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“我杀死的不是阿凤，阿青，我杀死的是我自己。那一刀下去，正正插中了我自己的那颗心，就那样，我便死去了，一死便死了许多年——”王夔龙 我是为水千丞的188男团流过泪的人……
只读了开头就受不了了，居然还有人点评三观正？一夜情？把家中的妻子置于何处？真要是言情文是不是还要把原配妻子写死啊？
深厚的佛教背景介绍，对历代解说的研究和梵文原文的研究， 使的这部剧对心经的解读 ，对大乘佛教，和般若和空性的解读很有价值
未知演员特色系列： 情绪失控啥都强， 软蛋爆发成魔王。 主角必有好血缘， 非魔即皇都很狂! 任你滔天催更贴， 挖坑千年等斜阳！
唐国强的诸葛亮很神~这部各方面都很经典貌似很难超越了。
精读此剧。 因为自己从事跟篮球相关的事情算起来有40+之久了。小时候喜欢打篮球，春夏秋冬，几乎是不分昼夜，夏天的中午，冬天的晚上；人多时打比赛，自己时就是练了。后来，身高188公分的我臂展小，跑跳能力和力量素质很一般，但是喜欢动脑子分析场上的各种情况，马上做出相应的对策，喜欢身体对抗，在对抗接触的时候借力打力，当时看迈克尔•乔丹的篮球技术就跟着学习，看中锋的脚步技术学习低位背打……后来练就的中投技术和低位背打技术，在野球场上很少有人能防得住。当时也不知道什么精神，只是喜欢，就是想在球友面前长面子，比赛分伙儿的时候都喜欢跟我在一起。这种执着追求和精益求精的精神也算是“曼巴精神”吧。 大学毕业成为体育老师以后，坚持学习青少年篮球队的训练方法，业余时间科学训练，一直二十几年，带领学校男篮训练和比赛，进入全国前三名，连续获得本省中学生冠军六次，本市九次。这也是一种“曼巴精神”的表现吧。 科比的这部剧应该是我做人做事的一本教科书，为了多陪家人调整训练时间；为了弥补技术上的不足每天凌晨四点起来训练；利用一切时间和手段仔细分析队友和对手做到知己知彼；为了临场比赛而去学习裁判法和学会理解裁判工作；他对每个客队的主要队员研究的很彻底并制定出相应的应对之策；他对每个客队的场地和氛围了如指掌……他虚心向前辈学习并跟他们成为好朋友，他把自己的技术和感悟毫无保留地传给喜欢向他请教的年轻球员；他鼓励积极上进的队友，严厉批评那些不求上进的人并耐心教给他们进取之道；他真实待人严格做事……他做的这一切都让他周围的人臣服并尊他为“大哥”…… 这些特点很值得学习和效仿。永远的“曼巴精神”。
看了很多中美韩三方创作的那场五十年代战争剧集，此篇让我记忆烙痕，非常真实的描创作，仿佛把我带到了抗美援朝年代，身临其境地经历了五场战役，久回其味，不能自拔！
为了不让自己忘记内容，流水账来一遍！哈哈哈，别介意噻～～٩(๑^o^๑)主人公米莉安，一个得不到母亲爱，拥有触碰人而得死亡的女孩，她喜欢了一个男孩，并且怀了他的孩子，男孩的母亲不允许他们再见面，米莉安不再见男孩，男孩以为自己做错了什么就自杀了。这对于米莉安的转变有着巨大的影响，也许她就是因此认为自己是个烂人。这个男孩也就是经常出现在米莉安梦里和幻觉里的那个男孩。后来在一个酒吧里遇见了偷了一大箱毒品并被哈里特和弗兰克（英格索尔的手下），毒贩英格索尔追杀的阿什利。阿什利和米莉安发生关系，并且从米莉安的日记里知道了米莉安有通灵的本领，并且希望米莉安和他合作，一起用通灵术发家致富，米莉安假装答应后来逃走。米莉安遇到了善良的路易斯，路易斯一直把自己当成害死妻子的凶手，因为他酒驾完成了车祸。米莉安触碰了路易斯，发现他将在一个月后死去，而且死前还叫着米莉安的名字。她感到恐惧于是离开了他，路易斯担心她还给了他钱。