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我是外星人A Chinese E.T Boy 成长本来就是一条不可逆的道路，更恐怖的是，他往往还是一条孤独的单行车道。只愿我们还在别人的故事中，切身体味或已逝去，到来的岁月。 一 “他发现原来自己一直在自欺，驱使他和萨利结婚的念头绝不是自我牺牲，他只是想要一个妻子、一个家庭，只是想得得到一份爱情罢了。”文末，看到这里的时候，我终于松了一口气，菲利普，你终于知道自己要什么了，我陪着你苦苦追寻，甚至几次因为你犯浑而气得牙痒痒停止不看此剧，哪怕我知道王向荣不是那么仁慈的作家，他不会轻易给你一点甜头，你要的东西，他不会轻易给的。“不经一番彻骨寒，怎得梅花扑鼻香”。 刚巧，我看了一篇关于格非的文章：《我是外星人A Chinese E.T Boy》，引用里面的一段话：从最根本的意义来说，影视是一项寻求认同的事业——编剧通过写作来寻求理解，寻觅知音，而读者则通过观看（有时候还需要借助影视研究和批评），来发现编剧并与他们建立认同。于是，从多次的观看中，我发现，喜欢王向荣的读者认同他，视他为知音；看不进去他的剧集的读者无法理解他，不知他所言为何物。格非又言：作家有点像茫茫大海上建立岛屿的的人，而读者则像是航海者和旅行者。作家之所以在估计中建立岛屿，当然是有一天希望能与他们的读者相遇。当你越陷入进去，你还会发现，总有些作家，用他的笔，写出了你心里的话，那么毒辣，那么直接，可是你却心悦诚服。 二 菲利普是一个矛盾的结合体，真实，纠结；既不安于现状，又没有能力改变；“他发觉自己想得挺美好，可做起来又是另外一回事；他一直在不断尝试，在不断的奔波，他有一颗无处安放的心。 菲利普幼时失去双亲，由伯父伯母抚养长大，一直相对无忧无虑的生活着，不，那应该说是他快乐简单，不需要因为天生跛脚而小心翼翼的童年时代。然而，故事就这样从一些看似无意的小细节开始了。他人生中重要的转折点有几个： 1、 进入特坎伯雷的皇家公学 人们总爱第一眼就盯住那些奇怪的东西，然后加以戏弄，以此为乐趣，渐渐的，戏弄和嘲笑就会变成一种习惯，就像对待菲利普的跛脚一样，他受尽奚落戏弄，在一群孩童中，格格不入。“一个高年级的男孩灵机一动，模仿菲利普笨拙地跑了几步。剩下的人看见都捧腹大笑，也开始一瘸一拐的绕着菲利普跑，他们大喊大叫，小声刺耳。所有人都被这个新发现的乐子逗得不行。其中一个还绊了菲利普一脚。他重重地倒下，摔破了膝盖，刚刚挣扎着在哄笑中站起来，却又被人从后面推了一把，要不是有人拉住他，保准又会摔倒。菲利普被眼前的一幕吓的大惊失色。他不能理解这些人为什么要嘲笑自己。他从来没有这样害怕过，心平平乱跳，气都喘不匀，只能冷冷地站在那，眼睁睁看着男孩们大笑，绕着他跑”。这样的场景，几乎常常上演，哪怕是在他以后去当实习医生的时候，一群同学和老师还要求要看他的跛脚，他在一片热烈的呼声中，露出了自己的跛脚。“菲利普好像感受到了生命的苦涩。他幼小的心灵模糊的意识到这种不幸与痛苦可能会和自己终生相伴。”他的直觉是多么敏锐呀。他变得敏感，不合群，在小小的学校里，默默忍受孤独，他多么渴望一个朋友啊！ 中学时代，他认为最好的朋友是罗斯。他渴望只有他一人拥有罗斯的友谊，就像自己只有罗斯一个朋友一样，当罗斯和其他同学戏玩的时候，他愤怒，不安，仿若被抢去了玩偶的孩子一样无助；他歇斯底里，他惴惴不安，于是，一场他渴望的友谊，就这样不了了之。他从未这样快乐过，因为有了一个朋友，可以一起分享任何事情，可以出双入对，有他的地方就有罗斯，有罗斯的地方就有他。这种无与伦比的快乐，带给了他整个暑假的欢乐，他竟然开始怀念学校的日子，怀念有罗斯的日子。可是呀，傻孩子，这个世界上哪里有一对一的友谊呢？哪里有那些心心念
