Anything That Moves
《Anything That Moves》，其他作品，美国出品，1992年上映。
用户评论
“胡晶晶，你疼不疼啊”
我的神…终于看完了虽然书里有很多错的地方，但是这部剧里创作的女孩，真是让全天下的女孩子都羡慕吧……
中国的大好河山好壮观、好漂亮，任何一块地方都处在祖国的怀抱，任何一个中国人都应该为此而骄傲。 我爱中国，我爱祖国的山山水水，我想在有生之年走遍大江南北，把我的足迹留在每一寸土地上。
《Anything That Moves》它虽然是本热门剧集，起的名字也很像鸡汤文的名字，但绝对是本好剧，这部剧让最近很烦恼的我静下心来，并且我开始悟到一点点《Anything That Moves》的要领了，如果你哪天心情很不好，怎么想都想不通，即使想通，也只是一时的不烦恼，那这部剧就很适合你了，不多加评述了，这部剧不仅要自己看，更是要思考，思考完之后，你的心就会立马静下来。
很喜欢编剧说的这句话：“认真对待自己，重新定义自己，修炼个性，选择目标，明确存在。” 通读这十二条法则，总结下来给我印象最深的有：人一定要自信，它是让我们日益强大的原动力；好好关照自己，别跟自己过不去；远离损友，多去与优秀强大的人作链接；严于管教好自己的孩子，那才是做父母真正该履行的责任；说真话，不撒谎，善倾听；不要为坏情绪所左右，心存美好，所见所得即美好；对世界多存一份善意，努力让自己的人生活得有价值、有意义。 彼得森《Anything That Moves》 法则一 获胜的龙虾从不低头：笔直站立，昂首挺胸。 法则二 像照顾生病的宠物一样关心自己：待己如助人。 法则三 放弃损友：与真心希望你好的人做朋友。 法则四 战胜内心的批评家：和昨天的自己比，别和今天的别人比。 法则五 管教你家的小怪物：别让孩子做出令你讨厌他的事。 法则六 当痛苦到想要诅咒一切：批判世界之前先清理你的房间。 法则七 苏格拉底的选择：追求意义，拒绝苟且。 法则八 不买醉鬼卖的东西：说真话，或者至少别说谎。 法则九 别偷来访者的问题：假设你聆听的人知道你不知道的事。 法则十 不要无视地毯下的龙：直面问题，言辞精确。 法则十一 不要打扰玩滑板的孩子们：承认现实，反对偏见。 法则十二 当你在街上遇到一只猫时，摸摸它：关注存在的善。
可能还是因为文字是翻译，始终没法替代原著，而这种不同文化之间的隔阂与鸿沟始终存在。但是关于生命、大地、亲情、母亲、死亡，如果读到拨动心弦的诗句，正因为人类是能共通的。
欲罢不能，除了剧本和BGM都很不错以外，台词的搞笑功力和接地气简直一级棒。另外，看好张一山成为影帝～他很适合大荧幕。
家长在孩子小的时候尊重孩子好奇好动的特点，并利用这个特点在生活中将数学的兴趣悄悄培养着，真是伟大的妈妈。
中国史算不太上， 算是历史集锦吧~ 换种囗味读历史， 确实有趣不沉闷。
以典型的人物、故事、现象、事件等叙述历史，夹叙夹议，旁征博引，虽也有夹私些政治正确和欧洲中心论等，但整体尚好。有一定历史基础者读起更佳。
大部分都不错，就是讨厌男女主整天吵闹，烦
我对春去秋来的恐惧，像洪水一样 《Anything That Moves》里，几乎每一集数的开篇都有大片的对大地春去秋来的渲染。这快进般的时间的流逝总是让我感到深深的恐惧。这也是我看这部剧的原因。把时间当做朋友。可是，现在它似乎是我的敌人呀，彻彻底底的。 我为什么害怕，我到底在害怕什么？我一直在问自己。 直到有一天，我突然意识到，我心里似乎一直存在着一个一直遥不可及的点，一个告诉我自己应该做到什么的点。