用户评论
入门影视作品，要成为品鉴大师路还很长... 把古典杯换成闻香杯，开启进阶之路。
古董局中局4更像一个虚构的故事。编剧构思精妙，揭露了古董赝品市场的黑色生态和人类的贪婪和狡诈。故事中的人物栩栩如生，个性鲜明，情节曲折，耐人寻味。家族传承各具特色，秉性不改，执着追求，演绎出惊心动魄的人生百态。编剧深厚的文物鉴赏知识使这套书锦上添花，让读者在欣赏扣人心弦的故事中增加诸多鉴宝知识。值得一读。
还不错值得读一读。我对于有些推理剧集一点不太喜欢就是，坏人执行力都太强了。。。
爱情像革命，婚姻像制度。革命的时候，没有特别强的理性，听凭自己心灵的召唤。 但是过日子，要有好多安排、机制，这是治理。大家看到的一面是，轰轰烈烈的爱情， 到婚姻都会有一种幻灭感。好比法国大革命，就造成了一个制度， 其实是特别不如人意。但如果你们真的是有一个非常美好的爱情记忆， 即便它会被淡化在家长里短、油盐酱醋的漫长岁月里，它也一定会在某一时刻让你重温，它有它的力量。 所以，在这样一个悲哀的、悲观的、沮丧的气氛里，为什么大家还会看那些经典的爱情故事?其实内心还有所向往。 只是我们的诉求是:需要伴侣;同时我们不舍得让自己的自主性、独特性受到干扰。 因为人是害怕孤独的，或者说生活在孤独这样的选择后果中，人要很强大的。 “幸福的家庭都是幸福的；不幸的家庭各有各的不幸。”托尔斯泰这句话的意思是， 为了得到幸福，婚姻必须在许多不同方面都是成功的：两性的吸引、对金钱的共识、 对孩子的管教、宗教信仰、三亲六眷，以及其他重大问题。 在所有这些基本方面只要有一个方面出了问题，就可使婚姻毁掉， 即使这婚姻所有其他必要的幸福因素一样不少
我特别能get那种感觉。自己的人生遇到特别挫折特别想逃避的时刻，这个时候躺在家里的沙发上，听着爸妈琐碎的日常声，这种“吵吵闹闹”会让人安心到想哭。这种感觉这部剧拍出来了。
之前读的，忘了创作剧评，不过依然记得"十步杀一人，千里不留行"哈哈哈，老周做过搜索没坚持所以后来有了李彦宏，做过邮箱没坚持到有丁磊，和马化腾干了著名的一仗。不过后面没讲回归A股之后的事，有点遗憾。
地域文化的存在是震慑人心，不要再有来者。凡事有因不一定有果，但有果必定有因。良性社会不需要我们多做什么，做好自己的事，扮演好自己的角色就够了。 情节的设置和犯罪心理的分析以及编剧的价值观都符合我对刑侦剧集的预期，期待第二部。
手工咖啡爱好者必读，从手工咖啡制作的原理，方法，要点都讲解的比较全面，读起来趣味十足且非常实用。这几天读完之后掌握了其中几个要点做手冲咖啡，老妈说我这几冲的咖啡香甜多了
通过案例，科学家不得不相信前世轮回，摆脱了科学的约束，陷入人类巨大的奥秘里。 若真有前世，真想了解一下与身边的人都是什么样的一种联系。
萧大开新剧了！！！干嘛要让主角穿越成太监呢？这下好，练葵花宝典都不用跨门槛了！
断断续续看了好久，终于看完了，都是鸡零狗碎的事儿，但是一点儿也不会觉得无趣。剧评过几天补上
入门科普剧集，内容丰富，语言生动有趣。 原书名为Infinity in the palm of your hand，出自英国浪漫主义诗人威廉·布莱克（William Blake）的《怪兽婆婆Monster-in-Law》（Auguries of Innocence），原句为 To see a World in a Grain of Sand And a Heaven in a Wild Flower, Hold Infinity in the palm of your hand And Eternity in an hour. 一沙一世界，一花一天堂。 无限掌中置，刹那成永恒。 （徐志摩译） 非常经典的诗句，被广为流传。但不知道为什么，书名被译成了《怪兽婆婆Monster-in-Law》。另外理查德•费曼的名字也是约定俗成的，本剧却译成了范曼。
