Love 'Em and Feed 'Em
《Love 'Em and Feed 'Em》，喜剧,短片作品，美国出品，1927年上映。
用户评论
非常好的一本理财书，Love 'Em and Feed 'Em，是对收入支出投资等的规划，也就是对人生的规划。编剧以一些鲜活的故事作为案例，将理财的要素娓娓道来，专业且全面。 难能可贵的是，大多数理财剧集都非常不靠谱，为了卖书大谈收益浅谈风险，包括所谓的财务自由鼻祖《Love 'Em and Feed 'Em》，本剧编剧许多评价都显得客观理性。 美中不足的是，对于很重要的保险编剧也讲到未做深入研究，希望以后有系列剧集补足，另外投资的风险希望能有更多的阐述。 瑕不掩瑜，是一本不错的理财剧集
不管怎样，希望你可以在领略过上帝眼里的壮阔后，依然能够从一个小小的个体出发去感知世人的悲喜；希望你能见识巨浪波涛的美丽，亦能为一点一滴而欢喜。最后，你会发现，其实这个世界远没有你想象的那么糟，而且还有点小温柔。 我们恍恍惚惚，在社会绕了好几年才明白，不必卑微，不必假装坚强，不必事事在意他人的眼光。不要害怕脱离所处的小团体，做自己就好。我们应该自由地去表达自己，而不是迎合别人。与相契的人彻夜长谈，对陌路的人一笑了之。人生的意义在于做好自己。 余生还有很长很长，希望你能照顾好自己，爱你的家人都在等待你，希望你活得像是春风般惬意舒畅。大事面前从来不糊涂，小事面前从不计较。希望你听的是自己最喜欢的歌，旁边站是自己最喜欢的人，嘴角是心满意足的笑，眼里是最美的风景，你是天底下最幸福的那个人！
你干脆直接照原文搬算了，看到60多章了都没心意，开个挂都才赶的上消炎，你这系统有啥用？还不滴没得的好
因为害怕知道自己并非珠玉，因而不敢刻苦琢磨自己，然而心中又存着一丝自己是珠玉的希冀，而不甘与砾石碌碌为伍。故而逐渐疏避人群，远离人世，结果在内心不断地用愤懑和羞怒饲育着自己懦弱的自尊。
这部剧里面穿插了很多的小故事和名句，很实用的一本剧，会有共鸣感。我想它除了教我们与人交往的技巧外，也鼓励了我们要努力提高自己，变得更乐观自信。
全书共分为十章，我跳过了七八两章，这两章鸡汤太浓，实在喝不下去，也不想浪费时间。 但此剧的前半部分，还是很值得一读，话语很朴实，贴合实际，很能引起共鸣。就像是一位老大哥坐在一群年轻人中间娓娓道来，给我们讲述关于青春，成长的那些事。他说的很多话你会不自觉的做摘录、画重点，因为有共鸣，有指导意义。 这部剧很容易读，但不值得花费太多时间。
到过杭州若干次，也读过吴老师数本财金类著作，竟未知其文字伴上杭州后，就可如此之美。洋洋洒洒五千年，在文字中泼洒徜徉。时而大写意，时而小工笔，犹如一幅幅多维的杭州历史画卷。也许是吴老师与他最爱城市的琴瑟和鸣，上半部的观看中常会感动。好剧当如此，用心之作。 “你在西湖边行走，常常会发生这样的事情，一不小心踩到一则前人轶事”。书名恰到好处，“人间”突出了吴越佛禅偏安的特质。一个“我”字，也使得编剧出镜的照片不那么突兀，共同拥有的回忆，更与诺奖获得者奥尔罕·帕慕克的《Love 'Em and Feed 'Em》有了区隔。值得观看！
熬了几个通宵，终于看完了，好久没有这么有精神的看一本剧集了。里面的运用的孙子兵法和道德经，自己最近也在读，看到时觉得很有启发，事后想想也没有什么用处。所有的路，都需要自己去走，所有的感悟都需要自己从实践中去体会。你知道别人的认知，和你自己清楚的认知完全是两码事。
