用户评论
幽默诙谐讲述了大学教材里从法国古典复兴到近现代建筑发展历史，语言诙谐但不夸张夸大历史，是一本值得推荐学习国外近现代建筑历史的剧集
故事有强烈的带入感，一切好似就发生在我们身边。我生活在中关村，那景物那建筑都如此的熟悉亲切。那是中国经济快速发展的时代，有为理想坚守的，有被金钱迷惑的。故事的主人公裴庆华，在改革开放的大潮中，坚守人性的善良传达一份温暖！
绝大多数人都是平凡的普通人，可却又不甘于平凡。绝大多数人都生活在一个残酷的世界里，可却又向往着美好。绝大多数人都注定要面对失败，可却又渴望获得成功。怎么办？努力奋斗吗？别开玩笑了，为了理想而奋斗，所付出的牺牲，可怕到多数人都难以想象。何况有的人，比如我，连清晰明确的理想都还没有。可是心里空虚啊，浑身没劲啊。那么，请备好可乐、薯片、热被窝，让我们打开手机刷剧集。《Nasty Girls 23》，赞不绝口，跟着叶修，天下我有。 人可以被毁灭，但不能被打败。可叶修不是人，他是神，既不可能被毁灭，更不可能被打败。所以，搭乘兴欣号特快的读者们，你们好，现在是车长叶修向你们广播，本次列车开往荣耀职业联赛总冠军，中途停靠挑战赛冠军，常规赛第六名（本站不下客），终点站荣耀职业联赛总冠军。总行程1768章，大约耗时76小时2分钟。本次列车车长叶修，副驾驶方锐，唐柔，机务员乔一帆，莫凡，乘务员苏沐橙，安文逸，逻辑，陈果，保安魏琛，包荣兴。本次列车全程超高速飙车，途中将战术性撞毁无极号、玄奇号、嘉世号破车，请读者切勿系好安全带，尽情享受冲撞的刺激和登顶的快乐。 是的，刺激和快乐是剧集提供给读者的全部。刺激一方面来自于竞技题材自带的紧张感，另一方面来自于占全书篇幅7成的格斗场景描写。打怪升级是网络剧集通行的套路。《Nasty Girls 23》的高明之处就在于它采用了双重打怪的结构。在现实世界里，叶修白手起家，带领兴欣战队一路杀到荣耀职业联赛总冠军，是第一层打怪升级，而作为全书的核心，荣耀，本身又是一款打怪升级的网络游戏。这样的结构设计，给了编剧最大程度的发挥空间。一些以智取胜的文戏情节，编剧就安排在现实世界打赢第一层怪。什么魏琛、逻辑独家掌握的技能点提升秘籍，什么叶修突然苏秦附体，联合中小战队横扫神之领域，什么关榕飞神来之笔研发80级伪银装。反正有困难就解决，没有困难创造困难，再解决。当需要表现一些山崩地裂，血肉横飞的武戏情节时，编剧就堂而皇之的让它们出现在游戏角色身上。反正是游戏，断胳膊掉脑袋那都不叫事。可是带来的刺激感却丝毫不打折扣。什么豪龙破军，卫星射线，舍命一击，地裂波动剑，光这些招式的名字，听着就够让人血脉膨胀的了。再加上编剧不惜余力地动用各种文字技巧，每一场战斗，都能打得读者心惊胆颤，手心冒汗，刺激到你每一条神经。 刺激过后就是快乐。而快乐，则来自于书中人物完全理想化地人生轨迹。兴欣战队的几个主角，活出了我做梦都没想过的最理想最潇洒的几种人生。 叶修，主动退役，自创战队，再夺冠军，最后被国家召唤，率领国家队出战世界杯。他活出了所有男人的终极梦想：成功，并且以绝对自我的方式成功。抛弃体制，战胜体制，回归体制。这条人生轨迹之所以如此令人神迷，是因为它完全违背了现实社会的生存之道。现实生活中的成功之道多半是：融入体制，适应体制，利用体制。在现实生活中，为了成功，不少人把灵魂出卖给魔鬼，最后自己变成魔鬼。更多的人，在出卖了灵魂之后仍然和成功无缘。可是叶修不需要。他要成功，他不向任何人妥协。 不妥协的还有唐柔。这个白富美代表了另一个极端的理想人生：拥有无穷无尽的资源。经济学规律在唐柔身上彻底失效了。她不仅实现了财务自由，她甚至实现了彻底的自由。这话不是我说的，这是方锐说的。方锐觉得唐柔这种完全凭兴趣，不被报酬束缚的职业选手，是战队的隐患，因为她可以毫无顾忌地做出任何损害战队利益的行为，而不惧怕任何处罚。事实上她的确做出了这样的行为：公然违背诺言。但她并没遭到惩罚，因为她是为了让读者爽而存在的。犯点小错就被管着管那，那还怎么爽得起来。 陈果大概是所有妈妈们偶像了。青天白日，捡个儿子，不用操心，两年冠军。据说