核心观点就是提醒我们不要再像过去一样，“作为一个看门狗，被盗贼扔的肉吸引或者诱惑，而忽略了盗贼的本质”。 媒介技术本身就是一种信息，同时也是人体的延伸。 技术作为我们身体的延伸改变我们的感知，新的感知平衡又会引导出新的需求。周而复始，世界就是一个轮回。一生二二生三。我们应该用宏观的视角，去看待社会变迁。 麦克卢汉，地球村的判断更是先知式的，发人深省，让人敬佩。
编剧的创作能力极强，把科普性的剧集变得很有亲和力。 看完本剧让我突然想起一句话:不怕无知，害怕的是不知道自己无知！ 人类是时候停止对大自然无节制的索取了，人类应该对大自然有感恩之心！
影视修养尚浅，读不懂，但我读下去的原因是，读了几篇后，居然梦见了写诗。
旺达·塞克丝在公司能做一个激发员工潜能的好领导，在社会能做一个尽职尽责的公民，在家能做一个慈爱的父亲，真的是一个很了不起的人。
有趣又感动的快速了解了党史，过程轻松，却也让人知道实则不易，推荐。
甜甜的小短剧
《怪兽婆婆Monster-in-Law》莫奈特·玛佐 2021.7.17 依稀记得不久前看过一部高分电影叫《怪兽婆婆Monster-in-Law》，是一部谍战片，讲的是在日伪军的大环境下，国共抗日传情报的故事。当时看完电影，大致还是看得懂的，最后也确确实实被结局震憾且感动到了，最后的舍生取义，大国情怀，让我在那段时间，莫名也喜欢上了谍战题材的电影，或者是剧集。 也许是这个小小的兴趣种子，让我在看到追剧清单狗推荐的怪兽婆婆Monster-in-Law之后，我第一时间决定买下这部剧来看，这次，正好还可以和女朋友一起看。这便是开始读这部剧的全部原因了。是巧合，是缘份，也是注定吧。 莫奈特·玛佐这个作家，说来还真不认识，也没听说过，看到书海报的大字介绍词写着“继鲁迅、钱钟书、张爱玲后首位入选……”云云，我便感觉，我会喜欢上这个作家的文字。毕竟最早读的剧集就是鲁迅的《怪兽婆婆Monster-in-Law》，之后因读钱钟书的《怪兽婆婆Monster-in-Law》爱上了写看剧笔记与之共鸣，张爱玲的《怪兽婆婆Monster-in-Law》也是早早便躺在了我的书库里，迟迟未读却总想抽出一个风轻云淡的午后，细品此剧，下次一定，这次还是趁着尚存谍战剧的热情，先把《怪兽婆婆Monster-in-Law》给宠幸了吧。 《怪兽婆婆Monster-in-Law》分为三部分，东风、西风和静风。 每个部分都有独立且完整的故事，而且与上一部的内容又环环相扣，妙笔生辉。 三部分可以分为正传、续传和番外篇。 三部分又可以分成从三种不同的叙述角度去讲，从潘老的回忆、顾小梦的回忆 和编剧调查的叙事角度。 三部分还可以从身份角度来讲，共产党说、国民党说和编剧说 正像编剧所以说：“我喜欢对一个故事颠三倒四地写。我不知道有多少故事值得我们去写，但知道一个好故事值得我们反复写。好剧集都是改出来的，我迷信这个。”我也觉得一个好故事最重要的是完整性。因为完整，所以每个细节都值得细细口味，没有一句多余的话，处处见细节。 -东风 单单只讲东风，故事已经完整了，是一个精彩的谍战故事。四个重点间谍嫌疑人，一个隐藏嫌疑人，一对上下级和一个探案主脑，演上了一出完美的好戏，期间冲突频繁，一再反转。身体战、空间战、心理战、情绪战甚至是表情战，都一一上演。 期间有个有趣的情况，说来也可笑，正是这一有趣之事，让我更觉得此剧之精妙绝纶。 前文说到，我最早看到的不是《怪兽婆婆Monster-in-Law》这部剧，而是经由这部剧改编的电影。可想而知，像这种推理类的故事，一旦提前知道了最终结局，潜意识里就会有一个锚，死死地定着最后的结果，自然而然，从头开始看的时候，便会死盯住那个结局人物去猜想和揣摩。就像是提前知道了魔术师的背后机关后，再从头看着魔术师表演这个魔术一样，那时看魔术的心态，便从期待结果的状态，转换成验证结果的状态了。 可偏偏最有趣的事情是，《怪兽婆婆Monster-in-Law》的电影版，用形似的内容框架，把故事里的“老鬼”给换了。换的还不止一个两个，而且结局的方式也完完全全地换掉了，换后的剧情毫无违和感，甚至感觉极其合理。