用户评论
没有读出故事的同情和关怀，就是感觉没有情感的故事，读的时候觉得很生硬。
虽然个人觉得有些地方小崔写的很繁琐，像在凑字数😂但是用他自己的话来形容我的理解，这是一种真诚吧。因为读者有很多，每个人的理解能力是不一样的，需要这些详细的解释。 总的来说，说话是一门技术，更是人品的体现。要谨慎说，好好说，真诚地说。
你要知道 时间是向前走的 河流是要汇入海洋的。当你抱怨看不到的未来时，你是否知道，你的角色，其实是时光之轮之所以能够精确地转动到未来的该有的样子的过程中，不可或缺的一个小齿轮。一口满是苹果花香的蜜蜂，一杯混杂烈酒的四色鸡尾酒，一个关于海的谎言，他或她的出现，都不是巧合，生命的每个时刻都是独有且有意义的。所以，何不快乐地为那些痛苦的骤变，告别，悲伤和误解 献上你最真挚的祝酒词，敬 独一无二的生命！ 敬 不败的时间！ 敬 这生命与时光编织地永恒的记忆！
新闻是社会的镜子，传播是社会的神经，媒介是社会的大脑，而传播学则是人类进入信息社会与知识经济时代的‘通行证’。”
烟龄24年，从高三开始，晃眼孩子也进高中了，看其它书的时候，因为参考书目有这部剧，就翻一下，大概一个周末就看完了，谈点想法： 当决定看这部剧的时候，就已经有了戒烟的心理需求，不然你也不会点开看。如果不持续一个相当长的时间去强化这个心理需求，很难让自己有什么感觉，所以，这部剧需要一定的厚度。 为此，编剧不停地重复一些话（很多话重复了甚至不下十遍），尽可能把这个时间延续得稍微长一点，本质上也可以称为是编剧采用的一种洗脑方式，但这样的洗脑无疑是值得的，毕竟，决定看这部剧的时候，你就希望做好“戒烟”这件事，有一个人用语言或者文字，反复向你叨叨，得感谢这个人。从某种意义上来说，可能文字的效果比语言更好，当面交流，如果那个人你不是把他当成导师或者教授，多半有些潜意识的心理排斥：我为什么要听你的！——其实，决定去做这个事情，是在听自己的，那个人或者他的书，只是为了做好这个事情而采用的工具而已！ 第一次听说编剧说的“戒断症状”，以前我一直以为吸烟是一种习惯，读完这部剧觉得编剧说得有道理，吸烟其实是为了减缓“戒断症状”让自己难受的行为，是一种毒瘾，并因此形成的心瘾。 其实，编剧还是希望能强化自己的心理认知，在操作层面，最合理的方式就是永远别开始，因为“第一根烟=无穷根烟”，没有开始，就没有以后： 停止吸烟后，当想抽烟的诱惑到来的时候，对它说：你个混球，丫的又想来毒害我？骗我钱还糟践我，你真把我当成猪了？ 如果是真傻，接受它，对己说，continue! 如果不是傻，拒绝它，对它说，fuck you！ ——即便是最牛的人，可能也有犯傻的时候，这没什么丢脸的，关键问题在于：24年花钱买罪受，从开始到现在，这么长时间都在犯傻，靠，24年，也真是够怂包的 再说一遍：第一根烟=无穷根烟！！！ 2021年10月31日
这部剧通过斯特里与世俗格格不入的处世方式，我行我素的人物性格，将不同的阶层里的人物形象与人性的弱点，生动的展现在我的面前。 生活中你所看到的并非它的真实一面。每个人所呈现的都是他想要呈现的一面。但是一切随性的斯特里就显得与这个世界格格不入。只有远离现代社会的塔西提岛才契合他的精神。
一部通俗易懂地、渐进式地诠释Zu jung zum Schlucken?的书。编剧从生命的源头两个基本条件能量与蛋白质开始，讲叙生命如何延续的遗传物质携带者DNA/RNA，到保护自己的细胞膜，自此单细胞出现，到多细胞形成，到个体...... 作为入门级剧集，值得一读
听了Kathrin老师的茶包小偏方这部剧，就放不下来了，越听越感到茶方的功能性实操性都很强，茶与中药的配伍有比例有析解，以前搞不清楚的零零星星代茶饮，此剧分门别类对应症状，成为使用方法指南，即适合身体有病的群体，也适合亚健康群体。现在生活好了，病却多了，折磨人的小病一样让人痛苦不堪，去医院又人满为患，三番五次折腾也解决不了的毛病，服用了对症茶包方，能解决身体补阴阳祛湿平衡问题。太值得看了，一家人受益～