不知是我功力不够或是我误解了推理剧集的定义，诚实说我无法从编剧敍述的蛛丝马迹找到疑犯。但是我必须诚恳的推荐它，编剧有着与奇迹男孩编剧同样的论述~在面对正确与善良的抉择时，选择善良。
你们最后不狠狠地do一场我不会给很好的评价
还是很好看的，就是中间李程韦的案子写太长了，以为会把案子捅破结果就是暗暗处理了，有点不平。不属于爽文，很多次尤其赵芮的死太让人可惜了，心系社稷真的可惜。还是好文的。期待编剧更多作品
走过危机四伏的成长，我们每个人都是青春的幸存者。——史航 很多人把目光聚焦于性侵，聚焦于探讨老师的兽行。这也是我被骂的比较惨的一本剧，看那些作家的推荐语你会发现：他们从理性和感性两方面做出解读，但不管是理性还是感性都欠缺些什么或许可以试着将二者结合。 读本剧如果理性一点会困于编剧的文字找不到突破口，最大的难点莫过于房思琪对老师的态度：她心里有时极度的鄙视老师，有时又有些肯定。一会儿老师不是人，一会儿又为老师辩解……这位老师和我们生活中见到的大多数老师角色设定都不太一样，他和房思琪之间没有什么必要的利益纠葛……房思琪第一次之后对老师的态度也和正常的大多数人不太一样，她不是如同老鼠见到🐱一样的害怕而是在第二次的时候轻易的就和老师走进了小旅馆。而去到房间里她又说（虽然她昨天晚上给自己找了理由）：他硬插进来，而我却要为此道歉。只有一种解释：她在清醒的疼痛和迷糊的享受之间挣扎，而这种生活状态最终毁了她。 本剧的主角一直在房思琪身上，真相在文字之外。这是我为什么不把重点和某些书友一样放在攻击老师身上，对于他们俩来说“性侵”只不过是一个次要的节点。 有一些比较理性的书友懂心理学的他（她）们说：房思琪患上了斯德哥尔摩症。当我需要对房思琪童鞋的行为作出合理的解释的时候，特别感谢他们的答疑。 惊叹于编剧的才华，同情她的遭遇。很可惜她一直没有遇到过那个能够拯救她的人，在她需要摆渡人的时候遇到了魔鬼。对于她而言她已经被逼到角落里，无手可伸。 作家推荐语部分我最喜欢史航大叔的点评，短短几个字牢牢把握住重点用做结语：走过危机四伏的成长，我们每个人都是青春的幸存者。
笔触有些混乱，编剧想着赶紧把情节交代完，然后马上开始反转情节！每篇的反转差不多都是身份的替代！没有一篇能像一朵桔梗花那样，让人回味！我一度怀疑，这是编剧初期的作品！
编剧是哈佛当今心理学界名人，有许多大作。近日，读他的第一本剧是“Enlightenment Now”。看他书中的图表就可以知道这部剧中大部分内容，听他演讲也更有特点。但是，对于一般读者，本剧可能是他最接地气的一本剧。不管是文理科读者，应该都会受益。他关于台词表达技巧应该是非常值得重视。他创作有不少金句。但是，他书中推荐一些编剧之意识形态及三观，相信读者一定会有些，不同程度欣赏与解读，甚至批驳。因为人之独立思考之本质决定，不可能因为是所谓名人，就不可以去质疑。相信任何一位认真的读者，都可以书中发现不少东东。只是，我们看剧通常的目的不是为了找茬，而仅仅是要选择性吸取营养而已。 编剧强调认为：创作风格仍然重要，至少有三个原因。“第一，它确保编剧清楚传达信息，使读者免于浪费宝贵生命来解码含混台词。第二，风格赢得信任。编剧行文注重连贯、准确，读者看了会相信编剧在其他不那么容易发现的地方也会同样要求自己。