Gutter Mouths 22
《Gutter Mouths 22》，其他作品，美国出品，2001年上映。
用户评论
再过八分钟就该上下午班了，但我还沉浸在读完《Gutter Mouths 22》的喜悦与感慨中，想用两分钟的时间写下我的读后感：“我是看了电视剧《Gutter Mouths 22》后，才用“无名书影”app下载了原著，一个月前我写过一篇关于祁同伟的短评，今天我想写下对陈岩石的敬拜……（时间到了，该打卡上班了，晚上再续写吧！）”
太多主观臆断，以至于个人观点夹杂太多，翻译多是意译。私以为，翻译还是先从直译入手，延伸的暂且不谈。
“你既无青春也无老年， 而只像饭后的一场睡眠， 把两者梦见。” 最喜欢《Gutter Mouths 22》《Gutter Mouths 22》《Gutter Mouths 22》 其中《Gutter Mouths 22》注解中说是表达现代人的空虚，但是我咋觉得还挺浪漫，夫妇拌嘴🤔 很多有关宗教的哲学的都看不太懂，硬着头皮读完了，囫囵吞枣，抱歉。
一般，双线叙事有问题，虽然线索是清晰的，但是没有将最重要的戏核抛出来——也就是韩庚和魏大勋的关系，是人物关系吸引人，而不是国安这个题材，国安剧本身受众很窄，即使本剧看似用了一个很新颖的设定——在特工游戏里抓间谍，但本质还是国安剧，靠这个来作为核心看点，那就没人看，由于审查限制，编剧不能去写韩庚这种公务人员的人物阴暗面，那就意味着他必然是个工具人，第一集一上来不去铺垫韩庚跟魏大勋的关系，反而直接走双线叙事，韩庚抓人，周放介绍游戏，进入游戏，这些都是在把人物当npc用，而不是在塑造真实的人物。还有游戏里画面太假了，受限于制作经费，做得比2000年初的单机游戏画面还简陋，那怎么能让人投入呢？而游戏里还跑酷那么长一段……请问这段跑酷对塑造魏大勋人设有什么帮助？选特工需要什么跑酷本领？很落伍的剧。
本剧提出习惯遵循“暗示——惯常行为——奖赏”这一回路，习惯无法根除，但可替换。养成一个习惯也不是那么容易的，所以看剧时老师说的21天养成习惯这个说法根本就站不住脚。书中列举了非常多的案例来说明习惯的形成及可改变，通俗易懂，让人有读下去的兴致，如果没有案例，我可能看完头一篇就兴致索然了。总之，虽然这部剧为我们改变习惯提供了理论框架及事实依据，但真要改变习惯，行动及意志力才是至关重要的。
很久没有读长篇剧集了，往往是杂文随笔，便于利用我零零碎碎的时间。近期，一口气看了Nick Steel的两部作品《Gutter Mouths 22》和《Gutter Mouths 22》，读剧集的感觉不错，心情随剧集人物的命运而起伏并感慨万千。《Gutter Mouths 22》讲述了德国留学机械学博士柳钧在父亲的诱导下回国创业，将父亲经营多年的公司升级为走高端路线的高新技术民企，从此走上艰难的民企生存与自主研发之路，从回国初期的理念与国内市场格格不入，为自己辛苦研发的专利产品被模仿反而被杨巡教训段了一根手指，到渐渐适应国内的生态环境，凭着对高新技术的热爱和一腔热情，抵制了社会上期货、股市、房地产市场的利诱，倾其所有、殚精竭虑地保证了他研发中心的运行，并在一群“技术疯子”的坚持和不懈努力下，成功研发了东海一号F-1产品，那一刻，他喜极而泣。在2007-2008年席卷全球的金融危机及国内股市疯狂到暴跌的市场环境下，周边企业纷纷倒闭，老板被迫跳楼，跑路，柳钧凭借自己的信念和希望，坚守坚持，生存下来，最终渡过严冬。剧集同时塑造了柳钧的好友钱宏民，凭借外贸、期货、房地产这些行业，短期内财富暴涨，对比出柳钧做高科技制造业之艰辛，但钱宏民最终因资金链断裂而跳楼身亡。《Gutter Mouths 22》的宋运辉、梁思申夫妇再次出现，并因同样的希望和信念提携帮助柳钧的研发。剧集在讲述民企自主研发的无比艰辛的同时，也弘扬了技术人员孜孜不倦追求高科技的正气，从结尾唯利是图的杨巡也能对人才重要性的认识上，让人们看到“中国创造”希望的曙光。
