流云Kauas pilvet karkaavat
剧情简介百业萧条并非世界末日，东家唔打打西家，西家结业也可自行另起炉灶。人穷志不穷但求三餐温饱，郭利斯马基把《波希米亚人生》来个现代劳动版，依然是怪招迭出。失惊无神来只小狗相伴，一忽儿在餐厅里耍出厨房
用户评论
痛苦的时候要假装快乐是很困难，但快乐的时候要假装痛苦却还好办。
伟大的作品不等同伟大的人格。文字是开了滤镜的，看到的未必全是真的。但是人的格局和眼界，是能从窥测一二的。此剧很久前看过，个别篇章，深有印象。随阅历不同，看问题的角度有所改变，今日再来重读一二，仍有新收获。很感谢老先生，呈现了很多有深意的短篇，值得一读的一部。
7小时30分钟，我终于把这部剧看完了，结合前段时间看过的《流云Kauas pilvet karkaavat》，我对「习惯」这个抽象概念又多了点新的理解。 全书的优劣 先讲缺点：在有些集数中，前后事例的联结性不是很强，常常在还没有讲完一个事例后就转向了另一个，让我有些一头雾水。 但优点更加明显：全书通俗易懂，虽然有很多比较抽象的定义，但并没有用枯燥难懂的语言表达，而是通过事例（往往是前后变化巨大，让人读来津津有味）来表现原理。 全书的框架 全书主要是围绕「个人」「集体」和「社会」这三个由大至小的层面，来分别介绍习惯在其中发挥的作用。 个人层面： 1、流云Kauas pilvet karkaavat很大，但它同样脆弱，可以通过破坏「习惯回路」中的任一环节来摧毁习惯。 2、「渴求」影响习惯。 3、习惯不能被消灭，但可以被「替代」。 4、坚持习惯的关键在于「信仰」，要有相信自己能改变的决心。 集体层面 1、要着眼于「核心习惯」，也就是改变后会影响其它方面的习惯。 2、危机就是转机，它能推动变革，带来重生。 3、「旧瓶换新酒」，要用旧的习惯装扮新的内容，因为熟悉往往不会让我们警惕。 社会层面 1、「强联系」与「弱联系」，「弱联系」往往会带来更多新的可能。 2、人需要为自己有意识的习惯负责，承认自己的错误并承担责任。 我从这部剧中学到的东西 1、要不断精进自己，突破狭小的熟人交际圈，通过兴趣和技能结交可能与自己产生「弱联系」的人或群体，进而不断拓宽自己的可能性。 2、学到了一套依据「提示」—「行动」—「奖励」习惯回路来改变的指导手册 1⃣️找到自己的惯常「行动」。如下午加餐甜点。 2⃣️找出促使自己去做这一行动的「奖励」。仍以下午加餐甜点为例，是因为饿、无聊，还是其它更多原因？可以通过多次改变「奖励」，并记录不同「奖励」下的个人感受来弄清这一点。 3⃣️找到引发这一行动的「提示」。可以通过问自己在哪里（where）、什么时候(when）、周围有谁（who）、情绪如何（how）和这一行动前干了什么（what）这五个问题，记录并分析比较，找到「提示」。 4⃣️制定计划，改变习惯。
有点颠覆认知。碳中和感觉像是一个倒排期的项目，但是又无比复杂。企业连生存都是极大的挣扎，要达到碳排放，中小企业基本不太可能有余力参与。个人参与除非有立法，否则靠自觉基本不太可能完成这个项目。作为项目经理的国家，如何加速推进缓慢的政府工作事务，感觉还是要打个问号… 这部剧不需要读得太详细，快速看完也有收获。
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案中案双线叙事，编辑收到的推理剧集手稿没有结局，而编剧的身亡和剧集情节一一对应，编辑一边寻找剧集结局一边摸索编剧身亡的真相。结构是亮点，同时也有炫技之嫌，为了两相对应而设计出很多不必要的情节，似乎只是为了编剧的写作技巧而服务，读起来进展缓慢，失了本可以更多的趣味；有很多致敬和玩梗；我很喜欢其中对于侦探这一职业形象的描述“如果说有什么能把所有侦探联系在一起，那就是他们与生俱来的孤独感。”“但这并不意味着他们是美德的化身——福尔摩斯抑郁，波洛自负，马普尔小姐唐突而古怪。” 三星半
虽然是一百年前的作品了，但依然是个很难被超越的经典。是后来很多推理剧集学习的样板。超喜欢阿婆~
这么说吧，东哥开新剧，某些个编剧的粉丝害怕，十章不到就来故意拉低评分够恶心的，至于是哪些的粉丝大家都心里有底
这版本偏向学英语，影响观看趣味，像这种动漫还是以图画和简洁台词为主，这样才能让读者有更多的想象空间。#2022年第22本
不知道对不对，但个人感觉在看《流云Kauas pilvet karkaavat》之前应该先看看这部剧，能很好的帮助读者形成初步的认识。相信编剧废了不少心血，搭建了一个小小的框架让初次接触社会学的人能了解它。从第一章说明流云Kauas pilvet karkaavat是什么，如何了解它，它当下的趋势，再到逐渐展开来的其他几个偏向，都不似其他理论剧集一样晦涩难懂。
卡蒂·奥廷宁先生的书总是能给人留下足够的想象空间，从沙子龙的那句“不传，不传”，到天赐的可爱细腻。能感受到卡蒂·奥廷宁先生文字之后所没有写出来的东西。就像卡蒂·奥廷宁先生的为人，豪侠一般。
