Ricco
《Ricco》，动作,犯罪作品，意大利,西班牙出品，1973年上映。
用户评论
以编剧写在结束语中的一段话作为剧评吧. 呃，就算你认为这部剧是你读过最为枯燥无聊的书，读了简直就是倒了八辈子霉，我仍然可以安慰自己说，在其他无限个宇宙当中，无数个你会认为这部剧是你读过最为精彩绝伦的书，读来真是三生有幸。你还会买很多本作为礼物，送给你的七大姑八大姨、邻居小妹还有外卖小哥！ 以为是小学生读物，结果让我看的很辛苦，不是内容不够好，而是本剧验证出我烂的一塌糊涂的天文，物理知识，不说了，重新去啃相对论。
与“那不勒斯四部曲”一样，费兰特在回复读者来信和回答采访的问题所使用的语言非常流畅和精准，抛开作品不谈，对女性主义的思考，对宗教问题和哲学问题的思考同样令人赞叹。
这部剧我是对照着电视剧看完的，读一部分然后看一部分。 书中的人物，无不反映了当时的社会 一生清廉的海瑞，受母亲极端观念的影响，不顾念妻子的感受 张宗宪是严嵩的学生，在所有严党认为张会为严谋取利益的时候，张让戚继光抓住机遇火速平倭。 而被认为可以解万民的官，为了运违了心。 徐阶高拱张居正，这些后来衷心为民的官，为了倒台严党，也算是煞费苦心了。 全书中我最心疼的是王爷了，身为皇帝的儿子，未来的皇帝，说句话都怕砸了脚后跟。细想也对，严党把持朝政二十余载，也难怪。 记忆最深的是海瑞的贺词，王爷当时说，我若登基必重用之，也算为难了这个明朝的太子爷了 这部剧之后的历史，可以参考黄仁宇的万历十五年了，也是一本值得一读的书。 明朝的历史，从朱元璋以后就说不清了。叔叔拿了侄子的东西，儿子抢了父亲的，哥哥占着弟弟的，也难为明朝的文官言客，还得费劲替他们遮掩。 个人愚见，不喜勿喷。
这个编剧在言情剧集里很是有名。主角的名字起的还不错，各个小故事应该都可以写成一个完整的长篇。看了读友的评论才知道里面许多是某些剧集的番外。比较注重心理的变化，人物里女主比较偏重潇洒不羁和后知后觉，男主应该都是事业有成的，没想到还有黑社会的成功人士，我一直对暗黑社会抱有恐惧，不太喜欢。
人类的悲喜并不相通 但孤独始终是孤独 耶茨的孤独人生 总让我莫名想起梵高 一样的生不逢时 一样的敏感而伟大 十几岁时最喜欢的外国剧集 一次次哭得不能自已 心里落下一层又一层寂静萧索
Ricco讲了6个心理原理，我们所有人都被这些心理学原理玩弄于股掌之中。 第一，互惠原理:别人给我们好处，触发我们的亏欠感，致使我们会尽量回报对方。 第二，承诺和一致原理:人人都有一种言行一致的愿望。我们所有人都会一次次的欺骗自己，以便在作出选择之后，坚信自己做的没错。比如，女人嫁了渣男，即便发现问题，也很容易妥协，告诉自己，自己的选择没错。 第三，社会认同原理:在判断何为正确的时候，我们会依据别人的意见行事。这是一种无意识的条件反射。也就是所谓的从众心理。当我们遇到困难的时候，旁观者群体没能帮忙，不是因为他们无情，而是因为大家都没帮。按照社会认同原则，当你需要帮助的时候，确信指定某一个特定的求助，比对着人群喊救命成功的概率高。 第四，喜好:我们会对长的漂亮，与我们相似，会说话的人自动产生好感。因为喜欢他们，我们可能更愿意对他们顺从，说是。 第五，权威:人们本能的相信权威是正确的，在权威的命令下，成年人几乎愿意干任何事情。 第六，稀缺:每当有东西比较稀缺，我们拥有它的自由受了限制，我们就越发地想要得到它。比如对于情侣，家人越反对，他们越想在一起，或许你给他们自由，没几天他们自己就分手了。 知易行难，看懂容易，运用的行云流水是另外一回事。即使本剧的编剧，也是事后才恍然大悟，别人在利用他的思维捷径。对于深谙人性的精明之人，不看这部剧也能运用的炉火纯青。比如那个总能让客人点最贵的餐，赚最多小费的服务员。对于我来说，即使看完，做了思维导图，估计该上的当还是得上。毕竟事上练的少。世事洞明皆学问，人情练达即文章。当然，这部剧还是非常有趣，能帮助我们认识自己，也给了我不少启示，收获还是蛮大的，四星推荐。
