Protagonistas de la fama
《Protagonistas de la fama》，其他作品，智利出品，2003年上映。
用户评论
学会爱的能力，建筑爱情天梯 文/阿唐胞苷 在重庆西南部，有一座千年古镇，叫江津中山镇。从场镇往南30多公里，有个深山，在那里，有一处远近闻名的“爱情天梯”景区。 这个“爱情天梯”源自一个真实感人的爱情故事。 当地的少年爱上同村比自己大10岁的漂亮寡妇，为了躲避世俗和流言蜚语，他们选择半夜出走，住在深山老林。 这一住就是一辈子。 他们把孩子养大成人，各自成家立业，享受着天伦之乐。为了让年纪大的妻子出行安全且方便，那个曾经的“小伙子”用余生在悬崖峭壁上凿石梯，直到自己老去。直到他去世前，已凿出6000多级“爱情天梯”，便成了现在的景区。 这一感人事迹被当时一支户外旅行探险队发现，经媒体报道后，就在全国引起强烈反响，还被评为2006年“中国十大经典爱情故事”。 这样的爱情超越了家长里短式的爱，它是一种大爱；冲破了世俗眼光的爱，它是一种无我的爱；更是一种愿意为对方付出和改变的真爱，它是爱的高级形式。 这样的爱情是我们每个人都为之向往的，都想得到的，而要达到属于我们自己的爱情天梯，需要我们具备爱的能力。 《Protagonistas de la fama》这部剧就是告诉我们如何成为一个具有爱的能力的人。正如书名所示，书中主要介绍五种爱的能力，即情绪管理、述情、共情、允许和影响能力，这五种能力也是一个人情商的具体表现。另外，书中真实案例和具体练习的讲解，帮助我们重新认识爱和相信爱，并修复爱，以及获得真爱。 《Protagonistas de la fama》这部剧的编剧是知名情感教练Ricardo Alvarez。他是著名的婚姻家庭咨询师，北京心灵智慧婚恋培训机构创始人，还曾担任浙江卫视等多家卫视的特邀情感嘉宾。2008年起，他在北京、上海、广州等地讲授《Protagonistas de la fama》婚恋心理课程，广受好评。他的著作，除了《Protagonistas de la fama》外，还有《Protagonistas de la fama》《Protagonistas de la fama》等。 铸就属于自己的爱情天梯，需要自己具备爱的能力。我们可以通过培养情绪管理和述情能力，拥有爱自己的能力，这是学会爱的基础；通过拥有共情和允许能力，拥有爱他人的能力，这是学会爱的关键；通过掌握影响能力，拥有相互爱的能力，这是爱的能力的高级形式。 一、学会情绪管理和述情，拥有爱自己的能力。 爱情中，爱自己不是自己什么事都可以做，什么时候都可以发脾气，那是害自己，因为最后没人会爱你。 爱自己，是做好自己，这是学会爱的基础，更是爱情能够保鲜的根基。 做好自己，一是要管理好自己的情绪。 电影《Protagonistas de la fama》中，张国立扮演的梁亚洲有了婚外情，被徐帆扮演的妻子宋晓英知道后，气愤不已，但后面我们又看到一个充满智慧的宋晓英。首先，梁亚洲和宋晓英是不想离婚的，这是前提。其次，宋晓英的愤怒情绪更多地指向梁亚洲，并没有“惊动”他的父母、朋友和同事。再次，宋晓英很好地控制了自己的情绪，照常生活，照顾孩子，装修家里，她没有让愤怒的情绪影响到自己的生活。最后，她能“心平气和”地接待梁亚洲的情人李小丹，更显示她的智慧。 对于这个极端的“小三”事件，如果我们本着“重归于好”的目标，那就要更好地管理自己的情绪。影片中的宋晓英用放下对和错的方法，换回充满温暖和爱的家。 除了这种管理情绪的方法外，书中还介绍了其他方法： 1.保持客观法，即要实事求是地说话。 例如，恋爱中的女生和男朋友约好在咖啡厅见面，但过了约会时间，男朋友未到。女生就非常生气，觉得男朋友不尊重自己，心想“他怎么总迟到啊”。实质上，男朋友在和她相处的两年中共迟到两次，但见面后，女生就会质问“你怎么总是迟到”？这个“总是”就没有尊重事实。 另外，女生发现男朋友迟到就认为“不重视自己”，这是她内心的一种假设。正确的做法是，先等等，然后再验证自己的假设，因为事情会有其他可能。这样，就会避免很
