Csodálatos vadállatok
《Csodálatos vadállatok》，其他作品，匈牙利出品，2005年上映。
用户评论
这个结局是什么意思？尊天后改变了过去？但是好像没啥大改变，还都是死的啊！最后炎越是用花戎又时光回溯了？那至少大尊是不是也没死？有点乱！
很难不怀疑是网友指出错误后草草结尾，不然的话这立意也太拉胯了：只是安安稳稳送个信然后就又回去了，完全配不上“逃出”、“异国”、“博物馆”这三个特点……有逃要有追，有异国要有管卡，有博物馆要有安保。
原来一集这么短，回不去的童年啊。
兜兜转转一圈，清朝就这样没落了。 一个女人成全一个国（孝庄太后），一个女人回了一个国（慈禧太后）悲哉。
那个时代的作家似乎很流行这种创作方法，可能有了代沟，本人不是很欣赏。
通读本剧，史识稍有提升，算是有所得。又不能完全认同本剧所有高见，算是有所憾。但不论如何，本剧取史为正，大体不谬！
本剧详尽描述了戴雨农的一生，跌宕起伏，倒也公正，没有刻意的洗白，也没有刻意的抹黑。值得一读，除了让读者深刻的了解戴笠，也对当时那段历史有了不一样的认知。 至于是非功过，每个人的理解不一样，所以不再多言，但本剧还是值得一读。
四星改两星，齐衡让人厌烦是剧情需要，可惜粉丝太恶心，极大降低观看体验，每天都是看齐衡粉丝诬陷男女主，这还怎么看剧，第一次后悔我的知否小说弄成这个鬼样子，跟吃了苍蝇一样反胃。
第一篇写的还生动有趣一些，既有生活化，又有影视化，而后面几篇小短集，影视色彩与政治色彩过重，读起来倒像是散文，生硬，不好理解。
本剧高潮部分莫过于林的江东左军守信阳城片段，抬陆棺得场景让人不禁潸然泪下。从此片段往后林基本上都是顺风顺水，可以说一步一个脚印但是渐渐枯燥乏味。故评三星。
这部剧真的，划线都划不过来了。第一遍搞清楚毒瘤为什么是毒瘤，第二遍以毒瘤之法对付毒瘤，方可自保清净。
细节琐碎像日记，但是可以看出年糕妈妈的用心，希望自己也能在慢慢摸索中不断进步获得平静和快乐
囊括了创业遇到的方方面面的问题，其中管理和业务部分最为精彩。
可以说是最好的女性群像剧之一
我党领导的中国从一无所有走到今天真的是不容易。一段波澜壮阔改天换地的历史，多好的题材，为啥拍出的影视作品一点不好看
历时两个月静下心来看完此剧，高晓松，马东爱不释手，受他两影响想看看小时候看不进去的书，在博学的高晓松眼里却如此喜爱，甚至看了第三遍。不评论，确实值得再去翻看，细细品味。
破解焦虑的一本好剧，值得一读! 远离焦虑不只在于让你免于在大灾难的情境当中来回奔波，从制高点来看，你会看出你的思维可以把你带往哪些可能性。甚至，可以带你走进某个超凡入圣之地。
这部剧其实是编剧就“女人与剧集”这一主题而进行的一场演讲，演讲的中心思想就是那著名的“女人要想写剧集，必须有钱，再加Csodálatos vadállatok”。 编剧开篇以极其生动又富有普遍性的事例论述了女性写剧集的困境，除开各种社会与教育的限制，更是一个经济问题。语言俏皮活泼，假设的情景新奇有趣，逻辑环环相扣，读起来有趣极了。 后半部分编剧旁征博引，几乎对所有的优秀剧集中关于男性编剧视角与女性编剧视角的局限性与突破性都一一论述，反复提及“伟大的思想都是雌雄同体的”。里面有很多观点十分新奇，让人耳目一新。比如她觉得因为夏洛蒂勃朗特的生活经验的局限性，简爱里塑造出的男主角的形象阴暗不清晰。比如以前男性的剧集里，因为是男性视角，他们鲜少描述独处时女人们的交谈与故事，而这方面的描写很明显在女性作家简奥斯汀的剧集中非常丰富。 