控制control
影片开始于1973年，当时的伊恩·柯蒂斯（萨姆·赖利饰）青春年少，是一位眼睛画着眼线的高中在校学生，成天只是把自己关在房间里听着大卫·鲍伊和娄·里德等人的音乐。对于他而言，家乡马克莱斯菲尔德小镇死气沉
用户评论
知己知彼百战不殆，兵贵速而非久，商道也如此。开追有益，向孙子致敬。
这部剧既有文人的诗意，又有经济的理性，值得一读，虽然是散系列，但每一篇都能够连贯地带述背后的历史清情境 让读者更有代入感。讲了很多自己不知道的年代故事，值得翻阅第二遍，希望未来也能像吴老师那样，在世俗意义上能取得成功，在个人意义上也能反省自我，追求价值。
有几点印象比较深刻：1.要把生气当成一种警讯，一种提醒你应该转变观念、寻找更好处理方式的警讯。2.面对自己的情绪，不能直来直去、直接了当地发泄出来，必须经过大脑思考和过滤，必须调整为乐观心态面对，否则释放的就只能是最原始性、最动物性的冲动，就将冲撞到他人、伤害到自己。3.情绪是观念对外界刺激的一种反应，管理情绪的关键是调整观念。4.改变习惯的关键是调整心态也即观念。
恋人往往思绪万千，语丝杂乱，种种意念稍纵即逝，乔·安德森认为语言的特性正与恋人这种相处方式类似，很难有一个完整的体系，巴特的编剧已死以及从结构主义到解构主义的转变，都可以在书中设置的种种场景中看出端倪。巴特神往的就是“恋人心中掀起的语言波澜的湍流”（就像诗人叶芝从飞旋的舞姿中瞥见一种永恒的和谐一样）。 前言概括得极为精确：马克思、萨特思辨的印迹，布莱希特和索绪尔理论的折射，克莉斯特娃和索莱方法论的火花，德里达深沉隐晦的年轮，尼采的回声，弗洛伊德和拉康的变调在巴特笔端融合纷呈。
你们每天的一言一行， 都在对孩子进行心理暗示， 你们的孩子， 一定会成为 你们心目中的那个样子！
恭迎不良帅归来。
喜欢这部剧的原因是因为张一山演技爆棚 而且没有以爱情为主线
我近期也在观看关于情商的剧集，同时也加入了一个关于情商的听书计划，每天听坚持打卡可免费听书，公号名字叫：高情商聊天说话技巧，找不到的可以私聊我。
是啊，良心上负载着一条人命………要如何幸福呢！ 生命消灭的那么快，很快就无声无息，好像昼夜交替，好像鸟叫虫鸣，一切再自然不过；那些不能接受的也只紧闭双唇，怕是一张口就露出细碎的呜咽，这样排山倒海而来的悲伤只会带来不便与尴尬。 问：要如何控制这些女人呢？ 连环杀手答：给深处绝望中的她们小小的希望，你会发现，无论你说什么她们都会配合的！（CSI—拉斯维加斯篇） 结果：可想而知—无人生还。 随意施舍的善意，如获垂帘的恩赐，这场戏剧以这样的方式拉开帷幕，看到中途时就有些忐忑，但一直希翼着茨威格先生能手下留情。最后仍是施舍的一方轻率的赐予后又落荒而逃，不停渴望得到的一方也搭载着晶莹剔透的幸福的泡沫坠亡了！ 行尸走肉的生还者，绝望赴死的亡灵；我从不认为痛苦可以比较，哪个可以用“更”来形容，都只是自己高估自己，自己为难自己罢了！
一直跟了这几年，明年儿子考大学能写完么？ 越来越难遇有良心的作品和有良心的编剧了，为本剧点个赞。对有形和无形世界，编剧是吃透并有了自己深刻的理解，，进而架构出本剧的。越往后写，在看似天马行空的作品里，反倒处处透露出尽力追寻和求证后的严谨。 是的，这本从一开始就颇为神叨叨的剧集，反倒越看越看到编剧的严谨和宏大的架构，以及通过主人公呈现出来极高的精神境界。 这不是一本媚世的书。人和书都一样，真人不多，真书也不多。鲜活生动的存在本身，就是对这个世界的超越，这部剧做到了，写书的人，也做到了。 一个有情怀的编剧，一部内涵胜过表象的作品。
⭐⭐⭐半 还是觉得过于地理决定论了，不过提供一个新的视角看问题也挺好的。书还是有点厚度的，读下来可做笔记的地方太少。推论很多，支撑论点的材料太少。 “技术的发展是长期积累的，而不是靠孤立的英雄行为；技术在发明出来后大部分都得到了使用，而不是发明出来去满足某种预见到的需要。”
“五剑”是指杨云骢、飞红巾、楚昭南、辛龙子和凌未风。杨、楚、辛三人死后，江湖把“五剑”扩大而称“七剑”。天山七剑除了原有的飞红巾和凌未风之外，又再加上了桂仲明、冒浣莲、易兰珠、张华昭和武琼瑶五人。刘郁芳虽然不在天山，也被称为“天山之友”。
村上的作品从来都不会让人有枯燥的感觉，奇特的情节让人分不清是真是假，给人留有足够多的思考空间，每篇都涉及到了喜欢的古典音乐，看完书就去搜番外的音乐来听听看。