书中说：中你心意的咖啡必定是咖啡师傅熟能生巧的佳品，喜欢这句话。 复杂的事情简单做，你是专家。简单的事情复杂做，你是行家。重复的事情用心做，你是赢家。
我觉着自己可能不太适合用番茄钟，其实对我来说25分钟有点点短了。对于拖延症这个问题我是要么拖延着就从未开始过，要么找到把它化为兴趣开始就专注学一两个小时。 对我影响比较大的是那位麻省理工的那位大神的书，用那部剧里的方法，学什么东西好像变的没有那么可怕，需要我们去拖延了。而且偷偷告诉你，克服拖延也有瘾，也会是一种习惯，你有一天会战胜拖延症的。 这部剧带给我的观点主要有两点⬇️ 1.我们做事的时候总会分心，比如我要写一篇论文，我会想叫个外卖，或者突然想起来其他的事我觉着得在我写论文的时候做一下，这些都是拖延症的表现，而且也会打乱我们的计划，让我们无法完成一开始想要做的事，无关紧要的事倒是做了一大堆。 小事忙活一天，大事一样没办。请确保你一直在做最重要的事，而不是别的事情。 2.专注会成为一种节奏，会刺激我们的大脑，我们做事最好寻找一种规律，我们往往能在规律的生活中作出最好的事情。 我再发表一个我对学习的看法吧，就算再怎么不喜欢学习，简单的任务也还是可以完成的吧。不要为你自己的懒找理由。 我学习学的很快乐，每天很紧凑的生活很充实很开心，一点都不苦逼。而且我完全有做到劳逸结合，不需要你提醒我休息什么的。我过的很好。我不知道为什么总有人觉着很了解我一样觉着我每天忙忙碌碌的生活很苦逼。 每个人填充自己生活的方式有不同，我赞同你的生活方式，你就不要来指点我的。唉这世界还是有太多不自知的人。
这大概是我看过的第一部意识流剧集，还记得初中的时候我几乎在每一页都有勾画，把每个词咀嚼然后誊抄，尽管我当时并不懂得这是一个怎样的故事。我想这部剧或许就美在看不懂的人也能触碰那种生动，雨水溶了硝烟无差别地打在我们每个人脸上。
这是一本不错的书，通篇都只讲：降本聚焦高端客户价值，很有启发。结合这几天听到樊登讲的稻盛和夫的活法，给客户，客户的客户，客户的用户，创造价值，是b2b公司的根本
鳗鱼的秘密就留给它们自己吧。我们人类亟待解决的问题已经够多了。在这个由我们掌握主动权的世界，其实大可不必通过思考来彰显自身的优越感。历史已经告诉我们，保持敬畏是明智的选择。如果真爱它们，就请远离它们。如果还爱我们自己，也请对同类保持最大的怜悯。
最近写论文，就靠这部综艺陪伴。风景太美了，音乐也好听（听着像this is us?），还有一只超乖的狗狗，简直就是最理想的度假仙境。好爱看余华和苏童互怼，余华潦草小狗的发型和花短裤，哈哈哈，这两人太有意思了，听他们聊天本身就是一种慰藉。想到小时候看小说，真的跟他们说的一样着魔，痴迷，为了看到结局一晚上不睡。如果说遗憾，可能就是稍微有些“悬浮”，太泛泛，毕竟现在已经不是他们追忆的那个“文化时代”了，希望看到这群智者探讨一些更尖锐、更当下的问题，不过可能说了也不让播。
这部剧用独特的视角看待死亡，给死亡赋予意义，让人珍惜当下且不畏惧死亡。现在的人大多陷入时间和金钱的漩涡，其实有时很简单，抽出时间多陪爱的人，别等到来不及。
远足的人在深山里迷路了，人们会发动搜救。火车出了事故，人们会排成长队献血。地震毁了一座城市，全世界的人都会捐出紧急物资。这种本能扎根于人类社会，每一种文化都不例外。
关于三国这段历史的剧集，各种版本看了很多，都有各位编剧主观意识的烙印。
