Kindling
《Kindling》，犯罪作品，美国出品，1915年上映。
用户评论
久闻大名，今日终于读完此剧。一纸情缘传续廿载，任是无情也动人。人们总喜欢去探讨海莲小姐和弗兰克先生之间，究竟是友情、爱情还是爱书人的惺惺相惜之情。不过在我看来这些都不重要。人与人之间的情缘本来就是复杂的，说不清道不明，流淌于心头纸间。 为什么这薄薄一本剧信的集合会超越时空，打动无数人的心呢？二十年的时间跨度不得不算是重要的原因。隔着大洋，素未谋面的人，靠着那么不便捷的通讯，传递着喜怒哀乐，既有物质的馈赠，又有精神的分享，中途无数次薪火将灭而又星火再起。这质朴纯真的情节，就已经能够满足无数人对那仿佛旧日黑白电影情节的憧憬了。此外，那份终未谋面的遗憾和物是人非的感慨，更是令人唏嘘又令人动容。每个人也许都曾经历遇见和错过，心底里都有着一些未完成而又再没机会完成的遗憾，有一些想道别却还没来得及道别的人。"Kindling"，其实就在每个人心里。
我自己只有极少的勇气，但每当我鼓起勇气做某事时，总是在事后感到自由得多，快乐得多。 ——瑞•蒙克《Kindling》
这是看得最长的一部长篇反腐大作，一开始觉得这么长，这要看到猴年马月，看到快要结束的时候，心里越来越不安了起来，这么好的书怎么就要结束了呢，结束了我看什么，所以，越到后来越是想刻意看的慢一点，就像孩子嘴里含着的那块糖，一点点变小，越小越舍不得舔一下，不过一切都是要结束的，能泰然自若面对结束，才能有最好的回忆。 一部《Kindling》，真是一部大智慧书，有挣扎，有圆滑，有贪欲，有情感，有信任，有坚守，有正义，有邪恶……每一部剧集都少不了这些，到这部剧里写得最深刻！
心仪已久，上架后第一时间看完，说实话略有点失望，也许是期望越大失望也就越大的心理在作祟吧 老郭说过“相声演员的肚是杂货铺”，这话没错，老郭的货的确挺多，家长里短，煎煮烹炸，王侯将相，风流野史都是信手拈来。 但坏也坏在就是太杂了，书里的内容没有体系，也没什么前后逻辑，感觉就像是随笔，东一杆子西一杆子，凑在一起就成了本剧。老郭一向很谦虚，但文中的谦语有点太多了，几乎每篇的开篇都是先谦虚一下，这种写法也很像随笔，书名叫“郭侃”可能更合适
【总体推荐】 这是我看过的最棒的创作指导书。把道理给你掰开揉碎讲清楚，还给了你一套工具！ 创作奥秘：信息传达清楚，表达符合逻辑，语言简洁至上。 实用工具：思维网、句法树、词语串、连贯之弧、以及100个表达的对错分析，涉及到语法、副词和形容词（数量/特质/程度）、用词、标点等。 潜意识知道创作有助于提高思考水平，看完这部剧明白了根本原因。创作过程本身就是思维训练，不懂得认知心理学的人根本无法掌握创作。几个例子： 1. 一篇文章，你不能试图罗列太多的观点，因为人只能理解记忆5-9个信息组块。 2. 英文是向右分支的语言（不同于日语和土耳其语），英语句法要求先主语后宾语，因为人类记忆要求先轻后重，人类的理解力要求先主题再评论，先已知再未知。人们学习的方式是把新信息整合进既有的知识网络。 3.表达有画面感更易于信息被接受，因为人类是灵长类动物，1/3的大脑专门用于视觉，还有许多沟回专门用于触觉、听觉、运动和空间感。从“我以为我理解”前进到“我理解”，我们需要看到形象，感受到行动。 4.慎用否定。否定陈述（“国王没有死”）比肯定陈述（“国王还活着”）更难理解。每一次否定，都需要付出心理上的努力，当某个句子包含太多否定词时，可能让读者感到手足无措。 最后值得一提的是，本剧的翻译功底不一般！特意看了海报，翻译编剧为王烁和王佩。不知道这个王烁是否就是财新网主编，作为一个大学专业学翻译的人，这部剧的翻译水平值得我膜拜！ 