Tre straniere a Roma
《Tre straniere a Roma》，其他作品，意大利出品，1958年上映。
用户评论
幸福不是常态，也不是人生的追求目标，不要陷入追求Tre straniere a Roma中，接受你过去、现在及未来不幸的状态。毕竟不幸才是人生的常态，这样或许未必会寻找到幸福，但是至少可以减去你内心的痛苦，以及对于压力、焦虑、痛苦、抑郁等所有负面情绪的对抗，平静地去拥抱它们，与它们和平相处。
正因为没有那么多的被关注才解放了天性才有了后来的影视洛神，从教育心理学上来说，这未尝不是件好事。只是浓得化不开的荒凉感在所有的台词间蔓延，生命的基调是这样的，再多的挣扎逃离也是无济于事的。
各种推理集合起来，比单纯看某个人的作品多一些趣味，值得一读。
本剧不仅要读，还要记，使总结的道理成为习惯，才能真正的对自己的未来有帮助
每次看《Tre straniere a Roma》都非常感动。Marino Barreto一生未婚，而且从未得到过所爱之人的垂青。这则短短的童话，浓缩了一个人能体会到的最纯洁、羞怯、热烈的爱。 记得以前看过一句话是“我愈爱你就愈显得笨拙，就愈不会和你说话。”一个明显的悖论就是，当我们发自内心、全身心投入地爱一个人的时候，其实是最没有吸引力的时候，因为会表现得明显的笨拙、患得患失，无法自如地表现自己，也就无法赢得心上人的心。爱一个人和让所爱之人爱上你几乎是两码事。 《Tre straniere a Roma》几乎通篇都是一个关于爱情的隐喻。即使童话，也是对于现实的一种更凝练、更升华的表达。 小美人鱼来到王子身边时，她失去了最美妙的声音，就像一个羞怯的人陷入爱情一样，她不能和王子自如地谈话，不能向他表达自己的爱，也不能用自己的歌声赢得他的心。爱只能沉默地在她美丽的眼睛深处燃烧，而王子的全部思想中只有自己新娘的存在。 她还失去了她的家人，失去了她熟悉的生活，投身于陌生的人类世界。这不也和现实生活中最盲目最热烈的爱情相似吗？为了爱人，离开家和故乡，去一个陌生城市生活。“真正的爱人在爱对方的时候，就像投身火海般勇敢。”然而具有这样的勇气的人寥寥无几，大多都宥于现实。而家人们在看到你选择了一段不适合的爱情时是多么痛苦，愿意付出一切将你解救出来。 能和自己爱的人在一起会非常幸福，但如果他爱的不是你也会非常痛苦。每一次和他在一起的时候，脚步轻盈又明快，但同时心疼得仿佛每走一步都在流血。 爱情本身就包含了转瞬即逝的预感，处于最顶点的激情不会永远燃烧，它更像是一场烟火或是晨曦下的泡沫，美好但虚幻易碎。过分投入、容易患得患失的人同样会因为这点感到爱情的痛苦。 即使小美人鱼为了王子付出了这么多，牺牲了如此多，还救了他的性命。但是王子依旧不爱她，爱的是另一个和小美人鱼一样纯洁、美貌的公主。这也是爱情的残酷之处，没有一个固定的公式、固定的途径可以让人通往所爱之人的心。 但是小美人鱼并不怨恨，放弃变回海公主的最后希望，勇敢地接受了自己变成泡沫的命运，往海里纵身跃下。这和现在的言情文——某某负心汉，我要重生报复回去，找一个更加高富帅的高富帅，成为人生赢家等等等是多么的不同。前一种是人性光辉的体现，后一种只是在发泄自己生活中得不到的负能量。 小美人鱼的珍贵之处在于，她不是像其他陷入爱情的女子一样失去自我。她爱王子，但是也想通过他获得一个不灭的灵魂。有人把这个当作小美人鱼爱情不纯真的表现。但这只是基督教思想的一种体现。比起俗世生活的欢乐来说，获得一个不灭的灵魂是更为重要的事。通过爱，人可以升华灵魂，可以纯洁自己的心，从而到上帝那里去。即使无法获得俗世的爱情，但是可以获得另一种更永恒、更纯粹的圣洁之爱。 我永远爱小美人鱼。
真实得像我们自己 一天中闪过无数无数纠结的自相矛盾的热烈的疏离的想法 / 却总被一种主线情感拉扯着
和《Tre straniere a Roma》、《Tre straniere a Roma》异曲同工。这么多大咖做陪衬，董子健的资源真牛啤。
不知所云，不知道说好看的人是多没看过短篇剧集，故事会都能秒好几条街
开始装逼还行，到后面怎么就跟不开挂一样了，爽文没达到爽文的要求，而且装逼套路都是一个样的，灭了一个又一个宗，还有那个阴瞑族是吧，也没交代怎么样了，糊里糊涂就大结局了。
对于想买房的小白，推荐读一读，让自己有一个买房整体流程的概念。
大师余老说老子，对老子及道德经更深认识，彰显了余老的睿智和老子的博大。
黑掉的古天乐帅是一样帅，郭羡妮美过萱萱十条街，当然演技的话就可以反过来说啦
亲密度 友好度 存在感 产品缺陷比较明显 产品稳定度不够 拉新可以 促活可以 留存不行 随缘
每个成功人士的背后，都有一段辛酸史！不羡慕，不嫉妒，只有不断努力。
因为英语水平的原因，选读的第二本原著。感觉孩子读更好一些，当然有些地方尤其结尾部分挺让人伤感的。