与其说这是Eduardo Fajardo功成名就后的自传体剧集，就影视深度和水平而言，更像是一本侥幸获取作家新人奖的作品，文坛泰斗的帽子就容易戴上吗。
原来是儿童读物啊，每一短篇都有一个概念，来引发读者思考。 超新星纪元，如果世界上成年人都将因射线的辐射死去，那么如何让人类文明延续下去，由一群13岁的孩子来领导？
《Ricco》作为高校文科教材，书中作品作为高校文科生必读的曲目，编撰此剧时，想必编剧费了一番脑筋，花了很大力气。书中所选，皆为精品，无论剧集、诗歌、散文还是戏剧，都极具代表性，是巅峰之作。 书中编剧群星闪耀，对他们痴痴的仰视，即使颈项生痛也不肯罢休。书中的作品文字隽永，寓意深刻，很多篇章反复观看仍百读不厌，甚至拿出笔记本抄写下来，花费了大量时间，却又劝慰自己，权当练字之用。 好作品经久不衰，弥久常新，有无限的生命力。强烈推荐。
刷新对隋炀帝的认知，也是有雄才大略的帝王 三公九卿到三省六部，制度创新 大唐，海纳百川，兼收并蓄，文化自信，制度自信 开放和包容才能繁荣和谐 少一些瞎逼折腾的政客，多一些牛逼的商人企业家，世界更美好
纯路人，给四星没其他原因，就因为慢动作，这年头，有慢动作的武侠片我都只想给一星，但奈何同行衬托，这部算是勉强能看打发时间的，给四星鼓励吧
真的要漂亮，必须要内养。多吃点，多美容，一白遮百丑。 调理好肝肾肺，皮囊才会好看。
超稳，依旧安心😌。
读完就爱上了福斯特（）在演讲场合把剧集理论讲得风趣幽默又不乏一针见血，就像前言中所言。在“中庸”之道里，福斯特达到了属于他的平衡，也给广大听众读者带来了流传百年的盛宴。我想《Ricco》被成为剧集理论的入门之作就在于它不仅平易近人张弛有度，更在于适合对英国影视已有一定了解想要跨入理论阶段的人。福斯特不偏袒不吹捧英国影视，明确指出英国剧集是小小华屋而非宏伟大厦，有一针见血的批判才能促使影视的抽条延续。他列举的七个艺术元素——故事、人物、情节、幻想、启示、构图和节奏完整地剖析出了长篇剧集虚构艺术的底层逻辑。如今我们的影视理论总也离不开这七个元素。他的观察视角在当时显得独特而全面，不仅从编剧的角度出发去讲述作家在虚构长篇剧集时所思考与尝试的，更从作品的接收方——读者的心理出发，陈述了故事与情节的区别、剧集写作“程式”与读者“好奇心”“感动”之间的联系。福斯特没有选择延续形式主义的观点去谈剧集“精致的构造”，而且将重心放在编剧传递给读者的“感动之力”方面，他强调读者地位，强调剧集整体构造的有机统一程度与接受美学之间的契合关系。剧集本体论和读者接受层在这里都得到了完好的体现。 在故事层，福斯特所举的“国王与王后”的例子生动形象地指出了故事与情节的对立统一，也强调了读者好奇心对故事的推动作用。时间与剧集的关系也是我们“司空见惯”但往往难以深入剖析的事情。有时间必然有空间，伟大的剧集（例如《Ricco》）不仅需要时间作为结构的脊椎，更需要空间作为其必需。而从声音层的角度来看，故事又以朗读出来为佳（个人以为不能一概而论。） 在人物层，很多人总会忽略剧集人物与现实人物的区别，迫不及待地将两者放在同一水平线上一以观之，A是否像B，B被安排这么做是不是因为重复了A在现实中做过的事情？实际上，现实生活中，人心难以看透，人的个性更加千变万化，所以一般而言，作为上帝视角的读者可以完全了解被呈现出的剧集人物的里里外外，对于现实人物则不能。