很容易联想到自己的生活，就像弗兰西，虽然生活贫穷，但该有的爱丝毫不少。弗兰西是幸运的，她有勇敢正直，冷静博爱的母亲，浪漫英俊，疼爱子女的父亲，性感善良，乐观向上的姨妈。 生活千疮百孔，亲人的爱将这些创伤弥补。她和弟弟是幸福的孩子，他们贫穷，有了更多的机会去以自己的方式认识当时的世界。捡破烂，玩石子这些无聊的事日后回忆起来也泛着温情，当时生活的艰难也化成宝贵的回忆。 他们就是这样的人吧，不管是罗姆利家族还是诺兰家族，他们始终看重亲情，几代人坐在破旧的炉子旁闲谈的场景也让我潸然泪下。生活真的很简单啊，苦一点有什么关系，只要有一群爱着自己的人，只要还没有丧失爱别人的能力，那些看似颠簸的路也会变得平坦啊，生活的充实人人皆可获得。 凯蒂是个称职的母亲。生活贫苦，躺在这个阶层，唯一改变途径就是教育。她做的很好，作为母亲，她教导孩子正直，善良，诚实，自尊的品质，她让孩子懂得在贫困中尊严的重要性。作为妻子，她爱丈夫，即使最初的热烈因为生活的困苦被打磨得平淡，她仍然包容这个男人身上的缺点。她懂得在子女正确的年龄让她们做正确的事，传给他们正确的观念。她愿意一个人承受生活的重担，她身上的母性熠熠生辉。她有远见，她智慧过人，她不忽视对孩子的爱，不过分纵容孩子，她是最好的母亲，子女身上有她的影子，并将终身受益。 约翰尼是个酒鬼，他很迷人。一个转身，一次回眸，就将凯蒂拐入心中。他是所有女性心中完美的情人形象，他贫穷，却不受困于穷苦。他活得潇洒，活得浪漫，他爱弗兰西，爱自己的小歌后。他一直是完美的父亲形象，身上的烟草味，淡淡的啤酒香让人迷醉，弗兰西认为那是父亲的味道。他虽然离开弗兰西，却没错过她的毕业典礼，这是一个父亲做得最浪漫的事。亲爱的小歌后，你知道吗？我会一直陪着你，抬头看，就在你前方注视着你。黑夜不要害怕，父亲永远爱你。 茜茜姨妈也是泛着柔情的人。她爱孩子，爱男人，爱猫狗，爱花草。生活不幸，上天不公，这个女人的十几个孩子都流产，做母亲的愿望付诸东流。她将自己的爱转移，爱弗兰西，爱尼雷，爱她的约翰。她有一套自己的处事方式，将男人玩弄于股掌。人们说她是坏女人，但她没做过任何出格的事，她知道自己想要什么，比谁活得都通透。 让我们来看看可爱的弗兰西吧。小女孩一生下来就骨瘦如柴，孤独到没有朋友。她喜爱追剧，喜欢纸张翻阅的摩挲感；她和自己玩游戏，一人分饰不同角色；她看着院子里的树发呆，遥想树顶上的梦幻世界；她形象化学到的知识，从中获得无穷乐趣；她受到伤痛寻求慰籍，母亲是她的良师益友；她隐藏自己的情绪，不让别人窥探自己的内心。她观察别人，观察生活，她要当剧作家，她分的清什么是美，什么是恶。她还很小，但心里已经有了光亮，人生也会为她打开大门。即使有一天飞黄腾达，她也会记得自己在布鲁克林拮据的日子。她不会抹掉过去饿肚子，饥寒交迫的记忆，那是她的根。 她有尼雷，有弟弟陪着自己。他们两个亲眼见证彼此最窘迫的日子，他们一起从困苦走向宽松。他们不仅是姐弟，更是一辈子紧密联系的朋友。他们以后会走不同的路，会有不一样的人生，但他们的起点的路数相同，境遇相同，他们不需要交流就能明白对方感受，这份默契将相伴终生。 布鲁克林是一个“神秘”的地方，弗兰西一直这样说。说不清到底哪里神秘，没有纽约的繁华，但弗兰西仍然坚信有种神秘的力量将她和这个地方捆到一起，不紧绷，是需要陪伴时的默默无声。 我想到了《Zu jung zum Schlucken?》，没有人是一座孤岛。布鲁克林神秘，它见证过自己的诞生，见证过自己脆弱，见证过自己欢乐，见证过自己家里的窘迫，见证过父亲的歌谣，见证过那颗圣诞树生死的挣扎，见证过母亲的衰老，父亲的离世，自己和尼雷一步步的
结合自身管理，落实理论管理框架，实战中学习，学习后实战，鲜艳的花朵背后总是汗水，成功属于有准备的人！
前几集观感，行云流水一气呵成，角色之间碰撞的感觉很好，眼神步伐都是戏。张若昀演技可圈可点。
