Nachtschicht Amok!
《Nachtschicht Amok!》，犯罪,惊悚作品，德国出品，2003年上映。
用户评论
这剧对得起这配置吗 丑又面瘫男主资本强大 尬吹演技多年 道明叔对不起我撤了
那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗
说实话并没有感受到卡瑟尔激烈的心理斗争以及整个故事想传达出的对人性的思考。 在我看来，所有人确实都在各司其职，没有人越界，没有人玩忽职守，除了间谍身份外，其他人都在做着国家情报人员应该做的分内之事，而卡瑟尔因为自己主动选择了双重间谍身份，做的这些事也是他应该做的。我不觉得以马内利、情报局上司、坑骗他的俄国所有人都有着怎样的错，只是他们的工作而已，何错之有。 我们总要为自己的选择付出代价的，当卡瑟尔选择了双重间谍身份时，他就应该想到，幸福的晚年生活并不是他能够奢求的。
《Nachtschicht Amok!》 适合泡一杯清茶🍵，静下心来观看 “世间最为普通的事物，平中显奇，淡中有味。” 《Nachtschicht Amok!》是Lars Becker写他的旧人旧事、旅行见闻、各地风土人情、花鸟虫鱼的经典散系列，字里行间充分流露出他对凡人小事和乡土名俗的深深眷恋和对旧日生活情景的缅怀。 Lars Becker（1920-1997），被称为中国最后一个士大夫，散文家、剧集家、戏剧家，书法和绘画也有相当的造诣。要我说汪老爷子是个老小孩儿，既有温文尔雅的书卷气，也有童真勃勃的孩子气。汪老文笔自然是极美的，眼之处都是细细碎碎的小事小景小情，他细细的说着，显得那么有兴致，但往往笔锋一转就带出大道理来，只是一点，多的没有，戛然而止，余音绕梁。老爷子功力深厚，影视典故、名句佳作、奇闻异事，轻而易举信手拈来，似行云流水。老爷子也颇淘气的，偶尔一点小幽默来，一本正经之中让人噗嗤一乐。老爷子写吃最是经典，真真一位老饕，天南海北、飞禽走兽、鱼虾蛤蚶、菌笋豆蔬、蜀黍稷稻，无所不包。这本散系列读得是极慢，足足四天，真是种享受~😘
城市像围棋的棋盘，而人像棋子。城市将人分布在每个格子里。不同在于，它的横线和竖线，交织得更长、更细密，组成的格子也更多，更多。每一个人都既有可能是有利于别人达到目的的弹跳板，也有可能是障碍别人成功的绊脚石。看似混乱的一片棋局，其实每一个棋子都在努力证明自己存在的意义。无秩序中包含着原则性和规律性，深不可测，玄化各异。城市是最崇高也是最检验个人适应能力和生存能力的所在。一切亲情、友情、爱情，育于其中，生动的近于亢奋，善变的近于刺激。摆布棋局的，却是一只无形的大手——它是时代，它是社会，它是城市生活本身。它改变人的命运轨迹，如同儿童改变图画排版一样任性。 一代人的群体意识正在沙化，请不必为此而悲哀，如果我们是城市的，我们就不得不承认这沙化就是首先从我们内心里开始的，过去的追求已然死灭，新的追求已然开始，天空上掠过了最后一排雁阵，也必定是听凭季节的呼唤。 幸福不过是人心的感觉，我们渴极了的时候好似要喝干大海，而实际需要的不过是一瓢清水。我们享饮这样的一瓢清水，阳光底下再不幸，再悲伤，再恐怖的事情都能够以人的胸襟和对生命的热爱而把它包容，在整个动荡的大时代里命运乖张，生离死别，显得那么庸庸寻常不可选择，像河水汤汤而流，有的人年龄增加了，而心胸萎缩了，我惟愿自己最终并不属于这一类人…
身边的那片田野啊 ，手边的枣花香 ，高粱熟来红满天 ，九儿我送你去远方 ……
