Kemek
《Kemek》，惊悚作品，加拿大,西德出品，1970年上映。
用户评论
苏筱聪明，能干，上进，努力而且颜值高，这样的人稍微历炼一下能担大任是必然，这都是别人家的孩子。大多数人可能像她的好朋友吴红玫一样平庸，平庸也就罢了，可惜眼光太差，居然能忍受那样一个抠男朋友。人穷可以节俭，节俭是美德，节俭过分就是抠门了。当一个人，尤其是男人整天为了省一些小钱在那算计，唠叨时，这人就面目可憎了，整个人也会陷入穷人思维里而难有更好的发展。更可怕的是，作为他的女朋友只会被他消耗反而阻碍自己的发展。有因必有果，她当初不是因为赠品而认识的男朋友吗？一个男人喜欢到处蹭赠品，你又能指望他有多大出息呢？
天呐，为什么台湾能拍出来这么好的电视剧，而我们这边估计连过审都不行吧。虽然整部剧讲的是比较沉重的故事，但看完有被治愈到。就算经历过创伤，也要勇敢地一步一步向前，知道自己是被爱着的，自己值得拥有幸福。
穿越类剧集竟然写成了宋史，几乎囊括了当时历史的各个方面，很有味道！编剧博览群书，功底深厚，非凡者所能及也！
充满人文气息的科幻故事，我喜欢这些带点探讨意味的软科幻。最喜欢第一个和最后一个故事，名字取得真好啊——“焦虑是自由引起的眩晕”
文笔不错，很有新意。对明朝的科举制度有很好的描述。修身齐家治国平天下。希望尽快更新。
【改日】 真是叫人泪下
前几年就没看完，现在终于看完了，虽然后面集数有点烂尾，看的我有些懵，但内容很是很不错的！
越看越闷，屁大的事情捣鼓了几集，废话太多，无聊剧情太多，缩短一半还值得一看。
让我们跟随Mary Woronov的文字，翱翔在天空与原野，穿梭过溪流与山川，走进这个温柔的世界。
Mary Woronov的剧集里都有一对姐妹，《Kemek》里也有。姐妹间的亲情存在于小时候，在长大以后，在亲情之外，还有不同的见解，有隔阂，有矛盾，但亲情是化不开的结。苏眉爱婆婆，亲手送了她最后一程，《Kemek》里的女主爱她的家，爱她的妈妈，为了家庭的声名，无心而又有意地伤害了可爱无比的小妹妹的性命。《Kemek》重点讲述的是一个时期内的一件事带给人的终生的心理伤害。而《Kemek》里的每个人物形象都很丰满，不管是司漪纹，还是眉眉，还是竹西。文中的北到底是个角色？对于眉眉，对于竹西，对于玉秀，或者是一个被时代遗忘的，耽搁的知识分子？
我爱Helmut Snider浪漫的幻想，爱她或热烈或冷静的情绪，爱她抒发思想的诗意笔触。从这部剧中，我仿佛看到一个少女从天真浪漫成长到细腻冷静，前后截然不同的两种感情。但是，仍然有一些文字触动到我，引发我的共鸣。我似乎有点懂得，也似乎能够碰触从前自己难以说明的某些感觉。记下来吧，将它收藏，在行路中作为我酣饮的甘泉，让我的心灵永远保持澄清明净。
虽然中间写的有些地方不尽人意，但这就是人生，总会有遗憾存在，之前都是看三少的书，加油作家！
居然是纪实影视！距离桶川案发生已经二十多年，这个世界却依然不断重演“诗织”这样的事件，由恋爱关系引起的诽谤恐吓，跟踪骚扰，暴力甚至杀害事件在全国甚至全球都屡见不鲜。看的过程真的很痛苦，诗织为和人所杀害，向警方求救却坐视不理，为媒体所污名化报道，这些在诗织死后还将其和家人一次一次推入深渊。借用文中的一句话，“我已经开始搞不懂跟踪狂集团与县警之间有何差异了。”逼死诗织的不仅是跟踪狂，更是县警！诗织父母为了女儿的名誉而战，Mary Woronov为了媒体良心而战，从警方操弄媒体打造出“死者迷恋名牌”，是爱玩的、打扮招摇的女孩，到法院宣告诗织只是个毫无过失的年轻女性被害人，走到这一步之前的路途，经历了四年，实在是太遥远了。这个世界上有太多太多的“诗织”，这种事件可能就在我们身边。
创作不出来就乘早结束，一本剧集没完没了罗里吧嗦一大堆废话，越看越没劲。
一本值得读第二遍的书 如题所示，但想多说的是值得读第二遍的缘由，并不是因为Mary Woronov先生的字句揣摩精到，也不是因故事结构的创新或人物形象的生动，仅因我年纪尚轻，知识贫乏，书中有关经济学的专业名词多为陌生，导致观看中体会情节的过程遇上不少阻碍，只知吴荪甫和赵伯韬是因“合作”而产生恩怨，但这“合作”是什么样的合作，一知半解，诸如此类的地方还有几处，待日后再来品读，应是会有所顿悟。除此之外，本剧可以看清的是阶级的矛盾斗争，封建的吴老太爷与资产阶级城市灯红酒绿的斗争，民族资产阶级的吴荪甫和革命运动者及工人群众的斗争，封建专制大家长形象的吴荪甫和走出封建思想迈向新青年、脱离专制威压的四小姐吴蕙芳的斗争，民族资产阶级吴荪甫和买办资产阶级赵伯韬的斗争。种种斗争相互交织，最后的结局也明了清晰。 