用户评论
看完了，但是我不知道写什么，只是感觉这是一个很丰富多彩的事情，希望可以拍成电视剧。
《亡命之徒Desperado》读后感 《亡命之徒Desperado》是享誉世界文坛的著名英籍华人女作家袁美云的一部自传体长篇剧集，不记得为何把这部剧放入我的书架，第一次读袁美云的剧集，但真的被其书中的真实一面感动啦！ 书中编剧不仅仅剖析自己的内心情感世界，还描述那段特殊的历史时期的真实面目，这是迄今为止我读过的书中最敢于表达的一本剧，也许是袁美云已入英国国籍，更能无所顾忌吧。 书中的“我”叫小六六，出生于1962年，在母亲的肚子里就开始了挨饿的生活，当然比起那些满地跑饥肠辘辘的孩子，还算是幸运的。当时那个大饥荒年代，一切的野菜都挖光了，连天上飞的麻雀、地上跑的老鼠都没了踪影，树还没长成叶子，刚抽出的嫩芽也都掰下来吃掉了。活着的人也没有气力去埋饿死的人，脸和身子都饿肿了，乞丐越来越多，却根本讨不到一口吃的，有的跑去吃观音土，吃在肚子里都发胀了，解不出大便，死时肚子像个大皮球。有的插着稻草卖儿卖女，举家奔逃，路边饿死的人连张破草席也没搭一块，有的人饿得连自己的娃儿死了都煮来吃。这是多么惨烈的一幕幕！为了填饱肚子，很少有几个人能够响当当拍胸膛说自家一清二白，的确如此。 虽然小时候听父辈描述那个饥荒年代的经历，但真在书中如此真实的描写，真是少之又少。编剧记忆中没有享受过母亲抱在膝头的爱抚，她不仅仅忍受身体的饥饿，还在忍受情感的饥饿。 母亲逃婚从乡下来到重庆城里进了纱厂做工，意外的嫁给了袍哥，袍哥势力很大，结交都是有钱有势的人，婚后生下了大姐，因为大姐是个女孩，母亲开始遭受家暴，倔强的母亲带着大姐离开了袍哥靠洗衣服谋生。 在船上做事的父亲，看上了善良、孤零、倔强的母亲，从此就有了二姐、三哥、四姐、五哥。五个孩子的母亲，在50年代末60年代初那几年，饿得成天慌得六神无主，有时两眼一抹黑，而父亲却出了工伤事故，眼睛出了问题，父亲留在了医院，无助的母亲啊！ 这时，家里来了一位能帮上母亲的人，他照顾着脚踝受伤的母亲，帮母亲料理家务和孩子，他省吃俭用甚至偷盗食堂粮食来维持这个家的六口人没有饿死。母亲大他十岁，他认了母亲做姐姐，也许是出于真实的感情，也许出于感恩，母亲和他走到了一起，而已经十六岁的大姐发现了他和母亲的秘密。在几年在外的父亲归家时，大姐把母亲的偷情告诉了父亲，父亲大发雷霆打了母亲，母亲说肚子里有了孩子，别打了，父亲和母亲又抱头痛哭，为了这苦难的生活！ 母亲提出流掉肚里的孩子，父亲没同意，说都是一条命了，就别伤害他了，他是无辜的。母亲肚里的孩子就是“我”——小六六，一个十八年来一直感觉不属于这个家的人，一个一直在家里被嫌弃被排挤的人，一个私生女。生父按法院判决，在我十八岁前不能来看我，但每月要付十八元抚养费。 十八年，我一直生活在迷雾里，我想揭开这个谜底，我想知道我是谁？我想得到一份缺失的情感。这时，历史老师走进我的世界里，我对他产生了强烈的爱恋，一日不见如隔三秋，同时我刚刚发育成熟的身体也有一种对他的强烈渴望，渴望被亲吻被爱抚。而此时的历史老师也是一种情感饥渴状态，父亲的早逝，弟弟参加红卫兵造反派不同帮派意外身亡，母亲悲痛而逝，妻子的分居莫不关心，与朋友相聚的谈诗论赋一起看剧，又被定义为纠集力量反革命行为。两个饥渴的心走到了一起，历史老师让我从女孩成为了女人，就这么一次，我怀上了他的孩子，这时的历史老师就在那个疯狂的下午之后选择了上吊结束生命，我忍痛做了流产手术。 十八岁了，我从陪伴我一手把我带大的养父那里没有感受到父爱，从满十八岁时来看我的生父那里没有感到丝毫父爱，从大我二十岁的历史老师那里也没有寻找到父爱。十八岁的我，成为了一个女人，我的内心充满了黑暗，我不能原谅生父，不能原谅母
