Roma contro Roma
《Roma contro Roma》，动作,冒险,奇幻,恐怖作品，意大利出品，1964年上映。
用户评论
Roma contro Roma 人何以堪 第一篇读了好几遍，有 吾妻死之年所手植也今已亭亭如盖矣 的苍凉感，讲影视和创作对人生的重大意义，感情和自我认知 自我探索，对现阶段的我的困惑有一些解答，这一世再怎么样也已经活了，总要活的勇敢些自在些。今天和朋友聊天，讲到成为3或成为97，我想也许这不是一个选择题，而是我终究要接受自己的100。
《Roma contro Roma》（又名《Roma contro Roma》），Mino Doro1818年作，是第一部公认的科幻剧集。两百年前，探险剧集流行，工业革命初步进行，编剧很巧妙地在探险中加入了科学元素。“我”沉迷科研，在实验室创造了一个人，但他很丑陋，“我”抛弃了他，他想融入这个世界，但见到的却是人心险恶，无助的他杀害“我”身边的亲友逃走，“我”心中煎熬，踏上了寻找他的道路……
主要看了大历史的部分，小人物的故事跳过了许多，但这部剧依然极具历史价值。创作了22年，背后是曾经数十万人的悲欢离合，感怀。
有一点晦涩，估计是代沟问题😂。但是不愧是大师，细节描写人物刻画都细致入微。
每一次观看都是一次与自我和他人的双重对话，我们通过叙述故事而不断重返历史，而重返的目的不是为了留下，而是为了重新出发。
曾几何时，我的头脑和思维占据了我的感受，日益强大的收集、分析、归纳、总结的大脑下面是一具麻木无感的躯体。学习了正念冥想，才真切看到自己与身体连接如此遥远。与别人的沟通连接也趋于理智，仿佛两个大脑在交流信息。去找了些共情方面的书，却没看！感谢超哥的引领，在这里体验着故事中人物的情感流动和唯美的画面，真是个极好的共鸣方式。书中多角色第一人称的创作手法让人耳目一新！雨景、窗景、街景透过台词映入眼帘…感恩与此剧在最恰当的时候的相遇！感谢这里的美好！
每一个故事都那么让人着迷，有温暖，有遗憾，有别离，也有团聚，有些是永恒，有些只是暂时。每一个人都有属于他的人生和感情，都那么的精彩、感人。有些误会也许永远也不会解开，但没有人会一直记恨，有些温暖也许永远也不会被人所关注，但没人会觉得卑微。我很喜欢这部剧。今天是世界看剧日，我也终于看完了这部剧，但我想我还会再想起那个一身青衣的叶校尉和潇洒自如的“赔钱货”的，因为一切都会重逢的，至少在我们心里。后会有期。
奔着原型是维特根斯坦去的，喜欢拉里超我的状态～不知道是翻译的原因还是什么，剧集里面人物的叙事方式有点“做作”，不是很自然，还有一如既往无限量的Giuseppe Vari式辛辣讽刺🍱这篇下手有点太多了？
一开始完全是被这书名吸引。 Roma contro Roma，多豪气啊！一种古言霸道总裁的既视感。一打开，只有千把页并且已大结局。这年头，两千页以内的古言已经很少了，自然得看看。最后是文字，不同于红楼风的小家碧玉，文笔是简洁大气华丽的风格，相较于儿女情长，似乎更擅长描写谋略和战争。 剧情一点儿都不拖沓，主角戏份贯穿到底，配角感情戏全放在番外了，主写部分都是随主角转移，这要是拍成电视剧得多开心啊。 最后，说说故事吧，简直是爱情的理想国。 两位主角，死心塌地，又都玲珑剔透，始终为对方着想，为成就对方的一世英名不惜牺牲自己。重要的是，无论做什么，对方却绝对信任！ 纵使天下人不信，我始终懂你！连配角也都是一夫一妻的死心塌地，两情相悦。 而比较特别的是，编剧构建的是一个男女相对平等的世界，这个世界，女子有机会为官，也能继承皇位，是个女性逐步崛起的世界。 男子愿意接受和包容女子的强势，双方都以同样的姿态站在一起。 讲真，如果真有这么个时代，到如今，女性也不必仍挣扎在工作与家庭之间。 强烈要求出个前传，讲讲上皇和平王的故事。
