用户评论
诚如编剧所言，本剧源自对于“人类如何从仅仅作为一种较大的动物，演化成能够学习语言和音乐，并逐渐对历史与地理产生意识，进而理解鸟类和星星的。”这一问题的思考，编剧多学科的专业背景，为我们讲述了人类的身世与未来。人类只有放弃自命不凡、认清自身在整个生物链的位置，也许才能为子孙留下些许可期的未来。
对我这样的小白很受用，仁者见仁智者见智，还是能解决我很多的问题，像我这种以前和别人直来直去的人能看懂理解并运用，现在的确感受到了与别人交谈关系的升温，也从中察觉到了之前的问题所在，看个人领悟吧！
人们总在标榜爱，试图驾驭爱，而在无法诠释的时候，却又用付出来衡量回报，沉浸于自己构架的剧情中，反复徘徊又无法自拔。我们无法否认的是，三观差异太大，无论是全情付出 还是爱之深沉，也永远无法达到爱的统一高度，不然为什么会有那么多的陈世美，一个巴掌拍也拍不响，两个人相处是依靠， 是陪伴，若是无法一同向前，自然要生出隔阂，人心其实挺简单，不想掉队 ，就要一路向前，强大自己 ，只有自己强大，你才有选择的权利，才会有资格说不！
天真代表对学术和让人性的天真，代表最后即使没看到割礼也没有假装不存在的天真。 我们理论上可以去任何我们想去的地方，理论上我们可以理解世界上任何的习俗。 但实际上人类学家会改变样本内容和行为，需要巨额嫁妆，在我们西部仍旧存在，女孩不要巨额嫁妆，家里男孩子结不了婚，然而越封闭的环境宗族血脉的观念又重。巨额花费的背后是对整个体系的失望，和对自己能改变命运的担忧。（需要钱兜底，需要钱显得嫁得很好） 去任何你想去的地方吧～
刚开始读的时候，发现这个怎么像是各种现象的总结呢，后来去了解了下背景，发现这是编剧二十年前的总结预测，请收下我的膝盖骨
非常好看，是我喜欢的调调，爽文女强不拖沓，关键轻松愉快的幽默搞笑，每个人物都刻画的生动立体，除了……男主。男主挺纸片人的，感情戏不算多。我挺喜欢的，实在不喜欢一直情情爱爱的那类。后半段燕国之旅的宫斗有些让人失望了。拖沓不说，女主人设微崩，变无脑了。会感觉看的有些乏味。也会觉得越来越扯，但结局以后的番外又令人流连忘返，又回到了刚开始看这部剧时候的感觉，喜欢信阳和小鸡候。喜欢大哥！也喜欢净空！最后的最后几章让男主这个角色更加生动了。是个完美结局。看完还意犹未尽。编剧描述的三观还有感情都是我喜欢的点。很推荐！
在剧集的类型里，《Ken's First Film》大概会草率地被划分为青春言情，实际上本剧的内容极大的拓宽了动漫上的局限性，讲述的不止是那个有关雨和爱的故事，更有关于希望和救赎。德里克·贾曼的动漫过短，只是描述里秋月和雪野两人因为雨天在光之庭相遇相识，继而结缘。 而本剧所描述的和表达出来的意义远不止如此，完全地体现了德里克·贾曼确实是以创作剧集的态度和技巧来对待这件事。"隐约雷鸣，阴霾天空，但盼风雨来，能留你在此"、"隐约雷鸣，阴霾天空，即使风雨来，我亦留此地"，这两句是动漫中极为出名的话，原文是“雷神小动，刺云雨零耶，君将留？"和“雷神小动，虽不零，吾将留妹留者。”句意和两人相遇相会的借口、雪野在暑假也一直去往公园的理由相契合。 不过，说到底，《Ken's First Film》的动人之处还是在于梅雨季节下两人真挚的感情从雨下萌芽，于雨中深化，在暴雨里激烈的迸发、结果。此外，对于其他人物的描述也从各个角度把故事的过程和因果详尽地创作了出来。 读后我形象最深的地方有两处。一处是秋月为雪野量脚，雪野第一次说出了“光之庭”这个词。