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由于地域的差异，国情人文法律等等的不同，文中案例可能并不适用，但很多思路和观点却让人受益匪浅。 以下是一些笔记和剧透： 要破坏一个人的财务稳定，再没有什么比把‘负债’称做‘资产’更厉害了 资产是往你的口袋里放钱，那体现在你的收入栏；负债是让你往外掏钱，那体现在你的支出栏 假设你有一个侄子想开一家卖汉堡包的小摊。他需要2.5万美元的启动资金。这是一项好的投资吗？”“从感情上来讲，这可能是一笔好的投资，但从财务上看，这不是。”我回答。“为什么不是？”富爸爸问。“风险太高而回报太小了。”我说，“除此之外，你的本钱收得回来吗？在这里，最重要的不是投资回报，而是收回投资。正如你所说的，资本的安全很重要。”“很好，”富爸爸说，“但如果我告诉你你侄子已在一家大型汉堡包连锁店工作了15年，已经对这一行的各个系统的操作了如指掌，现在他打算自己开一家全球汉堡包连锁公司，你又认为怎样呢？如果仅用这2.5万美元，你就能买下整个公司5%的股份，你会怎么做呢？你会对这项投资感兴趣吗？”“会，”我说，“肯定会，因为相同的风险，可以得到更多的回报。不过，这仍然是一个高风险的项目。”“对。”富爸爸说，“这是一个投资基本原则的例子，这个基本原则就是评估风险和回报。” 生活可是最严厉的老师。在学校，你会先得到教育。但在生活中，你得先遭受挫折，然后才能从中吸取教训 每次犯错，我都会从中学到新的东西。在商界，这些新东西被称为‘经验’。但仅有经验是不够的。很多人认为自己已经有了丰富的经验，是因为他们在反复犯同样的错误。如果一个人真的从错误中学习，那么他的生活就会发生改变，那么，他获得的就不是经验，而是智慧。 假如一个人说‘我得到的教训就是再也不那样做了’，那么，这个人也许还没有领悟到犯错误的重要性 没有收入栏和支出栏，你怎么能辨别什么是资产、什么是负债？一种东西仅仅因为它列在资产栏，并不能断定它就是资产 租金收入和净租金收入之间，关键区别就在‘净’字上。财务报表上这样一个变动就把房子由负债转化成了资产 假设和房子有关的所有支出，包括抵押贷款、房产税、保险费、水电费以及维修费总计为1000美元，你的房客每月给你1200美元的房租，那么你现在每月就有200美元的净租金收入。这时房子就是资产，因为它在往你的口袋里放钱。如果你的支出保持不变，月租金只收到800元，你就会损失200美元，这时，即使你每月有800美元的租金收入，房子也变成了负债。因此，即使你有租金收入，房子也仍然是负债而不是资产 用来获取每月都带来现金流的出租房产的债务就是良性债务 因房地产贬值而引起的亏损称为好亏损，这种亏损也称为“影子”亏损，因为它只是纸上的亏损，不需要实际现金支出，其最终结果是一笔储蓄，因为亏损使收入减少，进而使所得税减少 比如，企业的销售量迅速增加，你的产品或服务受到媒体关注，但是你一下子没东西卖了！为什么？因为你的运作系统跟不上增长的需求。你的电话线不够多，或者缺少接线员；你没有足够的生产能力或者不能按期完成订单；又或者资金周转不灵，没有钱建生产线或配备更多人手。不管什么原因，你都会失去进一步发展企业的机会，不为别的，仅仅因为系统的一个方面失败 将个人支出变为合法的企业支出（健康保险、法律和会计支出、教育支出、家庭办公开支和汽车因公使用费） 他们节省了7885美元的税款，增加了7885美元的个人健康保险。更重要的是，通过将企业一分为二的方式，他们保护了个人资产。由于拥有两家依法建立的公司，那么即使一家公司倒闭了，他们还是能保住另一份个人资产。例如，一位顾客在餐馆里病倒了，他可能会向法院控告餐馆老板，不利于餐馆
