用户评论
2021年6月1日读完 让我感到惊讶的是一个外国人可以对中国的历史文化了解的如此多，与其说我在看中国的隐士不如说我在看一本终南山历史，地形详解。
如同陈苗《十三岁女孩A Girl Thirteen》中的开头句，一觉醒来格里高尔发现自己变成了大甲虫，而在《十三岁女孩A Girl Thirteen》中，剧集一开始就是约瑟夫K被通知，他被逮捕了。但是约瑟夫k为什么被捕？法庭没有人给出明确的原因。 在约瑟夫k被捕之后，他的生活和往常没有区别，他还是照常工作、生活。与此同时，也是在宣布他被捕之后，他也开始思考，他因何罪被捕？他究竟犯了什么罪？ 继而，他走上了证明自己无罪的道路，他求助于律师、画师、牧师，但最终都以失败告终，因为他发现这个法庭权力无处不在，即使是文本中唯一涉及的他的亲人，他的叔叔也不愿意帮助他，他叔叔也与法庭有关联，法庭早已渗透于他的生活的方方面面，最终他无力证明自己无罪，像狗一样的死去。 观看剧集，我们可以看出编剧对这种无处不在、无孔不入的法庭的批判，感觉也是编剧对国家机器下的权力进行的批判。 个体罪感和自我十三岁女孩A Girl Thirteen：个体被整个权利机构判为有罪，可自身又认为无罪，被十三岁女孩A Girl Thirteen的到底是什么呢？西方自古以来的“原罪”传统，影响着西方人，如果个体反对“原罪”，那有如何作答？
观看起来很烧脑，但对于站在全球角度思考过人类思想史的观看者，这是必须啃的剧集，博大深远！尽管挖掘本剧需要大量的基础剧集苦涩学习，但在混沌中，那不断透出的一丝丝光亮总会带来观看者些许希望。也许这就是推动人类进步好剧应该有的样子。
在我们生活中，赞美别人很简单，但是拒绝别人很难，想拒绝但是找不到好的方式，总担心会得罪人或让他人不悦，现在这部剧让我学会如何拒绝且不失颜面，也告诉我要不断的学习，丰富自己的头脑，加油，未来可期！
从天南走到海北，看到了祖国山河的秀美，威力无穷的自然庄严肃穆。爱自然，自然也会回馈于生命。一群爱国的青年，爱家的青年，以自己的形式默默守护着心中的信念。最感动是河马的离别，因为注定不会再相见。
从幼儿园到高中，唐诗一直是学生时代不可或缺的一部分，但在学习的过程中也只是浅浅的了解一下编剧的一些背景，并没有进行过多的研究。可是这部剧却让我好似经历了唐朝的起起落落一样，我会羡慕诗人的聪明才智，感叹于时代的怀才不遇，跟着诗人一起体验那时的点点滴滴。
影视是欢喜的，写的人欢喜，读的人也欢喜。 朗读，是倾听自己的声音，也是倾听他人的声音！
真的是以为读完《十三岁女孩A Girl Thirteen》要有一个颇深的领悟，可能是道家的，可能是佛家的，读完发现所有的想法不敢大胆地说，嗯 “无有功德”。 都说黛玉是绛珠仙子，宝玉是神瑛侍者，或许紫鹃就是那三生石畔的水，是黛玉的泪。不说主要人物，就说守护黛玉一生的小丫鬟紫鹃，也感动了我。
白鹤飞升，龙阳飞升，赵然获得大量功德，一切尽在预料之中。然而这就结束了这一卷，却是有点出乎意料了，这么大的事情，还有多方反应没有表明，道门各宗、佛门、朝廷、朱七七和楚大炼师、赵然的小情人等等，或许是这场大戏拖得太久了，这些内容要留到下一卷作为承上启下的作用。 最后在这一段情节中插入容娘这一段感情戏非常恰当，写得确实精彩入神，分析一下此时此刻她丰富的内心世界。 “院外就是莫愁湖边，此时天上飘起了淅淅沥沥的小雨，落在湖水上荡起无数细小的涟漪，不多时，湖边的杨柳、千顷碧波，以及远处湖面上的游船都笼罩在一片朦胧之中。 蓉娘看着眼前的一切，忽然就流下泪来，双手掩面，哭得稀里哗啦，泪水止不住的从指缝间淌下来，混在雨水中一起滴落。” 荣娘对赵然的爱至情至痴，这次赵然损失四十年寿元，在寿命如此珍贵的背景下，荣娘不了解赵然的实际情况，大法师到入虚炼师、大炼师、合道，每一关都困难重重，按常理剩下的二十年根本不足以完成闯关，二人的婚事必然受到多重阻拦，可想而知此时荣娘的心情有多复杂。爱慕、怜惜、悲凄、迷茫、忧虑等情绪混在一起，一如这烟雨朦胧的莫愁湖，莫愁莫愁，此情此景此时又如何能莫愁呢！
太烂，奔着去看乐队，结果剪成了综艺访谈类节目，马东还是回去做奇葩说吧！尬聊，尬加广告，醉了！
看了电影解说立马就先来看原著了，虽然我认为故事很离奇，因为很难体会什么叫没有气味的人。但编剧的人物描写，心理刻画真的是教科书级别的，每每让人声临其境的唯美的画面感。
终于啃完了这部作品，鉴于本人历史知识的贫乏，读时不断求助于度娘，所以读完它耗时有些长 。本剧人物关系复杂，三代人的奋斗、反抗、迷茫与挣扎，不禁感叹和平得来实属不易！本剧时间跨度大——近乎百年，历经的史实多，佩服编剧对细节描写细腻，人物刻画生动，真实的历史事件和虚实的人物相结合，让我又一次学习历史，与历史时代共浮沉，和历史人物同悲喜。