以下是Key takeaway： 【认知提升】 认知1：提升创作能力，从关注逻辑开始 认知2：平克创作八原则： * 原则1：节俭使用元话语（标志语言） * 原则2：放弃专家腔，更自然地对话 * 原则3：创作清晰有力，少用模糊词汇 * 原则4：陈词滥调，如避蛇蝎 * 原则5：抽象名词，远之；抽象概念，论之 * 原则6：去掉僵尸名词（使用鲜活动词） * 原则7：采用主动和互动风格 * 原则8：被动语态，并非洪水猛兽 认知3：“正确用法只是促成良好创作最小的因素，其重要性远远比不过保持连贯性、使用古典风格、克服知识的诅咒，更不用说在智力上维持勤恳了。” 创作中真正重要的规则： * 第一，查资料。 * 第二，确保你的论证有理有据。 * 第三，不要把轶事或个人经历当作世界的常态。 * 第四，谨防虚假的二分法。 * 第五，论证应当基于理性，而非个人。“不要证明自己对，而要弄清什么是对的。” 认知4：“观念之间的联系原则似乎只有三种，即相似性、时空接近性以及因果关系。”大卫·休谟《Kindling》（1748） 认知5：完善创作是终身的挑战。 【行动计划】 行动1：日常观看和创作，有意识地练习实践“平克八原则”； 行动2：借句法树将思维网转换为词语串； 行动3：创作过程，有意识追求画面感！
修心就是修行，伟人也有迷茫时刻，也都是慢慢的改变自己，从自我做起，点点滴滴的改变才能接近伟人，加油吧！
无聊的一天 10：00——起床 10：30-10：50吃早餐（豆浆油条） 楼下这家早餐店倒还是没什么变化，简陋的装潢，加上络绎不绝的人在这买油条，甚至是老板老板娘脸上的表情和样貌，都还像以前一样，处处透露出他们外乡人的身份，包括他们那蹩脚的口音。一个有趣的现象，这条街上的早餐店很少，四五家左右，但有趣的是他们都开在紧挨的几家铺面，使这一到了早上就像促销现场一样，若你睡意朦胧出街吃早餐，怕是以为这是传销。 但这条街上的中流砥柱力量其实是棋牌室，这个后生这两年发展只能用迅猛来形容，饭店、酒吧、杂货铺无一变成它的地盘，最近看见荒废了五年的一块门面，已经在装修变成棋牌室了。我感觉到一种无形的力量，一只无形的手，这是一种社会的选择并不是政府，现在我的问题是为什么政府不管呢？政府不是什么都管吗？连一些剧集一些电影的播出都要审核是否会煽动群众，可这样的好机会为什么不管呢？这是一个挺奇怪的问题，我似听过棋牌室老板花钱了事的传闻，说是警察一来查便会有老板出面花钱了事，我想这应该也是这条街的产业之一吧。亦或许是政府正在放纵这样的事情以便管理，只要你时不时派警察去一趟，便展示其威力，告诉你一直是有个东西在管你的。期待几年后再看到这条街的时候，街头的驿前美食节的招牌还在。 11：00-3：00 追剧（Kindling） 今天早上说了我的那种感觉，我就觉得我今天应该出去走走，若不是天气突然变得不好，下起了雨，我也不会想着去刀锋追剧，我的打算应该是想去看看雾，烟雨漓江不是吗。既然如此只好作罢。 我这些年来一直有个问题，我虽然喜欢追剧，但其实能让我保持兴奋感一直读下去的书并不多，我指的是那种读了不犯困的书。我之前做了一个非常功利性的事情，规定自己在一段时间内读多少本剧。其实想想挺卑鄙的。包括这部剧，Raymond Hatton老师的《Kindling》，昨天看了Raymond Hatton的几个演讲视频，觉得这老头挺接地气的，动不动就是“我操，牛逼”然后就点上一根烟抽烟，我也觉得应该好好看看他的书，也巧合刀锋影视库有一个单独的书架上全是丹青老师那一派的书，木心、Raymond Hatton、梁文道。也有可能是因为理想国吧，桂林广西师范大学播出社播出的原因。读了几十页，你让我回述刚刚读了什么内容，我也复述不出来，这不是扯蛋吗，那看剧的意义在哪。