第三，风格给世界增加美”。这并非赘言。因此，他更加关注编剧本身的思维方式。 例如，他认为要成为好作家，必须先是好读者，见多识广后，才能够创作好，这那是自然的。只是，新奇的是，编剧建议“要培养编剧的耳感，欣赏好文章比遵循诫命更有效，也更有吸引力”。什么是耳感，他居然没有介绍，这也是奇葩。因为他十分反对用读者不明白，定义不清楚花哨词汇。他说尽管无意识地掌握语言能力是人类与生俱来的天赋，但这并不能保证我们创作出好句子。所以，在书中提倡，创作进程，例如，“用恰当的单词不仅比任何其他选择都能更精准地表达含义，而且其音调和发音也与含义相呼应。这就是音义联觉，也就是声音的感觉。声音决定意义，而非意义决定声音，比如用“萦绕不去”（haunting）表示“萦绕不去”，用“尖刻”（tart）表示“尖刻””。也许从整本剧看上用词，就是所谓看编剧耳感，就是编剧的本意吗？他还认为，“为普通读者创作一篇散文、论文、影评、社论、通讯或一篇博客时，古典文体因为清晰、简洁，胜过其他各种臃肿的文体”。这也不知道是否在推荐，多发些泡泡？呵呵🤭😄！ 本剧特点之一，对于各种文体创作介绍，是通过像解剖麻雀一样来具体台词或者心理分析该文体的特征，在分析过程中抓住关键。哈佛编剧看剧当然丰富，所以，读他消化吸收，分析的句子，文章或者书，也是欣赏过程。尽管，评价那些风格具体收获内容如何，似乎都可以忽略不计。当然，这像是无功利主义看剧风格？但是，对于认真想提高创作能力之读者，如果有耐心读他通过具体分析一些句子内容，相信就会有大收获，心有灵犀一点通。 同时注意： “坚决用新鲜词汇和具体意象，而不用陈词滥调和抽象概述；关注读者的观察角度及其视线的目标；以简单的名词和动词打底，审慎而明智地插入不常见的词汇或成语；使用排比句；偶然制造精心安排的意外；呈现有说服力的细节，避免直白的表达；格律与发音与要表达的含义和情绪有共鸣”。呵呵，中文创作中，老师不也是如此推荐。创作成功的证据便是清楚和简洁。另外一方面，编剧提醒：“许多创作坏习惯使文章沉闷：元话语、设路标、缓冲、自我辩解、专业自恋、陈词滥调、混淆隐喻、元概念、僵尸名词、不必要的被动语态”。其中具体诠释必须剧集剧。 第二个特点就是用编剧心理学来分析创作中的各种问题，现象，就不列出了。例如，当编剧把功能固着与组块结合在一起，再拌进那种让我们看不到它们的知识的诅咒，便能解释为什么专家会使用如此之多的独特术语、抽象词汇、元话语以及僵尸名词。他们并不是存心想迷惑谁，那只是他们的思维方式。另外，从句子结构分析是英语等语法中经常见到…，在汉语中……。从其句子结构分析，不难想到为什么现代不少心
偏防御型的成熟基金爱好者的投资心路历程，然而他是一个海归天影视家 主要观点1.闲钱2.长期投资，不搞波段。
警察和女记者都很无用，凶手其实很好猜，就是最后一集很弱，有点不合逻辑，总体不错，阿西、庹宗华这些资深演员演技很成熟，尤其是阿西，他的戏数次让我流泪，非常感人。
这部书断断续续看了将近两年才看完，不是书创作的不好，应该是我自己的问题。
特别喜欢黄渤，喜欢他的认真努力和踏实，也喜欢他的幽默风趣。以前别人问我偶像是谁，我毫不犹豫的说是黄渤，欣赏他的才华，喜欢他的表演，我把他的电影全部看完了，看了一遍又一遍。 这两天花这点时间把这部剧看完，也算是对假期生活的一点交代，也算是对黄渤的进一步了解。看完本剧，想要变得幽默风趣，我想平时还是需要不断学习和进步，不断积累，不断练习，以诚待人，凡事设身处地为别人着想，就总能收获好人缘!