每次在学习的时候我就会有一种强烈的来不及的焦虑的感觉，总是觉得自己成长的速度比不上别人成长的速度；可是讽刺的是，每次在做刷剧、看剧集这种营养不大、却很消磨时间的事情的时候倒是不会出现这种焦虑和恐惧。于是我的日常就演变为，每次都给自己安排好多好多好多的任务，根本做不完的那种，可当我发现自己总不能在规定时间内完成任务时，我变得愈加焦虑。每次学习不了多久就开始焦虑，艾玛，这学得太慢了，这可怎么办？为了逃避这种焦虑情绪，我反而啥也没做，就连本来可以完成的工作都没有完成。然而第二天为了弥补前一天啥也没做，仍旧给自己安排很多任务，可以这一天仍旧是前一天的重复。如此周而复始。那，是什么维持了这种周而复始的焦虑？我觉得在这个过程中，不断地设立各种爆满日程的工作任务是我面对自己荒废时间的愧疚的第一性改变。在这个第一性改变的背后存在一个对完美标准追求的预设。在这个预设里，我认为这一天只有完成了这么多任务，才叫合格的一天。这是我给自己设定的一个固定的点。同时在这个框架下，我内心固执地认为那些成长非常快的人每天都达到了这个点，也是说如果我没有完成这么多工作，我就没有别人成长得快。然后我又假定“成长的比别人慢”就是失败的。于是一旦没有达到这个完美标准，我就觉得这一天不值得，我就觉得自己是失败的。这是一种强烈的对一个完美至高“点”的追求，达到了就是100 分，没有达到就是0。可是我却忽略了，要达到某一个点，是需要靠无数个点连成一条通往彼岸的道路。可是学海无涯，哪里来的“岸”。忽略当下过于追求未来某个虚幻的休止符，这让我日日陷入焦虑，日日挣扎而不得。伴随着日日挣扎，伴随着时间无情的流逝，这焦虑逐渐演变成一种恐惧。我害怕面对时间。我害怕的到底是什么呢？我害怕的真的是时间本身么？不，我害怕的是，时间到了，可是我臆想的那个应该随着时间稳步而来的点却还没有到。更可怕的是，在我的臆想中，我的点没有到，可别人的点都如期而至。于是我意识到，我一直在跟想象中应该成为的那个自己比较 ，也在跟想象中的别人比较。 可是真的有这样一个应该的自己么？还是我被我的环境绑架了。我比较倾向于后者。或许你会说，不对呀，我们是有梦想的人呀。可是即便你有梦想，也没有任何一条已经被确定的路径切切实实地通向那想象中的终点，也没有任何一条路径指示，何时何地你应该如何前进。不过这还是好的情况，梦想可以给你方向。更差的是，我似乎没有梦想，我只是把别人的路复制成了自己的路，然后以为就应该如此。这些“别人的路”是来自哪里？我觉得来自于我的少年记忆，来自于过去的某个时间段的社会观念，来自于那些亲近的人，疏远的人，喜欢的人，讨厌的人。在我的观念里，“某一个人生应该如何度过”的模式已经被这些观念，这些人，这些事打磨成型，并深深地刻在了我的脑子里。然而这个模式其实并不实际存在，它只存在于我的想象中。追求这些模式中的固定的“点”无异于追求水中花镜中月，虚妄且无意义。心理学家霍尼说，“人之所以会陷入应该思维，是因为我们不断在外在世界中寻找别被别人喜欢的‘自我’标准，妄图根据这个标准创造一个理想的自我”。想要摆脱虚妄的对“应该”的追求，就要跳出这个“追求别人喜爱”的陷阱
原本没抱希望就是随便看看，结果发现特别有趣，超级甜宠，很搞笑，很有趣。
强忍住吐槽，也只能说这是一部优点缺点都过于明显的剧，不同的位置看应该有完全不同的结论。我是完全没法被这么多bug和刻意且不风格化的手法所打动。眼下千篇一律的吹捧，恐怕比剧本身更成问题，最大的原因还是好东西太少，于是缺乏接受和批评作品的路径。在起点低、限制多的前提下，大家心照不宣地进行同情式的赞美，本质上和营销、甚至和民族主义话语距离很近，对行业的益处不大。在观众那里也只能带动特别单一的讨论。所谓励志故事也是很可疑的，因为背后的心理大多是成王败寇的露骨逻辑，不成功时一无是处，只有成功了一切才合理，大家对丰富、专业、爆款以外的中间环节没有兴趣。尽管国内文化研究也是一样江河日下，但这种时候，大众文化的研究者应该找到自己的位置才对。
