Maman, y'a un monstre dans mon lit
《Maman, y'a un monstre dans mon lit》，短片作品，加拿大出品，1999年上映。
用户评论
读后感 1.编剧把那么多Maman, y'a un monstre dans mon lit的内里描摹得如此立体和鲜活，可见需要多大的容量贮存这许多Maman, y'a un monstre dans mon lit的灵魂。然，他还需得具备足够的“势差”，以探查以辨认以解析他们的存在状态，无论是独个的还是群体的抑或是关联的，都需给予合理的坐标并呈现充沛的情感，以飨读者。感谢Guy Bonneau。 2.编剧给书中“我”的坐标有些胶着感，正是这种状态揭示了“城镇”人向“大都市”进发并立足，在“成功”背后内心的一种面貌——“……如同我这样生活，累死累活地奔波，就是为了体面地回家”，Guy Bonneau在“回家”一节中写道。 于我看来，这种状态有其代表性，但不尽然。
又是一本基金定投的书。了解了一些买入、卖出时机的方法，还是要找到自己舒服的基金组合、定投方法、买卖时机。
没剧透。 那些玩弄人们性格懦弱善良的部分的人，是不是真的坏人。 有人问，他除了杀人，有什么错。 明明有所成就，学术优秀，和蔼可亲，是个好人。 电视剧更新太慢。来追剧情的。花了一小时，电视已经尽量把美好的，积极的部分搬上来。 即使如此也无法掩盖。 这书里所有的人，都是千疮百孔，千方百计得获得别人的爱，更多的，全部的爱。一旦关注点不完全在自己身上，就开始失落，妒忌，焦虑。 而自己给予别人的爱，却只有一点点。甚至一点也没有，因为不付出的人，没有损失也不会受伤。 尽可能得保留，背叛，来确保内心的安全，像一只寄居蟹，活得再不堪，也有躯壳，虽然被人一踩就破碎。显得被抛弃的时候，游刃有余，不会无所适从，不会无处可逃。 都说成年人真的很可耻，当背叛，出轨，欺凌弱小，成为口中自保的道德高尚。渐渐被人们接受，合理化成资源分配，基因共享，时间管理。 真的只是成年人吗。 如果懦弱的人，只能用毁灭别人的方式存在，那他就不再值得同情。甚至就像孩子们，他们在利用同情，利用人们对他的天真，来达到自己想要的，用各种各样的方式。 是的我们会同情那个开头中年秃顶的入赘男子，被岳父岳母不断打压，精神虐待，在老婆面前把自尊心一降再降，比起恐惧失去的感觉，更愿意接受不爱他的妻子和情人肆无忌惮的寻欢。 可他还有选择，那个童话故事他选择另外一个答案。用残忍的回答。 电视剧的前半部分，其实是书里虚构的最美好的部分，那本孩子写给警察看的日记。 电视剧已经尽量宣传把人的恶只放在成年人身上。而孩子们从来都是天真善良。 连孩子们自己也以为自己很天真善良。 人的恶，从来没有年龄之分。 爱他的人们不断给寻找借口出口，都只是因为还小不懂事。 连孩子自己都会大言不惭得说，还不是因为你没把我教好，自己过得支离破碎，把我生出来干嘛。 把自己的过失又甩锅在那些可耻的成年人身上。 想起《Maman, y'a un monstre dans mon lit》的台词全天下没有一个妈妈花几十年来培养杀人犯。 就像主人公，朱朝阳，不断把贪婪合理化。又舍不得放弃。好像他们的世界，无路可走，只有杀光所有绊脚石。 被害人的家属王瑶疯狂地去侮辱杀人犯的相关一切，那些被出轨的人疯狂得公之于众侮辱另外一个人，把得到的暴力转换到另外一个暴力。 到底有没有救赎的？曾经我以为爱是可以救赎恶的，其实只是给恶增加了养分。 我打开搜索面问什么是恶。 答，是丧失共情。 那些觉得杀人只是一种选择的人。 他们眼里完全没有三个字，受害者。 杀人是错误的选择。 如果不是，这个世界就不再有边界和秩序。欲望肆意发作。 你问我，他除了杀人之外，是不是好人。 其实我心里是有答案的，只是你不爱听。 有的人，其实早已不再是人。 与恶的距离尽力远一点。 明明讨厌被人伤害，却用另外一种形式伤害别人。 我们看不清事实的全部，甚至找不到真相的所有线索，用单方面的对和错让自己做出选择，我们会怀疑自己和世界，不表示，从此要与世界为敌。
太好看了，司令的儿子消失在火海里的画面太震撼、太伟大了，看的快哭了