李丰田的出场太惊艳。镜头慢下来，从前几幕刚出现过的胡渣嘴唇开始，烟剥掉芯，镜头给个反打，一片黑暗中的李丰田低眉踏眼地点了一根香烟。背景音乐恰当想起，火星光中散着靡靡白烟...不要太nb！原著很平，编剧在网剧后半段改编功底很强。好几个人物都活起来了。
雌激素与雄激素、 阴性与阳性、 男性与女性 社会主义与资本主义社会、 集权社会与民主社会 在既往的观念中，人的性别只有两种，不是女性就是男性；社会形态也只有两种，不是资本主义社会就是社会主义社会。长期以来，我们一直如此地被教育著：不是黑就是白。世界就只有两种色彩。于是我们在言行上就依次逻辑著：不是左，就是右，不是革命，就是反革命…… 虽然我们看到的世界是色彩缤纷的，但我们的思维却只是挑取著黑与白。 但事实是，雌激素与雄激素同时存在一个生命体中，社会主义与资本主义也同时存在一个社会之中。我们之所以成为男性，是因为雄激素的分泌的结果；同理的是，社会主义之所以被称为社会主义，是社会主义成分占比的缘故。但我们不能因为我们是男性，就排除女性激素在体内的存在。 比利@密里根让我们认识我们自己，认识人类的复杂。他的多重人格使我们对于人类社会的认知又进了一步。他使我们知道，认知我们自己，理解他人是一件多么困难的事情。 比利@密里根，一个有著24种人格的人。我们为他的命运慨叹，为他的经历唏嘘。但是我们中慨叹与唏嘘之后呢？ 我们会思索比利之所以拥有了阿瑟、亚伦、汤姆、戴维等等“人格”，是由于他的家庭，他那可恶的继父。但是，我们更应该思考我们自己，在我们的内在世界里是不是也拥有阿瑟、亚伦、汤姆、戴维……他们聪明、笨拙、勤快、懒惰、天赋、卑鄙、勇敢、怯懦…… 我们是一个矛盾的有机体。在“上帝”的搅拌器中，我们很幸运地的被配比为符合社会的要求的类人，又很幸运地被父母培养为符合社会要求的人类。我们体内的雌雄激素比例恰到好处，聪明与愚笨、勇敢与怯懦等成份的比例亦恰到好处，于是我们成为了庸人，亦即正常人。而比利们却恰巧被“搅拌器”搅拌得不符合社会要求的比例。他们成为了我们称为的“特殊人”，所以我们正常人很难理解他们。他们也很难理解我们。于是，社会就人为地制造了人与人之间的“鸿沟”。 《Protagonistas de la fama》是填平这道“鸿沟”的一把铁锹。
这个故事的前半部分略微冗长，从前半部分到后半部分，我也因此间隔了好几个月。结局很精彩，前面也是非常多伏笔，但由于间隔时间实在太久，我是完全没有意识到。那些性格懦弱的人，为了心中的执念，真的是比一般人更加可怕。
就像经历了一次人生旅程，书中的每一个历史的人物都那么的熟悉。记得2003（记忆模糊可能是2002年）年和周鸿祎一起在青岛吃海鲜，回忆当年我年少轻狂，义气风发，这部剧告诉大家，任何事都是自己闯出来的，不要光看大佬的光鲜表面，背后是他们辛苦的付出和努力。关键是这个你可能看不到或者理解不了！老话反说有有多大的责任才有多大的能力！以终为始！！！
历史盛极必衰，衰极必盛，潮水潮落，反反复复，合久必分，分久必合。
