用户评论
1872年生人吴军把现代女性的处境和困顿描摹得让我以为是去年出的作品，谁料想到90年前完成的书到今天还适用，现代人的观念是否该走得再快些呀？
由于剧评太长，分两次发。 （下） 程心 ”圣母“，罗辑卸任后的后期核心人物。 不得不说，程心这个人物塑造还是比较成功的，读完《火线青春》之后，很少有不厌恶程心的人。圣斗士绝不会被同一个招式击败两次，而”圣母“却以同样的方式毁灭了两次人类。 ”圣母“除了自私以外，还无比地傲慢。火线青春里面好像有说“傲慢才是生存的障碍，并不是弱小或无知其他什么的。”而傲慢好像又是七宗罪之首，这里无心讨论宗教问题，但傲慢的人往往不能知道自己傲慢。 在这里，我突然又想到了学校老师们非常喜欢拿出来讨论的、一个无聊的道德问题：一满载的列车被劫持并失控，前方是万丈深渊的悬崖，唯一的选择就是马上改道，而另一轨道上却被绑架上了几个小孩，如果你是列车长会怎么选择？ 在这个列车问题里，当然有可能会暴露出为了生存而不顾一切地设法让列车改道的人性丑陋的一面。但事实上，在没有其他外力因素影响的情况下，选择改道撞死几个小孩无疑是相对正确的选择。可有人就非要跳出来说，生命是平等的，孩子是无辜的，程心肯定是这一类人， 与生俱来的道德傲慢将整列车的人送进了坟墓。而程心们甩锅也有一套，“错的不是我，是世界。” 但程心绝不是一个人，即使没有程心，人类还是会选出刘心、朱心、龙心等。所以最后当程心面对作困兽之斗的维德时，程心一句话就让维德绝望，维德选择去死。 引用一句话“小人之智，亦有所长；君子之智，亦有一短。小人之所以为小人，以其每拾君子之短也；而君子不弃小人之长，是为君子。”之所以说程心傲慢，就是因为程心所代表的人类“对有辱道德但可能是正确的选择”不屑一顾，而程心们却还不以为自己很傲慢，所以离灭亡也就不远了。 与其他人物不同，我不想简述任何程心在《火线青春》里面的所作所为，只谈结果。最后程心去投奔备胎的时候，在太空偶遇路人甲，一起被困在了低光速状态，两人目睹的时间的变迁，一眼万年，而当她俩脱离低光速降落星球后，已经过去了近一千九百万年的时间。之后，程心意识到前备胎已经走远，于是迅速与路人甲进入了腻腻歪歪卿卿我我的阶段，并捡起了前备胎的遗产，与路人甲一起躲进了独立小宇宙，两人从此过上了幸福的生活。再后来，宇宙大坍塌，他俩收到了来自宇宙中仅存的一百多万种文明的语言的归零信号，请求归还独立小宇宙内的宇宙质量。路人甲大概还是想过两人生活的，但”圣母“绝不能同意啊，作为道德领袖，一定要义无反顾地响应请求。可是啊，既然要响应归零信号，程心却偏偏又要求在这个小宇宙里面留下五公斤质量做个纪念。“是对的？是错的？反正规矩都是你定的。”傲慢之情溢于言表。 艾AA 史强相对于罗辑，那么艾AA就相对于程心。 艾AA发现并证实了云天明送给程心的星星其实是拥有行星的，然后艾AA就作为程心的联络人开始与其交往，曾劝说程心竞选执剑人。后来帮助程心开公司，大赚特赚，成为程心每次失意后就逃避现实去冬眠的资本来源。每次在程心“圣母降临”时犯二的时候，艾AA总能很果断地既照顾了程心的“圣母”情结，又能做出相对正确的选择。因为紧跟着主角，所以艾AA成了人类文明唯二的幸存者（前面在章北海带领下出逃的人们暂不算入人类文明）。后来帮着程心去寻找云天明的过程中偶遇路人甲，艾AA对路人甲的好感几近花痴，可结果却是路人甲与程心在一起了，而艾AA则跟着云天明度过了幸福的一生。 云天明 论备胎的自我修养。 云天明出场就是一个癌症晚期，而他早年的一个创意让他的同学发家致富，所以云天明在生命的最后阶段收到了这位同学的捐赠，云天明自知无望，不知道拿这笔钱做什么。正巧PDC缺钱，异想天开地去拍卖星星，然而生意并不好，于是云天明拿了这笔钱买了一颗星星信给了大学的暗恋对