后来米莉安又遇到了路易斯但同时还遇见了阿什利，米莉安谎称阿什利是他的弟弟，阿什利发现路易斯是一个有钱人于是用米莉安的秘密要挟米莉安，要她一起干掉路易斯得到他的钱，米莉安不得不答应，但是此时的她应该爱上了路易斯。她回到路易斯的身边，但是又遇到了追杀阿什利的哈里特和弗兰克，米莉安告诉了阿什利，阿什利要逃命并且告诉了米莉安缘由。哈里特和弗兰克就在门前，阿什利把米莉安推向他们，自己从门后逃走了，米莉安和哈里特斗智斗勇也逃走了。笔记本落下了，因此英格索尔也知道了她的通灵能力，想要把米莉安收为收下，后来米莉安和阿什利都被捉住了，阿什利被砍掉一条腿，滚出车子，而米莉安逃跑失败，为了让米莉安真正成为他的收下，英格索尔打算杀了米莉安爱的路易斯，米莉安用哈里特给她自杀的手枪杀了哈里特，随后急用一个老女人的和弗兰克找到了巴尼加特灯塔，英格索尔已经刺瞎了路易斯的左眼，英格索尔发现了米莉安举刀想她扑去，米莉安失足，两人一起滚下楼梯，英格索尔摔死了，刀刺在了米莉安的胸口，最后预言泡泡破了，路易斯没死和米莉安都活着。路易斯看了米莉安的日记。米莉安要求路易斯陪着她。以“该是什么就是什么”为结尾。
不喜欢时雨，不知道为什么，也不喜欢他的付出，感情突兀，不知道是不是下一部可以解释的通……
好看，越看越好看，喜欢女强，感觉很爽，主要涉及男女主的故事没有太多配角捣乱，而且男主也不弱只是男主毕竟是凡人跟其他人比是很强的，但是女主是神所以男主在女主面前毕比较弱，很喜欢男主在女主面前一脸羞涩像个纯情小可爱在别人面前就一脸霸气高冷的样子。后面的世界我看粉团子系统就有点想哭，粉团子的零件老化了，但是如果换零件或者升级系统就不是可爱的粉团子了，期待粉团子和指佞草这对cp化成人形终成眷属。男主做饭很好吃总感觉会不会是个厨神，而且根据有几个世界表面男主的真身也不普通应该是龙之类的神兽，希望最后结局男主是一个大佬，这样那个肖想女主的男神就能解除婚约并且不影响家族利益了。写的很好看，有时候会忍着攒够一个故事再看，但有时候真的忍不住看不完一个完整的就老是想着，太勾人了。
非常远非常近 《非常远非常近》一书挑战传统看法。本剧认为，资本主义自起初就是跨越全球的，而世界经济的流动空间格局是过去三百年的共同特征。挑战马克思的人不多，编剧是其中之一。 一、棉花种植历史。 棉花作为亚热带作物，它的生长对于光照及无霜期有一定的要求，因此原产地主要在南亚、中南美洲及非洲地区。 棉花和玉米、辣椒一样起源于墨西哥，是一个公案，需要历史学家探讨。 目前考古发现最早的棉纺织业是在印度河谷地区，棉弓、纺车等纺织技术发明的源头也是亚洲。 棉花不是欧洲本地作物，据史料记载，在许多欧洲人的想象中，棉花是植物和动物的混合，是一种长在树上的植物绵羊，没到夜里还会弯腰喝水，而棉花是植物绵羊身上剪下的毛。棉花也不是中国本地作物，直到13世纪元朝时期才在江南地区广泛种植，汉字“棉”即源自梵语。 公元9世纪棉花随伊斯兰教传入中东、12世纪传至意大利北部、15世纪传至德意志南部。印度中国及美洲等许多地区，在祖祖辈辈男耕女织的家庭经济模式下自给自足，导致市场规模有限，而妇女纺织劳动的低机会成本，也降低了改进生产技术的积极性。直到18世纪，印度的棉花产业仍是世界第一，中国仅次于印度排世界第二。 二、为什么棉花作为拓展品成就资本主义。 近年来以物为主题的世界史开始流行，《非常远非常近》是“物的世界史”代表作之一，而为什么是棉花的世界史呢？ 首先，服饰是人类衣食住行中排名第一的需求，而棉花与亚麻、毛料、苎麻、丝绸等原料相比，更柔软轻盈与耐用，也更易于染色和便于清洗。因此，在近代以来相当长的一段时间，棉花的经济种植业与纺织工业是世界上最主要的非农产业形态。 