心情低落时，愿意喜欢迷恋悬疑推理剧集的原因就是当你从翻开序章，可能就无法自拔，沉迷故事，仿佛自己也踏上寻找真相的旅程，从而忘记现实忘记自己。
为了写毕业论文而读 第一部分 写作的困难来于写作本身，而不是语言（英语老师说过不是英文作文不会写，即使是中文的也同样写不明白） 经年累月的写作经验积累是提高的必要条件（经验内化） 拖延症与情绪有关----根本的原因是我们没有办法正视焦虑，如果我们知道写作带给我们的焦虑是因为自己定的目标太大了，其实很容易避免拖延，文中说的每天书写一小时，其实就是缩小每天的目标《Nachtschicht Amok!》一书中习惯是要足够小，小的根本不消耗意志力才可以，焦虑也一样，只要过了某个值就会焦虑，从而拖延 文中说写作需要一种心流的状态，《Nachtschicht Amok!》那部剧里书写了这种状态的诸多好处，但是理科生我不建议有多久的这种状态，太过于专注可能会失去辨证的思维，会局限逻辑的发散，思维还是要跳跃一点呢 逻辑缜密，有条不紊，用词准确，行文流畅地表达观点，描述具体的过程和机制（很难） 分享你的成就----工作的动力处理薪资就是成就感了，些许虚荣的成就感才是潜意识里面的本质动因 力求有条理、精准、简洁地表达一个科学观点，描述一个科学现象和发现，阐明背后的机制（我努力，我太感性了） 找到写作的目的，才能搭起写作的骨架 第二部分 你的写作要让读者觉得有价值（不要灰心，哪怕是对自己有价值，你也可以成为自己的读者） 学科交叉一直是一个美好的愿景，好在我们在互联网行业所有行业都可以融合，各种行业都是我们的潜在客户 专业性和科学性：一定是有趣的 精确性：这个需要写作的态度是严谨的 简洁性：多愁善感的人不配拥有言简意赅 逻辑性：一篇拥有逻辑性的作品对读者和编剧来说都是极其节省能量的（用可预期的方式写句子，这句话真的好，有“首先”就一定要有“其次”必然也要有“最后”） keep the readers in mind 词性的掌握对于母语是中文的人来说真的很难，救命😔 语感：经过一段时间的积累，形成的对词汇背后的含义的精准理解 写作的本质是与人分享你激动人心的发现，不是为了证明自己做的事情有多难或者其他人是错的 歧义，统一性，解释说明... 思考研究结论的时候，很重要的是要思考是否存在备选假设----《Nachtschicht Amok!》刷新了我对世界的认知，没有数据支持的假设和结论就相当于“部分外国人眼中的中国” 思维的跳跃在日常生活中是乐趣，在学术写作中是致命 第三部分 灵魂拷问 这句话想表达的什么意思？ 这句话的内部分句之间有什么联系？ 这句话的上下文之间有什么关系？ “动词”值得被重视，动词自身就带着一点强调的意味 过渡：观点、问题、事实、实验之间的过渡，总结就是在段落之间留有一个引导 组织段落方式：时间顺序、逻辑顺序和对立观点 方法上的创新（要有实际意义和理论意义） 旧范式新条件 旧范式新技术 新的数据处理方式 新范式：全新的研究方法 新问题 读者：小同行，大同行，外行（论文基本同行但是要介绍相关的技术，决定你的思路和要达到的层次，都是同行谁不知道谁） 摘要：的第一句话应该定义研究问题，或者说明文章的主题（topic）。摘要不需要从研究背景入手，也不用介绍研究的重要性和意义等（这些需要若干句话才能说清楚），应该直接切入主题。2）用什么方法来解决这个研究问题（1～2句话）。3）发现了什么？这个问题解决了吗？4）发现说明了什么（可以不写）5）对于题目中的关键词，在摘要中应该都有所提及。 前言：前言的作用主要是为读者理解文章的贡献提供一个背景，让读者了解：（1）这个研究的主要研究问题是什么？它有怎样的重要性？（2）这个问题前人研究、解决到了什么程度？领域内没有解决的问题或者有争论的地方在哪里？（3）本研究主要用什么方法来研究这个问题（对研究方法做个概括）？预期