编剧基于其丰富的实践经验所写出来，从金融市场的操作角度看如何去理解和把握火线青春的运行，非常值得一看
养育子女其实也是父母长大的过程、脱胎换骨的过程以及转变人生的过程。
真正的朋友那一期，结尾的升华表演还是触动到我了，小雨，一滴流不尽的苦难雨、伤心泪，细微又无尽的苦难，就是天空中千千万万滴小雨，平凡生活中挣扎的一个又一个你我；凯凯那句“他毫不犹豫的戴上了”，太刺痛了！；多想对东方家庭和社会中成长的一个又一个小雨说一句，选你自己，哪怕一次！；
编剧剧集漏洞蛮多，但剧情和脑洞实在是大，而且看的热血沸腾，在这里我给他点个赞
开追有益，有点意思，你能给我提供一个角度看待某一些人的生活状态和生活态度还有一些对人性的思考，哲学的东西也比较有意思总结的还是不错的
你知道，直到现在我有时仍在想象，自己会嫁给一个注定要举世闻名的年轻学者。在台灯的灯光下，我丈夫埋头于成堆成摞的古旧德文经卷中，我蹑手蹑脚地走进去，往他的桌上放上一杯茶，倒空烟灰缸，轻轻地关好百叶窗，趁他不注意时悄悄离开。 
2021.10.31 后面几篇番外有点狗尾续貂，四爷的爱总是那么深沉，让人心疼
这是共和国历史上的第一部民法典，意味着中国的法制进程迈了一大步。
剧好
父权夫权、男性凝视、女性共情。“我们变得如此锋利，究竟是为了刺穿什么。” 或许韩国影视作品是我的审美盲区，对这种呓语式的文字不感兴趣。
经典，前1/3值得以后再看一遍。 印象最深的一点，社会是如何将价值观深化到个人，如何让社会里的每个人慢慢变成社会期待他成为的样子。每个人是如何在不自觉中接受规训，然后用实际行动来满足社会对个人的“角色期待”。 社会学上的社会概念，其实已经消弭了哲学上“我”的概念。所谓社会，赐你同等满足，又赐你同等平庸？
没有事情会随随便便发生，一切成功都是计划的一部分。其实很多事情在发生之初我们都能预料到结果是如何的！成功或者失败，大抵也能猜出个七八分。注定要发生的事情都是我们以前，现在和未来做的事情总和。失败从不随便发生，成功更不是。自我管理，自我提升，自我升级，只有不断精进我们才能拥有可以被掌控的人生。也许,一个人能够明白不应该怎么生活，他就可以算得上是一个智者了。
这不是pride and prejudice，而是《火线青春》，是李继宏的火线青春。突然意识到原来观看是一件这样私密而个人的事情，最初因为这个版本中详细的标注而好感颇多，可对比原版来看很多处翻译让人不很理解。
从樊登看剧中得知，原来数学是这么有趣，任何高科技都离不开数学，值得一读。
有时候觉得书中的古人十五六岁的年纪做的事情都是惊天动地，心智心思犹比如今三四十岁的成年人更深邃，不知道是当时的环境使然还是只是现在的我比较愚笨？… 换位思考又想：著此类书的编剧们一个比一个更智慧，看来不是什么时代问题，仅仅只是自己个人思想太简单幼稚不如人罢了……