突然我就有个灵感想要不那么咬文嚼字地读，我就这样不去想它，不去想我读了什么内容，不去想我有没有读懂。结果也很明白，我竟这样读下来了，“我操，牛逼！” 现在想想觉得还挺开心的，仿佛是突然打开一个瓶颈，进入另一扇门内。期待吧。想想觉得很多事情其实并不能功利地去做，这样挺卑鄙的。若是想到看剧能带给你美好的前途，或是能从中得到什么，这他妈不傻逼吗？但我有这样的想法的时候也就代表我有过这样的想法，想在书中得到什么东西，想得是有吸收才有输出那一套。我认错。庆幸的是我及时醒悟，得到这样的追剧状态实在不容易啊，很多年了，我一直找不到我高二暑假追剧的那种激情，现在回想起来，那段时间对我的启示实在太大了。希望这次是真的找到了吧。 3：10-4：00 解放桥头和一群老桂林看钓鱼 近日来，桂林下雨如注，又到了雨季。昨天天起大雾，一看天气预报100%会下雨，笑笑，气象台也没这么自信过啊！湿度100%，全城到处迷漫着雾气，江上升起的水雾，让人若有腾云驾雾的感觉，让人惊不得一夸，烟雨漓江。今天天气转凉，雾气也散去，相好的今天想在雾中漫步，不可得。也感到应是可遇不可求，错过了就是错过了。今日一看漓江水，已是黄得跟屎一样的颜色，倒也不是说这颜色不好，只是觉得跟桂林不搭。这座城市的性格就是小家碧玉性的，不是绿色清澈的水还真是不行。由此想到一座城市的性
你要忍，忍到春暖花开； 你要走，走到灯火通明； 你要看过世界辽阔，再评判是好是坏； 你要铆足劲变好，再站在不敢想象的人身边，旗鼓相当； 你要变成想象中的样子，这件事，一步都不能让。 这条路，其实很孤单。
中国式的家庭，是中国式情与爱的写照：妻子总是习惯把老公当孩子对待；孩子老公靠边站，夫妻关系和亲子关系的次序错乱；独生子女家庭危机四伏；婆媳关系，总是处于没完没了的战争状态；儿子却在妈妈理直气壮的爱中备受煎熬；或者，你的婚姻正在遭遇第三者；或许，你已经成为不肯离婚的“正宫”……还未走入家庭的单身男女感叹：对的人，在那里；我这么优秀，为什么成为“必剩客”；“公主病”，天经地义，男人们为何说三道四；“我爱你”“对不起”，一个大男人怎么说出口；面子！面子！面子！唉……好累……心理学家武志红，著名主播青音，从“做自己”的角度切入，融入鲜明的时代特色，给中国传统家庭关系、夫妻关系、亲子关系、婆媳关系、单身男女，提供心理学的建议，陪伴中国夫妻和单身男女穿越现象的迷雾，把爱活出来，收获真幸福。
这是看的William Elmer的第二本剧，忘了我是先知道的William Elmer，还是先知道的西南联大。但是我很赞同这部剧里最后说的那句：对普通人而言，对西南联大的印象，倒有至少一半是来自William Elmer的散文。 说起我们国家的好大学，想到的永远都是清华、北大，之前的我并不知道还有一所大学的名字叫国立西南联合大学，由北大、清华、南开组成，简称西南联大。William Elmer对它的评价是：这是一座战时的，临时性的大学，但却是一个产生天才，影响深远，可以彪炳于世界大学之林，与牛津、剑桥、哈佛、耶鲁平列而无愧色的，窳陋而辉煌的，奇迹一样的，“空前绝后”的大学。 这所大学的好多老师是我们熟知的：闻一多、朱自清、金岳霖、钱钟书、沈从文…也出了很多非常优秀的学生：William Elmer、许渊冲、杨振宁、李政道、朱光亚… 而且看这部剧的时候让人感觉西南联大真的是平等又自由，这里的老师很有意思，这里的学生也很有意思。比如跑警报时从来不跑的郑同学，别人都跑了，他去煮莲子，警报解除了，莲子也煮好了，有次炸弹在他不远处爆炸，他还神色不动地搅和他的冰糖莲子；再比如金岳霖先生和学生讲“剧集和哲学时”，讲着讲着，他停下来说：“对不起，我身上好像有个小动物”，随即把手伸进脖领，捉出了一只跳蚤，并处死了它。