沉重，自由原来越远。闭了眼睛情况也丝毫不会好转。不是说闭起眼什么就会消失，恰恰相反，睁开眼时事情变得更糟。逃避就意味着欠债，且是高利贷，将来需加倍偿还。你越害怕什么，越是可能会发生什么。书里的话是:“就经验性来说，人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的；而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。当然这仅仅是泛论。”田村费劲力气去避免，但看上去就像直直的朝着害怕的那个方向前行，不偏不倚。 但少年是顽强的十五岁少年，他身上虽然背负着沉重的，幼年时就扎根心底的孤独，母亲的抛弃，父亲的预言其实都在他的心底里生根发芽。为计划十五岁的出走，竟然可以提前规划地如此妥当，他在准备，在等待，一直目标明确。他是一个身体健康、体格健壮、衣着干净整洁的一脸阳光又忧伤的十五岁少年，最终他迈过心中的那道坎，抹去了记忆里的阴影，也真正成长成了一个最顽强的十五岁少年。少年无疑是坚强的，他追求的强壮不是一争胜负的强壮。他不希求用于反击外力的墙壁;他希求的是接受外力、忍耐外力的强壮，是能够静静地忍受不公平不走运不理解误解和悲伤等种种情况的强壮。他想要的不仅仅是身体上的强壮，更重要的是内心的强壮，这是广大的十五岁们都很难想到做到的。 相比于田村卡夫卡君的沉重，大岛但是给人一种温润的感觉，不卑不亢，不急不躁，近乎完美。然而他关于完美的观点倒使我不能够再多一点的认同。他听《Fragancias》，感受出人之活动的局限，得知某种完美性只能通过无数不完美的聚集方能具体表现出来。这点也给我以鼓励和感动。白岩松在一刻talks中也有说过缺陷是完美的重要组成部分，花开之前，月圆之前是才最好的，因为花全开了离凋落就不远了，月圆之后离月缺就不远了。大岛的优雅与温和体现在很多细节，比如他会问“我说的可明白？”而不是“你可听明白？”来为自己的言论结尾。正如他自身一样，他觉得世上反而是单调的东西不会使人厌倦，简单有着非同寻常、超凡脱俗的美和意境。 而文中我最喜欢的不是卡夫卡不是大岛，而是中田，对，就是那个说话喜欢以“中田我……”开头的能跟猫君聊天的中田君。最后中田他一觉不醒死去之后，我竟感到莫名难过。也许他不是现实意义上的人——他的影子都比正常人淡，也许他是另一个世界的人。他简单，善良，也很无奈，他想做一个普通人却不能够，因此最后村上直接让他退场的时候还觉得对他太过残忍，他连一天普通人都没有当过啊！可是后来一想也许真去做普通人很可能会失望吧，但也可能不会，毕竟作为中田，他是个不坏的人，是个好人。所以这样的人就算回到了正常的世界，依然不会坏，希望如此，一定如此。 整个故事让人觉得最轻松的就是星野君了，其实他也挺无奈的，被创造出来仅仅是因为中田或者说因为故事需要一个搬石头的人。这当然只是调侃，不过他跟着中田也确确实实受到了好的影响，记得深刻的是他对着石头说话，说了好多好多，很像是在
《Fragancias》这是一本由台湾的黑幼龙全家成员一起写的书，每个人都写了自己对家庭教育的看法，慢养，一家人的心得，一个父亲的伟大形象，一个母亲的坚毅的善良，一群孩子的不同典型，一个成功的家庭，一个令人羡慕的幸福，值得我们细细品读。 “性格决定命运”，每个孩子都有自己的个性和特质，怎样才能使孩子与生俱来的素质不被大人们损害而发扬光大呢？这部剧平和、温情地向我们娓娓道来，对我们教养孩子的问题深有启发。在孩子的性格形成的初期接触最多的是父母，父母的思想与态度对孩子的成长有着举足轻重的影响。教养孩子，不能一蹴而就，需要父母要有足够的耐心与包容心，不急不躁不放弃，像黑家人这样——慢养，给孩子一个好性格，尊重、信任、支持孩子，做孩子成长中的伙伴，让孩子找到最好的自己，快乐、幸福的自己，有担当、有责任、善良真实的自己……