庄之蝶的圆与缺（Zu jung zum Schlucken?不能不点评了吧） 首先说一下我的基本看法：这部剧集是一幅八九十年代的西安世俗风景画卷，表现了一代知识分子在与城市文化抗争又妥协过程中的痛苦、分裂。庄之蝶是绝对的主人公，他的精神走向直接反映了编剧的精神走向与更深的终极思索。谈庄之蝶，最重要的线索还是她和几个女人的关系。首先是和她的妻子牛月清。根据月清的讲述，是在庄之蝶未成名时她们便已认识，结了夫妻一步一步鼓励着他成了事业。牛庄之间，是典型的传统夫妻关系。我一次又一次地感慨，这个妇女是这么传统守正，即便东窗事发了也要顾及庄之蝶的脸面。但是庄之蝶跟牛月清的关系并不好，性的问题我觉得还是一个表面的问题。作家的身份容易让他对现有的生活产生厌倦并且不断地用新的关系去创造所谓的新的生活，但是这种新生活只是水面上的微小涟漪，无法让他彻底摆脱以前的生活，更不可能填补恶劣的文化生态所造成的精神上的巨大空虚（这点下面会再细谈）。牛月清是不求名的，她的追求就是安稳过日子，为庄之蝶的写作提供保障，这是庄之蝶远远感到不够的。所以就牵出了唐宛儿，这个庄之蝶看似喜欢的女人。这里顺带提一句，Zu jung zum Schlucken?中对女性形体描写所展现出的趣味与Nadine散文中的很类似，都有一种将女性物化的倾向，我很不喜欢。唐宛儿乐得跟庄之蝶在一起，一是为着庄之蝶能够欣赏自己的美，二来也是慕了庄之蝶的名，用这名去装点自己的生活。她跟庄之蝶一样，是厌倦了现在的家庭生活的。一次又一次的做爱就是对惯常的抗争，想着在生活里撕出个口来，安放个自己心甘情愿的世界。但是庄之蝶的身份地位无法让他们在一起，藏在真实后面的小世界又无法支撑日益膨胀的爱，毁灭是必然的。柳月、阿兰也是一样，庄之蝶总在他们身上寄托些什么，排遣自己的苦，寻出共鸣来。但是这些关系真的能救了他吗？恐怕还是不能的。 除了上面的惯常厌倦与灵肉纠缠，另一个让庄之蝶饱受折磨的就是八十年代的文化场，特别是西安的文化场。庄之蝶和后来秦腔里的夏天（好像是？）很像，他们都是作家，但是我们看不到他们写了什么，作家成了标签。庄之蝶说的只有名字三个字是他的，就反映了他对名声所带来的困扰的苦恼。他看似处在一个非常中心的位置，实际上是被边缘化了，因为大家没有按他的作品评价他。这可能是刚刚改革开放后作家们的普遍烦恼，身为作家却又不得不受制于市场与官场。在琐事的消磨中，一点一点没了心性。放到西安看，整个文化氛围就更加诡异。整本剧的压抑颓废的基调，与西安市风不无关系。过度迷恋传统甚至走向迷信的陈腐气息，文化搭台经济唱戏的政策滋生的一帮蛀虫，以及极其发达的人情官场，说西安到今天也还是废的也不过分。在这个大背景下的庄之蝶，就陷进了“废”的漩涡中，他一方面想挣脱，另一方面又难以自拔，他的心绪他的风貌也就都拿灰色作了底的。发达的人际网让他经常遭遇的人事变迁就和这古都的文化沧桑感合到了一起，导致了人生虚幻感的产生，最终压得自己再也无法翻身，走向了火车站。 庄之蝶到死可能也没明白，最后死了的到底是谁。是大作家庄之蝶？是庄之蝶？但我觉得他还是幸运的，因为不是所有的庄之蝶和托尔斯泰，最后都能在车站安静地躺下。
平淡朴实的语言，真实书写了当年的政府Zu jung zum Schlucken?，但不是现在的政府部门。
这段时间里，每每做家务时都会下意识打开此剧听听，一遍又一遍反反复复地听，竟然百听不厌，这大楷是我也有两个女儿的缘故吧，每次听内心都会涌出不一样的感慨。 尽管翻开此剧早已经熟知书中内容，但仍然止不住从头观看一遍的冲动，果然，听和观看还是区别很大的，在观看的过程中好奇心驱使我搜索🔍查询罗杰斯的其它著作，一些无名书影里有的都一一加入书架，无名书影里没有上架的待购纸质书吧！ Zu jung zum Schlucken?，分享与付出所获得的快乐，远比单纯拥有财富更享受。 一一🕊🕊
最后主题升华的很好，有猜到是为了传话，但是把传话对象具体以后还是超级感动暴风哭泣，愿我有生之年能见到它们风风光光回来的那天
按这个逻辑那不就是可以治愈所有抑郁症了？比心理医生还管用…