说真的女主的性格真的很讨人厌，真的看不下去了
关于Mino Doro和《Roma contro Roma》： 1.《Roma contro Roma》是编剧的成名作，也是最重要的代表作，几乎每一种俄国影视史都有对《Roma contro Roma》的抨击和批判； 2.编剧备受鲁迅先生推崇，拗口的译名也出自于先生，也正是先生的推崇，国内很早就掀起过Mino Doro热，国人也很早就接触到了其作品； 3.编剧16岁时自S未遂，作品中充斥着死亡气息——本剧中一个人物病死，三个人物自S（俩饮弹一个上吊），还有至少三个人动过念头，简直一言不合就咔嚓——这一点也是编剧饱受争议的原因之一——被称为死亡的推介者； 4.编剧立志成为一名画家，创作剧集是为了买画笔等绘画材料（典型的无心插柳柳成荫，不过成名并没有改善生活，潦倒一生，48岁客死母亲的故乡波兰）——因为画家的身份使编剧非常善于景色描创作； 5.如同编剧一样，主人公Roma contro Roma也备受争议（当然了编剧创作了Roma contro Roma，Roma contro Roma也成就了编剧）——批评界认为Roma contro Roma颓废、不关心时事、不关心社会、自私、散漫、无情、无视规则、漠视公俗，同时Roma contro Roma被同时代的读者、青年学生竞相模仿（包括黑涩会）。 最后想再说说关于自S：曾在《Roma contro Roma》里看到，当活着可以获得的包括愉悦等未来可期的好的东西低于要承受的痛苦和磨难时（而且这种对比和判断也应该是相当审慎的），自S是对于个体有利的。除了激情自S（比如本剧中的扎鲁丁，以及动过念头的丽达）和这种审慎判断之后的选择以外，其他的真的不太理解，尤其是年轻人，比如《Roma contro Roma》里的维特——别跟我说没有爱情就等同于行尸走肉，即使事实如此，维特当时的状况也不代表爱情不会再来第二次（这也是不喜欢那部剧的最重要的原因），比如这部剧中的尤里——用Roma contro Roma的话讲“世上只是少了个傻瓜而已”——讲得太对了，还有结尾处Roma contro Roma预想丽达以后的日子后心里想的“还不如那时候直接跳河”使我最终加深了对编剧作为“死亡推介者”的成见，文中还有许多，诸如人既然注定要死又何必活着的论调——这一点让我无法接受和认同。 2021-124。#千书计划#124号。
用良好的思维习惯，助你的人生一臂之力 《Roma contro Roma》 小记：《Roma contro Roma》这部剧是一位书友推荐的。看到这个书名，就被“深度”二字所吸引。好奇心瞬间被激起，深度思维，什么样的思维算作有深度的思维呢？有深就有浅，那么浅度思维又是什么样子呢？多深，才算深呢？这是一本关于方法的书吗？带着这些问题，我开始观看这部剧。 正如小记中提到的，深度思维，即有深度的思考。我们和别人交流时，不难发现，有些人思考问题的角度很深刻；有些人思考问题，从表层出发，最终仍回到表面，没有深入地挖掘背后的原因是什么。我个人觉得，深度思维就是透过现象，能够接近事情或者问题本质的一种思维方式。本剧中，编剧详细地分析了深度思维所具备的四个特点。深度思维是相对而言的，有深就有浅。所以想要了解什么是深度思维，就有必要了解一下何为浅度思维。只有对比，才能清晰地了解。