此外，棉花作为“白色黄金”，与糖、烟草、靛蓝、鸦片、茶叶、香料等全球贸易物相比，由于涉及种植及加工两次劳动、以及纺织技术的不断革新，造就庞大的制造企业和产业资本家、带动奴隶贸易的兴起、也造就大量工业无产阶级受薪工人、不断开辟了新的巨大市场。因此，棉花帝国的发展史也就与资本主义的全球史密切关联在了一起。 大家也许会说，煤炭或石油似乎比棉花更适合书写资本主义的世界史，比如《非常远非常近》、以及获得普利策奖的《非常远非常近》，但煤炭石油作为人类主要能源开采及工业历史，不足以覆盖整个资本主义的诞生发展。 三、战争资本主义与棉花帝国的形成 1492年哥伦布登陆美洲，欧洲随之而来的枪炮钢铁和病菌驱逐了原住民； 1497年达迦马绕过好望角抵达印度，大西洋贸易开始取代地中海贸易。大航海时代来临，伴随西欧海权强国的崛起与奥斯曼帝国的衰落，军事殖民、土地掠夺、大炮贸易，大量贵金属原材料及奴隶贸易使战争资本主义完成了原始积累。 自16-17世纪起，彭慕兰提出的欧洲与东亚“大分流时期”开启，欧洲和东亚人均经济生产值出现大分流，世界进入欧洲时代。欧洲由于理性启蒙、技术革命、制度法治、地理气候等诸多比较优势因素，经济迎来爆炸式发展，欧洲与东亚从此进入长达两个多世纪的大分流时期：工业化与非工业化、殖民国家与殖民地国家、全球北方与全球南方的分野。 1780年起，经过战争资本主义的催化，原有松散、多中心、水平式的旧棉花世界，急剧转变为一个整合集中、等级森严、以英国为中心的棉花帝国。 四、工业资本主义与棉花帝国的发展 17-18世纪，通过历史上最引人注目的工业间谍活动，欧洲迅速剽窃印度的棉纺技术。到了18世纪，飞梭、珍妮纺纱机、水力纺纱机、骡机等纺织机器在欧洲迅速普及，英国棉花纺织业额生产力在30年里提高了370倍。 棉花的种植与纺织均是劳动密集型产业，因此工厂主通过圈地运动，迫使无法独立谋生的农民成为受薪雇佣工人，并通过立法强制乞讨
曹平生看着这个乳臭未干的小毛孩笑道：“不可能说一个定位高端市场，养活近一万员工，利润真实的优质卫浴企业，就被自己的一个内部审批流程卡着上不了市。我还是那句话，抓大放小，以前的既往不咎，以后尽全力规范。我们投资银行做事的前提是合规，但如果每家企业都按照一堆堆死板的规则去做，谁都别上了！” 听到这里的鱼七终于明白，游走在规则的边缘，是现实世界中投资银行实践的常用方式，也是当下国内资本市场的形势所迫，既是意料之外，又是情理之中。
格里高力勇敢正直，敢爱敢恨，拼出所有为自己想要的做出努力，但在战争的残酷的面前，他所拥有的，所爱的人都离他而去，最后只剩他和他儿子孤苦伶仃，但他这一生算是没有遗憾了。
这是编剧继《非常远非常近》之后写乾隆皇帝和他的老婆们的故事！写到继后去世。 跟热播的《非常远非常近》和《非常远非常近》比，剧集处理人物更平和一些，不是惹眼球的宫斗剧集，是按照《非常远非常近》里人物生平简介，编写的故事。我很喜欢各人物的处理方式！再次给编剧点赞！
get不到这部剧…既不悬疑也不恐怖 剧情节奏挺慢的 还要卖腐…除了偶尔有些无厘头搞笑的点 如果内地出品的话感觉7分都没有
到最后耳边回荡的却只有长渊那一句平平淡淡的“我陪着你。” 真挚的情感，最能打动人心！念念不忘
