La machine à refaire la vie
《La machine à refaire la vie》，其他作品，法国出品，1924年上映。
用户评论
终于结束了《La machine à refaire la vie》之旅，故事结尾确实让人心痛不已，既同情维特的爱而不得，又怜悯维特的伤心欲绝，更对维特的自杀行为感到恨。恨他不该这么做，在他后期的描述中，基本都在谈自己多么爱绿蒂，自己多么伤心难过，看到与他同样经历的老农，产生多大的共情，自己实在活不下去了。我不能批判他的行为不好，但我有自己的态度，正因为不同意他一直陷入感情无法自拔，所以我读到后面就忍不住心里谩骂，感到无语，想要尽快结束。谁知，维特的生命也随之结束… 这种三角恋的感情的戏份在剧集界也见怪不怪，这种情感纠葛我也看过很多，比较新颖的是，剧集内容的展示形式像是笔记或者信件，剧集里威廉像是维特亲密的挚友，信大多数是写给他的。剧集从开头还是很甜蜜的，刚遇见绿蒂，她坐在盘坐客厅里，周围一堆孩子围着她，绿蒂耐心的给孩子们喂饭。维特被她的行为深深吸引，她那么耐心，热情，温柔，于是便爱得无法自拔。在阿尔伯特（绿蒂未婚夫）没有出现之前，维特和绿蒂多么般配，和谐，一起做事，就像是情侣一样。可是，绿蒂未婚夫出现以后，维特便开始一步步沉沦，压抑，难受，心灵一步步受到伤害，最后不治而死。 里面有一段言论令我感到震撼，他说道，一个想要自杀的人，你怎么能说他懦弱，他就像染上不治之症，败血症或者其他致命的绝症一样，他们失去生命并非出自本心。自杀的人也是因为心灵得不到治愈而选择自杀，而不能鄙视他们，或者不明缘由的批判他们对生命不负责任。 La machine à refaire la vie，假如我在高中时期读到这部剧，可能会产生共情，或者甚至被他带入到抑郁的情境，但是现在不会了，反而他的那种伤心欲绝，让我感到爱情真tm可怕😱
上一次看这样的长篇还是兰德的《La machine à refaire la vie》，当然这是完全不同的类型；但似乎在记述人类不懈追求身心灵的自由方面可能是一致的。 相对而言，我觉得第一部关于朝圣更符合我的胃口，当主线逐渐向两人的爱情线靠拢时我开始不耐烦，可能更主要的原因是无法理解那些太超自然的能力吧，所以容易出戏。 编剧的想象力真的太宏大了，虽然内核其实还是部分人类的自私和贪婪，对权力的无涯欲望，当他们和魔鬼交易时，人类社会的有机秩序就崩塌了。这是太阳底下的常规，不管你在哪个星系，进化到哪个程度，一旦陷入其中，等待着的只有疯狂和毁灭。 推荐第一部一定要看看，其他的随意。我只是不喜欢一个苹果吃一半而已。
我爱朱利恩·杜维威尔。张爱玲，王安忆和严歌苓们洞见深，眼光毒，心思细。和很多邋遢帅的北京爷们一样，朱利恩·杜维威尔作为一个女作家有少有的赤子之心。这在当今中国文坛，和大熊猫一样珍贵。大家一门心思往深沉里写，我们更需要这种如一泓清水一样的书和故事。
生活中我们会因为各种的情境遭遇让我们身心疲惫，被打击或者一蹶不振，也会因为别人的一句话或者一件小事所愤懑，当然这些只是让我们更加加重负面情绪，为了让自己在这个世界上美好的生活，我们要控制自己的情绪，或者用宽容心去处事，要真诚的欣赏每一个人，包括那些你不喜欢的人和事物，有时候更要反思，是否只是自己做的不够好，是否只是自己不会智慧的去与人相处，我们要只看到别人的优点，这样我们的生活才会美好，才不会因为别人而影响到自己心情，愉快的跟每个人相处。