这部剧教会了我看剧真的意义是什么，人这辈子很难找到可以什么话都说的，完全接受你的所有好的坏的的人，每个人都是有缺点的，每个人在心中是某种地位的陪伴者，只有自己是自己的，所以孤独好像是生命的常态，世界上不乏有有趣的灵魂，也不乏有无趣的，在周围的人都是十分无趣的时候，我们可以选择看剧来充盈自己，在书中，你不用学会和编剧的不好的一面相处，只需跟他们有趣的思想打交道。
《火线青春》若干问题思考 1.关于这本剧集的价值。 英国思想家以赛亚•伯林曾提出19世纪的影视当中，有两种占据主流的写作样态：俄国式写作和法国式写作。俄国式写作是把影视当做一个容器，这个容器好不好看不重要，重要的是它里面装的东西，可能是某种宗教意识或政治意识等。但是法国式写作不一样，影视这个容器能装什么东西不重要，重要的是器皿本身要好看，能耐得住我们打量，剧集家写剧集就像一个工匠精雕细琢一件玉器，强调它的审美价值。 从这个意义上说，《火线青春》是现代剧集的起点，剧集本身就是一件精美的艺术品。在肖剑看来，故事讲什么并不重要，关键是怎么讲，影视的力量不在故事本身，而在于编剧怎样叙述、描写和处理。这本剧集太精致了，整体就像一匹光滑的锦缎，华美绚丽，每一针都精彩绝伦。观看这部剧集就像是在欣赏把玩一件古玩。 肖剑说“除了细心观察世界之外，我找不出比这更高尚的事情”。他的写作并不是出于对幸福的幻想，他的作品也没有幻想一个人类大同的社会。他专写人类缺陷，像医生解剖身体一样解剖人类是他的职责和使命。灵魂摇动笔杆，并把笔杆弄碎。他的性格本身就有缺陷，寻找的还永久是缺陷。 肖剑花了四年零四个月的时间来创作这部剧集，初稿有1800页，最后定稿删成了500页。他每天固定时间写作，怀着巨大的热情和同情。他爱写作，写作是他活在这个世界上的唯一目的，几乎唯一的快乐。他是一位对自己极其苛刻的艺术家。他不图功名利禄，也不需要靠写作为生，他所孜孜以求的，仅仅是艺术的美。他所追求的美以准确、简练、朴实无华为最大特色。莫泊桑评价他为“绚烂至极归于平淡”。很少有人肯像肖剑这样不惜代价地在锤字练句上下功夫，语不惊人死不休，文字锤炼到几乎不能增减一字的程度。 如果一个人想要成为剧集家，如果他做不到肖剑的这个功夫，即便他想要写其它风格的剧集，其实都是比较困难的。所以说肖剑这里就是一个门槛。 2.关于爱玛的人物形象。 爱玛这个人物形象历来褒贬不一。很多人喜欢站在道德层面强烈地攻击她，说她自私、虚荣、愚蠢、讲排场，耍浪漫，把一副好牌打得稀烂，最终服毒自杀也是咎由自取。甚至有人说，如果女主觉得生活太无趣，可以培养一个优秀孩子，培育多种爱好，来对抗平淡无聊的生活，最好不要靠破坏现有的幸福生活来享受短暂新鲜感和刺激感。 实际上，爱玛是一个非常复杂的角色。她既感情用事，又讲究实际，既愚蠢，又精明，既要享受肉体的快感，又要享受灵魂的安宁。在这般复杂的个性之上，她所追求的，并非爱情，而是幻想。她幻想的，是绝美的爱情，是完美的男人。 爱玛沉迷于她的幻想，除此之外，她别无选择。她坚定执着，带着强烈的征服欲，相信自己能得到自己想要的东西。当追求的美好幻想迟迟无法实现时，当幻想和现实反差如此之大时，如影随形而来的就是激烈的叛逆。 