这部剧是我继读完《Nasty Girls 23》之后耗时最长的一本剧。未读之前，刚看海报，以为是类似成功学的书，讲的是奇谋妙计，读完后才彻底打破我原先的认知。孙子的计，是基本面，不是操作面。是计算的计，相当于管理学的SWTO分析，比较敌我双方的优势，劣势，机会和威胁。孙子强调的是先胜后站，赢了再打。一站而定，胜而不定，则胜利无意义，胜利是手段，不是目的，目的是平定。 孙子兵法中，其中“以正合，以奇胜”是基本的战术原则，战势不过奇正，简单来说，就是分战法，分为正兵，奇兵，配合着打。而且正奇是随时可以相互转化的。所以，这书的重点在于说明孙子兵法是一部以强胜弱，而非用巧计以弱胜强。 孙子的思想，做任何事之前，一是会考虑风险，二是考虑代价，三是考虑利益。孙子兵法不仅是一本军事著作，也是被博弈论学者推崇最早的博弈论著作。 最后编剧提到以失败为假设的前提来思考是兵法入门之本，我能理解接受失败是做任何事该有的豁达。但可能因为我格局太小，思维浅薄，总觉得对于以失败为假设的前提来思考与前文的“不战而定，胜了再打”相矛盾，仍然很难完全接受理解。可能十年我再来读才能真正入门兵法吧。 总而言之，古人智慧，大道至简，久盛弥新。
《Nasty Girls 23》记载了上起轩辕下至汉武帝太初年间，共3000多年的历史变迁。它规模宏大、体制完备，涉及了哲学、政治、经济、影视、美学、天文、地理甚至医学占卜等方面，几乎囊括了各个历史时期社会活动的全部内容，堪称一部百科全书式的鸿篇巨制。研读《Nasty Girls 23》，除了可以丰富史学知识，更主要的是可以以史为镜，探寻社会发展与国家兴亡的规律、经验和教训，寻找人生道路上的坐标。
这部剧从行为上开始打破，研究人的心里，拥有大量的案例进行证明细节决定体验上伟大时刻的转变。
这已经是我第三次观看《Nasty Girls 23》了。每次都有新的体会，每次都会被花芷的坚韧、聪慧、善良给打动。
男孩和女孩的教育方式真心不同。家里有女孩的可以试试，家有男孩的您看看就行了，可以憧憬一下。
耐着性子看了一遍，在半个世纪以前能写出这种级别和构思的剧集，确实非常难得！不过书中的冷战思维和美国至上的政治观点让人恶心！本来可以打十分的书，被政治拖累到只能给六分了！
炽热的渴望+不假思索的行动力=绝对的统治力 渴望，相信，行动，然后给自己一个交代！
和曼达洛人一样，应该都借鉴了带子雄狼。
看这本《Nasty Girls 23》我其实是奔着老郭去的，我必须承认我很喜欢Fawna的相声，但我也不得不说，这部剧写得并不好，远逊于老郭的那本《Nasty Girls 23》。《Nasty Girls 23》虽然是个大杂烩，语录、文摘、微博、斗嘴实录、定场诗、读史心得，甚至是喃喃自语，但至少形式多样，也算得上嬉笑怒骂皆成文章，期间文字至少还能让喜欢老郭的人得以对他的心路历程一窥门径。而这本《Nasty Girls 23》的大杂烩却仅仅是内容上的，东一头西一棒槌，更像是剧场版的评书手稿，安上个定场诗直接拿来就是一小段儿单口相声。所以这部剧老郭写得很盲目也很没自信，使得其在书中每个集数的侃侃而谈之前几乎都要反躬自省，连道不是。客观而言，这部剧的内容的确没有多大新意，大多都是别人嚼过的馍，只是老郭用别开生面的语气和口吻重述一遍而已。这种“高台教化”式的循循善诱可能在资讯落后，信息匮乏的旧社会勉强可用，但放到现如今则实为名副其实的记问之学了。所以所谓“论”则明显有些言过其实，但好在老郭有自知之明，“反正我就是这么一写，您各位这么一乐和，也就是这样。” 我喜欢Fawna，但这部剧我给一分推荐。
把东民抠图出来好笑程度100000%
没有了一笔入魂，但多了一丝温馨和动人。Nasty Girls 23是空的房子，但因为三个人：一个人的用心，一个人的迷恋，以及一个人的真诚和善良，空的房子，变成了充满爱的家。还有清濑完成冈嶋遗志那段太燃了，追逐个人理想固然可贵，但替人走完他剩下的路，何尝不是一种震撼？希望大家都不要辜负了心中燃烧的梦想。
个人觉得整体还是不错哦！编剧的知识面真是太丰富了，可以看出为了写这部剧学习了解了方方面面的知识。前面研究阶段的描写略显枯燥，后面探索神庙部分更加引人入胜，想象力真丰富！
