用户评论
强忍着看了一百多章，舔狗到了极致，腥风血雨战场下来的男人居然看见女人走不动步，然后老婆买避孕套预备跟别人用，还不离婚，首先主角人设就不及格，编剧纯粹精神分裂吧。不介意观看，浪费时间
虽然剧情狗血了一点，但是遇见对的人就是生命中的那一束光亮，心里暖暖的都是他。任何时候你都有一个依靠的人就是最好的爱情，缘浅如何，只待情深似海。
这才是抗战片该有的剧情，目前任何抗战片都无法超越亮剑，可惜的是抗战胜利了，最终李云龙没得善终，恨死文化大革命恨死四人帮。
一部非常出色的行走文本，几乎激起了我立即背包上路的欲念。非常完美地结合了历史与现实，文本与实地，人物与风景，可见编剧用功之深，与此同时，其写作态度之平实更显不易。唤醒了一份1938年中国的记录，留下了一份2018年中国的记录。
推荐给想要早起，但不知道要怎么执行早起任务的书友们。我是个平时爱赖床，周末可以睡到中午的人，我也可以做到早起。只要你肯跳出舒适圈真的没有什么不可以改变的。我给自己起了个“早起任务”，目前执行也有3个星期了，几乎都是照着书里教的来练习，感觉真的很神奇，没有了懒性，拖延症等等不良的感觉。反而多出了完完全全属于自己的两个小时，可以做自己的事情，实现自己想要的生活真的很棒。
编剧说“甚至在我每个周末烙饼的时候，我也会使用创新的手段让它好看，每一个星期天都成为我试验创意、探究艺术和美食的心满意足的经历。”我在想这也许就是我们学习设计的意义，它让我们生活更好美，心情更愉悦～
编剧用平实的语言，通过职场案例阐述人应该具备的三种底层逻辑思维： 一、思想上的底层逻辑思维：要有正确的价值观。 二、行动上的底层逻辑思维：解决问题的能力。 三、拥抱未来的底层逻辑思维：拥有学习力，持续成长。 编剧文中的有些观点过于绝对，不够客观，单纯的站在一方的角度看待问题，像“公司为什么聘请你”那集数的观点，就不够客观。文中的有些案例也不大恰当。 总之本剧也算是一本能正确引导职场人士的好文，虽然算不上深度好文，但还是可以读一下，作为与现实生活比对的参照书。
很棒的一本工具书。不仅教会我们如何沟通表达，还能引导我们思考解决问题。文字内容简单易懂，没有金字塔原理的艰涩，让人有兴趣继续读下去。将会是一本枕边书，时常翻阅时常学习。
184。王加宾《边缘》 “我们这个时代，大家各自分散成个体，每人都隐进自己的洞穴里面，每人都远离别人，躲开别人，把自己的一切都藏起来，结果是一面自己被人们推开，一面自己又去推开人们。” 从处暑到大雪，花了三个多月时间看完这部剧。
学习点心理知识，用另一种眼光看待我们人类自己也挺有意思的。虽然规律在前，但不自知的情况时时发生，也是一种自然规律吧，让我们成为了独一无二的自己。
终于看完第二本了，秦明老师真的越来越会写了，而且结尾懂得留悬念，一下就有了系列剧集的派头。 这本里我印象最深的案件应该是那个14岁少年凶手的案件。一想到未成年人保护法可能保护着这样的禽兽，就一阵唏嘘……毕竟我也法盲，看到那样惨绝人寰的案子的时候，真的觉得古罗马的“以牙还牙，以眼还眼”大概才是对的。
1.进行抽离式自我对话。当你受到喋喋不休困扰的时候，创造距离的一种方法就是语言。当你试图走出一段困难的经历时，用你的名字和“你”来指代自己。这样做可以减少激活与反刍相关的大脑网络，从而提高你在压力下的表现，使你更明智地思考，获得更少的负面情绪。 2.想象给朋友提建议。从抽离式视角思考经历的另一种方法是，想象一下你会对遇到同样问题的朋友说些什么。想想你会给那个人什么样的建议，然后把它应用到自己身上。 3.开阔视野。喋喋不休的思维杂念只会让我们狭隘地关注正在遭遇的问题。对此，自然的解决办法就是拓宽我们的视野。为了做到这一点，你可以想想你担心的遭遇与你（或他人）经历过的其他逆境事件相比如何，想想它是怎样嵌入你的生活及世界的大框架里的，想想你钦佩的其他人会对同样的情况做出何种反应。 