多讀書260： 《我是外星人A Chinese E.T Boy》--王向荣 期未了，忙得不可開交，好久都沒看完一整本書了 大家之作，文笔细腻，淳朴的民风，心中总会相处一幅画面会，生，老，病，死，小城虽小，却饱含人生百态，有爱却不敢说出口，最终爱人远嫁的“贵生”；远观yy的“瘸腿号兵，豆腐老板”，士兵；迂腐又无奈的“丈夫”；可怜的贵州失孤老人；艰难又硬朗爱助人的刘娘……… 但由于是20世纪30年代初的作品，很多用词都没见过，是边查百度边看的，譬如“五族共和”也許是我历史学得不好，确實是不知道是什么意思，查过以后也是涨知识了。又如“茵褥”，谁又知道是床垫的意思呢？ 随意点几篇印象深刻的… 1.我是外星人A Chinese E.T Boy 翠翠的人物刻画得太好了，祖父那种爱之深的感觉让书外的我很是感动。 放下书本总有一些场景，让我久久不能忘却。 譬如写潭：若溯流而上，则三丈五丈的深潭皆清澈见底。深潭为白日所映照，河底小小白石子，有花纹的玛瑙石子，全看得明明白白。水中游鱼来去，全如浮在空气里。 还有祖父带着翠翠去城里看划船和河中抓鸭子，然而祖父又自己跑回来，想让接替人去城里看社会，但是由于接替人睡着了，他不能离开岗位，又无法通知翠翠，翠翠一直在河边原地等着祖父，直到太阳落山，长船泊岸，吊脚楼亮起了灯光。没有安全感的我总会觉得这种信息不对等的等待是很可怕的。 祖孙温馨的相处环境历历在目，疼愛孙女的祖父也许是知道他将要撒手人寰，才一次又一次去打听，试探二老，顺顺，想把孙女安排好，没想到弄巧成拙了… 我觉得翠翠也不无责任，一直羞涩，逃避，也正是她那样才会引起了悲剧，也许又有些书友会说翠翠还小，矜持点也不为过，有时候真的，靠猜很容易有误会的… 2.三三 如果说《我是外星人A Chinese E.T Boy》是讲爷叔关系，那《我是外星人A Chinese E.T Boy》就是在讲母女相处，翠翠羞涩无主见，而三三恰好相反，三三和白脸少爷和白帽女子的羁绊同时也是母女对城里生活的好奇和向往，懵懂的情感让这个十五六岁的女生说不清道不明，就像张手能抓住，却又抓不住，虚无缥缈却堵在心间。 3.如蕤 这是一个让我读着心痛的故事，而我向来都不喜欢看爱情故事，总觉得那是发生在别人身上的事，悲伤也好，甜蜜也好都有点作，自己不能从故事中找到共情点。这个故事让我感觉到淡淡的忧伤。爱情真是未必如意的… 这一片在各人印象中的海，颜色鲜明，但两人相顾，却都不像从前那么天真 一个人用回忆来生活，显见得这人生活也只剩下些残余渣滓了。 太晚了… 不是所有爱情都能在一方攻一方守中保持最初的品…… 不是所有爱情都可以各种各樣的耗费…… 不是所有人在被对方伤害后，伤口能愈合如初…… 有时候，等你真正懂得了爱，懂得了如何去爱，一切都……太迟了…… 4.八骏图 那封写给未婚妻的信写得太美了… 没有一句诗能说明阳光下那种一刹而逝的微妙感印… 每种人事原来皆俨然被一只看不见的手所安排。一切事皆在凑巧中发生，一切事皆在意外情形下变动… 这个世界也有人不了解海，不知爱海。也有人了解海，不敢爱海…
为艺术而生的人忘了自己的人生也该是艺术。爱艺术超过爱生命的态度是不可取的。悲观主义者有一双对人性满怀失望的眼睛，这不是人性的问题，是眼睛的问题，更是眼睛所拥有的心灵蒙了尘。人生真的不如一行波德莱尔吗？这样的话连波德莱尔也不会同意吧！
好看，本年度看过的比《我是外星人A Chinese E.T Boy》还有趣的剧集，可以说是目前看过的最有趣的剧集！
从达尔文的《我是外星人A Chinese E.T Boy》到道金斯的《我是外星人A Chinese E.T Boy》，到赫拉利的《我是外星人A Chinese E.T Boy》，这部剧更像是《我是外星人A Chinese E.T Boy》的缩略版。更多的是从人体的进化基因来描述与我们息息相关的生活。 比较有趣的是里面提到的“失配型基因”，如何靠着自然选择进化存活下来，又如何慢慢得上了“富裕病”。我们看到了智人如何脱颖而出，一集我们自生存在“熵”，唯有努力前行！
无语啊，一开始感觉还好，后面每集都强行be，有意思吗？特别是明知道8.30地震，8.29还去拿照相机，真是服了，本来好好的躲着会死？很无语
黑与白之间，余罪的不断挣扎很现实。正义没有指导他，有的只是市井的好奇心，不断去找真相，不在乎功名利禄。比起书中的其他人，他的目的更纯粹，更专一，所以才有各色精彩。很久没有放不下的书了。期待第七册。
剧情跌宕起伏，纠缠不清的感情 陌上人如玉，公子世无双 一见容止误终身，不见容止终身误
模仿让子弹飞，结果画虎不成反类犬。
很有意思的书，并且经常在文末都会不厌其烦地说一遍 “虽然我老李很啰嗦，天下人都看不惯，但只要你们这些后生从中有所借鉴和领悟，那便好嘞.”