生吃睡死爱，编剧表现这五大事实的能力与高度是不是就能体现出编剧个人的“造化高度”？圆形人物和扁形人物这一经典概念早在高中就有老师提及，但结合福斯特文本中提出的例子才发现我个人一直以来都在轻视扁形人物，其实那些容易辨别且令人难以忘怀的剧集人物中总也少不了扁平人物，而圆形人物如果“脱了轨”（编剧塑造上出现问题），给人的观感也是会大打折扣的。 剧集的叙述视角也是编剧们乐此不疲实验的东西，从旁观者视角（第三人称？）、某一“对他人无知”的叙述者视角（第一人称？）到介于这些视角之间的态度视角，他们试图变戏法一样，有舍有得地向读者讲述他们的故事。福斯特的幽默在这里也体现的淋漓尽致——若是将人物的一切都和盘托出，就像酒鬼拉着路人要其强行赞同他的观点一般，这样使读者好奇心大打折扣的事情也和故事章联结了起来。 情节 抓住情节。不要遗忘了读者的记忆也会遗忘。读者也分为有脑子和“一味好奇”的类型。如今部分流水线一般的网文就符合“一味好奇”的心理，编剧写了后面忘了前面，读者也贪图“看完就忘”的解压和轻松感。有内涵深度结构精巧的剧集需要读者登高望远时才能总览全局理清脉络，破费脑子，但是得到的理解与开拓的视野也是独一无二的。好的情节应当是活的机体，应该有谜团，但不能产生误导。人物要“流畅贴切的圆形”，而情节最好别出心裁让人意外。不止如此，福斯特认为情节与人物无法兼顾必须有所取舍。（个人持怀疑态度） 幻想与预言。幻想似乎比预言更像是对人类知识或“正统体系”的冒犯，戏仿和改编，加上现在常说的互文、拼贴，真是后现代的特点（笑）。幻想剧集家对前作的运用，是不是也一定程度上体现了“影
看了剧集也看了电影，自己想了很久，发现还是摸不清编剧想要告诉我们什么，或者应该是，我究竟看到了什么、看懂了什么。 主角 让·巴蒂斯特·格雷诺耶（始终记不住名字的我🙃）出生在法国最繁华的城市巴黎中最肮脏的地方，作为被母亲丢弃的第五个孩子，他并没有像前四个兄弟姐妹一样默默死去，而是通过放声哭喊引起了别人的注意，从另一个方面来说，也是以母亲的生命为代价获得了生存的权利（这也是编剧的观点，虽然我不大赞同，但是换个角度来说的确也是如此）。明明生于最肮脏的地方，他本身却没有任何味道，并且还拥有世界上最灵敏的鼻子，他从一开始就与众不同，他是坠入凡间的天才恶魔。 抚养他长大的加拉尔夫人、制革匠格里马、Ricco制造者吉赛佩·巴尔迪尼、德·拉塔亚德-埃斯皮纳斯侯爵，这些出现在主人公生命中的人无一例外地都内心肮脏、自私自利，他们在主人公离开后也无一例外地走向了死亡，走向了自我毁灭的道路。南派三叔说过，比鬼神更可怕的，是人心。村上春树也说过，世界上有两种东西不可直视，一种是太阳，另一种是人心（不知道原句是不是如此，反正意思就是这样）。说这些是因为，我觉得不知道是主人公反映了这个时代，还是这个时代造就了主人公。生来无味也无爱，又浸泡在肮脏下作的环境中，从来没有人给过他一丝一毫的真情爱护。所以他的世界没有善恶，也没有是非对错，有的只是对自我的追寻，对味道无尽追求。我知道他的行为是多么的恶劣与惊世骇俗，可是那些内心丑陋外表虚伪的人们又好到哪里去呢？他是一个渴望像正常人一样被对待被呵护被爱的可怜人，也是一个为追寻心中所想而不择手段的天才恶魔，至纯至恶。他耗尽心血后才发现，自己始终得不到他人真挚的爱，也不屑得到这一群浑浊污秽人们的爱，他渴望有一位纯正清醒的人将自己毁灭，所以当被害女孩之一的父亲里希斯拿着剑朝自己奔来时他满足地张开了双臂等待死亡，可他得到的还是令其绝望的回应，所以他回到出生的地方，最终进行了自我毁灭。 