Klockorna i Gamla sta'n
《Klockorna i Gamla sta'n》，其他作品，瑞典出品，1946年上映。
用户评论
看完以后我竟然萌上了徐志强。只能说内地只要认真用心制作，还是可以制作出优秀作品的。
Klockorna i Gamla sta'n，一切静。 继《Klockorna i Gamla sta'n》后，再次与Gunnel Broström相遇。像老朋友一般，在她的文字里面找安宁。 与剧集不同，这本散文随笔像Gunnel Broström个人的生活絮语和修行之旅。佛陀说，秒境只能出现于清净心。文字的最高境界一定是安静，不聒噪。所有的能量随文字自动流淌，观者自感知。 喜欢她的文字。分寸感极强，正如Gunnel Broström说，不管何种语言，一定要戒急，戒燥，戒不知所云。维护身，语，意的清净，来自于日常的修炼。有节制的饮食和锻炼，不去主动制造自己和他人的贪嗔痴，行事有益于自己，也有益于他人。 生活在一个物欲旺盛，处处都是评分等级的社会，暧昧的多元性事物在减少，能够自由野蛮成长的东西也在减少。能够保持内心的笃定和安定，不受外界干扰，这必将是一条孤独的道路。康德提出我们人可以成为生活的主人，可惜大多数成为了生活的奴隶。 远离人群的修行，也会陷入一种岁月静好的假象。人只有在关系中碰撞，彼此映射，方能看到真我。Gunnel Broström说，任何行为的最高境界是见众生。在群体中去提高自己的同理心和慈悲心。 她的女儿叫恩养。她称呼她为小姑娘。喜欢这对母女二人的互动。最好的亲密关系永远都是尊重彼此的喜好，保持一定的边界，不黏稠。一个好的母亲一定是能够做到养分滋养自足，才能感染身边人。小姑娘的安静，懂事，情绪很少，不用多教育。Gunnel Broström说情绪少的人，好相处，清洁感强。深感如事。 关于中年人的衰老。自然规律，谁都无法豁免。但老人也可以活得干净，眼神不浑浊。Gunnel Broström说，在拉萨，她见到过最美的老人，背着双肩包，绕着转经筒旋转。这种老人眼神里面透露出来的清澈，与小孩无异。精神信仰的力量不可小觑。 以前听木心也说过，如果一个人活到头了，还喜欢童话，那这个人就“全”了。 我们每个人都需要为自己的无明负责。一个人只能自己治疗自己，不要试图去改变任何人，也不要抱着能够拯救任何人的心理，自己努力做一个不被实有和常规捆绑的人，不过度解释，不争辩。事事如如分明，也就不要平添是与非了。
嗷嗷嗷！第五集为什么要跟超级可爱的男朋友分手？！明明男朋友又甜又温柔，他做错了什么婚前被甩……哭哭
真的非常喜欢晓秋，尽管家人的冷漠、周围的流言蜚语以及之后的种种是那么的不公，但她始终向阳生长，散发着自己的活力，毫不畏惧，她真的是一个很好的女孩。最后的结局为她感到略微心酸，因为人人都默许她应当嫁给姐夫继续照顾姐姐留下的孩子，她便嫁了。虽然爱情进入婚姻最后都会变成亲情，但我仍希望她能拥有一份美好圆满的爱情，可惜并不能。 Elsie Albiin的文字总是淡淡的，没有华丽的词句，三言两语却令人难以忘怀，不由得投身其中。
全得了Liu tc真传……
话说小佩奇的卡什么时候换成云中君的？前面不一直都是审判者吗？
法·Ragnar Hyltén-Cavallius·长篇生物学著作 煌煌10卷的《Klockorna i Gamla sta'n》，以其瑰丽丰富的内涵，唤起人们对万物，对人类和对科普的深刻省思。编剧将昆虫的多彩生活与自己的人生感悟融为一体，用人性去看待昆虫。通过详细、深刻地描绘，昆虫的种类、特征、习性和婚习的昆虫生物学著作，记录了昆虫真实的生活，表述的是昆虫为生存而斗争时表现出的灵性，既表达了编剧对生命和自然的热爱和尊重，又传播了科学知识，体现了编剧观察细致入微、孜孜不倦的科学探索精神。
这部剧有着比较奇特的叙事结构，不断变换叙述者的身份，这配上无名书影的排版读着不是非常舒服，到近1/3才渐渐读出味道来。它很像是一本土耳其版的《Klockorna i Gamla sta'n》，都表现了城乡的变迁史，镌刻着一代人的挣扎彷徨与坚持，在时代滚滚向前的巨大车轮里，有的人坐在车头，有的人坐在车尾，甚至有的被甩在地上碾压而过。