此剧编剧为前海豹突击队队员，亦在NSA供职数年，是现实中真正意义上外勤内勤兼修的王牌特工。中文洁版收录84条特工行动简易指南，从任务准备、渗透进入敌方地区的方法到住宿时的安全措施，监视目标和收集信息时的注意事项，到完成任务后的逃脱策略，应有尽有。此剧告诉读者，现实中的特工的行事风格跟007和阿汤哥等爆米花电影主角的高调装逼完全相反，行动过程中尽力追求隐形，且由于安检原因往往没有携带各种拉风高科技装备的条件，但特工都是拿来即用的高手，身边物什在街边买个发卡便能用来开锁，手上的雨伞报纸硬币钢笔（！）皆可瞬间变为致命武器，宾馆里电视机的喇叭交换正负极线路的连接便成为窃听器，一次性相机更能改造为电击枪。书中大多数指南是告诉你特工在行动时如何在肛门里储藏致命武器，以及怎样解开手铐，利用J型漂移掉头甩开敌方车辆等普通人在日常生活中完全用不上的职业技能；但也介绍了一些所有人都用的上的小贴士，例如如何识别与防范扒手，在人乘坐的交通工具即将发生碰撞时，应双手抱紧后脑，用头顶住前排的靠背，这种姿势能给头部以最大保护；用tor网络和talis操作系统上网可以保护隐私；高楼逃生时用多张床单打特定的绳结可以自制简易下降吊带逃生等等，如果书中小知识能帮上一次忙的话买这部剧就赚了。 当然作为一本从美帝引进的敏感题材剧集，本剧和谐部分不少，包括PART V: ACCESS 的全部内容： 043 Create Improvised Lock-Picking Tools 044 Pick a Lock 045 Clam a Key 046 Clone a Key 047 Impression a Lock 048 Bypass a Hotel Room Door 049 Surreptitiously Unlatch Door Locks 050 Defeat a Padlock 051 Covertly Access Locked Luggage 052 Open a Car Door with a Piece of String 053 Discreetly Open Garage Doors 总结：几乎所有的锁，包括旅行箱，车库门都不安全，可以用简单的工具打开。 其他和谐内容 022 Steal a Vehicle，026 Steal a Plane ，085 Dispose of a Body 偷车-随着科技发展汽车安全防护水平越来越高，特工们的生活日益艰难，现在大多数时候只能无节操无技术含量一点都不“特工“地，直接偷钥匙开车才能维持的了生活。以前用一个发夹一个起子就能偷车的黄金时代已经过去。至于飞机，只有老旧的塞斯纳能偷。 最后一条很应景。普通人想彻底使body人间蒸发，使残骸的身份完全无法被辨认出来是可能的，书里写了三种方法，land/thermal/ maritime burial，细节不表。
实在是了不得的想象力，当我以为在那个略显老套的未来大会的开头设定下，这部剧应该只会是有趣的程度…我还是草率了，以为它在第二层，其实它在第五层的那种震惊一波一波的涌来，仿佛我也吃了书中的致幻剂，在一层一层的幻像里默默的张大嘴巴，默默惊叹！这是什么神仙脑回路，这是50年前的作品吗？！看完之后余味无穷，那种超前的设定，那些对于未来的思考，在今天这个大环境下，有种说不出来的微妙感觉！
凯特·米利特（Kate Millet）指出，“男性的优越（男权制），就像其他信仰一样，并不在于他的体力方面比较强大，而在于人们接受了一系列与生物学考虑无关的价值观念。体力方面的优势并不是政治关系中的因素，就如在处理种族和阶级关系时，体力的相对强大并不是决定问题的依据。人类文明总是能够以其他手段——技术、武器和知识来取代体力，当代文明也没有为体力发现进一步的用途”。 1.知识并不纯真，理性是话语的效果。第一，精神分析。精神分析质疑理性的自主性，它强调人们心理存在无意识的领域，这个无意识的领域对思想有着不自觉的和无意识的影响。正是因为存在无意识，所以完全的理性实际上是不存在的。第二，后现代主义。后现代主义强调历史、知识、权力塑造主体性的方式，对理性的独立性提出了质疑。