《Maman, y'a un monstre dans mon lit》读后感之无论面对什么厄运，女人们都该拒绝屈服于绝望！ 在我国，拥有选择的自由是幸运的。我国法律赋予了孩子可随母姓的权利。对比之下，《Maman, y'a un monstre dans mon lit》书中的两位女主人公就没有这么幸运了。 《Maman, y'a un monstre dans mon lit》的主人公玛丽雅姆是一位具有悲惨色彩的影视人物。她的成长经历、婚姻和晚年生活都像一面镜子，照射出书中女性的命运。因为私生女的身份，她和她母亲被身为富人的父亲驱赶到隐蔽的陋室苟且度日。当她怀着童真说出想以公开的身份与父亲生活在一起的愿望时，她的母亲认为玛丽雅姆背弃了她而选择上吊自杀。 原本出于愧疚而对她百般好的父亲为了维护他的名望，决定将她远嫁给了一个40多岁的鞋匠拉希德。从此她开始了长达几十年的屈辱生活。 剧集的另一位女主人公莱拉，她从小生活无忧，接受过良好的教育，后因战乱失去了至亲和未婚夫。为了将未婚夫的孩子安全生下和保障孩子的温饱，她不得不投靠玛丽雅姆的丈夫拉希德，后来也为他生下了一个儿子。两个女人从一开始彼此猜疑，到逐渐放下戒备，亲如血缘，再到玛丽雅姆对莱拉的女儿视如己出，期间发生了许多温馨的故事。 整本剧的转折点在于，莱拉的未婚夫实际仍然幸存，并且几经周折寻找到莱拉。二人欲带孩子们和玛丽雅姆出逃时，被残暴的拉希德发现，并引起了他的杀意。在再次遭受致命殴打时，玛丽雅姆杀死了他，并劝说莱拉带孩子们逃走。而后玛丽雅姆自首并在狱中独自承担了罪责。 剧集的结尾，莱拉夫妇怀上了一个孩子，莱拉说，如果是个女儿，则为她取名叫玛丽雅姆。这样的纪念意义如同哈利波特为小儿子取名为阿不思·西弗勒斯·波特一样令人动容，隐含着牺牲的爱的涵义。 有人说，很喜欢莱拉这个角色，也很同情玛丽莱姆。相比玛丽雅姆，莱拉是幸运的。她成长环境相对富裕，而且接受过良好的教育，还拥有一个对她始终不渝的爱人，可即使她的人生起点已经拥有这么多，在当时的社会历史背景下，还是难以避免父母惨死、流离失所的悲惨经历。 试想一下，在一个不允许女性露脸、上学、工作的社会环境下，女人的劳动价值和社会价值被完全漠视，只剩下繁育后代和标榜男人身份地位的功能。莱拉失去一切后终日遭受拉希德的家暴，体会着和玛丽雅姆一样的痛苦和绝望，但她并未妥协过，自始至终策划着带玛丽雅姆跟孩子们一起逃走。 她热切地希望和平安定早日到来 并总竭尽所能 给与她志同道合的年轻人提供帮助 莱拉比早前的玛丽雅姆要勇敢 是因她的父亲曾教育她： 你想要成为什么样的人，都可以如愿 也许对一个人来说，外界的限制和偏见是个人力量所难以改变的。不平衡总会存在，且不单单存在于男女地位之间，还可能存在于不同职业、不同人群等之间。 很多时候人们无法选择，像玛丽雅姆无法选择她自己不作为私生女的身份降生于世，莱拉也无法选择彻底和千疮百孔、战火不断的家园斩断关联。 人无法选择自己的出生、幼年经历和出生地，但能够选择将来成为一个怎样的人。 玛丽莱姆在嫁给残暴的拉希德之前，本是纯真、愿意相信人性美好的女孩，后在长期的家暴、毒打下，她的脾性变得刚烈，对人容易猜疑，而且认为人都如她母亲所说的那样虚伪。 而遇见莱拉以后，她的想法变了，莱拉又唤醒了玛丽莱姆内心对善良的追求和女人能改变自己命运的信念。 不可否认的是，剧集中的每个人物都有着善意和充满爱的一面。比如玛丽雅姆的生父，在临终时写信忏悔他曾经的懦弱和强要面子的虚伪，临死时特地给玛丽雅姆留下了一盘曾经承诺陪她观看的《Maman, y'a un monstre dans mon lit》录像带，再比如残暴对待妻子的拉希德，对自己的亲儿子却是百般疼爱，而且尽到了父亲的责任。 人有美好的一面，也有罪恶、软弱的一面，只是有的人选择以恶示人，有的人为了守住自己的既得利益而选择伤害别人。而有的人
太失望了，他怎么能每次都认不出她，他不应该不记得她的 Anyway,《Maman, y'a un monstre dans mon lit》，张老师的翻译是真好！
穿越的原因怕不是神夏带星期六行走时间导致的必然事件，偶然触发的必然事件，无论事件怎么改变他们都会相逢，同样第一部的彼岸花也是这样出现的，必然确又偶然