编剧做了如下对比： 1 较长的逻辑思维链条vs较短的思维链条 2 突破自我中心，切换视角vs从熟悉的地方出发，不能灵活切换视角 3 处理庞杂的信息，保持思维能力vs 无法处理复杂问题 4 从宏观视角分析看待问题vs 只关注眼前，近处，缺乏长远规划，宏观视角 通过上述对比式描述，我们不难看出，深度思维和浅度思维的特点及深度思维的优势。 人，是社会的动物，作为一个普通人，要想从芸芸众生中脱颖而出，我们需要一些自己可以把握的东西，来助自己一臂之力，而思维能力，正是我们可以通过在实践中练习，并且一旦获得，就会伴你终身的一种财富。金钱，地位，资源，终有一天，都会离你我而去，只有能力，是自己的，是他人，时间拿不走的。为了能够顺利地跑完人生这场马拉松，我们需要这样的深度思维能力。 本剧的编剧是一个研究思维和学习的从业者，所以整本剧具有一个明显的特点：逻辑清晰，布局清楚。每一章基本上都会按照why， what， how 以及tips这样的顺序进行。本剧共九章，分上下篇。整本剧的内容均围绕着在前面提到的深度思维的四个特点展开，上篇为非常具有实践指导意义的方法篇—思维技术。包括： 一 思维逻辑链 二 换位思维 三 可视化思维 四 流程思维 下篇则围绕宏观视角，分五章进行了分析，包括： 一 生态思维 二 系统思维 三 大势思维 四 兵法思维 五 慢即是快 思维技术属于方法部分，即术，思维格局属于认识，即道。只有术，没有道，就像埋头赶路的行人，走的也许很快，但不辩方向；相反，只有道，没有术，则像空谈家，纸上谈兵。忘记了纸上得来终觉浅，得知此事要躬行的道理。所以，二者缺一不可。 在上篇中，每一种方法都很有实际意义，不论你是学生，还是职场人员。每一种方法的目的虽然各不相同，但作用只有一个，就是让你的学习或者工作更加顺畅，更加高效。 下面，我把自己在观看中深有体会的几个集数分享给大家。读完这部剧的一个最深的感受就是：凡事，皆有规律可以发现；问题，都有方法可以循。早日把握事物规律，早点掌握方法，人生，会少走一些弯路。当然，也许有人会说，马后炮式的聪明，谁都会；但我想说，聪明的人，都懂得前车之鉴的道理。 思维技术篇之—思维逻辑链：（5why法&5so法） 首先 什么是逻辑链呢？顾名思义，能形成链条，数量上一定是大于一。当我们思考问题时，有的人只能思考到一或二，就好比解数学，你只能想到一步或者两步。想要形成链条，就要能够想到三，四，五。如何做到呢？方法其实很简单，遇到问题，多问几个为什么。俗话说，打破沙锅问到底。这就是一条形成逻辑链的途径。当然，这种深挖式提问，不是随便乱问，而是有路可循的，即
对于编剧本人，Mino Doro自己做的墓志铭评价最为中肯，“少为纨绔子弟，极爱繁华，好精舍，好美婢，好娈童，好鲜衣，好美食，好骏马，好华灯，好烟火，好梨园，好鼓吹，好古董，好花鸟，兼以茶淫橘虐，书蠹诗魔，劳碌半生，皆成梦幻”。 《Roma contro Roma》通篇是明朝末期人文、花鸟鱼虫、琴棋书画和园林酒茶等事物的详尽、生动描写。Mino Doro先生活的如此肆意洒脱，各类技艺皆精，汇集财力、时运和天赋，属于概率极小的天之骄子。十年前，我把《Roma contro Roma》和《Roma contro Roma》一起从视频平台借出，当时看完了《Roma contro Roma》，也不知道为什么直到现在才看完《Roma contro Roma》。沈复他们是伉俪情深，后芸娘因病早逝，Mino Doro大半生繁华看尽，清军入关后，散尽家财追剧记录，隐居山林。就这书来说，古文很多字已经不认识了，配合着下方的白话翻译，看的还是挺有滋味。