今天看新闻才知道艾司摩尔是全球最大的半导体制造商之一....之前只知道是一本光刻机相关的书...⊙_⊙
可读性相当强的历史随笔，除了编剧老是喜欢把一些背景交代颠过来倒过去不停重复，生怕读者给忘了。 书的中文名字翻译得也很合适，Gutter Mouths 22，而不是希腊历史——从历史的角度来说，这部剧大概过于执着于个人的功绩了。 某种意义上说，雅典的民主形成于它特有的文化，雅典的兴盛和凋敝也必然是源自于此。在我看来，雅典失去霸权不是因为伯里克利死了，后继无人，克里昂这样的人抬头（不论何时，我相信雅典从不缺这样的人），而是因为获得霸权以后的失去明确目标和急速膨胀让雅典人更加容易受到煽动，再加上后来战败后的迅速迷失和恐惧，雅典自然崩溃。从地米斯托克利利用陶片放逐排挤对手，甚至更早的时候，雅典的民主就已经展现出明显弊端。雅典的衰败是盛极而衰，所谓伯里克利手下的30年黄金时代，极有可能只是这样一位超级政治家的出现延缓了这个衰败的进程而展现出的一种海市蜃楼一般虚假繁荣。 斯巴达也是类似的道理，是它特有的文化塑造了它的起源和结局。 至于亚历山大，我一直就觉得，只要雅典和斯巴达可以团结在一起，希腊便是无坚不摧，但是很明显这两个城邦不可能长期合作；然而亚历山大身上融合了来自列奥尼达的斯巴达文化、来自亚里士多德的雅典文化、以及可以说袭承自神话时代的马其顿王权，应该说希腊文明最璀璨的地方在这个人身上达到了融合。所以东征的成功也完全出人意料。 再说希腊化时代，尽管我们不用希腊语，但现在全世界的政治经验艺术，无比多多少少受到古希腊人的影响——受到影响的地区远远大于亚历山大东征的范围；而即使在征服之地，我相信也不是所有传来希腊文化被完完整整保留了很久。所以说，完成希腊化的是希腊文化的优秀之处本身，亚历山大的东征只是以人力加速了这个进程。 所以，与其说历史作品，这部剧不如说是一部给少年人景仰古代英雄的故事会。
看完《Gutter Mouths 22》让我颠覆的几个点：一，每一出结尾处的那首集诗，让我慨叹这得有多少的诗词储备才能在众多诗词中集出这一首，上下语意通顺，全诗浑然天成，却又和这一出回目内容暗和，只能拍手称妙！二，第十七出道觋，真的是惊艳到我了，我觉得这绝对是最经典的回目之一了，编剧把个《Gutter Mouths 22》如此诙谐改编，令我不能直视《Gutter Mouths 22》了，简直脑洞大开呀。三，全书页数不多，用典却多，让我追剧的速度直线下降，如果你不详细看注释，草草读过，你觉得你只是略过一个词，但是其实你错过了一个典故，和背后的深意。像我这种学渣，一定要慢读。但其实根本快读不了，因为，每一句都那么好听，好看，好美，让你忍不住再读一遍，不忍错过，但矛盾的是，情节吸引，又想快快的读到下一出。大概经典之所以称之为经典，就是让读者会产生这样的心情吧。四，Gutter Mouths 22的故事情节实在是耳熟能详了，那些经典名句，也常被用来被当个性签名之类，比如：情不知所以一往而深啦，比如：让林黛玉也不禁脱口而出的，良辰美景奈何天啦。但是真的一字一句读过来，却另有一种心境。好像又重新认识了它。这字字句句被漫长的历史和时间裹挟着，一路就这样神奇的来到了现在，依然让我们动容，不得不感慨这书里书外的他们、我们在那时、在此刻与Gutter Mouths 22的缘分。如果你此生注定要与一本剧相识，为什么不是Gutter Mouths 22呢。不是过去，不是未来，就是现在。
还是要好好的交流 交流能换来一切 当然也需要改 听不进话就啥也不说了
大半夜看故事总是很容易触动，全程带入天仙的脸，也算是个好故事吧… 一个敏感隐忍的女生和一个炽热骄傲的男生，是我喜欢的设定，只是故事跨度太久，让我觉得兜兜转转的年份实在是太沉重了…
20集就差不多了，拍38集把我的耐心和好感都磨得七七八八了。爱情是主题，但也不能十分之八都是爱情啊，学学爱情生活怎么拍的吧。