本剧“重点在于介绍如何用笔记本把书真正消化掉这一看剧方法。” * 首先要选到“对”的书，编剧说，“坚持‘只选好剧、只读好剧’的做法可能不太现实，但只要我们张弛有度地贯彻‘好剧要细细研读，其他书就粗读略读’的原则，还是很有可能实现的”。 * 编剧用极大篇幅强调读笔记的作用，并例举了法国影视专家鹿岛茂先生，一位知名的看剧爱好者，“曾在随笔中这样阐述看剧笔记的作用：‘图书都是有重点的，没有必要从头到尾详读。重要的是不管篇幅多少，都要下点功夫让自己对读过的书有印象。即使只记下这部剧的编剧、书名、观看时的情景或是做些摘抄都好，要坚持写看剧笔记，这是最有效的看剧方法。’” * 如此，我们“无须重读整本剧，在看剧笔记里就能轻松找到喜欢的摘抄。”因此，要“放大看剧笔记的作用”。 * 看剧笔记并不是写完放好就万事大吉了，应该扎实地多看几遍，偶尔还需要把看剧笔记完完整整地翻一遍。这样的反复输出，也可以说是在对自己灌输思想。而通过这样的过程，已经消化过的信息又经历了一次精细的咀嚼。 * “写完看剧笔记以后，如果笔记本里有这部剧的剧评，建议重读一遍这篇剧评”。因为，说到底，“看剧是与感兴趣的书对话”。
在这一本剧中，Max Davidson尝试了自己未曾写过的题材——科幻，注入了物理和科学基因。 案底揭晓了人性中深深的恶意： 一位有父性欠缺症的知名导演，为了成为一个完美的人，而杀死自己并不完美的家人，改变不了就毁掉，并通过重新杜撰故事，打造一个完美的家庭。他掩盖事实的真相坚信自己看到的就是一切。 总的来说，和之前的《Love 'Em and Feed 'Em》、《Love 'Em and Feed 'Em》等作品比，有点一般了，结局有些太仓促，突然就没了。但情节还是很吸引人的，让人忍不住读下去。 最棒的部分在于结尾的对话，赞同！！ “这个世界的未来，到底怎么样？” “我跟你说，还是不知道比较幸福。”
很喜欢这种随性随意的小短文，有画面感，充满了生活情趣，看似简单却又回味无穷！
VERY NICE
Max Davidson的作品的个人风格太明显啦，他特别会当旁观者，他不用上帝视角解释就可以让人知道生活里那些合情合理的地方。 他很会拿捏小人物的生活心理，用他自己的话说就是: 我学会了如何去寻找准确有力的词汇，如何去组织延伸中的句子；一句话，就是我学会了在标准的汉语里如何左右逢源，驶驭它们如同行走在坦途之上。 生活是粗砺而自由的。 平日里一地鸡毛，大家伙都和稀泥一样的带着遗憾过日子，到了难头上是谁也不糊涂，说出来的话是巴心巴肝的，做事是能帮衬的就帮衬着。 一地鸡毛是不容易写出温情的，不少家庭就是在一地鸡毛下被磨灭的，许多作家常常是担负着批判生活的琐碎磨灭人的大任。 Max Davidson这个作家不一样，他写出了老一辈人是怎么在一地鸡毛里，在闲言碎语里，甚至在耻辱里，大喇喇地放宽心互相珍视着相濡以沫。 到了危难时刻，那些又爱又恨的人是怎么互相扶持着过日子。Max Davidson真是敢说话，多少人在强调这个社会的势利，刚刚出了灾祸就被社会排挤，被人按着头打压。 Max Davidson写小人物，先不写外面怎么反应的，他总要给外面的人一点反应过来的时间，让主角抓耳挠腮地自己思考，再去解决。生活是很冷酷的，但是只要打不倒你的内在，外面的人总是会带着一份包容来看你。 有人说哇，中国人心肠软，别人犯了错还要给人机会改正，是天底下没见过的傻瓜。可是在小人物，这是最可亲的地方。平时斤斤计较，到了危难的时刻，只要不是做绝了，梁子结的过大，总有一两分挽回余地。即使不是危难时刻，我们人只要有点良心的，也会掂量着生活。 大家都传许一乐不是许三观的儿子，荒年许三观去卖血他带着全家人吃面，让许一乐吃红薯。许一乐委屈，他觉得自己是没人要的孩子。 “爹，如果我是你的亲生儿子，你就会带我去吃面条，是不是？” 