无限流界的大佬，陈博士之名谁人不知。一开始普通的开局，到之后漫威的拓展。至此之后，本剧一发不可收拾，编剧写出了无限流中的不一样的风采。 前几章都是主角个体的穿梭，并没有什么出彩之处。而后漫威世界主角突然无敌，以此有了科技侧的天启·陈昂。漫威群雄为了自救，复制出了古蛇·陈昂。之后古蛇叛变，并且被天启·陈昂魔染。在此情况下，天启·陈昂为了文明实验的客观性，也或许是为了锚定自己，不让自己彻底迷失于科技侧中，他自己复制出了亚当·陈昂。 借助于亚当·陈昂，编剧而后引入了仙侠侧的陈教主，即无量天尊·陈昂。还有西幻侧的昂·陈冕下。而后还有冥河·陈昂… 自此之后，这部剧的主角再也不是一个人，而是一个叫陈昂的主体所分化的无穷无尽的分身。主角从个体到群体的演变，让这部剧的世界观，发展体系骤然变大。编剧也不愧于创造出这种写法，他之后的侧重点主角更多作为了一种背景，幕后黑手。剧集多描写于世界，为我们彰显出了一个又一个精彩的世界，以及其中众生的悲欢离合。西游篇写出了不一样的斗战胜佛，洪荒这一篇更是超神，写出了三千大罗的斗争…
此剧很深，会把人类沉底的情绪发掘出来无情的鞭打，即便我们一次次下意识的反驳，想要把自己与凶残至极的罪犯区分开来最后发现只是无能的愤怒。 此剧很坏，它不仅没有平复受害者的情绪反倒还揭开伤疤往里面撒盐，甚至为控方做起辩护、指出受害者做的不足的点。 1939年至今过去80年，批判纳粹邪恶的文章看多了，能看到一篇犹太人顶着压力从加害者的视角展开的文章实在难能可贵。我想阿伦特的秉持着追求真相的态度去接触伤害自己民族的艾希曼，为的是更全面地看待这段历史，而不是曲解它，毕竟每个人都有伤害别人的可能性。
剧情也就那样，小白文嘛，不过人物好像完全没有脑子一样，纯为了想突出爽点疯狂诋毁主角，诋毁完了还没让爽，千篇一律，没啥意思.
一重天又遇奇宝高人传招又遇美女突破境界，二重天，三重天！重复剧情！再来个4.5.6.78重天还不吐半个月不吃饭
烂人易过，好人难活。确实，善良的人易受伤害，总是自己黯然伤神！
读前面三分之一的内容，感觉编剧是一个悲观主义者，对很多问题和现象的看法都很消极，比如“避孕套的发明阻止了聪明人的繁衍，却让愚蠢的人无所顾忌的生育”。中间部分不同文化、身份、地位的人阐述了自己对生命意义的看法，其实很多东西都只是站在某一角度的自我安慰罢了。反而最后一集数，一个在监狱服刑人员对太阳之歌的看法更令我印象深刻：“扮演我的角色，说完我的台词，然后把舞台交给后来者。我关心的是如何演好我自己的角色。” 在我看来，很多问题都是闲出来的，无聊了才会想要去这样那样，就像伏尔泰说的，要不是有那么多工作要做，他也会自杀。其实都是被欲望左右，你有欲望，就有追求，就有事做，就能体会到追求幸福的快乐；没有欲望，才会觉得生活没意思，进而怀疑太阳之歌。所以对于我而言，太阳之歌在于，活的有没有意思。 其实很多时候，有意思比有意义更有意义。
温柔与自强自立并不排斥。每个人都有自己的生活，因而BF可以放在特殊的位置，但是不可以占据生活的全部。不过看完这部剧，倒是进一步加剧了恐婚的心里。