4.把经历重新定义为挑战。本剧的主题是，你有能力改变你对自身经历的看法。当我们将一种情境解释为威胁，即我们无法掌控的事情时，这通常就会触发喋喋不休。为了控制脑海中的声音，我们需要将当前的境况重新解读为你可以应对的挑战，有效的方法包括提醒自己过去在类似情况下是如何取得成功的，或者使用抽离式自我对话。 5.重新解释身体对喋喋不休的反应。压力带来的身体症状（比如，约会或者开讲座前的肠胃不适）通常本身就会让人紧张（比如，喋喋不休会让你的胃咕咕叫，使喋喋不休持续不止，而它反过来又会导致你的胃咕咕叫）。这种情况发生时，你可以提醒自己，身体对压力的反应是一种适应性的进化反应，它能提高你在高压环境下的表现水平。换句话说，告诉自己突然呼吸急促、心怦怦跳、手心冒汗不是为了给你搞破坏，而是在帮你应对挑战。 6.把你的经历普遍化。知道你并不是唯一遭遇某种经历的人，是抑制喋喋不休的有效方式。有一种语言工具可以帮助人们这么做：当你思考和谈论负面经历时，用“你”这个字来指代一般人。这样做有助于人们从健康的距离来反思他们的经历，让人们清楚地意识到发生在他们身上的事情并不独特，而是通常带有人类普遍经验的特征。 7.进行精神层面的时间旅行。另一种获得距离、开阔视野的方法是想想一个月、一年，甚至更久之后你的感受。提醒自己，当你在未来回顾那些令人不快的事情时，你会发现它们似乎没有那么糟糕。这样做会凸显你当前的情绪状态是暂时的。 8.改变视角。当你想到消极的经历时，你可以在大脑中使用墙上苍蝇的视角来俯视该事件。试着去理解为什么你的“遥远的自我”会有这种感觉。采用这种视角会让人们更少地关注经历中的情绪特征，更多地以促进洞察和趋向结束的方式重新解读事件。你也可以通过在大脑中想象自己正在远离令人不安的场景，利用视觉想象来获得距离，就像有一台相机在摇摄，直到场景缩小至邮票大小。 9.达意地书创作。连续两三天，每天花15~20分钟创作下你对围绕你的负面体验最深刻的想法和感受。当你草草记下思绪时，要真正地释放自己，别担心语法或者拼创作问题。从叙述者的角度关注自身体验，会让你与这种体验保持一定的距离，这有助于你理解自己感受到的东西，从而随着时间的推移改善你的感受。 10.采取中立的第三方视角。如果你发现自己因为与他人或者一群人消极互动而遭受喋喋不休，那你可以假设出一个中立的第三方观察者的视角，它的动机是为所有的参与方找到最好的结果。这样做可以减少你的负面情绪，平息你脑海中激动的声音，并且提高你与那些和你有负面互动的人，包括你的伴侣的关系质量。 11.紧握幸运符。简单地相信一件物品的力量往往是通过利用大脑的预期能力来助你缓解喋喋不休。重要的是，你不必非得相信超自然的力量才能从这些行为中受益。简单地了解它们是如何利用大脑的力量进行治愈的就足
《边缘》 “我的名字里有你的姓氏” “其实我真的还不错，你要不要试着喜欢我一下” “你最近好吗？我们都别说谎” “最好不过余生里只有她，最坏不过余生记忆里只有她” “春华落入秋水，夏日照进春泥，从此以后，我的心底有了一个你” “不在辉煌时慕名而来，不在低谷时转身离去” “你是年少的欢喜，喜欢的少年是你” “以我之名，冠你之姓” “我并不是单身，我只是在等人” “我不要更好，我只要你” “愿你迷路一生，还是走到我身边” “我爱的人，不是我爱人。” “没有公道，只有你错她对” “你从来都不是一个人，你还有我” “惊觉相思不露，原来只因早已入骨” “人世间有百媚千红，唯独你是我的情有独钟” “你在我的青春里路过了一阵子，却在我的记忆里搁浅了一辈子” “我的心要不回就送你，因为我爱你，和你没关系” “如果最后是你，晚一点真的没关系” “你给她的不公平，我用命换回来” 最后的最后，瞬间泪奔的那句结尾语 “我想你了”