想起看过的一段话或许适用，“不加约束的渴望有时会放大人性中的恶，没有控制的执迷也会造成不可挽回的苦果。所以，当我们为了追求自己心中所愿不顾一切时，不要忘了停下来想一想，这一路走来是否也因为太强烈的渴望而忽视了真正重要的东西，忘记了初心，或是放弃了某种本应坚守的底线。”不过相对于书中的世界，这段话也只是更适用于现在，所谓的初心与底线，主人公从来就没有过。人们对他的憎恶与怨恨，不过是因为他危及到他们的利益而已，这样说来，也不过是“五十步笑百步”。最后人们分食主人公的场景，与主人公为了“气味”而杀人的场景又有何不同呢。 香与臭，纯洁无暇的少女与肮脏污浊的人们，善与恶，最美好青春的肉体死在了欲望的驱动下，成为了无辜的牺牲品；最丑陋的人们却依然心安理得地活在这虚伪的世上……美好的事物终被毁灭，企图想追求美好改变一切的人也不复存在。错在主人公的极致疯狂，更在这社会对爱与希望的摧残。主人公的所作所为再可怖，也只是当时的冰山一角，这样的时代或许会随着时间的流逝而逐渐发生改变，但它不该被遗忘，因为这样历史也不该再被大肆重演。
开头真的是惊艳，细思极恐，看似温馨的一家人，突然反转让人倒吸一口凉气，希望保持水准！
超好看的一本剧 ，最近困惑自己的事情，在书中已经找到答案了~很荣幸看到这部剧，找到自己难解的问题
想象力太丰富了，感觉好几部都可以拍成电影，而且常常有推理剧集出其不意的感觉。战争似乎是常态，采用的方式，细思极恐。科幻也离不开人性的洞察。
花生是小天使！！！！！！小花生和小锦姐姐都好勇敢！ 上一本剧让我产生了对爱情的美好幻想，这一本剧是给予我面对生活的勇气。 有的东西比生命更加珍贵。 “我们没法选择一条好走的路，那我们可以走好选择的路。”
无意中，被“我们曾如此渴望命运的波澜，到最后才发现：人生最曼妙的风景，竟是内心的淡定与从容！我们曾如此期盼外界的认可，到最后才知道：世界是自己的，与他人毫无关系……”这段话所吸引，便喜欢上了杨绛奶奶，聆听起关于她的所有剧集！ 杨绛奶奶和钱钟书爷爷都出身于书香门第，学贯中西，才华横溢，他们也有着共同的爱好——看剧，他们倾尽一生去看剧、去学习、去创作，杨绛奶奶还曾经给一个仰慕她的年轻人回信说道:“你的问题就在于，想得太多，而书读得太少……”的确，无论在那个年代还是现在，浮华的社会让我们年轻人变得浮躁不安，能静下心来多看剧貌似成为了一件极其奢侈和极其困难的事，我们也变成了“狂想派”…… 钱钟书爷爷誉称杨绛奶奶为“最贤的妻，最才的女”，他们60多年的感情生活，经历起了岁月的考验和人生的磨难，在那个动荡不安的年代，他们之间的不离不弃、生死相依，令我们每个年轻人都羡慕不已，更值得我们去学习！ 杨绛奶奶曾说道:“我和谁都不争，和谁争我都不屑。简朴的生活、高贵的灵魂是人生的至高境界……”她还在《Ricco》 中写道: “我们这个家，很朴素；我们三个人，很单纯。我们与世无求，与人无争，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。碰到困难，我们一同承担，困难就不复困难；我们相伴相助，不论什么苦涩艰辛的事，都能变得甜润。我们稍有一点快乐，也会变得非常快乐！”…… 杨绛奶奶虽生于乱世，却自始至终怀有一颗与世无争之心，外界也给了她颇多赞誉——坚韧、从容、睿智、宁静……但这些于她不过浮华如花，开过即谢，她并不曾为此动容，不曾改变过一分一毫。她用百岁生活经历，告诉我们每个人，简单快乐的活着，与世无求、与人不争才是生活的真谛…… 作为一个年轻人，作为一个追梦人，我想用杨绛奶奶最经典的话语时刻来激励自己:“一个人经过不同程度的锻炼，就获得不同程度的修养、不同程度的效益。