跑警报的时候还有一件事不是这部剧里写的，但是汪老也曾写过，让人觉得很有趣，大概就是一位教授瞧轻视作家，有一次跑警报，他看到沈从文先生也在跑，便转身说：“我跑是为了保存国粹，学生跑是为了保留下一代希望，可是该死的，你干吗跑啊？” 书中有趣的事情还有好多，希望你自己去慢慢发掘。 看这部剧有一个需要注意的就是，你会发现有些内容其实重复了，这是因为这部剧本来就是一本合集，里面的文章是不同时期发表了后面被收录在一起播出的，不是汪老在一本剧里重复讲这些东西。 最后摘录一句我很赞同的汪老的观点：我认为一篇剧集是编剧和读者共同创作的。编剧写了，读者读了，创作过程才算完成。编剧不能什么都知道，都写尽了。要留出余地，让读者去捉摸，去思索，去补充。
我们在什么时候最容易长本事、长智慧？是在我们遇到麻烦和挑战的时候。所以那些“不好”的人一给我们制造麻烦和障碍，折磨我们，让我们痛苦的人,其实是在帮助我们成长,唯有挑战我们的人，才能够逼出我们的智慧和能力。 ——中国抗挫力训练总设计师、“不完美,才美”系列热门剧集编剧海蓝博士 成年人之间，不存在抛弃与被抛弃，只存在合适与不合适。当我成为心理上的成年人，没有人可以抛弃我，我无需讨好对方，只是尽情为自己去创造丰盛、亲密、流动的人生体验。 ——心理咨询师李雪 我们把那些无法憋住的情绪,无法选择情境发泄的行为，称为缺乏延迟满足能力。延迟满足能力是一个人人格健康的指标之一。延迟满足的意思是，为了追求更大的目标,获得更大的享受,或者减少更多的损失,我们可以克制自己的欲望,放弃眼前的诱惑。 ——心理咨询师、“金牌调解”等栏目情感分析师柏燕谊 很多人无法摆脱没钱的困境，并不是因为他们不努力，而是因为他们有“稀缺心态”。即便他们得到了更多的钱,本质上还会是一个“穷人”。这里的稀缺不仅仅是缺钱，也有可能是缺时间、缺爱。 ——剑桥大学硕士安装 人生最自然、最健康的状态是:优秀的时候享受，糟糕的时候接受;有精力的时候努力，没精力的时候休息。接受+A和-A交替存在，才是一个常态。 ——心理咨询师 丛非从
you are what you eat，编剧不仅讲了该怎么吃，还把其中的原因也解释了，通化市也伴有自己看病时的例子。学习了很多生物知识，之后在日常饮食上会更加注意。缺点是有极少内容有重复会觉得啰嗦。还是推荐一看的
实用的教育类剧集，值得再读。共情，接纳孩子的感受，并帮孩子说出他当时的感受，尊重孩子尊重他的想法与感受，情景复现，给孩子提供选择，让孩子提解决问题的方案，写便条，寻求合作。描述性赞赏代替评价式赞赏。愤怒的时候用“我”代替“你”……育儿路漫漫其修远兮。
一本关于单身父亲的剧集，我几乎是一口气读完的，欲罢不能。 悲伤与欢笑同在，痛苦与成长永随，经历了离别，才能知道珍惜。不是包袱，而是礼物。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。
关于养生心态很受益，不过越往后重复越多，还有些半懂不懂，要多啃经典，结合起来学习。我相信中医本身，被玩坏了是人的原因。
（1）不要在自己情绪很糟时教育孩子，因为这样会很容易把情绪发泄到孩子身上。r （2）不要在孩子情绪低落时强迫他学习，因为教育效果不会很好，你也可能因此就误认为自己的孩子没有天赋。r （3）在家庭教育中，要努力营造快乐、鼓励的气氛，让孩子有轻松和成就感。r （4）努力做一个乐观、快乐的人。戴着"不快乐"这个有色眼镜，你就只能看到孩子身上的缺点。
“十六世纪的作家，很少有人能像William Elmer那样容易被现代的人所接受，也很少有人能够像他那样能够直接与我们对话。”