虽然编剧提到许多男性作家对女性的描写大多愤怒，许多需要在人来人往的公共客厅里创作的女性作家在自己的作品中流露出憋屈与愤怒的情感，但编剧并不是“极端的女权主义者”。在演讲的结尾，她并没有性别对立，认为女性写剧集时钱与空间的缺失全是男人的错，该让男人双手奉上。她呼吁在如今这个接纳女性工作的社会环境里，女性应该去挣钱，去感受生活，去建立自己的独立的思考。 编剧甚至并不标榜什么崇高的立意，好似调皮似的说自己的呼吁只是因为自己爱观看，而那些男性作家可以涉猎的领域的作品她都读厌了，非常期待女性视角下的各种形式的作品。 其实从这部剧里，也可以看出编剧很多自己作品的立意出发点。比如她反复提到以前只能给男人作传，所以人们根本无法去了解过去的伟大女性的生平。估计这也是她写奥兰多的原因之一。本剧以开头就说按自己的意识流走来表述对“剧集与女人”的主题思考，非常有她意识流的特色。 伍尔夫的作品语言一直都非常优美，而她作品里的思想非常灵动俏皮，时时给人惊喜。大爱她的一切作品！
墙裂推荐的青春期家长必读！甚至所有家长必读！ 《Csodálatos vadállatok》由于完全从一个母亲出发，从她与孩子相处的点点滴滴落笔，无限接地气，内容自然是满满的干货。而纵观全书，编剧也是一名好作家，因为结构合理，都逐级递进。每一本好剧，都能有意外的收获和惊喜，给我们的灵魂注入一道光。 通过本剧，我学到了“放手”的重要性。随着孩子的长大，父母尤其是母亲，需要克制自己满满溢出的母爱，学会“放手”。 1、爱是给予对方所需，而不是自己所想！这句话是本剧给我三大收获的第一句。因为青春期孩子的需求，发生了重大变化，所以家长必须及时调整。否则，“汝之蜜糖，彼之砒霜”你的所给，没有功效也就算了，还可能成为孩子或者彼此关系的砒霜。这在“情绪低落”和“自残行为”中就尤其明显了。 陈铭说过一段金句：“善良，多少罪恶假汝之名！”母爱又何尝不是？！我们有多少成人世界的功利、世俗、狭隘、自私、包办都裹挟在母爱之中？那些“熊孩子”的家长们，又哪个没有高举爱与包容的名义呢？可是，我们可以裹挟爱之名义，但不能裹挟孩子。我们养育孩子的最终目的是为了分离，不是吗？哪位家长不是希望孩子长成自食其力，有独立的人格和能力的人呢？更多时候，我们的爱无微不至、无孔不入。其实，未必是孩子需要的。在养育的路上，我们以母爱名义裹挟的或温柔的包办，或粗暴的制止，不过是过度教养罢了，都可能让孩子败下阵来，丧失勇气和好奇心。 在孩子遭遇失败、受到挫折、受伤或者不开心的时候，我们粗暴的斥责，或者出于爱出于心疼，迫不及待地去安慰他。说一些貌似安慰和鼓励的话，其实是在干扰他们与伤痛和难过共处。让孩子独立承认和接纳不好的感受，才能实现自我复原的过程。 所以，如果我们希望孩子们成为一个真正对自己负责的人，就要给他们机会去探索、去经历、去犯错、去体会。因为只有通过犯错，他们才能从中学习；只有亲身经历，他们才能真正形成属于自己的经验，才能真正建立自己的独立人格。所以青春期孩子需要的，更多是我们提供空间，让他们自我梳理，自我修复，而不是按照我们的想法去打乱他们自己的节奏。他们的叛逆也是个性化必然和学会拒绝的锻炼。所以，很多时候，我们不做什么比做什么更重要。 2、启发式提问，开放式交流，多倾听少评价。 全书点点滴滴看的出来，编剧始终对孩子保持了开放性交流。没有说教，而都是以开放性提问为主，尤其在【自我关爱篇】中【活出自己的精彩】这一节的“关于婚姻”段，编剧用开放式交流，让孩子自己说出父母作为配偶的模式好在哪里，无形中就帮助孩子开启了自己将要选择什么样的伴侣，如何经营家庭的思考。