用户评论
红楼前八十回看了一年有余，后四十回只看了一周。 千言万语，怅然若失。 如把红楼看做一部命运之书，曹公之死也是其命运的一环。 续作高鹗写得种种不堪，也就看做红楼的一个衰败之处。 曹公写到八十回，刚好是中秋之夜，贾母迟迟不肯散宴，因知团圆美满的时日无多。 黛玉湘云倚栏赏月联诗，一个出寒塘渡鹤影，一个对冷月葬花魂。妙玉提笔写了完章，已是结局。 红楼已随曹公完。兴许叫他写不了后四十回，是不舍，是真正的谵妄之局。 后四十回，高鹗续到人不人，鬼不鬼。（张说：言语无味，面目可憎，我原本还在想，何来的面目可憎，如今才知影视大师一词不错） 几天前才写出冷月葬花魂的黛玉，灵气全失，做了世俗之极的浑梦，吃粗食，做俗事，满脑子婚姻嫁娶，成了个传统文士最爱的多情小娘子，气性又小，才思全无。 而贾母及薛姨妈、凤姐、宝钗等，对她的感情，也一瞬间没了，各个开始攻心算计这个小性儿不识大体的病秧子，盘算自己的利益和好处。这又违了曹公铺垫出来对黛玉的重重关心，大为矛盾。 尤其是宝钗，本来聪明灵秀，避世而不孤僻，七窍玲珑心而不拘小节，心至善若水。而高鹗续笔多荒唐，九十八回前，因只会写宝玉视角，又要宝钗回避，因此几乎二十回没写这个人物。宝钗嫁过去，笔墨才多了，却成了传统封建家族最爱的那类儿媳，懂事听话隐忍贞静孝顺，除此以外，一点个人的光彩都没有了。哪还有吃冷香丸自带冷香，与黛玉比肩的清冷贵气？ 宝钗给我的感觉像是范蠡、陶渊明那类的人物，心有归隐念头，大隐隐于俗事。她的举止坐卧，无不潇洒利落不羁。（见前回屋内无装饰、不焚香、不戴多余首饰、作诗词也不拘格律）就算听从母命，完于婚姻，也绝不应这样毫无灵魂，任凭摆布，唯唯诺诺。 高鹗写黛玉写得坏，写全家都对她坏，实际也是渲染了她的悲，引得观众伤心落泪。 然而宝钗更是可怜，被写坏了，连观众怜悯也得不到，反而被误成从头到尾都心机算计。 宝玉更是成了俗之又俗的话本男主角，本来他的情，并不是传统影视视角的情，而到了高鹗这里，完全落于俗套。这里又有一个影视缘故，传统的中国影视里面，是非常罕见“感情”的。就算男欢女爱，也止是“男欢、女爱”，谈情的成分寥寥，重点是欲，重点是郎有情妾有意，一个照面之下的心照不宣（类似贾琏和尤二姐）。 而宝玉是非常清白、非常柏拉图的感情。曹公写宝黛，几乎像十几岁不解人事的女孩子写出来的。宝玉对黛玉，虽互相倾慕，却像小动物依偎。止写他们相处、玩闹、吃醋、你怨我我怨你、相互思念而不诉、彼此陪伴安慰而不多言。 在此之前，没有人把感情写得那么纯粹，大家好像就顺理成章想到，一男一女，哪有什么纯洁的事，因写感情之余，总要掺杂孝敬父母、抚育后代、写男做官发财、女贤良淑德。但曹公写了八十回纯洁、可爱的感情，写他们个人也只是个人的才华和性格。无关外在，只谈风月，这是在他那个时代不可想象的。 高鹗续书写宝玉的感情，则很符合时代的需要，是最具有功利心的爱。虽爱林妹妹，她死了也就罢了，家人也重要。加之宝钗也不错，如此贤良，故而不提感念黛玉，转而写对宝钗如何如何好。玷污如此真心感情，怎么不叫读者光火。 这样想法是符合那个时代审美的，然有这样想法的人“就写不出都市牧羊曲来”。（张的原句：天才也有。然而这样的人就写不出都市牧羊曲来。） 高鹗续书，狗尾续貂，终究是辜负了曹公美意。然而，这搞不好就是红楼此剧原意——叫读者都觉得遗憾，怅然若失，知道月有盈亏，好景不长。 以八十回作为结局，林妹妹说完冷月葬花魂，就没有下文。这样想，也不算难过了。 引一首月夕追事，贴合其景： “曾听豪家碧玉歌，云床冰簟落秋河。 月临高阁帘无影，风过回廊幕有波。 屈指尽随云雨散，满头赢得雪霜多