看理科太太的视频时，有看到她和蔡依林推荐这部剧。我完全没想到这是一本关于灵修的书。说实话读到一半的时候我都有点想放弃，因为一年以前我真的读了太多关于灵修的东西，而这些内容大抵上总是相似的。 或许我当下的心境并不适合读这样的书。所以没法与这部剧产生联结。但是我还是蛮喜欢编剧关于“爱” “归属感” 等这些抽象概念所下的定义。我觉得很有趣。或许再过一段时间，等我想起来我会重新再读一遍。 先试着全心全意的投入生活吧！
皮带男、尿袋男、胰岛素男、溺水男…冲着范伟老师来的…这一帮臊臭老男人的故事我是真的看不下去了😅
大赞，系统全面。虽然内容偏学术，部分集数不容易理解，但当你真正理解后，会有醍醐灌顶之感。好剧！
对秦始皇最早的印象就是历史课本上的暴君。后来稍微了解了他一下，发现他并不仅仅只有暴君这一片面形象。 他并不是只会杀人的残酷皇帝，他是一个拥有超高智慧、极大野心并付诸实践获得成功的千古一帝。即使后来他求仙问道却也没有耽误政务。 他并不是历史课本上画的胖胖的中年大叔或者史书记载的丑陋模样，他是一个面容姣好却霸气侧漏的帝王之相。（这部剧中你都可以读到） 因此我也厌恶汉代写的史书无脑编排摸黑始皇帝。 嬴政，是名副其实的 千古一帝 。
这不仅仅是企业经营者的passion秘籍，更是个人在成长之路中所有必备的所有素质，思维，品格，处事方式，受益匪浅。
上一季也是，看了就会让人立刻想出去运动，想去好好感受自然。很治愈
很喜欢的一本剧，让我看到了什么是永恒的爱情，青梅竹马的俩人坚守15年，不管遭遇怎样的变故苦难，不管身处的环境千差万别，但怎奈何情深似海，情真意切，初恋还是最美好的
强烈推荐观看清华大学赵鑫洋发表的论文《Anything That Moves》。在观看完这篇文章后，我对本剧有了更深层次的理解。 原先从女性主义的角度出发，我感觉卢里是个伪君子，对于自己行为没有真正反思，只会说一些虚无缥缈的浪漫主义言论来自我粉饰，可把我恶心坏了！ 但正如论文中所说，库切在面对人性的弱点和Anything That Moves辱时，依旧相信人性的光明。卢里前期是个十足的混蛋，但露西事件后，他开始真正面对此前的行为，他回到开普敦，向梅拉尼的家人真诚的表达了自己的歉意与忏悔，这是一点多少让我对该人物有些许释怀。 我本不喜欢这其中女性面对性侵时的软弱，我站在上帝视角，跳脱了当时的社会大环境，非常自我的为她们规划更佳选择。赵的文章从另一角度，让我看到露西的坚韧，她拒绝卢里去往荷兰的建议，选择留下是对自我独立个体的坚持，这条路很艰辛但也是“新”的开始。在露西遭遇的暴行中更有着历史遗留因素，人无法逃脱历史，在历史之中，露西选择直面历史，也就是直面现实。她远比卢里强大。 借助这一论文的解读，感觉自己先前的理解太过于俗潜，编剧的思想层次之高、格局之宏大，远不是现在的我可以完全体悟的。
留下怦然心动的，竖着放。看这部剧的朋友们还有个剧叫我的房间空无一物。也可以看看。我还没看完
文字背后的那一个个提问与思考都值得读者屏息沉思。读此剧的感受概括起来就是：浃骨沦髓。
全景式长篇剧集后劲好大，并不觉得冗长，甚至有种空虚感想一直看下去。五个本来独立的故事形成了一个连续、封闭的环形。里面用了大约三分之一的篇幅来描写几百位女性被奸杀的记录，是人类的命运预言，读完好像现实生活中什么都能够懂了。星星是往事，波拉尼奥是最坚定的那颗。