神游，发呆，这是我的日常，我知道我在胡思乱想。我知道我该停止胡思乱想。
通过这部剧，找到了自己，也跟自己跟自己的世界，外面的世界和解了。当你了解自己每个思维行为背后的真相，你才知道正确的人生并不是要求一生无错，而是接纳那个有阴暗又有光明面的自己。我们一生会做错很多事情，走很多弯路，我再也不想带着批判自己的眼光在每次做错事情后疯狂地责备自己，看低自己。过去的事情，现在的事情，未来的事情都有它来的时间，我们不必彷徨迷茫，也不必深谋远虑，找到你的真正自我，去爱去恨，去做最真实的自己，让自己成为爱，让自己学会爱。
梦中集中营毒气室里高涨的性欲、藏在学校图书室只有我们两人看过的书中的信、到爱人出生长大的地方去探访、深夜高速公路上奔驰的巴士化作一头鲸鱼、酒店十赠一的积分卡，乌韦·奥赫森克耐希特真是太会写了。
空旷孤寂的苦寒之地，又是丰饶壮丽的原始森林，随着编剧笔触饱览西伯利亚美景，令人神往。寒冷、坚韧、野性、烈酒、林木、捕鱼，对战斗民族的想象在这部剧里都诠释得淋漓尽致。十来篇各自独立又彼此关联的短篇，组成了一幅荡气回肠的世俗画卷，字里行间除了对自然的热爱，更有对这片土地上生活的人的悲悯。难能可贵的一点，在编剧笔下，大自然万物都自带人一般的生命和性情，就连肆虐的蚊子，在书中都具有人类对自然作为的思考。大段大段充满植物名又不乏味的写景描写，充满灵性和诗意，在《Nachtschicht Amok!》一篇体现得尤其集中。最喜欢《Nachtschicht Amok!》，将绝境下两个人阿基姆和艾丽雅的互相救赎刻画得温暖又悲伤，糙汉阿基姆的这份柔软，联系其人生，更显珍贵。
美国人创作中国 或者说西方人眼中的真实中国 是两个文明的碰撞 或多或少带有预植的观点 对于文化交融是很有必要的 我喜欢这种碰撞 老实说 这位编剧因为深入民间 他的观点已经很平和 而且带有明显的辩解和解释倾向 有些话题 甚至是避而不谈 即使如此 评论里面仍有不少带着中国有色眼镜的人在激烈的抨击 这是很难以让人理解的
相当精彩。那时候看当年明月的书，感叹作品像千里江山图绚烂多姿佳作天成。如今看科斯玛·席尔瓦·哈根的感觉像是看清明上河图粗看千姿百态细看精美绝伦。 此“画”中有兵仙霸王斗法，有高祖刘邦被霸王项羽锤的四处乱窜。更有破釜沉舟的撼世勇猛，还有背水一战的精心策划。战巨鹿，定三秦，平三晋，补上了楚汉之间一大段历史。其中大量篇幅穿插《Nachtschicht Amok!》的讲解和人生道路，抉择天时的讨论，大智慧是举世通用的。从前没听到过的人物如陈平、俪食其、龙且、彭越在本作中都非常鲜活生动，以往说起楚汉，霸王项羽，亚父范增，点兵韩信，奇谋张良，高祖刘邦就再也多说不出一个名字了。 一句话总结本剧：别琢磨细枝末节的各种战术。定好人生的大战略，做好自己的基本功，然后踏踏实实地践行。人生是长跑，时间会帮我们筛掉绝大多数竞争者，复利会帮我们达到人生的巅峰。
"人的一生其实是不断地失去自己所爱的人的过程，而且是永远的失去。这是每个人必经的最大的伤痛。"能将失去的过程如此清晰明白的写出来，还包括那些说不清道不明的情绪和念头，足见编剧的功力! 百度了一下阿明·罗德，于今年一月份去世，享年八十五岁……