世界上最可怕的事情就是停止成长，不再进步。所以你需要终身学习，保持终身成长。重置你的思维，让你从日复一日的枯燥生活中解脱出来！
我一定得有自己独处的时刻，好去仔细咀嚼所有发生的事情，去汲取精华、本质，去了解其结果对我所起的真正作用。 希望也能从与自己独处中，找到内心的安宁。
从少年的青梅竹马，别扭打闹到现在的相守相依，至死不渝。感谢生命里有一个最爱的你。
这是一部很伟大很实用的书，从心理上来阐释，怎样控制自己的行为。说理通俗易懂，例证亦详实有力，深有启发，很感谢编剧奉献了这部优秀的作品。
大大小小的描述中都充斥着对女性的恶意 几乎没有推理情节 人物一点点性格特征都无 充其量就是个故事会 还是会恶心人的那种
如果有机会聆听一位年近九旬的智者，连续几个小时给我分享人生的经验、生活的智慧、独特的见解，我绝不应该错过。所以，我毫不犹豫地打开了这部剧，并赶在虎年除夕前夜读完了它。因为，我希望更加智慧地走进虎年。
不记得是在哪里结识的这部剧。一直没有看。但一旦开启后就仿佛踏进了俄罗斯，爱上了俄罗斯。书里的森林，林地，河流，大海，云彩无不令我心生幻想。编剧的心灵是纯洁美好的，每每读到那些文字，我的心灵都能得到净化。生活在社会中，难免不被鸡零狗碎的世俗所纷扰，心灵不经意间就蒙上了一层难以捕捉的阴影，内心世界不如以前明亮生动。好在我们有艺术，伟大的艺术就是心灵的清泉，是灵魂的好朋友。我们需要这样的艺术让心灵重获灵气和清澈。
实践与理论的相互搭配 不断的再学习是创造管理方式的最根本条件
用小时来探讨事件、永恒、重复等抽象的概念，不枯燥，反而妙趣横生引人入胜。博尔赫斯的叙述能力太强了，有一种游刃有余的感觉，轻描淡写但直指核心纵深之处。
上帝的语言，为之震撼动容。阿基米德到伽利略到笛卡尔到爱因斯坦正好讲给孩子听。经典
生活有时总是那么得不尽人意，能够坚持乐观阳光得生活更是难得！
佛法禅宗，机锋机变，拈花示众，立地成佛。一本好剧，犹如引子，引导我们去探寻更大的世界。
很喜欢这部剧，本来是想看看逗比的，谁想到在逗比的同时还有很多意味深长的寓意，绝对的正三观作品，好温暖。
忙碌中看完这部剧。 海伦总让我觉得，她没有失明，甚至在我看来，她比大多数视力正常、听觉无损的人更加懂得怎么去欣赏世界。在她的世界里，爱 是一个要好久好久才能明白的字，而我们，一样的是。 我很想说：看得见的人不一定真的看得见。一切的真看见一定是在用心解读。 我好想明白，海伦和盲人朋友世界里的色彩到底和我们看到的一样吗?后来想起，哦，原来我们都看见过。有很多东西，来自于人类历史信息的传递，就是有一种感觉，先于我们的思考而存在。所以我说，能够接通时空的人多么幸运啊。 我们太容易把已经拥有的视为平常，已经被爱了偏要想还有多少人不爱。而如果真的领悟到了生命，就会惊喜的发现：我们正在被天地日月、世间万物所爱。还能有什么不满足呢？ 学会感恩，学会领悟。