“关于爱情”段也是，青春期了，家长不应还将眼光仅停留在学业，因为这时候是人格形成的关键时期。而且，父母子女一场渐行渐远，将来机会越来越少了。所以，家长应把眼光放长远，启迪孩子对未来人生、未来家庭、未来伴侣的思考。开放式提问，孩子在回答过程中，有些讲出了孩子心中已经明确的想法，更多时候说完可能是不知不觉帮助孩子厘清内心模糊的影子，确认自己心中所想。从而对自己的精神世界的认知越来越清晰。之所以我对开放式交流赞叹不已，是因为这不仅局限于孩子，成人世界也是一样的。当自己无法对自己开放式交流的时候，不妨试试创作下来，内心瞬间就敞亮了。实际上，启发式提问在教给孩子如何发现问题的本质、如何解决问题，如何进行时间管理。但这个过程，完全是一个由孩子自主思考并主导方法的过程。 3、你所学过的任何东西都不会浪费，你所做的任何一份工作也不会白做。人生就是一趟单程旅行，你的每一段旅程，都不会白走。这第三大收获，纯属意外！为什么我说编剧是位好作家，因为越到书的后半段，内容更开始适用所有的人，我们仅仅
大梦一场，各有情衷， 缘命天定，且休不争。 叹不完人生起起伏伏， 哭不尽血泪字字珠玑。 一百多万字，读了近两个月，约四十个小时。在嘈杂的车上、在落叶纷飞的小路上、在暖烘烘的被窝里、在拥挤的人潮中...都会忍不住翻开这本经典巨作，畅游在这真假难分的太虚幻境。太多感触，却一瞬不知从何说起。 ①人物 《Csodálatos vadállatok》距今已200多年，却毫无距离感，几乎每个人物都有自己的性格特点，各有典型。即便是黛晴、宝袭各自相映，但也自有自的个性。读进去后仿佛走进了另一个现实世界，在跟身边许多真人真事接触，与书中人的喜怒哀乐、感慨不平时时起着共鸣。也真正领略了什么叫做人情练达即文章，世事洞明皆学问。 读红楼时，也同时在听蒋勋说红楼，因为怕自己年龄不够无法理解其深意。确实自己也有所偏颇，首读红楼未解其中玄机，忽略了编剧的良苦用心。通过蒋勋的解说，才知编剧不只爱宝玉宝黛，也爱那些生活在底层的小人物：刘姥姥、冯渊、小红、尤三姐、二丫头...他不惜笔墨去描绘这些底层人民的情与恩，反是一种大成就，是一种大慈悲。凡人成就不凡，小人物起着大作用，正是这些有骨有肉有心的小人物时时推动着宁荣两府的故事发展，暗示着各个主角的命运，才使Csodálatos vadállatok这部大书丰富饱满、精彩绝伦，读来丝毫不觉冗长乏味。 ②结构 前八十回草蛇灰线，伏笔千里：如秦可卿的离世，并不代表结束，反而象征着故事拉开序幕，在后续贾家衰败的命运中时时出现，让人难以忘却。惜字如金：宁荣两府好几百口人物，一天得有几十件事发生，编剧只写该写，其他一概不多赘述，让读者丝毫不觉得有注水嫌疑，读来恐觉不够。性格刻画饱满，富有立体感：凤姐、宝钗本是同种人，却一个外放，一个含蓄，各不相看。用词隐晦，玄机重重：假亦真时真亦假，甄宝玉实乃凡人贾宝玉醒悟后要在世间立一番功名，贾宝玉实为真宝玉醒悟后要返回天上继续做石头和神瑛侍者...后四十回，虽说是笔墨较淡，细节描写较少，人物性格缺失，读来略感欠缺，但胜在延续了前编剧的写作初衷，各人物的命运未有过多改动，给广大群众留下了一部完整的石头记，也算是大幸了。 ③编剧 但不论编剧是谁，此剧虽是虚构，也无法抵挡它成为中华巨作，成为世界经典剧集，因为它有真实影视知识作背景依靠。不论是中医诊秦可卿，还是王熙凤宁国府掌后事，或是海棠社齐聚各点诗词，在现代社会单独拎出来都是可圈可点有深意可研的。为何非要追究编剧是谁呢？本就是一纸荒唐言，何必非要揭人痛处以示世人？ 看红楼，知人事，断是非，解人欲，明天理，足以。
