绫Aya
Aya, a young Japanese war bride, arrives in a small Australian town during the 1950s. She and her hu
用户评论
任何一种国家体制和国家道路，都不过是世界各民族在不同的历史条件下，为了实现安全、自由和身份认同所做的不同选择和探索。 这就是国家的秘密。 也是国家的逻辑。
服道化镜头画面极其精美，演员很养眼惊艳，但就是这部剧的全部优点了。从去过伊斯坦布尔的绫Aya再到看完小说原著，就一直不喜欢这个故事，充满了渣男的自私与自恋，臭不可闻。精明的作家自己亲自操刀改编了剧情，确实更合理流畅一些，原著后半部分更像是一个土耳其版的绫Aya。但即便这样故事也仍然让人很难受，反复滥用不加节制的高速镜头、演员重复的表情特写，配上难评的情节都放大了这些不适，忍着快速刷完拉倒。
2.5
通俗、也不免落俗的家庭情感剧本，不过语言流畅形象，烧脑抑或沉重的观看大餐中来这么一顿快餐，倒也读得轻松迅捷。
怎么说呢……看的很憋屈……这个女主……也就是剧集，现实中两个不同阶层的人……俩人的爱情来得太突然，不太可信
视听上非常精良，打戏也是精心设计，大量的细节，过瘾不已，且打戏双方的策略也更好的塑造了人物
为什么这书引进的那么慢呢？ 无名书影团队 这样的引进能力需要好好反省
当年的天涯奇书缥缈，没想到无名书影也可以看，而且还有了续作，读起来还是一如既往的沉醉，希望编剧可以一直写下去
透过这部剧，看到了不一样的世界。有很多很多地方，道出了我的心声，也让我直视了自己的内心，那藏起来的情绪也不是那么难以接受了。我也有曾经爱过的人，偶然也会想起他，只是再想起的时候觉得好陌生，连样子都不记得，只记得代号一样的名字。时间能让一切痛都淡忘，而我要立足当下，展望未来。
我们 子皿 20191127 好想知道，我们失去的东西也会难过的想要找回我们吗？-《绫Aya》Patti Smith Patti和Robert的相遇、相爱、分离在很多维度上都没有代表性，除了互相信任互相支持，也能互相理解互相尊重。他们像连体的孩子一样，从没有停止探索人生和艺术的边界。 前前后后的翻看这部剧，如在贫穷和富有、渴望成功和功成名就间穿梭，也如在生和死的疆域闪进闪退。这样的上帝视角，让人生中最重要的人和事骤然凸显—外在的风光淡去，只有爱和相爱的时光闪亮如初。 感动于Patti二十年后这样点点滴滴的记述。不管是诗、散文、素描，还是摄影，记录下来的关于他们俩的个人传奇，也是那一代人追寻爱和梦想的故事。有一天，那垮掉的一代撑起了一片天空。他们在路上一直走，一直走，哪怕是碰壁也要穿墙而过。一直走，穿越黑暗，他们是彼此的蓝星，亲如一家。 ——- 6个笔记 ◆ 绫Aya 蛮蛮。 >> 二话没说就把画送给了我，我明白，在这一小段时空里，我们交付了彼此的孤独，又用信任填补了它。 我们翻看着达达主义和超现实主义的画册，沉浸在米开朗基罗的“奴隶”里，结束了这一夜。 ◆ 4 这种穷很像海明威的《绫Aya》中写的We ate well and cheaply and drank well and cheaply and slept well and warm together and loved each other. 那是俩人难得的好时光。 >> 一般说来，我们的钱只够买一个热狗和一杯可乐，他会吃掉大部分热狗，我干掉大部分酸菜。