读这部剧用的时间比读《都市牧羊曲》的还要长。以“巫”为背景，多条故事线掺杂其中，前世今生的人物关系纠缠复杂，还真有点烧脑。其中最让我觉得不爽的不是大反派，而是那些被扭曲的规则扭曲了的人，为了权名利放弃人性的人。之前总说“魔幻现实主义”，其实现实比影视作品魔幻得多，从这部剧里又学到了很多深刻的道理啊，李缨大大的作品真是人生导师了哈哈哈。 女主就不说了，俩字——优秀！ 老庄说的好，成功的经验不可复制，失败的泥潭可以绕过，我就把一些配角分为两队——成功经验队和失败泥潭队。 1. 成功经验队代表：谢柔清、谢老太爷 （1）谢柔清教给我们的，是认清生活真相之后依然热爱生活的英雄主义。 她聪明，能看清谢家人被利益所驱围绕丹女的可笑，她也不够聪明，她没有凑上去。她勇敢，在得知自己被献祭的命运后没有退缩，她也不够勇敢，把死亡看做解脱，不想在这个扭曲的谢家继续生活的解脱。幸好，她足够善良，足够坚定。逃不掉的困难就认清它，然后做些什么去解决它，真是很棒的人生观啦！ （2）谢老太爷在一众男嘉宾中脱颖而出，成为我心中的爱情MVP！ 人们都知道爱一个就要对她好，那究竟怎样才是对她好呢？如果她不爱你，又该如何对她好呢？我们爱情教科书——谢老太爷。 他不仅爱老太太，还懂她。在所有人都认为老太太有错的时候，依然支持信任帮助她。老太太不能动了，要和老情人见面的时候还帮她更衣化妆！这是什么神仙爱情啊！我爱你不是要你也爱我，而是我要一直对你好。 周成贞这个小可怜儿作为爱情上的反面教材也要提一下，你叔就是你叔啊，看看人家的爱情觉悟！对别人好千万别自以为是，觉得她需要什么，替她安排得明明白白的，那也就基本上被单身安排得明明白白的了。 真正的对一个人好就是让她自在，让她安心啊啊啊！ 2. 失败泥潭队代表：谢媛、老海木 （1）谢媛——一切都是童年的错。 她和老太太的相爱相杀，看得我那个心酸哟。因为小时候没有被好好对待，所以长大了依然想被好好对待。同时，她把一个自己寄托在谢柔惠身上，对她好，其实是想补偿自己，在童年所没有得到的爱。她又把另一个自己放在柔嘉身上，那个得到了老太太喜欢的柔嘉啊，她嫉妒，所以柔嘉做什么都是错的。 还有一定要吐槽这个大夫人的智商，真是完美避开了所有正确选项。原因啊，让我来推测一下就是她想太多，还爱在气头上做决定下命令。满脑子都是“总有刁民想害朕”，然后情绪就不平稳，做一些外人看来很蠢的事，然后又想别人是不是觉得她蠢，情绪又不平稳…… 还有她教出来的好女儿谢柔惠，完美继承了她的敏感多疑没有安全感，再多了一点隐忍心机，就变态了。她知道自己可能不是大小姐的时候就开始害怕，觉得自己是个恶毒女配，而她如何看待自己，就最终会表现出怎样的自己。 （2）老海木，累了，写不下去了…… 最后，整个谢家，是在扭曲的规则控制下的社会缩影，其中有受害者，也有既得利益者。柔嘉前世是受害者、牺牲者，这一世她要做的不是去成为所谓的丹女，而是打破这种规则。这可能没有自己上位把坏人踩在脚下爽，而且还更加困难，但这才是从根源上避免悲剧再产生的最佳方案。