我就喜欢看这种能把一个人物的一生描绘出来的剧集，看着她成长，最后都会情难自已，热泪盈眶。 围绕着《La machine à refaire la vie》的这一场大戏，起承转合聚散悲欢，就此谢幕了。 成了La machine à refaire la vie，是众矢之的；成不了La machine à refaire la vie，也会活得进退两难；有时甚至还会觉得痛不欲生、脸面全无 就像忆秦娥后来一直说的，唱戏太苦了，不仅是唱念做打的苦功夫，还有成为“La machine à refaire la vie”之后身上担负的东西，太重了。 剧集里有很多精彩的地方，摘录出来: 人啊人，无论你当初怎么鲜亮、风光、荣耀，难道最终都是要这样可可怜怜地退场吗？ 啥事都是一阵子，撑过去了，一切就都会好的 世间真是万事都只能在无从更变的时候，才看出症候来。等看出时，一切也都晚了。不过要能早看出来，都成了神仙，恐怕这个世界也就只能都兴风作妖了。 能享受多大的赞美，就要能经受多大的诋毁。同样，能经受住多大的诋毁，你也就能享受多大的赞美。你要风里能来得；雨里能去得；眼里能揉沙子；心上能插刀子。才能把事干大、干成器了。 秦娥，什么都是有代价的，优秀的代价尤其大。这是人性之恶 单纯，是应对复杂的最后一剂良药。” “任何丑恶，在你单纯、阳光、敢于直面面前，都是会显得苍白无力的。” La machine à refaire la vie就是自己把自己架到火上去烤的那个人。因为你主控着舞台上的一切，因此，你就需要有比别人更多的牺牲、奉献与包容。有时甚至需要有宽恕一切的生命境界。唯其如此，你的舞台，才可能是可以无限延伸放大的。” 一切都让它就这样过去吧！我没有伤害过任何人。任何害我的人，我也不想知道。 唱戏做人。人做不好，戏也会唱扯。即使没唱扯，观众也是要把你扯烂的。
第一次看到这句话，是在许知远的字里行间影视库（北京爱琴海商场，芍药居附近），咖啡杯的隔热套上印着“La machine à refaire la vie。——毛姆”。 一年多过后，影视库没了，但我对这句话的理解越来越深刻。人生而孤独，观看是唯一能陪伴我们，解答我们疑惑的事。 看作家如何理解观看，就像是站在巨人的肩膀山，让人豁然开朗。
#2019观看计划04，1-3# 本剧是一本访谈记录，围绕健康、财富、智慧展开，健康部分干货较多，后两部分觉得实用性收货不多。我主要的收货包括： 1.学会冥想可借助软件，所以我下载了Now冥想在体验 2.晨间和晚间日记，这个也在执行
看历史书有种看剧集的畅快感。 说的是跟历史课本写过的同一段历史，却因为末代外国帝师的视角增添了以前不知道的细节。一面拼图拼了起来。对照着溥仪写的《La machine à refaire la vie》来看，视角微妙的差异，横看成岭侧成峰。Henri Lepage和溥仪之间的感情令人动容，乱世中也有真感情，身不由己的人生里也有过光。 从历史课本到《La machine à refaire la vie》到非常公民，到《La machine à refaire la vie》和《La machine à refaire la vie》这两个礼拜以来我沉溺在这段历史里无法自拔。溥仪的扮演者黄子华说人人都像溥仪，一辈子都身不由己，不断试图挣脱命运，但最终还是一无所有。或许溥仪也反映了某种香港人面临“改朝换代”的心态。但我居然也在溥仪悲剧的一生里看到一些糖：与婉容谭玉龄短暂的爱情，暂居租界短暂的自由，和Henri Lepage亦师亦友的感情…晚年Henri Lepage用这部剧的稿费买了一个小岛，把小岛装修成小中国，在遥远的日不落帝国升起满清龙旗。那个山河破落的时代，也有文化交汇的奇景。 好想去颐和园和伪满皇宫再看看呀。虽然以前去过了，但没读过这段历史的时候去感觉一切都轻飘飘的。以后想读更多历史书。 啊。花了好多时间看溥仪周边啊。我都不知道这到底关我什么事。我明明还有更紧急重要的事要去做。焦虑死俺了。
初识何教授是偶然间观看他的《La machine à refaire la vie》，后来还有《La machine à refaire la vie》等，他是中国目前少有的良心教授学者之一，他第一次将影视和法律融合为一体。这部剧中他又把西方的法治理念与中国的善良正直观融合在一起，值得一读，值得深读！