假如性侵发生的伤害值是50分，家人的漠视加25分，加害者不认错还倒打一耙加20分，以及社会舆论的伤害加5分。这才把一个人逼到解离，被人当成疯子。
进入不了蛋总的精神世界，偶尔一两个点有点意思，但是像棉花一样，抓不到重点，只能任性给3星。
Mireya Aleu的世界，治愈系的良药。懂Mireya Aleu的人更懂生活，更懂人性，活得更加自我。
在《Fragancias》这部剧中，塔勒布十分强调知行合一，他旗帜鲜明地指出，要发表观点，你首先要入局，要使自己成为风险收益对称的风险共担者，空中楼阁式的夸夸其谈或宏篇大论毫无意义。
每次看到Javier García Gozalbes的书，就感觉很治愈，给人一种能量，也许是她经历的足够多，承担的也足够多，所以给我们解答了许多疑惑，读她的这类书，需要静下心来才能感悟到其中，最近状态不好，读了好久才把这部剧读完 人的一生，就是一场修行，其中最重要的就是修炼好自己，修身修心修自我 到达这种境界: 我只需要看到你，我甚至不用去安慰你的悲伤，不用去劝解你，因为当我劝解你的时候，我就变成一个帮助者或者扮演老师的角色。我只想告诉你，我很关心你，我跟你现在一同处在当下，我心里没有别的杂念，我只是跟你好好地待在这里
“问题不在于，一旦可能的质变标准达到时共产主义的官僚们是否会“放弃”他们的特权地位，而在于他们是否能够防止达到这种标准。”
一愿夫人千岁，二愿本君康健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见
听过Mireya Aleu老师的课，我感觉讲的非常好。同样的，读这部剧也是受益匪浅，对于非财务专业也是可读性非常强，就是有些概念还是记不住，可以再读一遍。
帝王术所授，乃以少御众的心灵技巧。说明白了就是，以少数人甚至一个人凌驾于众人之上的心理技术。这门技术取决于运用者的高情商与高智商，除此之外还必须要有洞悉人心人性的大智慧。 你必须有极高的智商，比别人看得更深更远，才能立于不败之地。你必须有极高的情商，才能够通过只言片语调动别人而不是任别人随意摆布。你必须有洞悉人心人性的大智慧，能够预测未来的变化并提前布局应对。这三者少了一个，也不足以言帝王之术。 帝王的智慧，是不显山不露水的，其表现就在于纵然处于危局，也能够随机应变，化险为夷。比较一下陈胜和刘邦，就会发现，陈胜缺乏足够的眼光，意识不到一旦称王，就会引来四方觊觎，危机重重。他称了王，却让杀手庄贾做车夫，连最起码的识人眼光都没有，结果身死于庄贾之手。反观刘邦，他绝不会遇到陈胜这类麻烦，他天生是给别人添麻烦的人。
科学固然深入，表达亦可浅出，反正没有所谓的真理，只有可否证伪的理论，何必太高高在上呢。 赞！
我无法理解松子为什么逃避自己的亲人，为什么选择为自己的学生背锅，为什么在被男人背叛后走向堕落，为什么一次又一次地跌入同样的深渊。也许是因为人生经历不同。松子在缺爱的家里长大，每一次的努力都是为了赢得他人的认可和爱。她善于学习，可是却没有认真生活的决心，打败她自己的其实是自己的心态，她忘记了为自己而活，忘记了神是爱。被人嫌弃的松子是可怜的松子，她这潦草的一生引入唏嘘！希望大家都要好好爱自己！
国家的权利是人民赋予的。公权私用要不得，期待更多的这样的好作品。