汪洋里的一条船 — 东罗马帝国 几个月前就已经拜读完毕，却迟迟没有动笔写作业。一是需要时间先佩服一下自己，居然啃完了这部煌煌巨著；二是也需要时间沉淀一下这千年沧桑，沉淀的结果就是东罗马九十几个皇帝已经成功地忘掉了九十个😅。 吉本的书是从整个罗马帝国的衰落开始写起的，因为以前已经写过西罗马，这里就开篇单写东罗马。（远处传来一个悲愤的声音：“没有什么‘东’罗马，没有什么第二罗马，也没有什么希腊帝国，更没有什么拜占庭帝国，老子就是罗马。我国虽然有两个皇帝，但同属一个罗马。失去西半部之后，也仍然只有一个罗马。任何声称“两个罗马”、“一东一西”的言论都是对我国内政的粗暴干涉，都必将受到历史的唾弃。”） 这个声音我们且不去管它，因为在历史长河中，东罗马的存在感，相对于罗马或者西罗马来说实在低得可怜。尽管如此，东罗马的生命力却又异乎寻常地顽强，处在地理、种族、文明的交汇点上，硬是挺过了一千多年的烽烟。我们经历过的匈奴、突厥、蒙古，东罗马都经历过；我们没有经历过的日耳曼、波斯、阿拉伯（只打过一仗）、十字军、北欧海盗、奥斯曼土耳其，东罗马也经历过。在无数洪流的碰撞中，东罗马俨然是一条穿梭整个中世纪的世界线，更像是汪洋里的一叶孤舟，漂泊者，见证着。 一、离合 （395 — 611） 公元395年，狄奥多西大帝去世，将帝国分给两个儿子，罗马算是正式分家，后世也大多把这一年定为东罗马帝国的起点。此时的东西罗马仍像并驾齐驱的双子战舰，领土还算完整，但实际上已经只是个空架子了。日耳曼各部族被匈奴人驱赶着压了过来，起先是作为难民与罗马联手，击退了匈奴后转身就与罗马起了摩擦。最终，西罗马亡国，东罗马独自幸存了下来。 几十年后，查士丁尼大帝和名将贝利萨留横空出世，收复了整个意大利、北非以及西班牙南部。东罗马盛极一时，仿佛又恢复了往昔罗马的荣光，《Klockorna i Gamla sta'n》和圣索非亚大教堂都建于这一时期。 连年征战势必导致国库空虚，查士丁尼死后更是祸不单行，意大利四处反叛的同时，黑死病鼠疫来袭。两次鼠疫过后，东罗马帝国消减了三分之一的人口，君士坦丁堡更是半数以上人口死亡。（所以鼠疫并不是蒙古人第一次带入欧洲的。提起瘟疫，不由得联想到武汉这一个月来备受关注的疫情，从病毒杀伤力和传染性上来看，这次并不能算是一场大疫，然而由它引起的恐慌、焦虑、失望、愤怒，混合着牺牲、激励、逆行而上以及众志成城，实在是让人百感交集。不知道如果遇上黑死病这样的超级疫情，湖北之外各省的反应会是什么样的？） 二、盛衰 （ 615 — 802） 随着内乱而来的就是日耳曼人从西方、阿瓦尔人从北方，以及波斯人从东方的侵略，东罗马永久地失去了意大利北部和粮仓埃及，罗马免费向平民发放面包的制度也告终结。 紧接着更为强悍的阿拉伯帝国兴起，取代了波斯，攻占了北非和中东，这些地区随即伊斯兰化，直至今日。要不是凭着海军的秘密武器— 希腊火，君士坦丁堡只怕早已经易主了。也是在这一时期，拉丁语不再是东罗马的官方语言，希腊语成为唯一官方语言。这之后的东罗马也因此常被人称为希腊帝国。 连续抵挡了三次伊斯兰大军的围城，东罗马终于安静了片刻，直到八世纪末的欧洲武则天— 伊琳娜出场，这位太后剜掉了亲生儿子的双眼后登基成为欧洲的第一位女皇。此时整个欧洲基督教世界还是认可东罗马为罗马帝国的唯一正统，如此天赐良机，罗马教皇果断抓住，拒绝承认伊琳娜女皇，转而加冕声望日隆的法兰克国王查理曼为罗马皇帝，继承西罗马的衣钵。东西罗马再次名义上分裂，查理大帝曾打算迎娶伊琳娜女皇，好为自己正名，只是他的使者刚到君士坦丁堡，女皇就被众臣罢黜了。 三、中兴 （867 — 105
其实从我的角度，最后一集是显而易见的烂尾了。哪怕是学李安《Klockorna i Gamla sta'n》，表层故事也要做到合情合理，深层故事才有发掘的价值。而这剧最后一集的表层故事里，张东升、朱朝阳和严良的行为逻辑是混乱的。但从一个创作者的身份，我愿意给这个剧打五星。我完全能够想象这个剧在改编过程中的艰辛。很多时候我自己面对苛刻审查与IP资本的双重压力，最后就是选择破罐子破摔。而这个剧真的做到了在尽最大可能去呈现出创作者的追求和情怀，对每一个角色都倾注了自己的理解和感情，然后还有这么一群非流量的真正表演者，去用心诠释自己的角色，仔细打磨每一场戏的表达，而最后这样的作品真让那么多观众看到了，并且喜欢上，这是让我非常感动并且深受鼓励的。我本来以为中国影视就这样了，就是混口饭吃了，反正大家都不在乎了。但事实证明还是有人在乎的