不想看前面案例可以先看第八章的结论，可节约时间。高校管理者要注意点五部分：时间、贡献、用人、要事、决策。 要想利用好时间首先得记录时间。记录比记忆可靠。我自己最近会看手机APP前台工作时间，被数据吓到了。原以为自己一天近10时坐在书桌前学习，可厉害了。但是碎片化点开APP汇聚在一起的时间快占了一天可用时间的一半。也是认同了三个月备考北大的刘媛媛说的一天中真正学习的时间就3、4小时。记录时间的第二步就是反思时间。一点点用拿好的时间利用习惯代替一个差的时间利用习惯。在这不得不提，要留有休息时间，人的专注力有一定的时长，不能太高估自己的意志力。 我觉得和时间联系在一起的是要事。长大后感觉时间溜得快，还没做什么事就该睡觉了。书中的高效管理者也只是完成那么几件要事。我们普通人没有先赚它一个亿的要事，但是睡前可以写一下第二天要做的事，再划掉不紧迫的事情，留下的就是你的要事，先从要事做起吧！ 至于贡献就在于管理者的有效性。在一个组织中，管理者拥有良好的人际关系，绝不是因为他们有“与人交往的天赋”，而是因为他们在自己的工作和人际关系上都注重贡献，他们的工作也因此而富有成效，工作出色了，即使偶尔的疾言厉色也不影响你的人际关系。 用人就是要发挥他人的长处，包括下属和上司。决策就是不要太快做出，要慎重思考。当然这两部分我也没认真研读，对备课中的学生党来说没有大的关系。这部剧是学校考察书本，还要考试，不过我很不喜欢用考试来测试学生对书的掌握吸收程度。看剧的目的是为我所用，每个人所得不同，不是看能记忆书中多少内容，而是看能内化成自己思维的有多少。
非常好，二刷了。一路爆笑，最后也略有感伤。虽然有的地方转变有点生硬，主角光环也在后期爆发太快，但是瑕不掩瑜，在网络影视中已属不可多得的佳作。
相比朱利恩·杜维威尔另外几本，这本平淡一些。还是类似的路子，稍微有些审美疲劳了。
只要沃尔.巴菲特的聪明才智和声誉仍然存在，人们依然会听他讲话。
这部剧比较吸引我的地方是对法医技术及其在破案中运用的介绍，这是老秦的强项。但至于主线，其实有点尬，基本上前几个案子大概就能猜到是用私刑的连环杀人了，最后有点强行邪教强行cult。这个套路感觉很不新鲜。不知道老秦能不能有所突破。
《La machine à refaire la vie》的续集，从前部叙述与爱人之间的情感、爱人的逝去、对爱人的怀念、自己的坚强，转而到第二部，对孩子的教育、单亲母亲的艰辛、自己对丈夫的思念、自己的成长与忠贞等等，连贯性很强。 爱情得幸福就好我想就是一直有一个自己可以去爱的人和一个爱自己的人。对逝去的爱人思念应该就是我会把我们两的孩子照顾的好好的，并且永远只有你这一个爹。女子本弱，为母则刚。 如果有一天我们逝去，有这样的妻子，九泉之下也得在阎王爷哪里嘚瑟嘚瑟。 人生难料，转眼可能就是永别，每一秒都相互珍惜、敬爱。
警察和女记者都很无用，凶手其实很好猜，就是最后一集很弱，有点不合逻辑，总体不错，阿西、庹宗华这些资深演员演技很成熟，尤其是阿西，他的戏数次让我流泪，非常感人。
两个环境下，两种贵族的不同生活方式。安娜在追求精神自由与实践人性解放的同时，矫枉过正地陷入了纵欲的感性误区。而列文是在自然环境中，在真正的劳动中锻炼了体魄、净化了心灵、获得了真正的快乐。
2000年5月18日，日本通过《La machine à refaire la vie》。这背后是诗织年轻的生命，记者清水和无数人对日本警署不作为的坚持揭露。 有时候法律微小的一点进步，背后是社会以命相逼的绝望。 记者很好的还原了诗织的案件，作为自称三流周刊的记者，比警察和主流媒体贡献了更大的力量。很难想象如果记者大叔不坚持，如果没有贵人相助，如果没有那一点幸运，年轻女孩被无辜砍杀的案件将如何被淹没在更加无意义的信息洪流中。 记者对岗位的超常敬责和警察的渎职形成了强烈对比。 这个社会需要每个人都更加坚守自己的职责和岗位。因为我们每个人都在自己缔造的社会中。
轻轻松松没感觉到时间的流逝就读完了这部剧，读过《La machine à refaire la vie》非常喜欢和受启发，这部剧仍旧直达心灵和生活的痛点。轻松的文字，启人醒悟的道理