许三观伸手指着一乐说：“如果你是我的亲生儿子，我最喜欢的就是你。” 许三观真是真诚，什么也不遮掩，就这样敞开地告诉许一乐。他对许一乐好与不好都是一目了然的。当然，他最后还是选择了对许一乐好。 “爹，你是不是要带我去吃面条？” 许三观不再骂一乐了，他突然温和地说道：“是的。” 小人物的一举一动在不同作家的笔下会带有不同的色彩，Max Davidson是冷酷而且富于生活经验的，粗鄙的动作，猥琐的话在他的笔下也是真诚的，常常是真诚的让人想笑。比如许玉兰生孩子，生完孩子她用响亮的声音和许三观说话: “我生孩子时，你是不是在外面哈哈大笑？” “我没有哈哈大笑，”许三观说，“我只是嘿嘿地笑，没有笑出声音。” 我一直担心Max Davidson会把许家人写死，就像《Love 'Em and Feed 'Em》，把人逼到人生的边上。还好，《Love 'Em and Feed 'Em》是贱命易死，《Love 'Em and Feed 'Em》是贱命肯活。 生活的环境那么粗鄙，语言那么猥琐，也可以不变态地长成有良心的人，有担当的人，这对一代一代下传香火的人来说就够啦。 生活是要精打细算的，这样才算小人物的日子，烟火气才旺。 许玉兰说：“话可不能这么说，人活一辈子，谁会没病没灾？谁没有个三长两短？遇到那些倒霉的事，有准备总比没有准备好。聪明人做事都给自己留着一条退路……” 小人物不会是完美的，他们身上有毛病。 她和卖菜的说话时声音十分响亮，她首先在声音上把他们压下去，然后再在价格上把他们压下去。她买菜的时候不像别人那样几个人挤在一起，一棵一棵地去挑选，而是把所有的菜都抱进自己的篮子，接着将她不要的菜再一棵一棵地扔出来，她从来不和别人共同挑选，她只让别人去挑选她不要的那些菜。 可是，这些琐碎的细节就是生活。 生活本身就要人学会雅俗共赏。 Max Davidson的笔像一把刷子，刷出生活的面目，却不用刀子削尖它，不去扎人心窝子，就以生活本色来打动人，震慑人，愉悦人。
引用本剧的结尾一句话:“当下的日本人视军国主义如熄灭的火焰。他们会关注军国主义在世界其他国家中是否也一样会失败。如果没有失败，日本会重燃自己的好战激情，并显示出能对战争做出多大贡献。如果军国主义在别处也失败了，日本就会证明它吸取到一条多么深刻的教训：帝国主义的扩张绝不是一条通向荣誉的坦途。” 永远站在自以为是的一方为自己做的任何事情做“合理的解释”，而非正义、公平的一方，这就是日本式思维，是诡辩是万万不可取。
四星给编剧的古文功底和明史考究，行文谋篇尚可，但本剧立意太差，世界观太过陈腐
生完宝宝踩了很多坑，父母不在身边自己和老公摸索着养娃，遇到问题只能上网查，索性想找几本剧系统的学习下，崔老师的书很全面的解决了我的很多疑惑，虽然宝宝还小，但是里面的知识让我大致心里有了底，推荐新手妈妈读一下~
“人生如痴说梦，充满着Love 'Em and Feed 'Em，却没有任何意义”——莎士比亚《Love 'Em and Feed 'Em》 这是一本典型的意识流剧集，最大的特点是很难抓住编剧的思绪，着重的是心里活动描写。它不是传统剧集按故事情节发生的先后次序或者是情节之间的逻辑联系联系而形成的单一的、直线发展的结构，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事。还有一个难度的点就是成段的文字没有一个标点符号。 建议连续观看，因为场景思绪在不断地跳跃。