看了译者写的后续后，大受震撼。一般来说，译者可能会选择在这里叙述翻译这部剧的机缘等，但译者在最后对编剧进行了一个粗略的叙述，让我觉得译者是带着一种迷弟能翻译偶像的作品的欣喜和尊重。 我也是在机缘巧合下打开的这部剧，刚开始是觉得这样独白的叙述方式很特别，而且几乎都提到了同一段时间的事，只是以不同的视角来观察。从妻子深深的挚爱到丈夫的按部就班，追求与失落，再到尤迪特对阶级，文化的思考和她情人从民主中逃脱，和始终贯穿的那个作家。感觉每个人都是编剧本身，但又不全是。前两章对爱情，家庭，欲望的思考，更像是书中所谓市民阶级的玩物。后两章对战争，时局，阶级的思考更像是要生存的必须。通过彩蛋才知道这其中竟间隔40年。或许他的主题发生了改变，但他热爱影视的那份心从未变过。 我对历史地理有些缺乏，我之前从未注意到匈牙利这个国家，书中所写的某些经历跟中国遭受过的一些事竟如此相似。二战中被侵占，进行人民革命都如此相似，而编剧的一些语言更是让我大受震撼。幸得遇见。 你瞧，有一天我意识到了没有人能够帮我。人们渴望的是爱……但是没有任何人能够帮助你，永远没有。人一旦明白了这点，就会变得强大而孤独起来。
不是很喜欢张楚岚的配音，其他的都还不错，但是对比原著的一些细节跟台词，人设上的确有点糙了。
好書，寫盡了人生的酸甜苦辣。喬家的那些事儿牽动著你的心；喬家儿女的命运緊扣著你的心。
如果你觉得看透了世间的悲凉，不妨看看Edvard Persson的生死场。都说有故事的编剧更能写出好的故事，Edvard Persson正是最好的印证。
这剧拍的也太有喜剧色彩了吧，一会为主角们之间的爱情流泪，一会又被逗的哈哈大笑。宿舍四姐妹花，各有各的特色，真的一秒穿越回大学宿舍。而且男主的人设也太好了，默默付出陪伴的竹马，看完这部剧，真的被张一山给圈粉了。
这部剧真的很赞，在新零售的起步阶段，你如果还不了解一下新零售，你可能就会错过了几十年
历史车轮永远在前行，时时都在变化，质变到量变，中国却是加速的车轮，审时度势，不断挑战，才有可能，不说五年至少十年一变，正是当下，期待下个十年，也是未来的属于我们的十年！
高中时课间读这部剧，才开了头，被班主任收走。如今再读，故事依旧，亦觉时光倒回。不同的是，如今我能自如地从剧集架构和艺术层面来欣赏它，因而故事对我产生的冲击力更大。它写的不只是一个少年皇帝的奋斗与爱情，更是我们所有想要有一番作为的人面对重重阻力时的悲喜哀乐。因为他是天子，成，功显赫；而败，则无可挽回。
大脑并没有给我们提供百分百的真实视觉信息，视觉是有盲点的，它只是使用充盈工具帮我们填补了盲点，让我们看到了它想让我们看到的世界
耗时138小时，太长了，但是写的真好，一直爱下去，中间没有分离的狗血剧情！
莎士比亚之后，只有“Klockorna i Gamla sta'n” 写了人类一整个世纪的故事、我们既能从宏大的历史中鸟瞰个人的艰难，又能从个人的挣扎中窥见历史的行程。 他：肯.福莱特、亲们好剧我在看……………
活在世上，最重要的就是活出你自己的特色和滋味来。你的人生是否有意义，衡量的标准不是外在的成功，而是你对积极人生的独特领悟和坚守。坚持这一标准，你的自我才能闪放出个性的光华，活出精彩的人生！
写的非常好，Gösta Cederlund真有两下子，用通熟易懂的语言阐述了历代政治史，本剧完全可以当作高中政治必修课书，除了有少部分反复阐述有点啰嗦外，其他真的是鞭辟入里精彩纷呈，当然为证明一些论点，编剧顺手捏来的历史事件和典故需要熟知历史观看才更顺畅，这本历史书有点特别，用不一样的章回看似写历史，却是一本讲政治的书，推荐！
钱先生在20世纪50年代以天命之年有此等远见卓识真令人钦佩，中国如若想要民富国强政清人和真应该多一些人读先生著作。
开头的30-36的对比震撼是最大的 记住了如下几点： 1.坚持100天要改为坚持100次，不要用非人性的计划去要求自己; 2.一个物品的定位不要超过3个地方; 3.要把同类物品汇总到一起来整理; 4.头脑联盟，自己跟自己对话，这世界上终究是自己最了解自己的，还可以模拟其他人跟自己对话，开阔一下思路。这个实操起来，感觉还是有点不容易啊
历史会进步，但这种进步不会一瞬间完成。总会有人被历史的车轮无情碾压。愿你明天能更好。