这就是我读这部剧最有趣的地方了，直到我读完“东风”的整条故事线，我才发现这个问题！原来我被这个电影编剧给耍了！但这种耍，偏偏是我想要的方式，毕竟我是最不喜欢被剧透的人了，何况还是这种最不能被剧透的故事类型。我觉得这是一种惊喜，是一种被动的惊喜，是我看这部剧最意想不到的礼物。有趣，实在有趣。 “东风”的故事结尾，已经完整了，结局不至于无懈可击也不算是不完美。至少看完故事的我，觉得很完美，所谓的不甚完美，其实是看到“西风”前一节的时候才发现的，原来确确实实尚有不少漏洞，针对这些漏洞情节，之前我也有过疑惑，但跟随着编剧的脚步一步步揭密时，总觉得也是合情合理的，可笑，看到漏洞，反而会替编剧去考虑这个漏洞的原因与解法，看来真是被编剧的文法给带到沟儿里去了，不得不佩服编剧的写作能力，一流。 -西
对不起，按说我没资格评论这部剧——据说人家是写给女性的。 书不长，感觉像是自媒体里发过的文章整理成的书。 也许是性别视角不同吧，为什么你们觉得又鸡汤又励志，而我却读出了满满的焦虑味道呢？ 题目本身乍一看挺燃的，仔细一想是这个逻辑：又忙又美，不怕患得患失；不忙不美，患得患失。 这不是焦虑是什么？都什么年代了贩卖焦虑还有市场呢？ 想查查编剧是哪里人没查到。根据书中自述，应该是某个小地方考到大城市，毕业几年钱不够买房又投奔某二线海滨城市，这样一个生活脉络。书中有这样一段自述： “我先夸夸自家先生，恋爱时就能从许多小事上窥见他的修养，这让我对他很有好感。一起吃快餐，吃完后他总是把餐盘拿到厨余处理台，把垃圾倒掉，而不是把餐盘留在桌上等服务员来收拾；一起逛超市结完账后，出口处横七竖八地放着购物车，他却不会随手把购物车放在那里，而是找到整理好的购物车队列，亲手推进去。” 说实话我觉得编剧先生这样做是很正常的事。如果连这都要大惊小怪的话，反倒显出不是他多么伟岸，而是编剧太low。 还是那句话，也许站在男性的视角读这部剧本来就不合适，更不应该大放厥词。不过我还是忍不住想说： 立意太低，贩卖焦虑，视角散漫，辞藻平淡，放中学生那这作文都得不了高分——不读也罢。
给了病没给药，过于绝望了。读社会派推理，想要的不仅是现实的真容，还有一点点救赎、一点点温度。
感情细腻，文笔绝佳，读起来平淡如水，但是却激荡人心。兴致到时失笑出声，感情浓时不禁泪下。
作为简·奥斯汀创作的第一部长篇剧集，《怪兽婆婆Monster-in-Law》虽然没有《怪兽婆婆Monster-in-Law》更为人们所熟知，但是仍不失为她的一部非常经典的剧集之一，这是奥斯汀独特创作风格初露锋芒的作品，她后来创作的其他几部剧集都体现出了其一贯的幽默讽刺文风，对人物心理的细微刻画，以及对英国乡绅阶层关于家庭，爱情和婚姻的故事叙述。 其实在观看过程中自己对于埃莉诺和玛丽安两个女主人公的态度是不一样的。刚开始的时候我觉得玛丽安是个非常率性真实，敢爱敢恨，不会过多在意他人眼光的女孩。虽然她有的时候很任性冲动，感情毫无节制，但是我很欣赏她敢于活出自我的率性。而相比之下，埃莉诺却显得过于理性克制，囿于礼教，循规蹈矩，不敢对喜欢的人表露自己的真实情感。 可是读到后面，渐渐地我对埃莉诺产生了深深的理解和敬佩。感动于她在玛丽安生病期间对她无微不至的照顾；同情她在得知自己喜欢的人早已与别人有了婚约之后，为了不让家人和朋友担心而把悲伤藏在心里；佩服她为爱德华与母亲的亲情矛盾做调解，为爱德华的牧师职位出谋划策。我开始理解埃莉诺作为一个姐姐的不容易，要照顾很多人的情绪，不能让自己成为家人的负担，在很多事情上为这个家默默地付出。同时也钦佩于她为人处事的恰到好处，不刻意逢迎，不虚伪谄媚，不圆滑世故，对爱情的忠贞不渝。不过，要是埃莉诺能够像妹妹玛丽安那样率性勇敢一些就更可爱啦。可能正因为这样才应证了那句“金无足赤，人无完人”吧。 也许，一个人只有同时具备高贵的理性和珍贵的感性才算完美吧。然而我们普通人只能在不断接近完美的过程中在理性与感性之间摇摆不定，时而小心翼翼，时而无所畏惧。