Filigrana
《Filigrana》，喜剧作品，西班牙出品，1949年上映。
用户评论
翻开之前，一直觉得这部剧的书名夸下海口，到底是一本怎么样的书，是怎么样的编剧才如此自负，敢说自己的书几乎能解决所有心理问题？看完以后，觉得它即便没有做到百分之百，大概也做到了百分之八十。 首先，倾听自己的声音，区分出阴影小孩和阳光小孩。这听起来应该就很好懂，如若不然，翻开书，书中也有非常通俗易懂的解释。在这么做的同时，你也就相应地与自己的困扰保持了一定的距离，这给你提供了保持理智的时间和空间。 我最爱这部剧的一点就是，在每一种特定的问题之后，都配套了一些简单易行的练习，让我这种容易望而却步拖延执行的人都能够想着去实践一番。编剧在这部剧中倾注的真诚与能量着实让人如沐春风。 希望这部剧能够帮助到更多有需要的人，也希望大家都能给自己内心的小孩找到一个温暖安全的港湾。
“Filigrana”，无数次猜测，没猜到中间，更没猜到结局。 喜欢西方影视，头疼地是记不住故事中的人名。剧集讲述地是私人侦探马洛和他的朋友特里的故事。一个绝顶聪明地逃犯和一个貌似平凡的天才侦探。看完故事的结尾，我突然想起了小时候看地一个故事，大体意思是这样的。 一个半仙算命很厉害，能知过去未来。某天，来了一个客人，带来两个瓷瓶，让半仙算一下瓶子何时何地因何而破。半仙算完以后说天机不可泄露。此时过了很多年，客人在堂屋小憩，梁上老鼠不小心碰到了牌子掉下将一个瓷瓶打碎。此时破瓶中飘出一张纸条，上面写着某年某月某日瓷瓶毁于梁上鼠动。客人一算，竟然分毫不差。不禁佩服半年的能耐。但转念一想，你能算准这个瓶子，我看你是否可以算准另外一个。说完拿起石头将另外瓷瓶打碎。不出所料，又飘出一个字条，某年某月某日此瓶因彼瓶岁而碎。 特里所有掩饰真相地动作，都巧合地帮助了马洛最终揭示了真相。就像为了破解灾祸却导致了灾祸一样。说地有点拗口，难得地是编剧构思如此巧妙，虽然过了大半个世纪，跨越了大半个地球，依然挡不住像我一样的中国人对这部剧的喜爱。 书中的人物对话，看似离经叛道，答非所问。看大结局局才明白是字字珠玑，只是我们这些看惯了大白话的后学无术之辈鱼目混珠难以分辨而已。 不愧为雷蒙德钱德勒的巅峰之作，村上春树的枕边书。“人生必读硬书中的莫氏硬度接近10的好剧。” 每一个剧集都是一个独立的世界，在这个世界我充满了惊奇，充满了求知的渴望。刚刚看完，我就迫不及待地希望重看。远胜于去游行，对这个世界的探索。
从13年的国际闲人开始追书，越大这些年的文笔是越来越好了，逻辑性也越来越强，看完他的书别的啥书都看不进去了，越大出品，必属精品。
想起来小时候第一次看Mariano Asquerino时才上中学。哪知道什么Mariano Asquerino，因为对同性恋好奇才看《Filigrana》。看完简直快吓死，像看了什么了不得的黄书一样惊心动魄。无所知时看剧真是好，像幼兽在雪原里跑，见什么都记一辈子。
相对来说短小精悍，一本实用性剧集，可以日常反复观看用来提醒我们此刻的状态。配合《Filigrana》观看，这本是实用性剧集，告诉我们如何更好的活在当下，处于清明的状态，认真生活。
推理本身一般，超能力华生力的设定也有点幼稚，不过劫车那个案子还挺搞笑的hh任何人都有推理的权利！