举的例子过于简单和杂乱，实验也多缺乏科学的设计。和《边缘》一样让人难以下咽。
虽然不欣赏小菲这样的爱，但却及其佩服她爱的方式，死心塌地、无怨无悔的付出，为了能与爱人比肩，一直在拼命提升自己，从形象到内在，这种为爱痴狂的韧劲在现在这个年代应该是极少见的了。 在物质十分匮乏的年代，小菲和欧阳萸是幸运的，但他们的幸运都是靠自己的真本事挣来的，性格很张扬丰满，除了他们两个，还有很多具有可读性的人物，如小菲妈，欧阳爸。通篇看完，感悟最深的便是书中体现出的欧阳萸用他蕴含的文化功底赢来的尊重，看来还是要多看剧啊😊
在精神极度落魄的时候碰到了这套书，好比一个富豪赠送给流浪汉无尽的财富，又好比一个已经被宣判死刑的人突然被宣布无罪释放，我欣喜万分，它成了拯救我心灵的良药。准备多读几遍，吮吸尽可能多的精华。
这部剧也是初高中必看剧目吧，以前太小了，就总是不爱看剧，爸爸总是提醒我看剧呢但是自己也不想读。现在自己想读就主动看剧啦。我也不知道为什么选择这个版本读，前面10%的内容是译者自己的观看感受，我居然全部读完啦，然后我追剧的时候就带着译者的思想去读，这让我感觉有点不太好。但是整本剧带给我的触动还是挺打的，其中好多地方特别压抑，人物就那么几个，却通过这么几个人可以可以刻画出怎么庞大的一个人际关系圈，故事涉及两代人，两代人的爱情故事，人物关系由压抑到缓和，人性的光辉在这片小天地里面再次萌芽！
我们每个人都是马丁 渴望为了一个人变得更好，到最后只会越来越失望。。。。
喜欢雀月一步错而生死相隔的纯情悲剧
“为什么是我？”这个问题无人能够解答。这个世界有太多太多的不幸，而我们每个人都可能遭遇这种不幸。全片有太多值得深思、值得感动的事件，对于社会中真实发生的事件进行了尽可能还原真相的再现，极其难得。整体来说，丁美媚和王赦一家三口最讓我覺得欣慰。
别人的水是对手泼的，马丽的水都是队友泼的哈哈哈哈
欧洲人为什么比非洲人牛逼？编剧摆脱种族歧视的看法，通过对近因（钢铁，病菌，枪炮，文字，技术）和终因（环境，食物生产）的分析，探讨了一些人类历史的普遍模式，论述清晰，逻辑严密，值得一看。 这一版比上一版更容易理解了，而且还加上了专家的一些导读介绍，还是非常nice的。第一遍看的是上一版，因为草草读下来，虽受益匪浅，但还是无法说出个所以然来，感觉有必要再读一下。因此这次总结了一下编剧的论点和大纲。 亚力问题:“为什么是白人制造出这么多货物，再运来这里？为什么我们黑人没搞出过什么名堂？” 该问题可以引申成“为何不同大洲上人类发展的速度如此不同？”例如为什么越过大洋进行杀戮、征服和灭绝的，不是美洲、非洲或澳大利亚的土著，而是欧洲人和亚洲人？ 对亚力问题的解释:①族群之间的差异，带有种族主义色彩，比如认为欧洲人比非洲或美洲人更聪明。（明显是错的，各种族或许存在技术发展方面的差异，但在智力上是平等的）②北欧寒冷的气候比炎热潮湿的热带更能激发创造。因为寒冷的环境需要人绞尽脑汁的创造温暖。（但事实上农业，文字等在比较暖和的地方先出现）③于河谷低地相关。（但复杂的灌溉系统并非与中央集权的官僚体制同时出现）④列举有助于欧洲人征服、杀戮其他族群的直接因素，如枪炮、传染病、钢铁工具和工业产品。（编剧认为这是正确的，但这只是近因，编剧还不能解释为什么这些东西先出现在欧洲，而不是其他什么洲）。 关于亚力问题的回答，本剧分4部分。 第一部分《边缘》 ㈠人类起源于非洲，并向其他洲扩散。和各洲环境对人类发展的影响。 ㈡波利尼西亚各个岛屿的不同发展（同出一源的群体发展出不同的社会。原因:各个岛屿的面积、偏远程度、地势高低、气候、生产力、地理和生物资源都不同） ㈢皮萨罗俘虏阿塔瓦尔帕的事件（168西班牙人征服上万个印加人。原因:西班牙人拥有枪炮、钢铁武器和马匹的军事技术，来自欧亚大陆的传染病，欧洲的海事技术，中央集权的政治组织，以及文字等优势。） 