但这一天，什么我们都有钱买双份。我 ◆ 13 “我们”剩下了“我”。孩子的做法是再来一次，大人的做法是不作为沉默不语。 >> “我们还是我们。”他说。他握着我的手，我靠在他肩上，在回家的地铁上睡着了。 可惜，我俩新照的照片丢了，不过我自己骑小马的那张，寂寞又有点挑衅的那张，留了下来。 ◆ 2 风不停歇，浪不停歇。生生死死的脚步声轰隆隆地。他们凝视、拥抱，他们不敢闭上双眼。 >> 罗伯特感觉不太好，但依然集中精神拍完了照片。信任、激情和我们共同感到的反讽，充斥着那一刻。他身携死亡，我身怀生命。我知道，我们两个都深知着这一点。 ◆ 纪念的诗 >> 来自天堂的能手 探进黑暗 在那里 纯洁的心灵 亲如一家 ◆ 野树叶 >> 野树叶飘落 在大地上 每一片 都如王冠沐浴光芒 获得自由的时刻 我们都会将它戴上
景甜开窍了，会演戏了。
男人一旦想要表达，总依赖一种沉浸在苦情中的自淫
几十年前滴日本和当下的中国，同属于东亚文明滴框架，在编剧笔下有异曲同工之妙~
联想到自己经历时代的国际局势发展，多少年以后，也会有人写这段历史吧。
这书根本不可能到达8的评分，只能证明lol黑铁的那群人开始看剧集了。
《绫Aya》，龙井茶的故事与杭家在一起，第一次看这类书，打开了新世界！
私心是可怕的魔鬼，会让人做出丧心病狂的行为，在交际中还是要保持清醒的头脑，远离小人，不要结交这些随时可能爆发的负能量人。
前面很好看，后面不能说乱糟糟，但是没什么吸引力了，很无聊的说
我，余志乾就算穷死，饿死，被贬为庶民，我也绝不当皇帝！ 艾玛，真香啊！
断断续续看了一周的时间，如果有还没有读过或者没有读完这部剧的朋友，可千万不要被阳子部分的第二人称叙述给劝退了哦，这是编剧留给读者的小惊喜。 （以下内容含轻微剧透） 用一句话来概括整本剧的话，就如诸多书友所说，被嫌弃的阳子女士黑化获得新生的一生。 铃木阳子经历了童年的孤立与冷待，弟弟的“意外”自杀，父亲的弃家出走，追债人的残忍，母亲的决绝，以及恋人的背叛，上司的诱骗，工作的毒害，情人的家庭暴力等等。从原生家庭的冷暴力到社会的毒打，平凡的铃木阳子承受了太多太多，她的世界早已被黑暗填满，所以，在无穷无尽的压抑之后，为了获得“蜕变”与重生，为了她从小便被迫抛弃掉的爱的感受和安全感，她选择用黑暗对抗黑暗，她背叛了道德，背叛了“亲人”，背叛了人性，背叛了法律。 最终，在仇恨与希望的共同浇灌下，阳子忘记了自己，又记起了自己，一颗新生的意识从破碎的绝望中拔出了芽，再没有人认识她，没有人认识阳子，没有人知道她还活着，没有人知道她会去向哪里，因为她的存在不过是忽然的一阵烟，没有人关心路过的一团烟会怎样散去，也没有人在乎自己身边的谁会是被嫌弃的阳子，除非那个“讨厌的人”是自己。 这绝不是自我救赎，自我拯救，这也不是在背叛自己的过程中成长，这是对原生家庭，对校园暴力，对各种社会险恶等等人性的黑暗面的拷问，是Chris Haywood借阳子的复仇与重生的过程对这个社会种种现象的反思。 虽说是社会派推理剧集，编剧对情节的构思与叙述却丝毫不含糊，尽管真相早已被编剧悄然埋下，许多书友都猜中了结局，但叙述视角的变化还是让我不由得寒毛竖起，可以说这部剧的诸方面都比较亮眼，确实是一部佳作。
比较清淡，但无聊时看绝对不会无聊。里面有些情节为何会如此没介绍透，人物性格变化有些快，有时候有点莫名其妙，总体来说，就是主角碾压式的宫廷剧集，非宫斗剧集