终于看完了，不管中间有多少次吐槽阿西莫夫故设谜团，不管中间有多少次快要看不下去，不管中间有多少次因为情节拖沓而去网上翻故事梗概，但最后的最后，看着被标记为“已读”，还是忍不住吹爆银河帝国！ 阿西莫夫的脑洞真的大，想想20世纪初科学的发展，再想想现如今的科学发展，他在那个时候就能想到现在的技术，甚至是想到不知何年何月才能发展出来的技术，可以说是真的很封神了！好像他已经规划出了未来的科技发展方向，我们只需要照着规划努力发展就好了。哈哈。 银河帝国最厉害的不在于对于未来科技的定义，而是对未来生活的定义，它不会告诉你用什么技术能够发展出来那样的产品，但它会告诉你会有什么产品以及它能用来干什么。好像突然对未来的生活有点期待啊，像是自动观看器，人造太阳，人形机器人（超级喜欢丹尼尔），跃迁技术，人工调控温度系统，不知道哪个先被造出来？ 不过也因此，烦透了总有人拿三体和银河帝国比，烦透了总有人说对银河帝国失望的同时，顺带夸一波三体。我也看过三体，那是我入科幻坑的第一本剧，当时惊为神作，还特意跑去看了三体舞台剧，但尽管如此，依然不觉得三体比银河帝国好，或者说，根本不觉得两者有可比性。 这就好比拿现在的智能手机和几十年前的按键手机比一样——现在的人觉得智能手机牛逼，但对当时的你来说，按键手机已经很牛逼了。何况三体有些设定借鉴了银河帝国，在原创性上就差了一点点，能不能先搞清楚年代背景和作品是否有可比性再来进行比较啊。 另外，还超级喜欢丹尼尔！当时看完基地系列，最后出现丹尼尔，感动的一塌糊涂，特意去重温了一遍机械公敌，里面的桑尼很像丹尼尔，独一无二，超级爱！后来看完机器人系列，吉斯卡停摆了，丹尼尔要独自守护人类和地球，难过死了。后来又看了一遍机械公敌，看到桑尼问“我能不能不死”的时候，还有桑尼说自己是unique的时候，心里都会想到丹尼尔，简直爆哭。 这套书应该是从年初开始看的，断断续续看了10个月，花了100多个小时，看到后来，前面的细节记不清了，简单捋了一下大概内容，便于以后回顾。 基地系列，虽然顺序是乱的，但故事线基本是完整的。谢顿发展心理史学，心理史学完成，谢顿建立基地，基地平安度过几大危机，心理史学出现重要偏差，第二基地对于偏差的修正，寻找第二基地，寻找心理史学产生偏差的根源，发现地球的存在被故意掩埋，寻找地球。最后结尾，又对前面所有的事做了解释——丹尼尔要将人类变为一个整体。 机器人系列，第一本是多个小故事的集合，每个故事都代表了机器人的发展和变革。接下来三本，分别是发生在地球上、索拉利、奥罗拉的三起死亡案，机器人丹尼尔和地球人贝莱联手破案，逐渐建立信任，以及发现了机器人三大法则的缺陷。最后一本，则是机器人丹尼尔和机器人吉斯卡联手拯救地球，顺带完美补上了基地系列最后留下的最大的坑——机器人的心灵感应力和第零法则。心灵感应的产生源自意外，它的存在，使得机器人更加难以定义对人类造成的伤害，第零法则的诞生源自机器人拥有精神感应力，它的存在，使得机器人需要为人类整体考虑。 帝国系列，三本看起来像是独立的故事，但实际上有一点点内在联系。第一本是地球向外扩张的五十个世界，没有统治者。第二本川陀还未成为但试图成为行政中心。第三本以川陀为行政中心的帝国已经建立。不过除此之外，和前两部联系并不大，从时间线上看夹在前两部之间，但内容上并没有起到承上起下的作用，只有第三本出现的第一个拥有精神感应力的人类，补上了人类精神感应力的缺口。 总体来说，这套书的逻辑算是一个比较完美的圆。很多内容前后都有联系，印象最深刻的是基地系列提到了机仆，然后提到了笆雳和答霓拯救地球，当时看不懂，后面看
可以的话我要给他四星半。 然后再掉头，重新读一遍。 这部剧并不是最适合重新读的最好的那一本剧，但他的可读性（哦至少它还是一本有意思有故事有悬念的剧集）以及埋藏的有趣故事（混杂的各种神话，我觉得编剧对古老亚洲得神话了解的还是十分有限的），让人愿意再带着已知和未知再去读一遍。 好多年前还看科幻世界更新的时候，我就想要看这部剧，但出于古怪的原因（也许冥冥中有个古怪的神在不断阻挠我），竟一直拖到了今天才看，而且是听了黑水电台讲控制control电视剧那一期之后。而后又看了一集电视剧，觉得节奏蛮符合本剧的气息。但我是更爱看剧本身的，就如人们的想象创造了神，我在观看间的想象，和编剧一道完成了整个故事。感谢我头脑中的影子，还有那些懵懂的未知和幻想。
此剧理解的很好，把我国古代的哲学和医药、天文，地理等接合，讲的很好，也很透彻！！
感觉这部剧的时候读起来很轻松，就很像和编剧在面对面交谈，她告诉我她在成长过程中经历过或看到过的一些心理状态。能够感受到她文字的真诚，特别勇敢把内心真实的自我展现出来，你能看到她有许多成长过程中一些情绪和心理问题，其实也是我们在生活中有过的状态，所以特别有共鸣，直击心灵。
节奏有点慢，我看了一半多一点，然后就没看了，故事基本上也差不多可以想象了。 萨曼莎·莫顿的作品看了三部(只一部看全)，感觉人物的成长经历，性格特点比较雷同，比如说都有奇葩到不真实的亲子关系；比如都会有又单纯又腹黑还职场精英的女主，还是双女主；比如男主都好到无可挑剔…… 其实有点腻味。