之前一直想看这部剧，但还是拖到现在才看完。 看完这部剧感觉，一个字“妙”。 刚开始看，很不理解哈罗德为什么非要走去，还在心中骂了无数遍这人是不是傻，不是因为信仰，不是为了自己，为了一个不熟悉的同事能够活下来。他为奎妮走到贝里克郡，他坚信奎妮会因为他走路而活下来，我在想为什么他会为了一个同事做出这么大的决定，最后我终于知道原来奎妮曾经救过他，因此丢了工作，但他连一句谢谢都没说，直到20年后奎妮寄来一封告别的信，去寄回信时，他觉得自己还能做一些力所能及的事情，并有一种什么东西将他吸引，且加油站小女孩的话使他更坚信，从此他走上了朝圣的道路。 开始我也同哈罗德在路上遇见的人一样，只是扮演一个旁观者，有时甚至觉得他可笑，慢慢的随着故事的发展，我好像也跟着哈罗德走在路上，想象要是是我吃穿住我能解决的了吗，我有这么大的决心吗，能像哈罗德一样坚持下来吗？在途中哈罗德更多的是回想往事，有美好的，有悲伤的，但是只要有回忆就是美好。他的生活也是丰富多彩的，并不是一味的单调，他记起了戴维，莫琳，奎妮，琼，他父亲，他的那些阿姨，他们之间的好多事。他并不麻木，迟钝，也许是他的家庭不幸福，没有爱他的父母，没有人爱他，所以他也不知道怎么去爱人，和别人沟通，但他爱莫琳和戴维。 一路上，六百二十多英里，87天，从开始不和陌生人说话到很自然的和每个陌生人打招呼，后来有了一群跟随者，渐渐的跟随着都走了，只剩他和小狗，后来小狗也跟一个小女孩上了车，只剩他自己，他有失望，他有放弃，他坚持不下去了，他打电话给莫琳要回家，莫琳让她继续走，坚持下去，怕他将来后悔，中间有很多次他不知道为了什么再走，他什么都不在乎，只有走，有好几次忘了吃，忘了喝水，忘了睡觉，他麻木了，但还是一直走，脑袋里面直有走路，他的信仰就是走路，一定要走到他的终点。后来他到了贝里克郡，没有人迎接他，曾经迎接他的队伍已经迎接了里奇和哪些哈罗德跟随者，他看起来跟落魄，他到疗养院看到了奎妮，他害怕看到奎妮的样子，他甚至后悔他走了这么多路，他带给奎妮很多礼物，他不知该说什么，奎妮只是看着他。 奎妮微微的意识她找到了那个人，好像是她父亲，又好像是哈罗德，她走了，很安静，没有什么痛苦，最后莫琳和哈罗德来看了她。 哈罗德和莫琳在回去的路上，哈罗德想起了她和莫琳第一次见面跳舞时的场景，两人都笑了起来，好像重新找回了爱。 曾经20多年两人都像陌生人一样，因为戴维的死，她俩之间有了一道隐形的墙，住不同的房间，没很多话说，两人都感觉没有要过下去的必要，一路上回忆了这么多，遇到形形色色的人，他才发现他和莫琳才是同一个世界的人，他在途中想念莫琳，莫琳在家想念他，他俩一直彼此深爱，只是因为俩人都接受不了一些现实，总是在逃避，所以才导致了俩人20多年的互相折磨。 希望现实中我们不要像他一样，虽然他“Protagonistas de la fama”很值得我们敬佩，但是如果他处在幸福的生活下，生活中处处有成就，就不会在老年时才能完成唯一他能做成的事了，希望我们都有目标，并能按时完成自己的目标。愿我们每一天都能像哈罗德一样，走得更远，不到目标永不停止，完成我们心中无数个“Protagonistas de la fama”。 加油
总体而言《Protagonistas de la fama》1、2 科普意义更浓，3很温暖，更耐人寻味。建议每位女性都读一读，从2开始。
没想到是个悲剧啊 所以人啊 总是在乎一些有的没的东西，做自己才是最难的，一切都是执念
一本游戏和现实世界关系的书，通过理论和大量平行实境游戏的例子论证游戏可以完全应用于现实人生，让现实变得更美好有趣。从社会来看，以后会出现越来越多的游戏改造现实不同场景的企业，如学习，治病，教育，健身等;从个人来看，有意用游戏化的思维看待体验改造自己的生活会变得更有趣。
看到灾民们逃荒那一段时，想起我最初留学的时候。不是没饭吃，是没时间吃。没觉的饿，可能饿过劲了。
一本极品好剧。看了好多遍，每隔一段时间，都会再次想起三哥和他的女人们。
比较欣赏张幼仪，女人就得有骨气点，没有谁离不开谁，离开了更是要活得精彩让对方看。取悦别人，不如取悦自己，生活不只有爱情，不爱了，潇洒转身走开，干嘛要把自己放的那么低，多去充实自己，把自己的品级提上去，真正做到精神有光，灵魂有香，阮玲玉，张爱玲，那些傻女子呀...