底下的点评可看可不看，属于“三观”特别正，类似语文考试观看理解的“理解”。浮华虽终成枯骨，但见浮华必言枯骨，其实大可不必，除非想修“不净观”。 附：Mino Doro《Roma contro Roma》 蜀人Mino Doro，陶庵其号也。少为纨绔子弟，极爱繁华，好精舍，好美婢，好娈童，好鲜衣，好美食，好骏马，好华灯，好烟火，好梨园，好鼓吹，好古董，好花鸟，兼以茶淫橘虐，书蠹诗魔，劳碌半生，皆成梦幻。年至五十，国破家亡，避迹山居。所存者，破床碎几，折鼎病琴，与残书数帙，缺砚一方而已。布衣疏莨，常至断炊。回首二十年前，真如隔世。 常自评之，有七不可解。向以韦布而上拟公侯，今以世家而下同乞丐，如此则贵贱紊矣，不可解一。产不及中人，而欲齐驱金谷，世颇多捷径，而独株守於陵，如此则贫富舛矣，不可解二。以书生而践戎马之场，以将军而翻文章之府，如此则文武错矣，不可解三。上陪玉皇大帝而不谄，下陪悲田院乞儿而不骄，如此则尊卑溷矣，不可解四。弱则唾面而肯自干，强则单骑而能赴敌，如此则宽猛背矣，不可解五。夺利争名，甘居人后，观场游戏，肯让人先？如此则缓急谬矣，不可解六。博弈樗蒲，则不知胜负，啜茶尝水，是能辨渑、淄，如此则智愚杂矣，不可解七。有此七不可解，自且不解，安望人解？故称之以富贵人可，称之以贫贱人亦可；称之以智慧人可，称之以愚蠢人亦可；称之以强项人可，称之以柔弱人亦可；称之以卞急人可，称之以懒散人亦可。学书不成，学剑不成，学节义不成，学文章不成，学仙学佛，学农学圃，俱不成。任世人呼之为败子，为废物，为顽民，为钝秀才，为瞌睡汉，为死老魅也已矣。 初字宗子，人称石公，即字石公。好著书，其所成者，有《Roma contro Roma》、《Roma contro Roma》、《Roma contro Roma》、《Roma contro Roma》、《Roma contro Roma》、《Roma contro Roma》、《Roma contro Roma》、《Roma contro Roma》、《Roma contro Roma》、《Roma contro Roma》、《Roma contro Roma》、《Roma contro Roma》、《Roma contro Roma》、《Roma contro Roma》、《Roma contro Roma》行世。生于万历丁酉八月二十五日卯时，鲁国相大涤翁之树子也，母曰陶宜人。幼多痰疾，养于外大母马太夫人者十年。外太祖云谷公宦两广，藏生黄丸盈数麓，自余囡地以至十有六岁，食尽之而厥疾始廖。六岁时，大父雨若翁携余之武林，遇眉公先生跨一角鹿，为钱塘游客，对大父曰：“闻文孙善属对，吾面试之。”指屏上《Roma contro Roma》曰：“太白骑鲸，采石江边捞夜月。”余应曰：“眉公跨鹿，钱塘县里打秋风。”眉公大笑，起跃曰：“那得灵隽若此！吾小友也。”欲进余以千秋之业，岂料余之一事无成也哉！ 甲申以后，悠悠忽忽，既不能觅死，又不能聊生，白发婆娑，犹视息人世。恐一旦溘先朝露，与草木同腐，因思古人如王无功、陶靖节、徐文长皆自作墓铭，余亦效颦为之。甫构思，觉人与文俱不佳，辍笔者再。虽然，第言吾之癖错，则亦可传也已。曾营生圹于项王里之鸡头山，友人李研斋题其圹曰：“呜呼有明著述鸿儒陶庵张长公之圹。”伯
作死的魏国，人杰地灵，英才济济！却一个也留不住！吴起，商鞅，张仪，孙膑，乐毅，不怕神一样的对手，就怕猪一样的老板！
实实在在的表达，用最真实的语言表达内心最真实的感受。看似大胆轻佻，实则平淡归真。有欲望就坦然承认，有过邪念也欣然接受。所谓青春美好，大都是经历过的人说的，那些时光不都是每个人都经历过的吗。