这部剧集也有些地方存在问题，如Mary Woronov先生评其是一部“半只瘫痪”的剧集，除去其中对革命运动者和工人群众的描写不够具体以外，我认为本剧的人物偏多，或是因为要表现出宏观的时代性而不得已采用，但总的来说，能突出性格特点只有吴荪甫、杜竹斋、赵伯韬、周仲伟、吴慧芳、范博文、林佩瑶、林佩珊，其他如曾家驹、李玉亭、刘玉英等只能看出其性格一侧，并不能显示出其性格的丰富性，这种人物众多的宏大写法可能更适用于篇幅更加长的剧集创作。但Mary Woronov先生或许是要表现时代的复杂性，只有如此。 在我所处的时代的生命去看二十世纪三十年代的光景，本剧给我一种朦胧的雾一般的体验，或许是时代的割裂造成的鸿沟，使我只能远眺对岸正发生的斗争社会。但通过此剧，我明白了一种创作技法已有前人运用，而如何在前人的基础上更近一步，是需要观看了此剧的创编剧们去思考的。
虽然我们多多少少会有原生家庭的烙印，但是还要去努力改变自己，Kemek，克服缺陷，成为真正的自己。
人生还是需要有鸡汤的，生命的意义到底是什么？如何实现生命的意义？本剧给出了很多实际的建议，这让人立马想到了弗兰克尔的意义心理疗中法实现人生意义三个方法，1找到深爱的人2承受痛苦3热爱自己的工作，这部剧给细化了:去爱人。去指导。去学习。去服务。去创造。去共事。去改变。为了他人和世界变得更好
当财富集中到极致，对绝大数人来说“公民私有财产不可侵犯”已变成剥削。连教育也不起作用，这时“人”也重新定义。细思极恐。 比物质贫穷更令人无力的，是知识的匮乏和思想的愚昧，而这又与物质贫穷脱不了干系。那在物质不是那么富有的的情况下，怎样活的快乐？ 对于别人定义的生命美好尽可能的去尝试，感受真的是定义的那样吗，思考世界上除了钱真的没有什么东西是永恒的吗？ 如果是处于极端的虚无或者享乐主义中，那么你就被消费主义的概念打败了。 生命的意义需要自己去思考，创造。怎样在平凡枯燥的人生中找到意义？寻找让自己喜欢且能坚持的东西，让精神富足，不被他人定义的，做自己，找到自己呼吸的频率和与生活的节奏。（转自一书友评论） 内心os：哼，一号地球上的终产者的一切一定会被更高级的人所制裁，就算没有，最后也会在宇宙重启的过程中消失
时势造英雄，性格定命运。如果没有54年的幽禁，张学良也成不了今天的张学良。如果历史重来一次，我相信张学良一定会再次发动西安事变，力挽狂澜，救民族于水火。可惜没有讲讲少帅作为京城四少的时光，少了点香艳，多了份对抗日爱国将领的敬意。总体来说还可以吧。
如果哈姆雷特出自父亲的丧子之痛 那么母亲的痛苦去向何处
难得的正能量！如果每一个人，每一个领导者，每一个作业单元到作业单位都能如此，该多好！
学会爱自己，一点点明白你的欲望，深度剖析自己。 各种重大变故在最近一段时间都发生了，我真有点手足无措。感情、工作、生活，这些对我来说太难处理了 。我摸不准自己，更摸不准对方。 深深的自卑与生俱来已经内嵌在了骨子里，如果不能凭借个人能力做成一件事，向自己证明能力，我真的永远也不能自信。这大概就是小韩说的第一份工作很重要吧。 这部剧很容易让人平和，它不会告诉你自省，它也不会让你归因外界，它在慢慢教你学会平衡。 其实，真的，生活中的平衡才是最难的。 与自己言和，绽放属于自己的精彩。
在看这部剧的过程中，从开始的心浮气躁到逐渐心态开始转变，在看完的这一天发生了一个对我来说很重要的事情，我被断舍离了，但看过此剧的我有了更多的感悟，只是不解而已，希望毕生为人处世能接近挺举，内心姿态不要做顺安，做人做事对得起亲人，朋友，众生，自己，内心无愧就好。
人生有很多的复本 每个选择都非常重要，可能会后悔当初某个决定想重来，当都已是人生的一部分。
想要了解古诗，就得先了解诗人；想要了解诗人，就得先了解诗人的时代。这就是知人论世，知诗论人。
说起来也是吱大的书粉了，庶女看了好几遍…说实话，这部剧有点让人失望啊… 想来吱大可能要转型把格局从后宅拉到朝堂…不过这部剧看完，觉得吱大还是适合写后宅的文，这部剧里面关于朝堂、政党的部分其实是很不充足的，这个缺点从本剧的后半部分逐渐出现，结局的时候就更加明显了…… 因为不擅长描述关于政党之争的这些角色，所以除了后宅里面的一些小角色，各个官员、将领的角色形象其实并不丰满，甚至为了凸显男女主的“神级操作”，把反对派们描写的一无是处。不过吱大可能忘记这不是一家后院，而是一国朝堂…到后期，这种问题尤为严重，关于男女主的“骇人事迹”都是通过旁人的理解-类似于不敢或者什么的（汗，突然想不起具体例子） 吱大擅长写宅斗，这个特点也在这部剧里面得到体现。所以着眼于宅斗/小家建成的前半部分内容结构比较紧凑，各种小人物相继登场，也比较有看点…但是后期的格局从后院变成了朝堂之上，吱大的掌控力明显变弱，很多地方是不足且幼稚的 总而言之，我个人还是觉得吱大应该写宅斗…如果真的想转型，觉得宅斗写烦了，吱大可能还需要再下下功夫，磨掉宅斗文的影子……