最感动的是当科长在拍《Csodálatos vadállatok》时，意外捕捉到一个映衬着群山背景的女人身影时的激动与颤抖。
我承認最吸引我的是開頭描寫愛德華七世葬禮的那一章，各國王室貴胄眾生相得以一覽無遺。 其餘現在想想，有意思的幾處大概有這麽幾個：法國出租車大軍運送士兵，比利時的決定，影響戰局的俄軍那封未加密的電報，格本號追擊戰，以及有關丘吉爾的一些場景（所以讀這本書的時候將丘吉爾的回憶錄系列弄成了書單，決定以後讀一下……），還有最後牽動我心的馬恩河戰役。 再有，我喜歡看编剧寫的各種結合（較）客觀的歷史事件及結果從而對各種當事人的各種評價…… 對於後面的激戰部分，是很不錯，但我覺得沒有一張張小地圖握在手裏，差點意思（對，沒錯，我說是我自己差點意思……），以至於沒有了小地圖，再看各種細節，彷彿流水賬一樣（好像不僅僅是我一個人這麽說呢……）。 這是我讀的Ervin Nagy寫的第二本書，第一本是中信播出的《Csodálatos vadállatok》。總的來說，她寫作的幾個特點，我根據這本書中所寫以及我自己也親身體會到的，總結如下： 1.細節豐富，描寫生動，使人親臨現場； 2.文字剔透，清晰，慧黠，练達，詼諧； 3.開放懷疑的態度卻無憤世嫉俗的嘲諷； 4.剝離讀者所記史實之感，懸疑性十足。 另外，塔奇曼的書除中國青年播出社的《Csodálatos vadállatok》外，別的都有，真好～
这部剧这次算是真的看完啦！其实故事在我看来并没有太多的曲折或动人。只不过编剧这样写出来的文字却让我有很多的共鸣。里边的很多场景或者是情节，其实在我过往的生活中似曾相识，只不过我并没有主人公那么幸运，转来转去却还是能在一起！这也许就是现实！但毕竟曾经有过美好的回忆，也就不再那么失望！放下最好的办法就是希望曾经爱过的人或者有好感的人能够幸福快乐！而对于自己现在拥有的一切，需要自己更加的去珍惜，呵护，也需要自己努力的奋斗并经营。感恩过往一切，感谢当前拥有，向前看，珍惜眼前人，原来我们一直在心里！
虽然很多问题都没给出什么答案或者打擦边球，但是了解一些科学依然很有趣，科学也是想象的源泉叭
歪批风趣，论俗易懂，捡史细谈古今。有经常出现在影视剧中关于老祖宗的八卦，也有千古流传下来的中国人的规矩。 这部中国故事集既有文天祥、方孝孺、杨涟等以高风亮节闻名于世的政治文化领袖，也有杨埙、张春圃这样的极具正义感、自尊自爱的平民漆工、琴师，甚至有李师师、高三这些出身“下九流”却忠于理想的烟花女子。 尤其亮眼的，是他用了大量篇幅写了《Csodálatos vadállatok》《Csodálatos vadállatok》等源于真实生活、反映底层女性不幸经历的故事。草根出身的Gabriella Hámori对底层贫苦百姓有深厚的悲悯，对这些人的不幸与挣扎充满理解和同情，在写到受婆婆虐待的小媳妇王玲儿、丽姑、春姑等一批卑微、善良却不得善终的女性的故事时，更是义愤填膺，虽然语言仍然诙谐幽默，文章的底色却充满忧世伤生的悲凉。宿命般的人道情怀、感伤和批判，融会在他对社会和个体生命描写的方方面面。 Gabriella Hámori说“抛砖引玉，我愿意把自己知道的东西都留下来，希望咱们中国的传统艺术能得到更多人的重视”，这可能也是《Csodálatos vadállatok》创作的初衷。
福山和各路大仙对话后自己都推翻了自己的终结论，编剧却还拿2010年前的概念一路为他往回找，（编剧这部剧是2021年播出）这小九九有点太明显了。