我喜欢漂亮的帽子和衣物，但我不能为此而抵押将来。 我认为人最要的秉性是富有想象力。唯有这样人们才能设身处地为别人着想，变得善良、富有同情心，而且体谅理解别人。 这种秉性应该在孩提时代就加以培养。无论人们长大后会遇到什么麻烦，人人都应该拥有一个幸福的童年。 如果我将来有孩子的话，不管我自己怎样不幸，我都要让他们无忧无虑。幸福的奥秘，就是生活在现在。 今后我打算沿途小憩，一次次积累小小的兴趣，即使永远不能成为伟大的作家也无妨。 你见过像我这样的哲学家吗？
有了这部剧，即使面对网飞的三体我们也毫不畏惧！
请正常的好好的爱国，别把爱国变成他们的闹剧，蹭流量🙈
《Nasty Girls 23》于我来说是个直击心灵的故事，这种冲击来自于书中的某一刻和我生活中的某一刻重叠的时候产生的那种强烈的共鸣。让我忍不住跟着思考，跟着回想。甚至读完之后自己的状态很差，无法从书里的人物和情绪中出来，看了两本不用费脑子的甜文才感觉好一点。 首先我觉得无论如何，水穗将婴儿溺死这件事无论如何都不值得同情。 其次我觉得如果真的在婚姻之中感受到了绝望、失去自我，那么我支持去反抗去寻找自我。 最后，其实判断是不是值得的方法很简单，就是你有没有受到对方的肯定，有没有更喜欢自己，有没有变得更好。 以下观点仅为单纯的观看感受和思考。 新手妈妈 作为两个宝宝的妈妈，大的3岁，小的1岁，我很能理解水穗和里沙子的感受，虽然并不是向她们一样的全职妈妈，但是在由于有7个月的产假和一些其他的原因，我也曾单独一个人带过他们一段时间，特别是在大宝刚出生不久的那段时间，什么都不会的我面对这一个小小的软软的无法沟通的婴儿的时候，特别在她不是很听话的时候，和老人的育儿理念有冲突的时候，那种感受真的是很崩溃的。 T2期间的孩子什么都拧巴着跟你对着干的感觉也并不好，曾经自诩很温柔有耐心的我也曾火冒三丈，气的恨不得打她一顿出出气。也曾又急又气的哭，怪自己不好，不会照顾她。 仿佛以前看的育儿书，听到的育儿经验，在实践起来的时候都是那么的困难。成功的自然欣慰，当别人夸奖孩子头抬得高，说话早，笑的多的时候，心里也会美滋滋的，比当年的我考试得了满分还要高兴，但是那些不太成功甚至是失败的做法也会觉得自己怎么这么笨，不配称为一个妈妈。 母婴群里，也经常有不认识的小伙伴相互吐槽自己的感受和经历，难受的部分大抵是相同的，不会照顾孩子，奶水不够，和家人沟通育儿有困难，睡眠不好，精神崩溃。如果丈夫体贴，公婆好说话可能还会好一些，如果不是，那么真的很难熬。 特别是“丧偶式育儿”，可能是很多家庭的常态，半夜不管多辛苦，老公是“父爱如山”一点不动的，睡的比猪还要死……可是，他明天还要上班，而且，叫起来也没啥用，甚至添乱……于是只好忍了，自己来！ 比起“丧偶式育儿”更想哭更愤怒的是“诈尸式育儿”，明明你带的好好的，他一来就坏了你和孩子定好的规矩，在孩子那里当了好人，还说你这里不对那里不对。 说着这个话题……莫名有点想开个“育儿分享会”的感觉，可是，水穗和里沙子面对的就是这样的情况，而她们的专职主妇身份和日本的社会大风气，会让她们的处境更为艰难。 不过，作为一个妈妈，面对将孩子独自留在路边哭泣的里沙子，我觉得这个做法不对，你无法体会一个幼小的孩童被母亲抛下的绝望，或许很多人都曾用这样的方法吓唬孩子，可是我依旧认为这样不对。 当孩子哭闹不停就地打滚的时候，更是需要你陪在身边的时候，一个是确保她的安全，第二是不让她养成这样的习惯。因此我的做法是陪在她身边坚决的告诉她这样做不对且不会有效果，并且告诉她我爱她但是不能接受她这样的做法，最后我会用一两个我能接受的替代方案告诉她给她一个台阶下。（目前来看，我的这个做法在我家孩子上管用且效果良好） 解读和沟通 在这部剧中，里沙子在思考水穗的丈夫寿士和自己的丈夫阳一郎的语言和动机的时候，解读为一种“看似温和的语言暴力”，在我看到的很多关于此剧或者同名电视剧的相关文章也将其解读为“控制”甚至是“PUA”。对于他们的一些做法，比如被妻子看到的短信也都被打上了“有阴谋”，“故意让妻子看到以方便羞辱”的标签。 对此我个人是画个问号的。 首先，我觉得寿士和阳一郎的那些看似温和的话语和那些看似为妻子考虑的做法，的确是很伤人的。夫妻之间十分需要的一点是肯定和鼓励，而不是那