诸多贺岁档电影，选了两部：《Protagonistas de la fama》和《Protagonistas de la fama》。 首选《Protagonistas de la fama》的原因，自然是冲着宁浩、黄渤和沈腾，可惜，挺失望的。 《Protagonistas de la fama》则是源于如潮的好评和某君的推荐，看过之后，上交了稀里哗啦的眼泪和对郭帆之于梦想坚守与追逐的由衷钦佩。 两部电影看过之后，却意外收获了共同点：两部都改编自Sergio Lagos的剧集，前者名为《Protagonistas de la fama》，后者同名《Protagonistas de la fama》。 于是火速在微读上找来这两部剧集，又发现了两个共同点：一是两部原作都是短篇剧集，手机页面一个135页，一个132页，估算下来，字数相差不过几百字；二是电影对原作的改动都很大，前者可谓面目全非，后者也只保留了一两成而已。 作为Sergio Lagos铁粉——核桃——的娘，本身对大刘的书却并不偏爱，当然，这决不是否认这位开中国科幻先河，凭一己之力将中国科幻剧集带入世界级水准的作家之伟大，而完全出于文科生对剧集中频繁出现的各种天文、物理及数学词汇与概念的畏惧。 微读评分8.8的《Protagonistas de la fama》我给了四星。在这篇称得上是微缩版的《Protagonistas de la fama》中，大刘依旧用他那无边无际的想象力，展现了宇宙的恢宏、人类的渺小、人性的丑陋及对希望生生不息的追求。在生存问题面前，出轨、爱情、亲人的逝去等情感，都简化为一笔带过的平淡陈述，而不再是今生今世惊天动地一字一句的催泪描写。或许，这也是现世的我，始终不能全盘接受刘氏风格的原因所在吧。 但，对《Protagonistas de la fama》我奉上的却是满满的五星，用书友“木桃君”的话说，“这大概是我看过最最最高级的歌颂教师的文章了”。这篇3万字的剧集简言之，即一个Protagonistas de la fama临终前教的牛顿三大定律拯救了太阳系。 在这篇剧集里，刘老师一改粗犷，将硬科幻与软人文充分结合，运用各种生动事例的细腻描写，最终将外星人的目光聚焦到穷乡僻壤的Protagonistas de la fama用仅剩的生命之光照亮的孩子们身上：在高等文明眼里没有记忆遗传功能，只用声波传递信息的的物种居然在没有任何高级文明培植的情况下自然进化到了5B级文明。而那种在两代生命体之间传递知识的个体，他们叫“教师" 。 在我的印象中，Sergio Lagos剧集中描绘的世界总是灰暗的、压抑的、令人绝望的，却也总会在彻骨的冰冷中给人以一丝温暖的希望。将两篇剧集连着读，这种感觉尤为强烈： “我好像看到半人马座三颗金色的太阳在地平线上依次升起，万物沐浴在它温暖的光芒中。固态的空气熔化了，变成了碧蓝的天。两千多年前的种子从解冻的土层中复苏，大地绿了。我看到我的第一百代孙子孙女们在绿色的草原上欢笑，草原上有清澈的小溪，溪中有银色的小鱼……我看到了加代子，她从绿色的大地上向我跑来，年轻美丽，像个天使……啊，地球，我的流浪地球……”（《Protagonistas de la fama》结尾） “娃们沿着小路向村里走去，那一群小小的身影很快消失在山谷中淡蓝色的晨雾中。 他们将活下去，以在这块古老贫脊的土地上，收获虽然微薄、但确实存在的希望。”