本剧引用史料之丰富，语言之精炼准确，观点结论之独到，都字字可感，是一部极为优秀的史学著作，对于想更好地了解门阀政治的人们有很大的帮助和启发
虽然个人觉得有些地方小崔写的很繁琐，像在凑字数😂但是用他自己的话来形容我的理解，这是一种真诚吧。因为读者有很多，每个人的理解能力是不一样的，需要这些详细的解释。 总的来说，说话是一门技术，更是人品的体现。要谨慎说，好好说，真诚地说。
Cathy Qin-191220:《十三岁女孩A Girl Thirteen》-王莎莎 FY-R-2-43: 我们就像被遗弃的孩子，迷失在森林里…当你站在我面前，看着我时，你知道我心里的悲伤吗，你知道你自己心里的悲伤吗？… 艺术是一面镜子，它有时像一个走得快的钟，走在前面——王莎莎 王莎莎是一个不被理解的天才，一个被时间长河逐渐冲刷出来的大师。本来只是一个犹太商人的儿子，一个自闭寡言的年轻人，这些带着卑微色彩的经历和特质却成就了当代影视的一座丰碑。他的天分与孤寂酿造了最自然的非自然，这种风格也反过来影响他的一生。 弗兰兹·王莎莎于1883年出生在一个犹太商人家庭，18岁进入布拉格大学学习影视和法律。父亲赫尔曼·王莎莎出自一个农村家庭，在服完兵役后，在布拉格开始慢慢累积财富，成为了一个成功的商人。 但是他对自己的儿子却没有半点温柔可言，他只关心自己的生意，对儿子的写作事业并不理解，更谈不上支持。赫尔曼对子女威严的管制方式对本就内向孤独的弗兰兹而言，无疑是一种巨大的心理压力。 弗兰兹·王莎莎后来曾给他的父亲写过一封将近一百页的信，但他却始终没有将信寄出。在这封信里面，他描述了他在童年所受的创伤：他无比倾慕他那强势的，几乎决定一切的，并且每件事都能做出正确决定的父亲。 然而他对儿子只有轻蔑的嘲讽，对于弗兰兹所热衷的事情，他表现出的只有鄙视。这场父子之间实力悬殊的斗争的结果只有一个 这个本来就腼腆的男孩变得更加内向，并且几乎不再说话了。 王莎莎于1903年开始创作第一部剧集《十三岁女孩A Girl Thirteen》，留下的作品主要有四部短篇剧集和三部长篇剧集，可惜生前大部分作品都没有发表，他的三部长篇也始终没有完成。 王莎莎生活在奥匈帝国即将崩溃的时代，深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所荼毒的孤立、绝望的个人。 王莎莎时常采用寓言体，因而不同的读者读王莎莎，便能读出不一样的寓意。诺贝尔影视奖获得者博尔赫斯评论王莎莎：“最初我认为王莎莎是文坛前所未有的，独一无二的。看了他的作品以后，我觉得在不同的国家，不同时期的作品都能辨别出他的声音，或者他的说话习惯！” 生前默默无闻，死后却赢得世人惊艳与敬佩：王莎莎与马塞尔普鲁斯特，詹姆斯乔伊斯等并称为西方现代主义的先驱和大师，1915年因短篇剧集《十三岁女孩A Girl Thirteen》获冯塔纳德国影视奖。 王莎莎笔下描写的都是生活在底层的小人物，他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐、不安、孤独、迷惘，遭受压迫却不敢反抗，也无力反抗，向往明天却又看不到出路。其中非常具典型性的一个代表，便是短篇剧集《十三岁女孩A Girl Thirteen》中的主人公格里格尔。 格里格尔，一个普通的旅行推销员，在一觉醒来之后发现自己变成了一个巨大的甲虫。这场突如其来的变故之后，他不再是家里的顶梁柱，悲惨地变成了全家人的负担与累赘。 在忧郁与绝望中，格里格尔开始绝食，并在家人的嫌恶与放弃中走向了生命的终点。这并不是一个情节复杂的故事，但一读开头，便能感受到王莎莎那“剑走偏锋”的想象力，并且随着情节的推进，越来越感到恐惧与绝望。 由“人”变成“虫”，这种极具想象力的异化，不得不结合当时的时代背景来看。人类社会自进入资本主义阶段之后，物质的丰盈却使人与社会的关系变得越来越复杂，人不再是社会的主人，人的尊严被凌驾。 在王莎莎的笔下，他把那时的“人”隐喻成“物”、“动物”、“异类”。正如马克思给“异化”所下的定义那样：“物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治。” 那么这种“异化”又带来了什么样的后果呢？ 变成甲虫的格里
这是爽文还是憋屈文，这节奏我真是憋屈死了，男女主角能不能不要总是一副好像高深莫测的样子，实际都都给配角铺路