我觉得很好看很精彩啊，每一集都填充这个ip的完整逻辑，第六集实验室两个朋友的故事超好看好吗。。。被某种物质看傻了么，完全讲的不是一个事儿好吧，，，看了两集就低分的是啥心理
虞书欣最大的优点就是将“作”诠释的不让人讨厌甚至还有些让人怜爱。虞美人眼睛水汪汪的真的很令人疼惜，庄羽严肃的模样也让人很代入，这两人果真自带氛围感。
为什么鲁迅说未知演员是“当今中国最有前途的作家”，为什么未知演员被称为“20世纪30年代的影视洛神”，去读一读她的《太阳之歌》、她的《太阳之歌》便知道了。 《太阳之歌》是未知演员旅居香港，去世两年前所写的，可谓未知演员的“朝花夕拾”(当然，令人惋惜的是未知演员英年早逝)。这部剧以未知演员的童年故事为线索，讲述了呼兰小城的人情百态和封建陋习。 满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉？类似于“寂寞”这样的字眼在书里频繁地出现，可想而知，对于未知演员来说，她的童年具有怎样苍白的底色和凄凉的基调？語言質樸無華，成熟冷靜中暗含著一股幽默式的悲涼。 春夏秋冬，一年四季来回循环地走，那是自古也就这样的了。风霜雨雪，受得住的就过去了，受不住的，就寻求着自然的结果。那自然的结果不大好，把一个人默默地一声不响地就拉着离开了这人间的世界了。 至于那还没有被拉去的，就风霜雨雪，仍旧在人间被吹打着。 童年的生活无忧无虑，本应是最幸福快乐的，可是未知演员的童年却是苦多于乐。未知演员的童年是不幸的，就像被锁在一个冰窖里，连心都冻得硬邦邦。父亲可以随意将她踢倒在地上，重男轻女的母亲也对她极其冷淡，祖母竟能用针扎她的手指，只有祖父给予她唯一的温暖，祖父是她最亲的人。 在后园子里，一顶大草帽带着一顶小草帽，她与祖父一道种花摘草。在家里，祖父教她认物、念诗，她缠着祖父讲故事，玩游戏。祖父给了未知演员童年所有的快乐与温暖，就像是透过窗缝照进来的一束光，可以穿透坚硬的寒，像是茫茫大海无边黑夜里的一点灯塔，支撑着未知演员度过寒冷的童年，也支撑着她熬过那充满苦难的人生。 “祖父非常爱我，使我觉得在这世界上有祖父就够了，还怕什么呢？”可是祖父陪伴不了未知演员一辈子。祖父去世后，未知演员对家庭失去了所有感情。一个缺少关爱和温暖的人注定要一生饱受原生家庭所带来的痛苦。联系到未知演员的几段婚姻，可以想到那个在乱世中竭尽全力摆脱家庭的束缚，与命运斗争的柔弱女子拥有一颗怎样悲凉却坚硬的心。 逆来顺受，你说我的生命可惜，我自己却不在乎。你看着很危险，我却自己以为得意。不得意怎么样？人生是苦多乐少。 读完这部剧时，我自问道为什么《太阳之歌》如此感人？又自答说不仅仅在于未知演员描写了那个社会乡村人的思想与生活，更在于她用儿童的视角，沉厚的笔力所写的都是真人真事，都是饱含着大人的苦与孩童的乐的真实存在，让人既能产生共鸣联想到童年的自己，又能产生对那些被愚昧思想残害的人们的同情。 虽然这是一部自传体长篇剧集，但在叙述的过程中却没有中心事件，结构上看似零碎，实际上是一种散文化的写作。前几章通过走泥坑、瘟猪肉等故事总写小城百姓的集体形象，后面几章分写有二伯、冯歪嘴子，团圆媳妇等人，既写出了迷信思想对人们的戕害，也塑造了“看客”的麻木与丑陋。 散文化的结构，散文化的语言，让人觉得不是在读一部剧集，而是在享受一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。