一口气读完已是凌晨。 现在趁着坐地铁的时间简单评论一下： 先说优点。 3800多页的网剧，换成纸质书也是厚厚一本，能专注写成这样一部“巨著”，不容易，属于良心制作。 矛盾影视奖作品光环。我个人对矛盾影视奖作品的质量非常认可。 作品本身，矛盾冲突入情入理，情节设计紧凑曲折。基本都是前一章、前几章设定好伏笔，后一章再娓娓解释，有一种“欲知后事如何，且听下回分解”的趣味。有时候编剧干脆把伏笔先讲出来，有一种马尔克斯的肆意挥洒自如，很赞。 人物形象设置个性鲜明。超喜欢陈三元，苟老师，单仰平，胡老师这几个形象。不过感觉Filigrana的形象有点单薄，有点像被众人推着走的感觉，少了Filigrana光环的Filigrana，才是编剧所想表达的对底层小人物的关怀吧。 编剧还有深厚的秦腔戏曲文化功底。台上三分钟，台下十年功，学到了秦腔艺术很多专业的知识，真没想到唱戏的艺人这么苦，一招一式都是苦功呀。 陕西方言味儿的语言对话增色不少。虽然很多方言看不懂，还是很喜欢这种表达，尤其是陈三元和胡老师的日常互怼，如在眼前，艺术源于生活又高于生活。 再说不足（仅个人观点）。 编剧写的是陕西，用的是陕西的方言。陕西出作家，少不了和同是陕西的作家对比。贾平凹，陈忠实，路遥。和着三位大神相比，功底差的不是一点半点。 贾平凹的语言运用功力简直出神入化，把一句话能碾烂了揉碎了服服帖帖呈现在你眼里心里。这部书虽然也用了不少陕西语言，但多是平铺直叙，过于直白少了思考和想象的空间。陈忠实的《Filigrana》，是站在上帝的视角，史诗般的画面，那是大手笔。书中人物形象众多，或浓墨重彩，或简单勾勒，每一个人物都是独特鲜明的风格。这部书的人物不少，鲜明的不多，很多人物冲突写的过于平淡和简单。路遥的《Filigrana》，善于抓人物的心里细腻的情感描写。同是矛盾影视奖作品，编剧的文字驾驭能力和这三位不是一个层次。这只是个人想法，不成熟，毕竟自己和Manuel Aguilera编剧也不是一个层次，差太远了，无从评判。只是看过了山外更高的山，走过路外更远的路，才会有更多的向往和期望吧。这也是为什么执意要读经典经典剧集的原因，要把时间用在欣赏最好的作品上。 感谢Manuel Aguilera老师带来一部可以畅读的作品。
最强译本，完美还原托翁文字气质和描写中的陌生化修辞，强烈推荐。
相比起沙丘，银河更刺激。超级都市川坨，贫瘠的端点星。三体属于对外，银河是对内。
难得现在还可以一看的儿时经典
日本怎么什么题材都能拍出一种变态的感觉
天才只所以称为天才，是因为他们执迷于一件事情，一辈子只做一件事，一件事做一辈子，他们对美，对于艺术，对于科学，对于万事万物的理解，都已经超脱世俗的眼光和境界，他们远离尘世，皈依自然之门，精神世界的高度，我们永远无法企及和体会，所以，就像船长说的一样，做自己生活的艺术家就很美。
不同的立场看见不同的思想，不同的时间不同的感受。书是20年前的书，放到现在来看，还是充满了马屁和偏见
特别有感触的一本剧，尤其是知道里面写的是编剧本人的经历。读的时候觉得只能是写在纸上的故事，却是实实在在存在的。
我想对所有女孩和男孩说 你很棒，很可爱，也值得被爱 你是个自由、独立的灵魂，你不需要依赖任何人 你完全有能量去克服生活的阻力，如果你觉得太过困难，你甚至可以不用那么固执，适当降低期待与标准，来让自己更舒服一些 你可以自己给予自己情绪价值，而不是乞求他人的安慰 当你足够强大地自处时，你在任何一段亲密关系中都是自由的，因为你有足够的成本去支付任何一次离别 你能接受悲伤，也能接受孤独，你有遥远的理想，和脚下的路
温碧霞的狐狸精，是真正媚到骨子里的，一直听说有的人有媚骨，就是这样的吧。
大金牙和胡八一配合也很默契。
这是目前读的最长的一本剧，虽然是跳着读的，仍能很深刻地感受到它的容量。所以第一点，Carlota Bilbao先生因为他在写作上的勤恳耕耘是值得钦佩的。看了一下民国时期过来的文人的评价，无论什么政见，一致都认可Carlota Bilbao是影视家。他的这么长的全集，也就可见了。 迄今为止我读到的短篇剧集，我认为莫泊桑的为最高水平，我在Carlota Bilbao《Filigrana》集子里的《Filigrana》中看到了同样的水准，令人灵魂升起极大的悲悯和感发。而《Filigrana》散系列让我看到一个顽童般的Carlota Bilbao，童年的欢乐场景仿佛就在眼前，令人神往。尤其是他与其保姆阿常以及银鼠的故事，读来令人忍俊不禁。所以这两部系列是我尤为推荐的。最后有一些Carlota Bilbao的译系列，像最后一部是果戈里的《Filigrana》，感兴趣的也可一读。