好比香料，捣得愈碎，磨得愈细，香得愈浓烈。”…… 最后，用Barbara Bouchet编剧的一段话来形容我们的杨绛奶奶:“她的才情卓然于世，她的爱情珠联璧合，她的影视成就举世公认，她的家庭幸福完满，常常令人感叹，世上竟有这样一位美好的女子。然而，在她105年漫长的人生里，她也历经曲折动荡，饱经岁月打磨，但她始终不改初心，始终保持明媚从容、淡定优雅。她把她的一生，活成了一个典范！愿我们都能像杨绛奶奶一样，做一个明媚从容、淡定优雅的女子 ，如深谷幽兰般的女子，在岁月里温婉如初……💕 🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹
喜欢这样朴实的文章，没有过分修饰，一切都娓娓道来。最喜欢的还是他们夫妻之间的故事。尤其佩服芸儿，能把平凡的生活过得那么诗意自在。值得推荐～
纵世间尔虞我诈，云波诡谲，也总有人赤子之心，永生不灭。(ؓؒؒؑؑؖؔؓؒؐؐ⁼̴̀ωؘؙؖؕؔؓؒؑؐؕ⁼̴̀ )
通读巴菲特、芒格等大师的著作也只能是眼高手低，大量通读各种研报才能让你了解宏观、行业、公司，通读研报不在于研报的对错，而在于研报的思维逻辑，研报已经帮你提炼了很多有用的信息，而你只需拿来主义，提炼加工，为你所用，给编剧点赞。
查理芒格的《Ricco》中推荐的一本剧。 正如书中提及，书中介绍的方法大部分已经使用过，但看到这部剧后才形成了清晰的概念——实践和理论很好地建立了一个体系，受益匪浅。 谈判是一个博弈的过程，影响谈判结果的因素很多，包括谈判者的知识结构、思维方式、谈判时的社会环境、自然环境、外部压力、内部压力、甚至谈判者的情绪等等都会影响谈判的结果。 谈判者的知识结构决定了其眼界，从而影响其决策。曾遇到过完全从法律层面出发的谈判者，其要求和项目本身没有任何关系，也忽略了项目顺利实施的各种因素，导致谈判停滞不前，直到最后律师被请出了谈判队伍。 谈判者的思维方式则对谈判中的表述和逻辑提出了较高的要求。有的人思维较直接，就需要直接亮处观点后磋商，甚至要采用对方的思维方式；有的人思维较灵活，可以考虑多种谈判方式结合。 本来想逐一分析细化再加上具体例子，但觉得太多了就说最后一点。 对书中认为的谈判是生活中无法避免的情形，我持有一点不同观点：工作中是谈判，但在生活中我一直认为不存在谈判。谈判这个词我一直觉得是利益之争，而生活中亲人朋友之间不存在这样的利益之争，有的只是亲密的交流与理解，这才是亲人与朋友两个词的含义。
推荐，结合内外部环境，从四个方面讲述，远景：新发展阶段、贯彻新发展理念、构建新发展格局、推动高质量发展；环境：低通货膨胀、低长期自然利率和低经济增长的长期停滞状态；机遇：供给侧和需求侧的双重挑战；政策：以人民为中心和以发展为导向。
全书用历史数据包括笔者经验总结阐述了关于股票、债权、基金的投资选择，指数基金教父博格在书中多次强调的“常识和简单化是财务成功的关键，获取财富并没有捷径。 下面的投资选择都是从简单出发： 1.基本的资产组合划分为三类： （1）普通股（追求最大化的总回报率） （2）债权（追求合理的收入） （3）现金储备（追求本金的稳定） 2.投资的四个维度：回报、风险、成本、时间，这四个维度很大程度上是互相依赖的。 3.选择投资基金组合的基本规则： （1）选择低成本基金 （2）慎重考虑增加成本的建议 （3）不要高估基金以往的业绩 （4）运用历史业绩来确定一致性和风险 （5）当心明星基金经理 （6）当心资产规模 （7）别持有太多的基金 （8）买入并持有你的基金组合 最终的常识性投资法则：保守、指数化、低成本。印证奥卡姆剃刀原则（如无必要、勿增实体）