看第二部分前先明白两个概念 a.食物生产指通过农业或畜牧业生产食物。 b.狩猎采集指借助狩猎、采集在野外收集食物 第二部分《边缘》 ㈠食物生产和种种优势的关联 ①存储更多食物（盈余的食物可以供养工匠、国王、士兵、文人） ②支持更多人口（军事上有人口优势） ③货物运输和交通（马等动物的驯服） ④温暖的衣物，工具等（牲畜的皮制作皮革，从石器到冶铁） ⑤病菌在征服战争的作用 ㈡食物生产的地理差异如何出现 a.有些地区的族群有独立发展出食物生产能力。b.有些族群在史前时代从那些独立发展中心采借了技术c.有一些族群既没有发展出食物生产的技术，也没有采借，直到现代仍维持狩猎—采集的生活方式。 ㈢讨论为何从狩猎—采集到食物生产的转变只发生在某些地区。 a.食物生产并不一定比狩猎采集优越。 b.食物生产的出现是渐进的逐步的而且也是无心的（不是主动发明或发现的） c.食物生产和狩猎采集不是泾渭分明的（有定居的狩猎采集者也有流动的农民和牧民，视生活环境而定） 农业生产和狩猎采集其实是两个生存手段，哪个合适就选哪个，混合型手段也是一种选择。从人类发展来看，主流是从狩猎—采集转变成食物生产。（当然只是主流，也不乏有从食物生产变为狩猎采集的例子）。 转变原因:ⅰ.可获得的野生食物变少了（比如人类大规模的屠杀动物，或一下气候原因导致动物灭亡）ⅱ.随着可驯化的野生植物变多，驯化植物的回报越来越多ⅲ.生产食物的技术（例如采收、处理和储藏）不断改进ⅳ.人口密度上升与食物生产兴起的双向关联（人多食物需求增多，食物多能养育更多人口）ⅴ.食物生产和狩
我还记得那个时候还是高中的小孩子。 文科班的姑娘总是更加的感性，所以尽管在管理严格的学校也会买很多言情杂志还有剧集来康。 现在想起那一整段天真美好的时光仍然会不禁莞尔。 第一次见到是在鹿小姐上。 很甜，是那种甜分外溢无法阻挡的甜。即使是在书中，也能感受到编剧的幸福。 长了这么大可是对爱情仍然还是懵懵懂的。 我想每个人对爱情的追求都不一样叭，那就顺其自然。 慢慢来叭。 我相信总会遇到一个让你不用再坚强的人，可能会迟到，但从来不会缺席。
很有用的工具书，需要时可以翻阅应对。 七种情绪：拒绝后伤害、孤独、丧失与精神创伤、内疚、反刍、失败、自卑。 自己需要解决的 1、伤害自尊后如何自我调节 A（自我批判反驳） B（恢复自我价值）安抚情绪痛苦、修复受损的自尊。 C（修补社会关系）则是修复你受到威胁的归属感。 2、自己焦虑或愤怒的情绪易于伤害最亲的人 A（改变视角） B（分散注意力） C（愤怒重构） >> 1．找出积极意图。 >> 2．确定机会。 >> 3．拥抱学习时刻。 >> 4．将冒犯我们的人视为需要精神帮助者。 D（管理友谊）用于监控能够提供情感支持的人际关系。
西马作为一场运动已经终结，多少令人悲哀，衣老师说“西马总在途中”似乎有些苍白无力，但是，在另一个意义上，西马又确乎仍在途中，因为晚期马克思主义、新马克思主义、生态马克思主义、女性主义马克思主义等等层出不穷，他们将继承马克思的批判精神，如西马一样，继续探索历史与现实，穿越习常的经验障壁，发出独特的理论声音。
🍁 《边缘》这部剧真实记录了李易祥，书中名为阿列克谢的男孩，在四岁至十岁期间的成长岁月，刻画了一组栩栩如生的人物群像；以他边缘时代的真实生活为素材创作而成，从这部剧中可以了解到一位伟大作家的成长经历。
立意很好，人命大过天。可是主角的人设根本撑不起来，对朋友他一言不合就泼人一脸酒，对贤妻，他脸变得比翻书还快大呼小叫，对岳父长辈也是毫无礼数受了人的恩惠还一副有仇的样子……等等。男女主角的人设都很不讨喜，看的人如鲠在喉，仇女编剧夹带私货，好像案子离开通奸就没得写了，金手指杰克苏男主身边一定得配个红颜知己也不知道谁规定的。这剧可能也是童年滤镜吧，分才这么高，其实并不值。