Sideshow
《Sideshow》，恐怖作品，美国出品，2000年上映。
用户评论
一刻的快乐，一刻的失落，都是人生里嘀嗒行进的光阴，管他呢，投入其中，不管是什么。
13年前开始进入股市，一直以技术分析和‘最涨杀跌‘为主要手段，靠自诩的盘感来决定买卖。。最近是第一次开始研究如何让交易系统化，什么时候买，买多少，什么时候卖（止赢/止损）。书里介绍了一种（期货）交易的系统，现在看来只应用在一个市场，考虑不同的产业，应该也是可行的。
二十年后重读此剧，有更深的感悟了。剧集写尽了大家族的兴衰，纨绔子弟的作风，世态炎凉~古今中外莫不如此，含着金钥匙出生未必就能一生幸福，还是得靠自己。
开篇比较吸引看下去，故事情节引人入胜～更新快一点
如果你看了这部剧，你会知道: 历史上根本没有貂蝉这个人； 曹操不但是个英雄，而且在影视史上颇有造诣； 剧集中被塑造得神圣无比的刘备其实曾经五易其主，四失妻子； 刘备其实并没有那么重视诸葛亮，三顾茅庐那是后话； 关羽真的是被后人神化得太厉害了而已； 刘禅也许不是傻，也可能是大智若愚； 剧集和历史其实有着很大很大的差距； ………… 书中的种种，不是三两句话能说清楚的，如果有兴趣，就去看看，反正闲着也是闲着。😊
2005年前的央视爸爸真是爸爸，从雍正王朝到汉武大帝，从大宅门到走向共和，制作出多少难以逾越的佳作。2000到2010的十年间，国产剧市场群雄辈出佳作不断，多少导演编剧发迹多少实力派演员登场。而今不提也罢。
没有期待的效果，心理学常识：眩晕等理论知识分享，引导读者针对感情冲突化解矛盾的方法给了示范，但实际操作有些难，没有心理学基础的读者可能会有些晦涩难懂……
他们是站在时代浪尖上的人物，有倾城倾国的容颜，有洞若观火的智慧，有富可敌国的财富，有逆转生死时局的能力。却依然过不好这一生，在理想与现实中迷茫挣扎。 有时候，你用尽一切去追寻，到头来当你得到的时候，却宁愿从来都没有为之努力过。 还好，痛苦使人觉醒，After all, tomorrow is another day!
这部剧的内容非常接地气，也是运营从业高层管理人员经验的完美总结，不同于业界大佬动不动就谈商业模式的更新，或者一线运营人员各种实操型业务的总结，这部剧从中小公司运营总监的角度总结了一家公司成功所需的虚实力与硬实力，可以给我们不少灵感与启发。
很好读的一本剧！翻译不错！观看感非常好。长复杂句读起来很过瘾。让我对英国的管家这个职业有了更深刻的了解。确实敬业。是真正的将自己融入到了职业中。然而一点一点引导我思考，这样的一生也是缺憾。那个真正的“我”在哪里？
《Sideshow》听了两遍读了两遍，然后拿到黄先生的回忆录才真正更深刻了解他的大历史观的形成，更了解大历史观。如果不看他的自传，就无法了解真正的大历史观。
看了3/4，突然发现笛儿作品里的男主都不是那么完美，好几本故事都是离婚复婚，的确不错，都不是傻白甜的故事情节，这才更符合现实。看的过程中有气愤，有感动
西方哲学思想的大师，Jamie Martz整理的关于苏格拉底对于正义的思考，由小见大，再由大见小。爱智者、爱敬者和爱利者的生活选择，一步一步建立了Sideshow。对正义的追求，对善的追求永无止境。
“追求”，是从自我的角度考虑，忽视了事物内在的微妙规律，所以常常事与愿违。“吸引”则是从完善自我、奉献自我出发，顺应了天理，投其所好，因而皆大欢喜。
暖暖的，满满的都是爱生活总是充满喜怒哀愁，困苦艰辛，打倒你的不是别人正是你自己。坚强起来，你每天都很好看⛽️