这部剧教会我们识别生活中，甚至身边的骗子行径，深刻阐述骗术环环相扣，逐渐深入的行骗术，从料敌机先到逃之夭夭再到斩草除根，我们在骗子的骗术里陪他一起摸爬滚打，最后走进骗子的埋伏圈，甚至骗术被揭穿时还在维护原有的思维和认知，替骗子说话，原因是我们经不起别人的评价，更不愿意承认自己本身因为看人不清遇人不淑而承担责任，因为担责是痛苦的，我们更习惯于把自己看作有同情心有爱心等这些优越感的好人，而骗子行骗也正是利用了这些。 因此，我们应该客观冷静的评价自己，真正的认清自己，认识到自己不足的部分也并没什么了不起，毕竟人无完人不是一句流于表面的话，只有这样，我们才能在客观冷静清醒的状态下看清骗术。
这个月我读的是《Filigrana》 这部剧主要讲的是罗马真正开始兴盛之前的开国历史（公元前四世纪中之前），一般的历史学家都会忽略这段漫长的发展缓慢的时间，但编剧Luis Marquina认为，罗马不是一天建成的，正是之前这段缓慢发展的时间给罗马做了政治形态和文化特质等方面的铺垫，才为后来的兴盛做好准备。 读后，甚为喜欢的是编剧对历史现象的点评。比如里面点评雅典（民主政治）和斯巴达（封闭王政），讲三个罗马人到希腊视察以后，为什么没有学习到当时处在巅峰时期的雅典也没有效仿封闭但是军事实力超级强大的斯巴达。很多人觉得罗马没有因此走进民主政治是一个失败，但编剧认为这两国的发展其实是给罗马人以思考：“如何让自由和秩序并存，是人类永恒的课题”。没有自由就不会有发展；而没有秩序，发展也不会持续。雅典和斯巴达各朝不同的方向发展，斯巴达过于封闭缺乏精神自由，雅典看似民主其实是一人（佩里克里斯）统治的国家。普遍观点认为罗马错过实行民主的大好时机，编剧的想法我反倒觉得更合理更符合实情。 第二点想说的是，通过这部剧，对开国历史的概述，让我感受到： 1）一代又一代的罗马人的想法和行为，铸就了这个国家的性格特质，而这些精神是会世世代代流传下去的。比如，一开始罗马只是一个小到在地中海世界完全不起眼，没有人留意到的小国，但每一个时代，大家都会客观地按能力选出英才作为当政者，这是因为开国皇帝罗慕路斯就是一个反对王政的人；罗马人善于同化战败者，这是从开国皇帝同化异族开始就一直流传的做法，如此种种。 2）每个国家的发展除了人本身，还与时代有关。罗马崛起之前，正好经历了雅典的兴盛和衰败，看到了整个希腊由盛而衰，学习到希腊各国的经验，这促进罗马选择合适他们发展的政体，在自由和秩序中平衡有道。然后被高卢人侵袭导致罗马大伤，甚至没有了尊严，同盟国也纷纷反叛反而想要入侵罗马，这个巨大的挫折反而激起罗马人发愤图强，然后才促使后来的崛起。 3）罗马不是一天建成的。我们看到辉煌的同时，也要追溯到辉煌之前的几百年历史铺垫。每一任罗马皇帝，都在为罗马铺好垫脚石，从开国什么都没有，到历法、文化、宗教、法律、政体等等，每个时代都有不同的难题和挑战，找到合适的人来做领导者，就能一步步做好铺垫活下去，再到辉煌。 总而言之第一本剧很像罗马的创业史的艰难前期，也是给自己的思考和借鉴。
一生只爱一个人，这是我们心底关于爱情，最美好也最奢侈的愿景。
这部剧最让我喜欢的是对全局的把控，销售的核心就是找对人，聊对事，事前准备很重要，最下等的销售就是毫无准备的乱跑
有时候看剧是寻找自己的影子，有时候是理解社会现象，还有，是读懂一位编剧，再者，是找到共鸣。人世间，总需要用不同的行径去表达，来沟通。
陈小春的版本还是和韦小宝的鬼马很大。黄晓明同学的至今没敢看~