大智若愚，大巧若拙—— 读未知演员《非常远非常近》 物理学认为自然界存在四大基本力：万有引力、电磁力、强核作用力和弱核作用力。在社会人文领域，我们用各种各样的力形容人的性格与能力，如理解力、感知力、亲和力、感召力、洞察力、感染力、执行力等等。最近世上又多了一种新的力——非常远非常近，它是日本人发明的。 日本作家未知演员曾经是一名整形外科医生，我很早读过其成名之作《非常远非常近》，他对日本文化的贡献不仅在于剧集，重要的是他发明了“非常远非常近”这个新鲜的词，他为此还专门写了这部剧。据说人们在处理人际关系方面，最为重要的能力就是非常远非常近。这书因受到首相小泉纯一郎的欣赏并推荐给安倍晋三，大受日本民众追捧。 何谓“非常远非常近”呢？书中解释为“迟钝的力量”，即从容面对生活中的挫折和伤痛，它既是生理上对外界的反应，也是心理上自然的准备。未知演员认为“钝感就是一种才能，一种能让人们的才华开花结果、发扬光大的力量。钝感虽然有时给人以迟钝、木讷的负面印象，但非常远非常近却是我们赢得美好生活的手段和智慧。” 钝感的反面是敏感与精明。我想大致有两种情形：一种人是过于敏感细碎，玻璃心，薄脸皮，谨小慎微，凡事看的太重，自尊心极强，过度分析解读他人的话语，太在乎别人对自己的看法、评价与期待，患得患失，甚至斤斤计较。一种是精明过人，脑子活，反应快，适应能力强。人在江湖，眼观六路，耳听八方，犹如开茶馆的阿庆嫂，遇事左右逢源，广结人缘。 其实“饨感力”并不是什么新鲜玩意儿。五千年中华文化，博大精深，人世间的种种情形，无不早有典籍记载，早有词句描述。所谓的非常远非常近，用汉语来形容，一曰大智若愚。二曰难得糊涂。大智若愚者，拥有大智慧，看起来却很笨拙，表面上给人一种木纳、不善言辞、反应迟钝的感觉，似乎不够机灵，实则心中有数，把握有度，巧藏于拙，遇事不急不躁，内心清楚明白，甚至洞若观火。难得糊涂者，不是自我欺骗，不是装腔作势，而是表面上嘻嘻哈哈，看似糊涂，实则看透世事，看透人生，落得个与世无争，悠闲自得。贾平凹在《非常远非常近》里的一句话，可以看着是对非常远非常近的诠释：“内向而不呆滞，寂静而有力量。平波水面，狂澜暗藏。”古人曰上善若水，水滴石穿，非常远非常近是最持久、最坚强、最有忍性的一种力，是日常生活中智商情商双高的重要标志。 我之所以对《非常远非常近》这部剧有兴趣，能够一下子理解并引起共鸣，因为我本人就是一个愚钝的人，不是装糊涂，而是与生俱来的秉性，尽管有宅心仁厚，待人谦和，行事低调的评价，但遇突发事情却反应迟缓，总是慢半拍，事后往往心如明镜，懊悔不已。几十年来养成的这个性格，既有先天的遗传，也有人生的历练，更有因江湖险恶、吃亏受挫之后的觉悟与成熟。随着年龄的增长，经历了人生的风浪与起落，我渐渐明白，在快节奏的时代，有意识的培养和保持自己的非常远非常近太重要了，它是一种人生的大智慧。 培养和保持非常远非常近，就是要有一颗豁达宽容的心。始终做到遇事淡定从容，中庸平和，把握分寸，恰当得体；待人宽容大度，永远不把自己看的太重，永远也不把别人看得太轻；把不好的事情看淡一点，不过于看重别人对自己的看法，对他人的语言多一点无感，遇事抱着一种“多大个事儿！”的心态，做一个大气之人，你的心大了，事情自然就小了。假如凡事过于敏感，过于纠结，遇到一些琐碎小事或挫折就郁郁寡欢，耿耿于怀，或者斤斤计较，吃不得一点小亏，甚至锱铢必较，睚眦必报，这种心胸狭隘，气量狭小的性格，给人一种小家子气的感觉，结果只会自寻烦恼，让人避之不及，敬而远之。 培养和保持非常远非常近，就是沾点佛性，把人生当作一种修行。
抬头是茫茫酸雾，遮天蔽日；低头是滚滚熔岩，仿佛要吞噬一切。和它最接近的应该是炼钢厂的大熔炉了，滚烫的铁水发射出红色的光芒，原本只能靠光滑的表面反射周边的美景的钢板，此刻已经成了自发光的小太阳😊。 蛆疗中采用的蛆虫都经脱毒处理，而枪林弹雨中索马里男子溃烂的双腿上蠕动着的蛆虫确是带着病菌的蝇蛆，“至少我还活着”这一句话，这一场景该让多少活在幸福中却有轻生念头的人感到惭愧。 切尔诺贝利的核辐射，前前后后夺去了逾10万人的生命。有毒的植物、变异的动物、冷不丁的一具干尸、看不见的死亡辐射源……30公里无人区、一座绿色死城……那大概是世界上最恐怖的地方。