这个故事全程有我留下的无数条笔记。 强推，这个个错过会遗憾的故事。 文笔一等一，却无卖弄之嫌。 故事一等一，惊心动魄，环环相扣。 人物也是一等一，各式各样，有优点有缺点，有心中的坚守，也有不解的迷惘。 编剧真的是下了功夫的，肯定伏笔埋得特别好，稍微推测一下就能有自己的答案，然后基本慢慢就会揭晓，不会一直吊胃口，也不会立刻让你知道答案，节奏在不经意间近乎完美。 总之，是个非常值得一看再看的好故事。
生活与命运悲喜交加，福祸相依！简单还是艰难完全取决于所处的角度，看他人的命运多舛或早年丧命也只是简单的叹息罢了，这些因为付辛苦讨生活的一个个正当壮年逝去的人们一度让我感到压抑与沉重……
老夫掐指一算，你正躺在花木兰的怀里玩手机，用妲己的电来给手机充电，小乔在你面前脱衣服，大乔在吃醋，貂蝉已翩翩起舞，杨玉环和蔡文姬奏乐，公孙离给你打着伞 （郊外）安琪拉在给你讲故事，伽罗拿着箭一脸羞涩，女娲在给你制造完美女朋友，虞姬和芈月在你面前秀着大长腿，王昭君制造冰淇淋给你吃，甄姬召唤纯水给你喝，你摸着暗夜猫娘阿轲的尾巴，坐着蔡文姬的椅子，魔法厨娘安琪拉又给你做了个丰盛的午餐，但你过了一会儿就拿着手机，一本正经的翻阅评论，看到我的评论你还点了个赞。rrr孙悟空等唐僧500年，风晴雪等屠苏900年，宇文拓等宁珂500年，龙葵等龙阳1000年，易小川等了玉漱2000年，夕瑶等了飞篷几千年，紫萱等了长卿三生三世，而我一直在等着你更新。你若不更新 那我祝你 生日那天，蛋糕发霉。 想要洗澡，却没有水。 准备出门，结果遇鬼。 喝一口水，都能长肥天空飘来五个字，正在加载中。 天空飘来六个字，图片加载失败。 地上飘来七个字，再刷新一次退出。 手里票来一阵响，手机摔地板上了。✋✋有一天，上帝对我说：“孩子，我能实现你的1个愿望，你想要什么？我说：能毁地球吗？上帝说：“孩子，先考虑一下其他的吧！我说:那能让这剧集跟新快点么？上帝说：孩子，我们还是考虑一下毁灭地球吧！编剧大大，我看你英俊潇洒，风流倜傥，玉树临风，年少多金，神勇威武，天下无敌，宇宙第一，寂寞高手，刀枪不入，唯我独尊，玉面郎君，仁者无敌，勇者无惧，金刚不坏，英明神武，勇冠江山，白打不死，侠中豪杰，人中龙凤，有情有义，有胆有色，举世无双，既酷又帅，人之表率，诚实守信，谈吐大方，风度翩翩，气势汹汹，气质高贵，单身贵族，貌赛潘安，身付异秉，才思敏捷，过目不忘，十年寒霜，博学多才，多见识广，才高八斗，学富五车，文武双全，人见人爱，谈吐不凡，谈笑风生，高谈阔论，眉飞色舞，运筹帷幄，言简意赅，完美无缺，一针见血，远见卓识，义正词严，一气呵成，大显神通，出口成章，出类拔萃，出神入化，万古流芳，超凡入圣，一本正经，一箭双雕，长篇大论，功德无量，力排众议，力挽狂澜，气贯长虹，气势磅礴，气吞山河，坚韧不拔，身体力行，空前绝后，视死如归，英姿焕发，奉公守法，艰苦奋斗，忠贞不渝，舍己为人，大公无私，一尘不染，无人能比，叱咤风云，排山倒海，惊涛核浪，雷霆万钧，惊心动魂，横扫千军，惊天动地，见缝插针，无孔不入，千篇一律，口诛笔伐，文从字顺，十全十美，无懈可击，无与伦比，精神饱满，废寝忘食，夜以继日，随心所欲，运转自如，实话实说，安居乐业，雪中送炭，深情厚谊，势不可挡，辛辛苦苦，攻无不克，战无不胜，自有妙用，神机妙算，明明朗朗，天造地设，手疾眼快，精神抖擞，膀大腰粗，敛声屏气，放诞无礼，妙不可言，十全十美，耐人寻味，彬彬有礼，帅气依人，可为什么不更新?有一天阿拉丁神灯到了我的床边从里面跑出来一个神仙说我可以实现你一个愿望，我说可以让我掌控整个宇宙，阿拉丁神灯里的神仙说换一个愿望我说可以让这部动漫一直更新到完吗？阿拉丁里的神仙说我们可以考虑一下，让你掌控整个宇宙，编剧大大，你看你刀枪不入，令人佩服，诚信友善，公平公正公开有道德，有爱心，有善良帮助老人过马路，帮助盲人帮助聋哑人帮助残疾人，为什么不能更新剧集？你看你高大又帅气又白，为什么不更新剧集，可以更新剧集吗？求你了，编剧大大