## 第一封 做傻的聪明人 没有不幸经历的人，反而不幸。 自己聪明的人是傻瓜，做傻的人才是真聪明。 知识原本是空的，除非把知识付诸行动，否则什么事都不会发生。而且，教科书上的知识，几乎都是那些皓首穷经的知识匠人在象牙塔里编撰出来的，它难以帮你解决实际问题。 一种是活用自己的聪明人，例如艺术家、学者、演员；一种是活用别人的聪明人，例如经营者、领导者。后一种人需要一种特殊的能力——抓住人心的能力。 每一次说不懂的机会，都会成为我们人生的转折点。 让我等等再说”，是我在经商中始终奉行的格言。我做事总有一个习惯，在做决定之前，我总会冷静地思考、判断，但我一旦做出决定，就将义无反顾地执行到底。我相信你也能行。 我做事总有一个习惯，在做决定之前，我总会冷静地思考、判断，但我一旦做出决定，就将义无反顾地执行到底 ## 第二封 不甘示弱才会赢 态度是我们最好的朋友，也会是我们最大的敌人。 成功不是以一个人的身高、体重、学历或家庭背景来衡量，而是以他思想的“大小”来决定。我们思想的大小决定我们成就的大小。这其中最重要的一条就是我们要看重自己，克服人类最大的弱点——自贬，千万不要廉价出卖自己。你们比你们想像中的还要伟大，所以，要将你们的思想扩大到你们真实的程度，绝不要看轻自己。 那些自以为比别人差一截的人，不管他实际上的能力到底怎样，一定会是比别人差一截的人，这是因为思想本身能调节并控制各种行动的缘故。 你怎么想将会决定你怎么行动，你怎么行动将决定别人对你的看法。 一个人的自我观念就是他人格的核心，你们自己认为是怎么样的人，你们就真的会成为怎么样的人。 我们不能左右风的方向，但我们可以调整风帆——选择我们的态度。 那就是提高思考能力，会帮助他们提高各种行动的水准，使他们因而更大有作为。 ## 第三封 起点不决定终点 我们的命运由我们的行动决定，而绝非完全由我们的出身决定。 我们这个世界就如同一座高山，当你的父母生活在山顶上时，注定你不会生活在山脚下；当你的父母生活在山脚下时，注定你不会生活在山顶上。在多数情况下，父母的位置决定了孩子的人生起点。 起点可能影响结果，但不会决定结果。能力、态度、性格、抱负、手段、经验和运气之类的因素，在人生和商业世界里扮演着极为重要的角色。 ## 第四封 天堂与地狱比邻 我们劳苦的最高报酬，不在于我们所获得的，而在于我们会因此成为什么。 我们劳苦的最高报酬，不在于我们所获得的，而在于我们会因此成为什么。 如果你视工作为一种乐趣，人生就是天堂；如果你视工作为一种义务，人生就是地狱。 失去工作就等于失去快乐。但是令人遗憾的是，有些人却要在失业之后，才能体会到这一点，这真不幸！ 工作越是困难或不愉快，越要立刻去做。如果他等的时间越久，就变得越困难、可怕，这有点像打枪一样，你瞄的时间越长，射击的机会就越渺茫。 收入只是你工作的副产品，做好你该做的事，出色完成你该完成的工作，理想的薪金必然会来。 天堂和地狱都是由自己建造。如果你赋予工作意义，不论工作大小，你都会感到快乐，自我设定的成绩不论高低，都会使人对工作产生乐趣。如果你不喜欢做的话，任何简单的事都会变得困难、无趣，当你叫喊着这个工作很累人时，即使你不卖力气，你也会感到精疲力竭，反之就大不相同。事情就是这样。 ## 第五封 现在就去做 坏习惯能摆布我们，左右成败。它很容易养成，但却很难伺候。成功地将一个好主意付诸实践，比在家空想出一千个好主意要有价值得多。 成功地将一个好主意付诸实践，比在家空想出一千个好主意要有价值得多。 没有行动就没有结果，世界上没有哪一件东西不是由一个个想法付诸实施所得来
很不错，跟知否的风格挺像，喜欢这类文，就是男主的感情线太弱了