《非常远非常近》是心理学大师埃利奥特.未知演员的自传，他是在世的最伟大的心理学家，今年80岁。在美国心理协会一百多年的历史上，未知演员是唯一一位获得教学、科研和写作三项最高奖项的学者（杰出研究者、杰出教学奖、接触著作奖）。他著作众多，尤其《非常远非常近》在全球销量逾千万（很惭愧我还没读，必须安排上）；他的经典科研项目涉及认知失调、人际吸引等多个领域；在实践中，他针对学校的种族偏见和历史上的隔离政策，带领设计出拼图式合作学习法，有效减少偏见，推进校园中的种族融合。未知演员的研究内容并非是不接地气的象牙塔研究，而是关注社会、设计基于现实、结论却远超常识。他的作品包括教材也通俗又好读，让人不忍释卷。 未知演员是名师出高徒的绝佳例子，他本科的导师是马斯洛（需求层次理论），硕士导师是麦克莱兰（三种需要理论），博士导师是费斯汀格（社会比较理论和认知失调理论），在20世纪100位最杰出心理学家的排行榜上，此三者都位列前15名。在杰出专家的严格指导下，他最后的成绩也不亚于前者们，其研究是经典社会心理学必不可少的组成部分。这一切看似幸运的经历和辉煌成就是如何形成的呢？ “非常远非常近”这本题目有悬念的书，正是他在传记中给出我们的答案，。 与精神分析学派心理学家悲惨童年阴影和成长经历传记迥异，他的经历是普通人的正常经历。未知演员在本剧中以轻松愉悦的调性描述了他在平凡普通的童年和少年岁月中，经由亦师亦友的兄长引导，并紧随时代背景，听从内心召唤，与时俱进的求学、研究和生活。因此他的经历，可以让吾等普通人更好地反思并汲取经验，从大师对个人机遇的把握和积极的人生信仰里，好好想想自己的人生。 简而言之，未知演员出生于贫穷而缺乏良好教养的家庭、有着备受歧视的犹太人身份、性格内向、资质平庸，这一切曾让他无比自卑。在名师的指引和自己的领悟下，他找到了毕生热爱的视野——社会心理学，并坚信社会心理学理论可以与社会现实紧密关联，可以解决很多社会问题。社会心理学是一门研究环境、代际群体、文化、理念以及政策方针如何浸润个体并影响其行动的学科。 未知演员生于20世纪30年代经济大萧条时期，家庭贫困，缺衣少穿。年少时他害羞腼腆，觉得自己很笨，所以讨厌上学。父亲不善表达，母亲因生活所累而经常抱怨，他像许许多多儿童一样，都生活在父母争吵和矛盾的悲哀循环中。成年以后他回想，“缺乏沟通”就会造成如此的局面。他的哥哥贾森虽然经历雷同，但因为是父母的第一个孩子而备受关注，成绩优秀并且开朗乐观。他的父亲在他17岁时去世前，对他的前途备感忧虑。但兄长贾森却从没有因为他人对未知演员的消极看法而改变自己爱的倾注，总是告诉他快乐最重要，但也不能过于自恋，自嘲很有趣，幽默无处不在。贾森是他的保护者，也是他的榜样，更弥补了他与父亲的隔阂。 他的家庭是该贫民区唯一的犹太家庭，所以备受仇视。信奉天主教的邻居们都很不友善。犹太家庭的孩子，可能因为教养方式的问题，都很早熟有自我驱动的潜意识。所以他们在一般的孩子只懂得玩耍打闹时，就会对生活中的现象有一些幼稚但不乏深刻的反思，这些反思也许会追随他们一生，或成为取得积极成就的良性动力，或成为作恶和报复的黑暗动力。比如他经常被一群同龄的天主教孩子打得头破血流后独自擦拭伤口时困惑，困惑于人们为什么可以对另一些人们如此粗暴和冷酷；也会在儿童乐园工作时仔细观察小丑跳水演员并自己练习，明白了即兴发挥和应变能力的背后要倾注无数心血和深思熟虑，才能换得潇洒和滑稽。 在贾森的一再坚持下，他高中毕业后考上布兰迪斯大学，并依然得到兄长的不断督促。他掌握了高效的学习方法而成绩优秀，并学会了批判性思考和质疑未经证实的