一本看得很累的书，没想到它这么长，中间几度泪目。等终于看完，又觉得它太短了，总觉得编剧还有很多话想说却没说完。关于亲情，关于母女，更关于生死，关于爱……
侯士达在《Sideshow》中把心灵和热力学、统计力学做了个类比： > 思考力学类比于热力学，专注于脑中大规模的结构和模式，完全不涉及如神经放电一类的微观事件。思考动力学是心理学家研究的对象：人如何做出决策、如何犯下错误、如何感知到模式、如何体验新奇的提醒，诸如此类。 相比之下，我所说的思维学是指小规模的现象，通常是神经科学家研究的对象。而我用统计思维学指那些非常小的实体经过平均化以后的集体行为—换句话说，是一个巨大蜂群的整体行为，而不是其中的一只小蜜蜂。 但是，大脑和气体不同，其中并不存在单子的油基本成分直达整体的自然上跃，相反，在从思维学上达思考热力学之前的路上，经过了很多中间站，而这就意味着我们尤为难以找到，甚至难以想象，如何在基础层面和神经水平上去解释一场宗教战争的原因。 过去我们习惯把一个系统还原成细小的零件，再建立一套理论把粘起来。但从认知科学的发展我们也可以看出，还原论在遇到诸如神经系统这样的复杂系统时胶水无从下手。 《Sideshow》中谈到： > 认知科学诞生于20世纪50年代中期。经过尔后三十多年的发展，建立了以计算理论为基础的研究范式。迄今为止，这一范式仍然被认知科学界看作是认知研究的标准范式或主流范式。 只是由于受到早期认知科学范式的限制，尤其是分析型思维逻辑的限制，认知科学形成了一个单层线性逻辑传统。20世纪90年代，认知科学研究方式开始转向复合型思维，这对计算认知论所遵循的传统逻辑提出了挑战。复合型思维作为一种科学研究方式，可以回溯到20世纪40年代产生的系统控制论，而认知科学研究方式转向复合型思维的直接推手是认知神经学研究重心的转移。这一重心转移的过程，经历了从个体神经元及其动态图谱的研究转向信息平行处理的研究，进一步转向多重、多维、复合网络权重和分布的研究。这种变革，促使认知科学超越了单层线性逻辑，认知是动态的复杂系统逐渐成为共识。 所以从还原论到复杂系统，我们不知道人的心智还有多少秘密，但是正如侯士达在《Sideshow》中说的： > 我们知觉局限在宏观日常事物之内，显而易见，这促使我们在正常的生命运转中，不去参考任何微观层面上的实体与过程。大约100年以前，还没有人对原子有一丁点了解，可人们依然过的很好。麦哲伦完成了环绕地球的航行，莎士比亚写出了数篇戏剧，巴赫创作了若干首套曲，而圣女贞德也焚身于火刑柱之上。 我们一点不敢否定底层研究的价值，然而对于我们这些非专业的人，需要在致用和满足对心智无穷的好奇中取得粗略的平衡。清华大学蔡曙山教授把人类的认知分为5个层次：神经层次、心理层次、语言层次、思维层次、文化层次，作为普通人，对我们最有用的是神经层次之外的层次，而侯士达想告诉我们这些层次的底层是范畴化，是概念，这何尝不是一种通透呢？ 当然，诚如我们对待神经元一样，我们不能拿着范畴化这一个锤子而抛弃建构人类在范畴化和概念上的建构数学公式、逻辑、电脑程序和机床，直接砸出一个飞机，那我们知道范畴化和概念对我们有什么用呢？ 自然大有用处，因为人类的范畴化不仅仅是微观的原理，在中观和宏观上也同样那么明显。宏观上我们叫叙事框架，中观上叫修辞，微观上我们可以称之为概念。 语言即思想，想要改变你的思想吗？更新你的概念系统和叙事框架，想要产生新的创意吗？你需要修辞和远距联想。 正如丽萨在《Sideshow》一书中给的建议是想精确掌握情绪，你需要把情绪的模糊范畴用一个清晰的概念固定下来，比如“午后阳光洒在书桌上的宁静”。 而彼得伯格在《Sideshow》中，谈到了维护社会的装置在遇到危机时会用两种方法：治疗和虚无，前者强化原有世界的意义，试图把人留下来，后者则会对原有