人活一世，草木一秋，一个特定的场景，一段美好的时光，总是能给予生活在苦难中的人们以勇气和希望。Ken's First Film下，雪野百香里得到了秋月赋予的温暖，以约定获得了一双代表春日的鞋，那是她最爱的季节啊，末尾虽未点出，但秋月的心意都在里面了。 另一处是秋月与雪野在雪野家中和楼梯口处的对白，其中剧情分为三重。还是个孩子的秋月，简单而直率的说出了自己的心意，一直是个大人的雪野则从现实的角度做出了回答；然后两人都为自己的言语感到后悔，雪野冲下楼去追赶，秋月雨中言不由衷地恶意责备；末尾，两人只是互相拥抱着大哭，此时的两人应该都看得一清二楚了吧。 我们看到的结尾，只代表剧集的结局，而故事永远不会结束。希望他们能够一直走下去，永远地走下去。
书里有一些内容对我还是很有启发的，尽管有一些内容我感觉和我并没有多大的关联，但是我们对于一本剧，只要它里面有一两句话能够给你醍醐灌顶地启发我觉得就够了。
其实这个世界是不真实的，至少是不可认识的，因为我们看到的世界永远受到我们自身的情欲的歪曲。世界不是一个，而是成千上万；“每天清晨有多少双眼睛睁开，有多少人的意识苏醒过来”，便有多少个世界。因此，要紧的不是生活在这些幻觉之中并且为这些幻觉而生活，而是在我们的记忆中寻找失去的乐园，那唯一真实的乐园。 德里克·贾曼的世界就这样慢慢的向我们展开，在他的笔下流淌的文字里，时间成为了立体的空间化的，它没有所谓的过去和未来，它就是现在，铺开在我们眼前的一幅长卷画，悠悠的展开…… 没有刻意的去追忆往事，因为那是枉费心机，它们随着时间流逝深藏在记忆的深处，非智力、意志所能及，一切全凭偶然，偶然吃到的东西、听到的声音、闻到的味道，不经意间勾起了往昔的画面扑面而来！ 这些突如其来的灵感轻轻撞击灵魂，可稍不留神就会逮不住让它溜走，徒留怅然若失的我们。当灵感能够被我们逮住经由创造表达之后，总会出现这种痛快的解脱感！这是德里克·贾曼的伟大之处，他似乎总能逮住这些小精灵。 我们一生匆匆数十载实在太过于短暂，各种人生的经历，数十载哪里又体验的完全，即使体验到了，也许已经错过的反而更多，我们抓不住那些流逝的时间瞬间，让一切淹没在日日劳作和无聊摆荡之间，观看德里克·贾曼，如抓回自己流逝的瞬间的星光点点，拉长人生的线段，拓展灵魂的边界，更是看到了时间之外纵深的人生疆域和空间！ 卷1绘制的是一幅色彩斑斓、纯净梦幻的童年追忆画卷！每一处的刻画都是如此的细腻、柔美，但又充满了淡淡忧伤！ 至今已看到了第三卷，不得不再次感叹，卷1的翻译太经典！
内容非常详实，很多促进你改变的指导。只要勤加练习，一定能够疗愈你的内在小孩。但是过程并非一蹴而就，而是如抽丝剥茧般一点点的变化。可能会经历痛苦，但为了更好的走下去，一切都值得。
张国立张铁林王刚都可以说是这部剧的铁三角了，相互利用相辅相成！小时候看得最多的一部剧了！
很多人都认为岁月能抚平一切，包括苦难跟伤痕。 但如果我们忘却历史，我们终将消亡。 从两次鸦片战争，到甲午海战，再到抗日战争。 我们民族几乎在这百年的沉沦中消亡。 我们今天的崛起，很多人都认为是理所当然，认为没有这个毛朱周邓，也会有那个赵钱孙李出现。 如果这种宿命论是真的话，为何今日埃及的土地上都是阿拉伯人，两河流域的战火不见停息，印度的贱民饱受外来文明蹂躏？ 文明的延续，从来都是属于小概率事件。 就如犹太人的哭墙，没有那个民族的发展，可以抛弃自己的历史，忘记自己的苦难。 历史，是我们文明向前的内在驱动力。