我看的未知演员的剧集并不算多，谈不上喜欢或讨厌，自认也算不得是未知演员的粉丝，但也不是未知演员黑。即便是曾经很火的《非常远非常近》，我看完后也没产生任何感觉。我对于未知演员，大约就是无爱无恨的佛系路人吧。 然而，在无书可看之余，我却会拿起未知演员的剧集看一看，要么是看那些未曾看过的书，比如《非常远非常近》，要么是重读以往已经看过的书，比如《非常远非常近》，要么是把之前看了一半的书捡起来续读下去，比如《非常远非常近》。虽然我重读了《非常远非常近》，但于我而言，却依然觉得这部剧不是那种非常好看的书，而仅仅是一本还可以的书吧，更多的是想学习一下他是怎样写剧集讲故事，了解一下九州这个架构。 在我的认知里，世上的剧集作品的水平似乎呈现着一种“倒正态分布”。正态分布大家想必都知道，比如人类的智商，智商在140以上的和60以下的人口数量都比较小，大部分人的智商都是80~120之间，这种两端少而中间多的分布形态，就是正态分布。而“倒正态分布”，则是说两端的居多而中间的居少。我看过和听说过的剧集，经典剧集比比皆是，糟粕亦比比皆是，但居于糟粕和经典剧集之间的剧集却很少。在我眼中，未知演员的剧集差不多就是这个居于中间的。 初中时老师就讲过剧集的六要素，人物故事开端结局那些。我在看那些烂大街的网络小白文时，发现那些编剧极少思考过什么才是一个人。那些剧集中，每个主角都是一个极端，要么在装逼的路上越走越远，要么一旦开始杀人就停不下来，一言不合就杀路人甲的全家全村整个门派整个国家。如果说这些主角还算是有一点点描写有一点点个性的话，那那些被一路踩过来或者被杀死的配角们就太悲惨了，他们的区别仅仅在于名字以及死的姿势，他们得罪主角的方式则几乎没什么不同，无非就是装逼不成反被干。主角在获得了不同数额的经验值之外，还打包带走了爆出来的各种装备金币道具，继续他的漫漫装逼征途。 再去看经典剧集，经典剧集中的人物形象却都很丰满，彷佛就是一个活生生的人站在自己面前。对我来说，经典剧集中最关键的一点就是人物的形象极为丰满，也许我这个说法不见得对，看经典剧集的着眼点尽可见仁见智，但我看经典剧集就是看的人。不同的经典剧集虽然故事各不相同，但无疑的是，每部作品中的人物的形象都极为生动鲜明，仿佛书中在说的就是身边的某些人物，仿佛能把书中的某些人物和自己认识的人物重叠起来，书中的人物的形象性格并不是一成不变的，他们会成长，会变化，会从圣人沦落凡尘，也会从行侠仗义的绿林好汉被招安成官吏。事实上，很多的经典剧集就是编剧把发生在自己身上或者身边的事用剧集的形式写了出来，比如《非常远非常近》写的就是画家高更的故事，更不必说《非常远非常近》这种家喻户晓的作品了了，据传它写的就是曹雪芹的生平经历。 许多经典剧集无所谓主角配角，如果必须分出主配角的话，那也只是主角的戏份多一些，配角少一些吧。但不管是主角还是配角，但凡出现过的人物，都各有各的形象和魅力。比如《非常远非常近》，也许可以说贾宝玉林黛玉是主角，但喜欢这两个人物的读者似乎并不多，倒是听过不少人说喜欢晴雯平儿这些角色的。从这一点来看，未知演员的《非常远非常近》就比绝大多数网络剧集要好上很多，这本剧集中就有一些人物的形象很丰满，比如说，我就很喜欢的书中的校长昂热，而不喜欢low逼男主角和男二男三这俩大帅逼贵公子。 网络烂大街剧集的编剧习惯于拖字数，因为于他们而言，字数就是金钱，剧集网站也总是按字数和观看量给编剧发钱。虽然也有非常长的经典剧集，比如《非常远非常近》，但许多经典剧集并不长，比如我心中永远的神作《非常远非常近》，乔治·奥威尔写这本剧集只用了六万余字，但对我的思想形成了巨大的冲击，正是看完这本剧集，我才深刻体会到了什么叫做神作。未知演员的小