未知演员不仅用独特的儿童视角，描述了呼兰小城的春夏秋冬，描述了小孩子眼中的大人怪事，而且在叙述后又能以成人的视角对人物和事件进行议论与抒情，就像是她的童年与写作时的心境来回穿插，极具感染力。 人若老实了，不但异类要来欺侮，就是同类也不同情。 杨迎平教授评价说：《太阳之歌》不像剧集，它吸收诗、戏剧、散文的一些长处，甚至还具有电影化特征，可谓融汇各种文体艺术。《太阳之歌》通过戏剧艺术的讽刺批判、散文艺术的怀念倾诉、诗歌艺术的吟唱咏叹、电影艺术的影像书写这些陌生化叙述，使读者对呼兰河小城熟视无睹、司空见惯的国民惰性产生惊讶和好奇心。 试想未知演员有多“寂寞”啊？她的童年是不
……忽然意识到一个问题，逆天命书说女主三年后会死，该不会之后跟男主一样变成鬼了吧
都2022年了，以为此剧对希腊文明的见解可以走进新时代，大幅超越威尔杜兰特夫妇写于上世纪的世界文明史。呵呵，号称实地走访拍摄的照片除了是彩色版，连角度都和《太阳之歌》几乎一模一样。实在看不下去了，弃之！
发我深省。 从相识，相爱到相离以及再觅新爱，编剧细腻地从男性视角描绘了爱情里的心理变化。看这部剧，就好像自己也经历了这段感情一样，并借着主人公的思索，得到领悟。 这部剧让我意识到，我先前所渴望的那种爱情，就像男女主人公的爱情一样，是注定没有结果的。 当你渴望找到一个人，索求她所有的关注和无限制的爱意。希望借助她的注视完善你因爱的匮乏而产生的自卑，希望你们能够融为一体，但她又在这融合体内高你一级。你自甘沦落进尘土，是为了站在道德的高地，是为了把对方推上神坛，然后满足你幼稚且绝望的渴望。 这太难了。 你不是神，你爱的人也不会是。或许在那么一些时刻，比如你爱上她的那一秒，她短暂的成为了神。但目光回到平凡无聊的日常生活中时，你们只是这个庞大的世界里的两个自娱自乐的小蚂蚁。 和你爱的人成为朋友，而不是成为她的信徒。从前我模模糊糊地有这个想法，但却并没有意识到它的必要性，从此之后就要依次前行。但这并不说明信徒式的，自我牺牲式的爱情不值得一试。在我看来，这样不顾代价，十分幼稚，其威力足以毁灭一个人的爱情，会是一个非常难得的体验：但切记不要贪杯。 借用一个著名的句式：一个没有豁出一切去爱的人是缺乏温度的，但一个总是豁出一切去爱的人，无疑是幼稚和缺乏头脑的。 祝每个看到这部剧的人都能够获得美好的爱情。
算是大刘短篇剧集中非常精彩的一部了。剧情有些许反转，发人深思。 1. 我们人类所看到的文明，或许只是在人类这一维度上的文明，蚂蚁、甚至细菌、病毒，说不定也是另一种形态的文明。 2. 生于忧患死于安乐。在作为其他文明的“宠物”后，是否会像我们人类饲养的宠物一般，猫狗般温驯，猪牛般听天由命。 3. 环境决定文明的价值观，生存是文明发展第一要义。对于恐龙文明，又何尝不想一个安生稳定的环境，但他们对资源的需求过大，地球承受不了那么大的负荷，他们被迫离乡背井。在数千万年的宇宙航行中，逐渐忘却了孕育这个文明的“家”，变得“铁石心肠”，但其实“恋家情节”却是深藏于内心，挥之不去的。 4. 弱者不值得同情，只有拼尽全力，哪怕失败，才能赢得对手的尊重。也让人类仅存的最后尊严得以维护。 5. 应该没有天然的敌人，人类与恐龙文明其实也并非对立，只是价值取向不同。都是为了自己的文明得以延续而做出的选择，无论对错，无论正邪。（联想到了中美之间的某些关系。）
剧情说实话有点空，人物太多了，剧情线有点乱糟糟