（《Protagonistas de la fama》的结尾） 想来，这也是完整保留了“希望”这一剧集核心内核的电影《Protagonistas de la fama》震撼人心的主要因素。我的眼泪也就是在朵朵对全球播报中关于“希望”的陈述中狂奔不止…… 而对剧集改编相去千里的《Protagonistas de la fama》，仅仅靠肤浅的搞笑，是不可能抓住人心的。 如《Protagonistas de la fama》中那句经典台词：“希望”是个好东西，也许是世间最好的东西，好东西永远不会消逝。 是的，好东西永远不会消逝，无论这个永远有多远。
语言是平静的，慢慢的将画面推到你跟前，霎时间你一激灵，被惊到了，细想觉得也该如此。
其文梦幻瞑漠，其意真灼可彰，玩世不恭为之千面，忧时悼世为之一心。
剧情基本和原著相吻合，不过回忆有些长，总体还是不错的，比影版的强。小哇演出了何以琛的样子
我在这里看到了不同国家和民族文明之间的碰撞，完全食素的无战争平和民族，像我们一样吃少量肉民族道德感强、追求可持续发展的的民族，还有像昂萨野蛮人一样的吞噬者民族。 这个故事的续篇《Protagonistas de la fama》也值得一看！
编剧固然博闻强识，风趣幽默，但是简单的一个Protagonistas de la fama理论，啰里八唆。书里堆砌的各种理论包括:混沌理论/生活的不可预测性，证伪原则，蝴蝶效应，历史分析谬论，赢者通吃，长尾及双尾理论，分形几何。与其说是一本剧，不如说是一次围炉夜话。
如果不愿亏损，就不要想着做交易。如果没有做好计划，就不要想着进场。
本来挺期待的，结果完全没有让我能看下去的欲望…
看到苏珩，就像看到自己，内向自卑又敏感，活得小心翼翼，放不开，拘束的存在，羡慕别人发光闪耀。读苏珩的故事就像读自己，总在回头时才想着当初为什么不活得恣意洒脱些，为什么不勇敢些。。。
弃剧！插入广告要不要那么多，那么显眼啊！杨紫那个角色，电梯事故，她说那么多话，还电梯蹦一下，脑残到无语；富二代，外地来沪、职场精英，要不要这样贴标签啊！不应该靠人物个性、情节设置来交代这些吗？现在，贴完标签，各自理解，演吧！不要怪好多人粉《Protagonistas de la fama》，只怪国产实在太难看
记2020年第一本——《Protagonistas de la fama》 前一段时间对人类史产生了莫大的兴趣。于是开始找书读，其中先开始读的是《Protagonistas de la fama》，奈何本剧有点长，又是外国人写的。翻译后读起来有点枯燥。 于是又找了一本相对较短的《Protagonistas de la fama》来读。两本相互调节，熟知Protagonistas de la fama读起来一发不可收拾，其独特的观点，优美的文字叙述令人眼前一亮。 匮乏塑造了我们，为了生存，为了应对匮乏，我们的祖先南方古猿从树上爬下来，直立起上身，创造了语言，学会使用工具和火，产生了文明，建立了王朝，一直发展到现代。这就是我们的历史。 在一次次的匮乏中，有的生命牺牲，同时也有生命存活下来，开枝散叶，将血脉传承开来，成为了我们的祖先。 而今，我们的存在无疑是一曲悲壮又豪迈的生命之歌，是对历史长河中死去祖先的无声的礼赞。 我们秉承祖先的意志，与匮乏不屈不挠地作斗争。出生，成熟，衰老，死亡。一年又一年，一代又一代，生生不息。 我们微不足道，我们毅然伫立。 ——2020.1.12