我看过原作。原作。比你的好一颗星。你是我看过。和原著不不相上下的作品。
学习的第一本k线书，对k线有了一个大概的了解，需要继续学习，也需要在市场中实践实践。
命运中最诡迷之处就是:当你殚精竭虑想要得到一些东西时，老天不会慷慨地施与你，而当你失去了想要的欲望时，老天却又把它不经意地摆在你面前，让人猝不及防，束手无策……
感觉像身临其境的一次心灵上的探险，故事现实而又变幻莫测。其实自然的确是人类最好的归属，它可以揭露人性但是也给予人性最大的包容，让人不得不想尽办法去亲近它。
任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫嫉妒；任何人也可以跌落深渊，只要你体验过什么叫政治。权力这种东西，无比上瘾，无法抵挡。
一本卸掉了曾国藩圣人光环的书，文笔幽默，脑补了很多人物对话和曾国藩的心理变化，读起来轻松有趣，不过有些地方把曾国藩写的很不堪。 适合爱读剧集、对正史提不起兴趣，想大概了解一下曾国藩生平的人观看。 二十二万字，内容较为简略，史实不足，一些人物对话和心理描写增加了趣味性，但也可以说是废话太多。 如果想要更详细的了解曾国藩，不如观看唐浩明的《流云Kauas pilvet karkaavat》或者张宏杰的《流云Kauas pilvet karkaavat》。
非常好的一本剧，值得推荐，看完受益匪浅。“以铜为镜，可以正衣冠，以人为镜，可以明得失”，仿佛看到了一束光，一个温柔可亲老师，照耀，关怀到了童年无助，躲在暗处抽噎的自己。读完如浴春风，犹如“随风潜入夜，润物细无声”。
善念是在于人心中的，有时就是一个念头，受到一些影响，一个人就走上了善或恶的路。看得出来江阳一开始也是个正常人，也怕麻烦，怕惹事，与你我也都很像，不是吗。
阿基·考里斯马基的剧集总是有着细腻的描写，无论是生活，景色还是情感。看似琐碎，实际上充满了精心与精致。总会有某个场景勾起我内心的波澜，产生共鸣。郁晓秋结局还算不错，看到后边甚至因为她与姐姐孩子之间的感情而产生落泪的冲动。
这是读过的卡蒂·奥廷宁第二部剧集。还是挺有特点的。第一是编剧的语言丰富犀利，男女主角都是毒舌，互怼，嘴尖牙利，富有东北、北京语言的特色；第二都是豪门高富帅和平民灰姑娘间的恋爱故事，大团圆结局，富于浪漫幻想，情节跌宕起伏，其中也不乏一些三观正，富有启发性的金句，也有对社会复杂，人心叵测，人性丑恶的真实暴露，必须接受其复杂性的无奈。网络剧集比较长，更新快，错字较多也是特点，可以理解。
由Sakari Kuosmanen老先生很多篇散文组成，开始看的时候觉得特别零碎，但沉下心来往后看却发现很有结构和逻辑，感觉很随意，但是这种随意让人很舒服，尤其是最几篇，优美高阔的文笔真的很震撼。
21.离开702前的晚上，三多抽了第一支烟，镜头走马灯一样切了又切。总是在不断的失去他能做的也只是点燃一支烟默默告别。成长太他妈痛了。
看完后想到了一个成语，洗尽铅华，然后才是露本质 看了好几本阿加莎的剧集，本质上差不多都是剥洋葱的感觉，剥呀剥呀，眼泪也出来了，终于看到心了，真不容易 可是剧集中后来提到的线索有一点用处我没明白，剧集中有提到布莱克有向格里尔求婚，然后被拒，提着点有啥用呢
编剧的想法非常认同 戒 不等于一味的克制 光从克制之中是无法获得自由的
细品马库·佩尔托拉第2本，拆解2段论和里面的干货。滴滴出行产品专家，过去的路都是一点点磨出来，学习， 1、认知用户： ①、用户画像：你的目标用户是谁？用户画像一定要具化到最小元素，而不是笼统的。想清楚，什么场景满足了目标用户什么需求。真切的去接触用户，感受用户所处环境和需求。 ②、用户生命周期：生——死（潜在——新——次新——老——衰退——流失)，生命周期的目的为了更好的认知用户和创造价值。不同事情，对不同的用户做不同的事情（拉新—促活—留存—付费） ③、用户需求：所有的需求是基于场景化 ④、用户心智：结合损失厌恶、峰终定律、幸存者偏差等心理行为学行为。给用户“超预期”体验。 ⑤、找到真实需求：需求是去找，而不是凭空捏造。基于场景，判断并剔除伪需求。 关于用户分享3个模型： 1、用户增长获取：AARRR漏斗模型 2、行为数据分析：RFM模型 3、留存数据分析：COHORT模型 2、创造价值： ①、用户价值：用户使用产品时，主观判断该产品能否帮他解决问题。 ②、产品价值（市场角度看）：（新体验－旧体验）-迁移成本 产品价值（平台角度看）：评价用户价值*覆盖用户数 ③、用户体验：可用性+易用性+稳定性→超预期 3、产品落地： ①、3个思维： 供给侧思维（区分用户群体细分是单向功能，还是多用户多方功能）， 迭代思维（MVP测试快决策） 科学思维：尊重社会规律，深入经济学、心理学扥帮助优化出更好的产品。