真正能改变自己命运的，是自己的心念和行为。如果我们想要财富，想要名望，那就修炼成与财富名望相匹配的心态、思想、品德和能力。 一个人变得成熟是开始接纳自己的平凡。年轻的时候，都非常渴望做一个做大事的人，但是成长后你才知道，做大事需要的因素和机会是非常稀缺。踏踏实实平平淡淡的一辈子，能够在什么年纪该做什么事情按部就班的生活已是大部分人不可求的。
总结十二条定律： 1.越运动大脑越聪明 2.大脑一直在进化 3.每个大脑都不同 4.大脑不关注无聊之事 5.短期记忆取决于最初的几秒钟 6.长期记忆取决于有规律的重复 7.睡得好大脑才会转的好 8.压力会损伤我们的大脑 9.大脑喜欢多重感觉的世界 10.视觉是最有力的感官 11.大脑也有性别差异 12.我们是天生的探险家
一本面向市场的书大量灌注自己的广告，是非常不负责任的！真觉得牛逼可以拆分成独立的分享案例，何必处处扰乱读者！运营小白入门书，有术无道
既残忍又温暖的观看！ 一下子把你拉到2008－05－12，不想再回想的日子，残忍的从新直视……又温暖的让人看到了重生……到最后的消失…… 云中村，一个汉、藏、羌三个民族混居的小村庄，阿巴是这里的祭师，用他们信仰的特别方式，或者说是用阿巴心里的方式，给过去的云中村，给地震中失去的一百多乡亲，给继续活着的云中村移民的人，给因为地质原因即将消失的古老乡村，最后的祭礼！ 阿巴，面对死亡的凛然和坦然，在某种意义上，已经超越了人性，充满了一种神一样或者说科技一样的光辉！所谓的等待，所谓的死亡，所谓的消失，其实就是一种寻找，一种永生！ 可以说Martine Fortin的笔触总是能在传统与现代中自由行走，总是能在鬼与神的视觉里来回进出……把生与死、光明与黑暗、科学与神话、自然与人类等等的相互依赖，彼此依存，互相转化，写的如此自然，如此深邃，如此沉闷，如此轻松！ 丢失和寻找其实就是这样，创伤和修复其实也就是这样！
开篇尚好。中篇牢骚满腹，显然是受了些委屈和挫折，想必如今已经释怀，都过去了，也让他过去吧。结尾才是真功夫，终究是“Maman, y'a un monstre dans mon lit”。
我们之中没有任何一人能直接看到、听到世界，只能靠经过脑挑选的少许讯息来认识世界而已。
有一说一，我是冲着『母亲节』的推荐语才看的。推荐语大概是“再多了解下身边疼爱你的人。” Guy Bonneau的幽默风格加分了。选择性的吸收知识点…
主角不圣母，杀戮果断，剧情紧凑不拖沓，主角配角智商都在线，值得一看
这篇剧集语言朴实，但让人看到了一个栩栩如生的警察形象。警察有好人，也有坏人。但大多数警察都像文中主人公和他的师傅、徒弟一样，为社会的稳定贡献力量，而牺牲了他们和家人、朋友正常相处的时间。希望更多的人能理解和支持你们！
当仇恨没有了后，还好有爱支撑着她前行 为了爱放弃一切，帮你完成所有的愿望，那怕会使自己也遍体鳞伤
还不错的一本科普式的小书。最让人惊喜的是，将古希腊神话与画作、雕塑融合起来讲述，偶尔点缀编剧的一些观点，可谓是妙趣横生。书中涉及了很多内容，从最初的Chaos开始讲起，一直到最后拉奥孔对于两位大神的反抗，脉络比较清晰。 给四颗星——书中偶尔有些纰漏之处，有些观点也有待商榷。大概是为了照顾观看对象的普适性，对于一些事实的阐述稍微有些浅显。总体来说不失为一本好剧。
Martine Fortin的无所谓幸与不幸，张爱玲的华丽袍子和虱子，古今中外的作家们都在反复说着同一个道理：管好你自己，别瞎逼跟人乱比较
《Maman, y'a un monstre dans mon lit》是最有戏剧性的，所以被改编成了《Maman, y'a un monstre dans mon lit》，其实还挺想看其他九记影视化短片的
总体来说还是不错了，这个世道确实人比鬼更可怕，情节有点拖，感觉有好多没用的集数
每个人都很让人心疼，希望现实中的他们一生能够平安顺遂。爱我的角儿
非常感人的一本剧，人的一生会有许多的无奈，选择怎样的人生却要依靠自己。
苏珀抓住她的手，他的手心有些细汗，慢慢地说道：“许青橙小姐，我叫苏珀，十四岁学戏，唱了十一年的戏。爱好不多，性格还好，会做点家常饭菜，请问，你这边有需求吗？” 优秀的人＋优秀的人
大概，读前20%+彩蛋就足以掌握全书了，剩下的都是自相矛盾的废话。不过也正好印证了编剧的主题吧：“拿起笔写就是了。”
简单有效的方法通过提升自身能力改善视力，眺望，弹跳，拍打，按摩，饮食，睡眠，减压，呼吸，微笑等。