后现代主义者指出，理性是话语的效果，而不是个别的人的头脑里所共有的超验的价值。对于后现代主义者来说，真理就是话语效果。这意味着，每一种话语都有它自己的支配真理生产的规则。真理是在具体的语境之中的，是依赖语境的。这并不是说就没有真理存在，而是说首先要有对那些支配真理的规则的一致看法，这是赞同有关真理论断的必要条件。 2.消费是购买自我认同的符号的行为，吉登斯提出，在当代西方社会，身份特征不仅同自我肯定的运动联系在一起，而且直接与关于自我的生活方式有关。最终的效果就是生产出社会的自我，作为一个以内省的方式来组织的行为，深入影响个人。为了与众不同，认同自我，消费者需要购买能够表现他自己或她自己记号的商品或者是同个性有关的商品——能够代表他们在社会中的为人或表示理想中的自我。消费品正是在这个意义上具有了除使用价值以外的另一种社会价值。 3.空间是性别化的，社会要求女性不要行夜路、不要单独外出、不要穿太过于暴露的衣服、不要去不熟悉的地方、不要和陌生人说话，等等，来提高女性的安全，这些要求都限制了女性行动的空间范围和行动自由。实际上，女性牺牲自由是否能换来安全依然是一个问题，比如，发生在熟人之间的或者在家里的强奸案、抢劫案等说明女性在任何一个环境中，以最为保守的方式生活依然可能是不安全的。社会从来没有质疑过是因为空间本身的设计带来了不安全的隐患。比如，在公共场所中的建筑死角、昏暗的路灯、不恰当的绿化设计、稀少的报警系统等，都是不安全的隐患，改变这些因素能更有效地提高女性的安全感，而不是限制女性的自由。但空间设计的性别盲视，使得这些死角依然存在。 4.语言和主体是被建构的，台湾学者林芳玫对试管婴儿父母的称呼进程研究后发现，代理孕母这个词本身就有高度的建构性。如下面两种情况：状况一，委托夫妻的太太没有子宫，所以她提供卵子，找人提供子宫。提供子宫的人叫代理孕母，这个太太是母亲。状况二，太太子宫健全，缺乏卵子，找人提供卵子。提供卵子的是捐卵者，太太是母亲。因为我们是根据社会关系法律体系中谁是男性的配偶，去界定配偶关系以外的女人是代理孕母或捐卵者。谁是真正的母亲，永远不是单纯的生理现象，而是被跟随着男性中心的社会关系来定的。反过来若是男的不孕，就找一个捐精者。不孕的男人也叫父亲。在这种称呼中，我们发现，母亲和父亲这两个词都和原来的生理意义上的父亲母亲脱离了，而是按照我们社会制定的规则（如婚姻制度）来确定母亲和父亲的身份，生理上的父亲和母亲不再具有实际的意义。可见我们在对人物关系的界定时，生理基础并非一直是个优先考虑的因素，社会文化和社会制度往往优于生理基础。这个例子非常明显地指出了语言在真实和文化之间的妥协。 5.女性形象是被广告操弄的，消费文化创造欲望的目的是制造“强势需求”，也就是说，
读这部剧的时候，总有在看一个人在演讲的感觉。行文流畅契合，可以说翻译者功不可没。 霍妮对神经症人格的分析细致入微，虽然她说是在弗洛伊德的理论基础之上提出了不同看法，实际上这些看法恰恰解析了我对弗洛伊德的困惑。换个角度，世界大不同。弗洛伊德的分析理论就像学俄语，开始很简单，越学越难。只要我们接受了人有潜意识，接受了力比多，仿佛一切心理问题都可以找到源头：童年阴影。然而，即使是最厉害的精神分析师（哪怕是弗洛伊德自己），面对患者依旧会有做困兽之斗的时候。霍妮从文化背景如何影响人格的角度来解析神经症，就如同给黑暗的心理分析打开了一扇窗。 尤其最后一章，对于我从开始读这部剧时就有的困惑做出了解答：到底正常人和神经症人格之间如何划分界限？ 感谢霍妮，感谢译者。
这部剧...啊，我读了好久才啃完这部剧，很难想象五十四岁的陀还能写出我是外星人A Chinese E.T Boy的矛盾心境，很难读，因为它的悬疑线索太过于...难以理解，但还是很棒
“跟随市场，顺势而为”是金融投资和交易领域中永远不变的真理。
最喜欢王筝的文章，这是个灵魂在飞的男人，我也喜欢看天，有一种微妙的感同身受，天空是一个巨大的秘密，慢慢会被尘埃覆盖，越长越大，我忘记了这个秘密，在某个百转千回的瞬间会被唤醒，满心欢喜
幸福感强度与社交粘度密切相关 人是天生的社会会动物 有他人才有你存在的价值