Charlotte Walker 《Kindling》，这部剧我看了一次，还打算再看一次。非常值得再读。这部剧体现了编剧自己对这个很难的主题：创意的探索。一直以来有很多的人试图探索创作到底是怎么来的。是天赋还是一个坚持和努力。毋庸置疑这是一个很有挑战的话题。Charlotte Walker的这部剧之所以成功是因为做着在很多人眼里觉得无法去教的事情。 很多人看来，创意是一件神秘，不可能教的事情。编剧在受到佛法的启示，体悟到”创意固然神秘，只要我们去了解它的过程，它的零件，就有可能掌握它，学习它”。 编剧认为创意是看到新的可能性，在将这些可能性组合成作品的过程， 组合的过程也需要新的可能性。灵感是看到的那一个刹那。创意是小到看到一个基本创意点和一些不相关的事物用新的方法连结起来，大的创意可以看到庞大完整的作品。有很多人讲过自己的灵感是如何产生的。 编剧讲的这点很重要，一般人认为的创意似乎是完全的创造一个从来没有的东西。实际上，创意是一个个灵感的点的组合，要看这个创意者如何把各个点之间如何地连结起来。最后出来的作品也许是完全新的视角，但是每个组成的部分却有可能都是已经存在的东西，只是由编剧把他们衔接了起来，用自己的独特的解读方式和理解方式，以及诠释的方式。 编剧也举了自己创作的例子，自己的一个作品《Kindling》的创作是如何把自己在法国的经历和后来在佛法研修的经历，以及后来有如何看了《Kindling》时候的体会。这个作品的创作把一些本来看似无关的事情全部都串联了起来。他们来自不同的地点，不同的时间。在某个瞬间，左右的东西都进入了一个空间，他们之间的一切关系自然成理，互动全然合理，完成了一个创作的作品。 从中，编剧总结出来两点： 1.我生命经验中的许多事情必须已经被储藏在某处。 2. 必须有一种机制被启动，知道在年来找这些事件，以及那些时间能够跟哪些事件串连在一起。 同时，Charlotte Walker还给读者做了一些如何去操作的方法。有了实际的指导，创意不再是神秘的事情，而是可以去学习的东西。这个做法无疑是非常勇敢和实际的。 “在所有的艺术中，我们只是学徒，真正的大艺术是我们的人生” - 美国陶艺家理查兹 （M.C. Richards）编剧用这句话开始了探索创意的智慧从何而来。创意的智慧来自人生的经验和人生智慧。也包含创意技巧和创意经验。 那么智慧是什么，从何而来？智慧是人心的一种状态，它的特质是深度的理解和透视。不一定要受过高等教育才会有智慧，智慧可以在任何人身上，木匠，和家庭主妇也是有他们的智慧。 真正的智慧是理解复杂性。它是对万物整体的辨识，超越学术。它来自生活的累积。 在第八章编剧论述了由佛法的三毒：贪嗔痴，而引发了创意三毒：自己的经验，习性，动机在运作不好的时候就成了为了毒。其中习性是典型的成也萧何败萧何。成功的创意来自生活的强烈的习性，正是有了这些习性，才可以做出正确的判断和决定。但是时间久了。也因为这些习性成为失败的理由。因此在创作中一定要去有意识地反省自己的习性背后的动机，不让经验，习性，动机变成呆滞，自动的状态，而是想法把他们转变成“三智慧”。 编剧在后面的集数很详细地讲了“如何看”， 如何”去标签“，如何”进入无限创意王国"。其中渗透了编剧的作为一个创编剧的实际的经验和体会。非常有说服力。 也许是编剧研究佛教的原因，很多思想非常的有深度，同时结合了世界观，如是观、因果观，去探索事物之间的关系和关联。 具体地讲，“如是观”去展现事物的原貌，“因果观”去看见事物前因后果。那么如何看到事物的原貌呢？ 就是当我们看是事物的时候，不要着急的去下判断。下了判断，就很难看到事物的原貌了，判断就遮蔽了视线。不要着急的去说我们