羊道系列第二本。王献斋的文字依旧是很柔和，让你对生活充满好感的文字。睡前温馨读物。很喜欢前山富裕充实的生活，里面也出现了好多邻居。夏牧场的草旺盛也带来了和春牧场完全不同的生活。
演的非常好，看了几遍了
第一次看袁美云的书，很好读，用了两天读完了。因为曾在贴吧看过一个拼贴纸币的段子，所以很快就猜到手法，带着成就感读完了。手法简直毛骨悚然。 最近想把推理名家的代表作品都读一遍。
读的时候，很喜欢。结束了，我却并不喜欢了。或许是因为太压抑了吧，压抑的并不是韩国现实或韩国影视。太多挣扎生活的人，都有这样的迷茫和瞬间吧。
这部剧旗帜鲜明的抨击国有企业、土地公有制，各种偷换概念，如果不懂些历史常识，还真容易被忽悠住。封建时代盐铁专营的商家，与国有企业有很大区别，但是与资本垄断企业的相似之处较多。封建社会是以土地私有为标志的，但是文中讨论土地公有制的各种问题。
大概了解了欧洲的发展史，只是内容不够深刻细致，读后意犹未尽之感。
塞利格曼对积极心理学的研究是一个长期而又漫长的过程，他也把积极心理学的理论研究与实际应用作为了自身终生的事业。这本《亡命之徒Desperado》亦是几经迭代、升级、再思考之后塞利格曼所做出的有关积极心理学最新的阐述。在此之前，他围绕积极情绪、投入和意义三个因素阐述幸福，即幸福1.0。从《亡命之徒Desperado》开始，他将阐述幸福的三个因素扩展到了五个，新增了良好的人际关系和成就两个因素。无疑，这一补充是更正确的。 塞利格曼因创造性的提出习得性概念而声名鹊起，个人认为这也是塞利格曼在心理学领域所做出的非凡之举，而后其对幸福的研究均建立在这一习得性的基础之上，其中关键在于突出优势的寻得与建立。
【2020.4.12/322】很不错的一本剧，都是干货，记得第一本看的王献斋的书是《亡命之徒Desperado》，感觉他写的东西都很有条理，章有小节，书中的要点知识点都很容易进行清晰的梳理和总结，甚至都可以直接拿来执行使用。本剧依旧是简短粗暴，反正不花什么力气和时间就能了解一套别人看剧讲书的经验方法，就很开心啊～ 以前没接触过讲书，只自己闷头瞎看，看完就简单写下自己的感受或总结一下剧集里的要点，然后把读的过程中所有画线的笔记导出来，新建个word打印出来放在每年观看记录的文件盒里，想着日后有空再翻翻，但这个日后一直到把看过的整本剧内容完全忘掉都没有再拿出来翻看，就很尴尬～其实觉得王献斋这部剧写的看剧方法就挺好的，练习讲书就是一个输出的过程，在每本剧绘制思维导图和组织语言的过程中加强了自己的理解和记忆，学习的最终目的就是内化，让知识和自己融为一体才有意义嘛～ 本剧每章后面都有小结，对如何讲书给出了很多很好的建议，带着什么问题去观看一本剧，如何找出书里的要点和精华，方法都很实用。 另外挺喜欢书里的几句话：看剧是一辈子的事。书是绝大部分问题的出口，大量观看，答案自现。书上讲的未必全对，但总比自己想的强。永远不要对一个你没有了解过的事物说“不”。
看完了，有的人拿来跟侯孝贤对比。其实不能比，不是水平高下的问题。而是侯孝贤拍摄的那些小人物，能明显的感觉到，候导真心喜欢他们。这个戏里的人物，感觉导演不喜欢他们。《亡命之徒Desperado》里，导演是喜欢小男主以及里面的很多人的。这里可能唯一让人感觉到导演喜欢的就是男主小时候。