这是一本需要在很安静的环境下仔细品读的书，仔细琢磨里面的一些道理和观点，业务是悟性不够，有些地方还是不太能理解。
好晦涩，看完也没有理解书中关于梦境的隐喻，或许是我还没有成为一个已婚的女人，虽然太多关于场景的描述让我看得很艰难，但是台词确实很优美，画面丰富，女性视角细腻，读的过程中让内心变得很平静。
本剧干货集中在第二、第三章。以下是第5章的关于编剧在创作、演讲前的设计卡制作部分摘录。观看后还是很有收获的~ ①抬头——对象是谁？ ②标题——主题是什么？ ③目标——要达到什么目的？ ④素材——材料是什么？ ⑤关键词（关键性概念）——重点概念是什么？ ⑥步骤——具体怎么实施？ ⑦策划（准备阶段）——如何进行准备？ 我将以上的准备内容称为“设计卡”，在我考虑如何上课时也会用上它，在上述的各项中创作入与目的相应的内容。 这种设计卡相当便利，无论是在策划新剧时，还是在准备两小时的讲座时都能用到它，以整理自己的思绪。
有趣又“长见识”，就是觉得孙对于三儿的信任和担心让我一直有点不能理解，还有就是，错别字真多啊。
我们每个人都想有选择的权利，能把握住自己的人生主动权，然而，人生有太多的困难与无奈，我们怎样才能做到”Sideshow”呢？
虽然是外国人写的，可是对有些过激情绪描述的太准确了。指导步骤比较有用
这是一本没有地名的书。能把故事讲清楚还真不容易。这是一个根植于Sideshow的中国人的故事。也许是你，也许是我，也许是他的先人们坚韧的活着，艰难的前进的人生故事。
我觉得这个故事最吸引人的是：为我们创造了一个新的世界，即死后的亡灵世界。为什么说这个最吸引人？因为我们不熟悉这个世界的规则。 我们不知道死后有Sideshow，我们不知道死后也要经历这么多苦难，我们也不知道灵魂和Sideshow经过重重困难可以回到现实世界。对于这个世界的描写，编剧可以做的很好了，构架得十分完成。 但是这样宏大的叙事背景下需要里面精彩的故事情节和深刻主题支撑着。我认为，这部剧显然没有做到，就显得格局十分“小气“，整个亡灵世界仿佛围绕迪伦和崔斯坦运作，这不就是无脑的恋爱剧吗？ 私以为，给了这么宏大的背景，应该写一些更感人的更好的内容，如果我来写：每经过一个安全屋，迪伦生前的伤痛或者可以说死结，得以揭开面纱，灵魂得到治愈。这部剧🤔每次写的都是躲避恶魔的追赶，那不就成了升级打怪最终走上人生巅峰吗？如果可以随着内心的强大起来，这些恶灵不攻而退，是不是更可以凸显Sideshow的主题——摆渡灵魂，拯救灵魂。而且亡灵世界既然是迪伦创造，在她心情不好的时候会狂风暴雨，那心情好的时候为什么不桃红柳绿？ 除了这个新奇的世界之外，唯二吸引我的是一些网友的解读：崔斯坦是迪伦去往永恒死亡的Sideshow，迪伦是崔斯坦去往现实世界的Sideshow。两个人在不同方向的路段上，让对方勇敢。这种解读还是蛮令人感动的。 总之，这部剧没那么好，也那么差，有的是好看的皮囊，缺的是内心更精彩的灵魂，这个灵魂撑不起这个皮囊啊。
看到了老黄的推荐。我觉得这部剧像是把一把开门的钥匙和一柄防身的利剑，给了一个站在厚重的大门口，不知道要在何时、以什么方式越门而出，也不知道出门后要如何守卫自己的人。
信仰这个问题，有时候你质疑它，有时候你相信它，有时候你仇视它，究竟怎么才对，可能每个有如此深刻宗教影响的人，最终还是回归了信仰。所以Sideshow到底是什么，可能什么也不是，只是在经历了种种以后，依然有困惑。