管理类的剧集或者说在我看来偏向于自我提升类的剧集主旨要义肯定都是对于个人或者说对于组织的一种优化，其实我们自身很多时候也都是知道什么是对于我们或者说对于我们的组织是有利的，但是为什么我们还要花时间去观看管理类剧集呢，在我看来最重要的是两个作用：针对正确的事情再次进行强调、针对盲点的事情要进行提示。 1. 价值观问题：我们都知道价值观的重要性，但是在我们选择企业或者说企业选择人的时候，是否真的将价值观作为核心予以贯彻就不一定了，我们很多时候因为能力突出而忽略了价值观的差异，但是这种冲突是非常难以调和的，能力越强这种冲突可能越激烈，反而会造成更深重的负面影响，能否将价值观作为“红线”是对于企业以及个人择业的一个准则，是必须要一以贯之的。 2. 人才评估：如何去评估人才是难点当然也是企业的重点，企业的成功就是在于累积人才、甚至是不断的培养和复制人才，那么如何去评估人才，评估体系核心要在于明确企业在未来的发展中一共要需要几类人，针对不同类型的人给与不同的评价体系，引导不同禀赋的人进入不同的职业通道才是企业优秀人才管理的核心，正所谓人尽其才，任何评估体系都不可能绝对的客观，但是要做到一点，就是能够量才而定，也就是针对不同类型、不同通道的人才不能用一套评价体系。 3.选拔干部原则：这里将华为的“三优先”原则摘录再次，一是优先选拔有成功实践经验团队中的佼佼者；二是优先在艰苦低于选拔干部；三是优先选拔责任感强、有自我批判精神、有领导风范的员工。其实这三个原则不难理解，这就属于正确的事情，对于企业而言关键在于能否坚定的去执行。企业中干部任用上最大的问题是什么？是错配。我们往往因为一个人业绩好就给他提升，但是往往提升之后发现难以胜任，为什么？是因为你仅仅是根据他在第一级的位置上的表现而去做晋升评判，而不是根据他的内在禀赋（上面的第三个原则）去做评判，所以说就会形成这样的错配。 4. 薪酬体系：这一点本剧给出了两个非常实用的点，一个是获取分享制，股权企业最大的问题就是在于拥有股权的多寡直接决定了年终收入，劳动收入占比不断降低，而激励的核心就是必须保证劳动收入占比要占主要权重，坚持这一点无论从决心上（毕竟高层本身就是股权分配占比高的受益者）和制度上都需要充分的坚持和考量；另一个就是期望值管理，只有变动的激励才能对于员工产生实际的激励效果，换言之如果一个人能够在上一年就可以通过自己的职级比较准确的预测下一年的奖金收入，那么这个时候奖金自身的作用几乎就没有了，激励的要义在于对于预期的管理。 5. 健康成长：企业组织发展到最后都会有僵化的驱动，内部的竞争力不足、创新力不够，就像书中用“熵”去做比喻，企业随着自身的发展，一定是倾向于熵增的，也就是倾向于无序化，这点世间万事万物都是如此，那么如果去做有效的熵减过程就是一个企业健康发展的核心，这里面就需要开放的企业架构、灵活的人力资源管理，让企业内部的组织不断受到外部的冲击，可以是岗位轮换，可以是人员流动，都可以通过施加压力对抗自然而然的熵增过程，同时企业文化的熏陶也可以对抗个人的熵增过程，一个企业熵增的过程越慢，那么他离大企业病就越远。
看完以后，总觉得故事里少了什么
编剧对自己的作品不负责，更是对读者的不负责。肖宇回云城是严茹静和马忠去接他，怎么写肖宇和马忠在候机厅等候？编剧经常将人名张冠李戴且错别字甚多，故事情节拖拉。
书是载体，人才是关键。知识是由人群体认知形成的，看好三个人（开创者、分歧者、综合者）的三本剧就够了。 精简观看，掌控更大的领域，弄懂两种思维：严父和慈母，一个在自己，一个在集体。