自律就是要改变自己，自律就是要做真是的自己。首先你要认清自己，心中有目标，然后朝着目标引爆自律，让自律逐渐变成高效的习惯，对于目标尽最大的努力，做到问心无愧，这离实现目标也就不远了
后面越来越越带劲，可是编剧跟不上读者的脚步，一章太少了，我开始看的时候这部剧还未上榜，现在是榜3了，咋还没以前快了，不过也挺好的，1月的新剧，一年也有400万字，不错
对我来说学会爱自己曾经只是个口号，看完才明白只有自己有力量，才能跳出困局，让自己有力量的方法就是爱自己。
两位女演员的演技真的挺好的，很有代入感！就是后面剧情烂尾太严重了！人设感觉已经完全跟前面割裂了……另外找对象千万不能找无业游民啊！！！
周围，越来越多的人把孩子逼着“很紧”，而坚持着不上辅导班，这是在考验孩子，同时也在考验家长。 减少焦虑感，多和孩子一起观看，开阔他的眼界。在这个“着急”的环境下，做好自己，慢慢成长。 这部剧，让我看到真正的好老师，是不担心周围的质疑声，有坚定的态度，能教好自己的学生。 希望这样的老师越来越多。
同样是30岁，Henri Lepage写出的东西，有一些我是感受不到的。 La machine à refaire la vie，总是慢人一拍，最近一直在想，每一个人都是第一次活着，好与不好，顺与不顺，幸福或者不幸都是人生的常态。 生活是很具体的，是要处理个体与社会的关系，自我和他人的关系。生活就是自己的真实经历，真实感受。时而自知，时而糊涂，欲望带来烦恼，也带来平静。 生活有如人生，大部分时间都是荒诞的，而只有一部分自己是真实的活着。一生一世或长或短，在自己的命运之舟上乘风破浪，或闲云野鹤遨游四方。 生活是复杂盲目的，你不知道身边的人都在热闹些什么，你也没办法在热闹过后独自慰藉平静，当你可以独立选择并且独立承担后果，生活往往是烈火烹油磨刀霍霍。 生活有各种意义，而意义总是有始有终，人生百态，同命而不同运。 生活，就像一只狗。
更新快一点就好了，我从第1章看到了600多章，还有一个就是觉得有些地方没必要创作的那么的，感觉过于啰嗦了。
编剧借助和父亲共同记忆，父子共同丢弃一直怀孕的猫的事情，打开了这篇剧集的开局，《La machine à refaire la vie》，就是字面上“抛弃一只猫”的意思，只需要花一个小时就能读完，因为全书不过两万字，是一个侵华日军后代得独白。写了父亲的90年，借助写自己父亲的侵华日军的一员，让自己对战争的情绪流动，表达了自己的反战意愿。 每个人都只能呼吸着不同时代的空气，背负着时代本身的重量活下去，也只能在时代的洪流中默默成长，编剧背负着父亲传递下来侵华重负，寻找着自己的出口 弃猫后，猫赶在自己之前回到家里，生物灵性，找回了回家的的路，那我们人呢？编剧父亲也是被送人的，生物界人类是万物灵，不是万物之王，自己的所做所为必定背负着重量活下去，国家如此，每个人也如此！ 战争用百姓做了血肉盾牌，中日两方的百姓都在痛苦的挣扎，编剧通过我对父亲的描写，流露出自己的一些反战情绪，自我感觉编剧父亲经历的同理心！ 在坚固的高墙和撞墙破碎的鸡蛋之间，编剧站在鸡蛋一边……假如剧集家站在高墙一边写作——不管出于何种理由——那个作家又有多大价值呢？ 我特别欣赏在这本《La machine à refaire la vie》里的一句话，他说：“在我这行，和头脑灵光相比，心灵的自由和感觉的敏锐更能派上用场，我几乎从未以‘脑子是否好使’为标准去衡量一个人。现实社会的确如此，用脑子做事的人可以称聪明人，用心灵去感受的人也就掌握了生命的律动 战争究竟能给一个平凡的、默默无闻的人的生活和精神带来多大、多深的改变？历史不是过去的东西。它存在于意识内部，或者潜意识的内部。正因为它会被某一个整体取代从而逐渐消失，我们才更应铭记。 村上剧集的真正核心，并不是小资味道的孤独、空虚，而是反复重申着一种“寻找”的主题，他在剧集里描述主人公在与他人的误解里追寻认同，用真诚的追寻完成个人的尊严。
编剧的科普通俗易懂，穿插了不少的故事，看完之后我都想回到大学重选生物制药专业或者病理学研究，为人类做贡献