波德莱尔高度评价爱玛这个人物，他说：火线青春沉湎于想入非非的浪漫爱情的遐想中，她像男性一样痴心地、慷慨地委身于那些卑劣的家伙，也如同一些诗人醉心于女人一样。其实这个女人在她的同类中，在她狭窄的世界里和局限的视野中是很崇高的。这段话的意思是说，爱玛是一个高度诗化的形象，这个形象完全超乎她所身处的平庸环境之上，存在于她身上的那种筹谋、决断、行动力，这很容易让人联想到司汤达笔下的于连。他们的结局也非常类似，那就是一条路走到黑，绝不回头，绝不认输，绝不投降。 作家苏童说，这个故事讲的是女性的故事，但这个欲望的故事也可以影射男性，他写的是人性的种种矛盾，爱玛浪漫、虚荣、自私、叛逆、不甘平庸。这一切似乎是人性正常的内容，不应该那么致命和邪恶，可是肖剑描写的是在适当的社会条件下
二刷龙二，但是看到芬里厄叼着夏弥摇摇晃晃走到倒下变成枯骨还是会掉眼泪，那种孤独和疼痛仿佛透过记忆烙印于心，每看一次都会自发流泪，这是龙族最悲的书，楚师兄失去了一切，夏弥和她的一切也随着那个地铁站飘散了。
凌晨5点，看完。我就是结尾那个在黑夜的田野中大声哭喊的小孩，为再也回不去的美好纯真，为童年的玩伴和已经逝去的朋友，为再也无法弥补的种种过错，为亲人之间的纠缠与隔阂。混合着被最信任、最亲密的人所抛弃的孤独感。又去听了一遍《火线青春》：我在这里大声向你呼喊，你可曾听见，我在演奏着沸腾的生命，直到黑夜已吞没了我的脸。我该怎样才不用去后悔，过这些日夜，放开 我所有的爱和悲伤，有一天 它们已不知去向。
见识了东北的裙带关系，这剧的三观让我频频瞠目，改革开放的题材还是要看沿海城市……
内涵深。喜欢世界尽头，失去影子即失心。冷酷仙境差点读不下去。故事讲述如海边卡夫卡。
非常喜欢里面的人物，包括每一个小配角。故事写得生动有趣，每一份爱情都来之不易。
从B站认识曾大师。肖剑被誉为“中国式管理之父”。本剧认为管理情绪只有一条规则，即观念正确，情绪稳定。
这也是一篇我拖了很久的读后感。当然，主要是先生的文采与品格，让晚辈不敢妄加评论。 而且，读诗后我都有一个习惯，必须写一首致敬一下。刚好有一首最近写完，而且巧的是也找到了曾经写的一首。两首我都放这里吧，虽不雅致，但仍然以此向先生致敬。 如果你看见时间 如果你看见时间 请告诉她 我要在一个明媚的清晨 采下饮露的玫瑰连同阳光 寄给她 如果你看见时间 请告诉她 我要在面朝大海的地方 为她盖一座木质的别墅 然后种上她爱吃的樱桃 还有她喜欢的薰衣草 如果你看见时间 请告诉她 我会在她归来的路边等她 如果你看见时间 请告诉她 我的青春落在了她那里 如果你看见时间 请转告她 我落下的青春就当是作别的礼物 感谢她在无数个寂寥无人的深夜 抚慰我的伤痛 治愈我的灵魂 那个时候 那个时候，她在，她也在 黑夜随微风翩然起舞，逐渐涂满了整个画布 皎白在画布一角，慢慢溢了出来 她伸出双手，峥嵘岁月之后又一次摩挲着我 干涩的时间从她的指缝里掉落 我看到她的眼眸里 花海星辰，在一瞬间绽放 与此同时 另一个故事则在另一个她那里发生着 宇宙在明暗缭乱间碎成一颗颗冰粒 我与她的世界从此交汇成河 世间一切美好似乎都在那个晚上发生着 现在，她们一个去天堂，一个去远方 今夜，我要唱一首挽歌 只为那些已落定的尘埃 找寻到回家的方向
我居然感受到了生活，它竟然是个动词
太丑了，太尬了。