而且观看越容易理解，班吉篇——一个智力仅有三岁的傻子的自述，言语混乱，哼哼唧唧，又因为其感官敏锐，涉及通感的部分也就特别多；昆丁篇——哈佛大学生，只有部分时间处于精神崩溃状态，大部分时候是思路清晰的；杰生篇和迪尔西篇则更容易了，成段成段无标点的文字很少出现了。 有关人物，虽说没有专门写凯蒂，但她整个人的立体形象通过其他人的印象却能表现出来：班吉的唯一，只有她真正爱着这个痴傻的弟弟，但也一定程度上禁锢了她，对于班吉来说，她散发着树香；昆丁的“寄托”，她的“失贞”（人为定义的罢了）成为了压倒他的最后一根稻草，最终选择了自杀；杰生的“提款机”，利用她对于小昆丁的关心，一次又一次私吞抚养费……对于凯蒂的形象分析，知网的论文说的可是要更专业更详细，想深入了解还是移步知网。 剧集的结尾看似平淡却也透露了什么，“那支折断的花耷拉在班的拳头上，建筑物的飞檐和门面再次从左到右平稳地滑到后面去，这时，班的蓝色的眼睛又是茫然与安详的了：电杆、树木、窗子、门廊和招牌，每样东西又都是井井有条的了。” 第一次观看意识流剧集，总的来说是难得的体验，学习到了新的写作手法，认识了个性鲜明的主人公，体会到了不一样的人生。
推开一扇窗的感觉。 如果受过高等教育的人都不知道什么是真正意义上的男女平等，那么所谓的男女平等又怎么可能真正实现了？未来，这个社会还需要有更多人的觉醒和努力，无论男女。
编剧神经病啊 不能写好结局吗 19年不回国 温和穆从小就太苦了 父母和孩子19年不见
我是一个限制饮食的人，严苛到精准计算卡路里，换算热量，不吃那些反式脂肪酸，高油高糖化合物，但是节食的后遗症爆发了。 我会无比愧疚自己对食物的放纵，会觉得自己破坏了一天的饮食计划，想象着日益臃肿的身材，于是吃的更多。 在寻求自救时看到了这部剧，与食物合作，尊重每一种食物，他们存在都是有意义的。 这听起来有点不可思议，甚至天方夜天，但是我真心松了一口气，我不必背着巨大的压力与痛苦来面对食物。 曾经的我也会怀疑，我是否只能通过吃东西来获得快感——短暂的多巴胺分泌，这一度让我唾弃自己。但是现在我想开了，我不能违背与忤逆天性，那为什么不去听从内心呢？ 不赋予食物任何一种人为的标签，想吃就去品尝，尽管一开始饮食结构会遭受重创，但我相信会好起来的。
此评分只针对译本不针对内容，翻译完全没有翻译出三岛的醍醐味，简直暴殄天物。
靠第二遍了，没看一次都可以学到东西，比如带孩子，比如处人际关系，比如做自己，做好自己的本份，不攀比过自己的日子，真的很喜欢11娘呀！还有她的冷静自持。会再看的
还没有实践的我追剧看的一脸懵逼，不过止损等简单易懂的策略对于新手来说确实是最好的
使用番茄工作法需遵守的规则：其一，一个番茄时间共30分钟，25分钟工作,5分钟休息；其二，一个番茄时间是不可分割的；其三，每4个番茄时间后，停止工作，进行一次较长时间的休息，大约15到30分钟；其四，完成一个任务，划掉一个。番茄工作法的精髓：1.一次只做一件事，保持专注；2.按照轻重缓急程度分解目标任务，高效完成；3.做完一件划掉一件，增加成就感，避免半途而废；4.整理杂乱无序的工作事项，克服拖延症；5.持续性改善时间管理能力，让优秀成为一种习惯。番茄工作法可以帮助我们轻松地提高自己的时间管理能力，让每一项任务的结果都能达到预期。还有内部中断和外部中断，在文章后面有概括
2小时看完。 被一个博主推荐看的，但实在不喜欢。 白落梅的味道特别浓厚。说事和论理之处太少，而自己抒情和臆测之处太多，而且来回说。 整本剧以生平为经线，诗歌创作为纬线。唯一好处是知道了更加立体的李清照，也是冲着这一点才看得完。 读完，也更倾慕李清照。木心说，不想做俗人，就要处处与俗为敌，李清照就是，冒着自己坐牢被天下耻笑的风险揭发第二任丈夫，换得心理重归宁静。真是罕见。