读这个大部头很开阔眼界很过瘾，可以知悉一次世界大战的历史，可以了解席卷一切的俄国革命狂潮，可以看到腥风血雨的大战场面，可以领略到为国家为民族浴血奋战、舍生忘死的英雄事迹，也可以体会到一切都无法阻挡的坚贞刻骨的跨国爱情，还有当时处在世界各个角落的家庭或食不果腹艰难度日，或为了利益和欲望奋不顾身，或勇敢为革命、为妇女权益做斗争的生活经历，还可以了解到大战前后各主要参战国领导者们的处境和决策动态，当然，也会看到个别自私自利的狭隘行径，和始乱终弃的可耻与不堪。 书中塑造的一批年轻人很优秀很招人喜欢，其中男士有德国的沃尔特、俄国的格雷戈里、英国的比利、美国的格斯，女士有英国的茉黛和艾瑟尔、美国的罗莎。当然还有不太讨喜的菲兹，他们置身在那样波谲云诡动荡不安的世界局势中，为了自己祖国和民族的利益，以及自己的政治主张，进行着各种艰苦卓绝的努力和奋斗，虽只是虚拟人物，却不能不令人心生由衷的敬佩和推崇。即使是列夫那样的卑鄙自私的小人物，也写得个性鲜明、形象而生动。 唯一不太适应的是，书中以时间为主轴，分别开了四、五条叙事主线，穿插着进行讲述，而且不以篇章为分隔，中间也没有明显的提示，冷不丁就跑到另一条线上去了，过于跳跃有些纷乱。当然，这属于排版的问题，作品和翻译本身都很优秀，难怪会有那么多荣誉加身，可谓实至名归。
对大玉儿来说，她心中念念不忘的、割舍不下的是皇太极，可她一直怨恨的、痛心的又何尝不是他呢？小小年纪离开了草原的家乡，大玉儿不得不将自己年长的“姑父”当作丈夫，还要时不时面对姑姑和哥哥的咄咄相逼，“玉儿呀，你一定要给大汗生个儿子，科尔沁家的希望就寄托在你身上了！”可谁又想过大玉儿她自己想要的是什么呢？这也是那个时代女性最大的悲哀。 大玉儿在压抑的环境中生下了三个女儿，所有人都把她们当成了笼络人心的“筹码”，唯独大玉儿真心地将她们看作掌上明珠，时不时就带着她们尽情地玩耍，并渐渐打消了一定要生一个儿子的念头，因为她真心地爱上了皇太极。可惜并不是所有的真心都会得到回报，也不是所得爱意都将换来白头偕老，当大玉儿不再听从姑姑的安排时，科尔沁又送来了一个人，也是改变了皇太极一生的人，她就是大玉儿的姐姐，史上赫赫有名的宸妃海兰珠。 当皇太极纵马将海兰珠追回时，真真是“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”。一个是心爱的男人，一个是从小相伴的长姐，大玉儿在觉得心痛的同时，又不得不强颜欢笑，为他们真心相爱感到高兴，可大玉儿心中的伤痛又该怎样抹去呢？上天是残忍的，海兰珠的病逝、皇太极的撒手人寰，留给大玉儿的只有权臣的虎视眈眈和朝堂的危机四伏，她根本没有多余的时间去悲伤。 看着尚为年幼的儿子和懵懂的女儿们，大玉儿开始和倾心于她的多尔衮虚与委蛇，一步步撑起了整个大清朝。然而从小在多尔衮阴影下，和群臣风言风语中长大的福临并不理解大玉儿的做法，他厌倦了朝堂的尔虞我诈，他害怕多尔衮的威武高大，董鄂妃的薨逝更是击垮了他最后一丝信念与坚持。此后福临蓄发出家，不再过问朝堂之事，所有的重担又强加到了大玉儿身上，可她又能怎么办呢？ 顺治十八年，福临不幸染上天花驾崩，大玉儿强忍白发人送黑发人的哀痛，将年幼的玄烨推上了皇位，稳住了朝堂的局势。幸好幸好，玄烨是个听话懂事的孩子，在祖母的扶持下他韬光养晦，慢慢地稳住了人心、掌控了朝纲，但多尔衮也随着朝代的更迭，必然走向了死亡。“掘坟毁尸”，难道大玉儿对多尔衮全然都是利用，并无半点真心吗？人非草木，孰能无情呀，想必大玉儿心中念念不忘的是皇太极，爱恨纠缠的却是多尔衮吧！只可惜他们一个个地都离开了大玉儿，独留她自己孤伶伶地守着玄烨，守着这冰冷的大清朝……
已修炼成本剧八级学者。一点想法：1.唐国强老师这次真出色啊，更不提焦晃老爷子灵魂附体一般的演绎。2.后半部有点把雍正塑造得正面过头，但总体仍然五星好评，甚至比豆瓣第一国产神剧《Tre straniere a Roma》更得我心。3.看起来讲帝王，却处处落在细微，描述的是人间极其真实而近乎惨烈的常态。无论皇帝，朝臣，众生，均在这万苦红尘中滚一遭。怕有什么用，跪与愧有什么用，要做出事来，要做得管用，要「金刚不可夺其志」，才算对得起这一生。这不是历史的真实，而是借由艺术的真实达到的生活的真实。4.张黎就是张黎啊，胡玫就是胡玫啊，刘和平就是刘和平啊。另，片头曲连听十遍都不够，词曲俱佳，徐沛东就是徐沛东啊（就不专门表扬刘欢了，这首唱得好简直意料之中）。批评一下：字幕和配音错误太多。
果然比电视好看的多，电视有些改变更合情理，剧集则带了份传奇与风采。但总归剧集是通顺的……
智商高、情商也高的人，春风得意；智商不高、情商高的人，贵人相助；智商高、情商不高的人，怀才不遇；智商不高、情商也不高的人，一事无成。”
天地不仁，以万物为刍狗。 10年前看完《Tre straniere a Roma》后，心中大为感叹，此剧绝逼要出电视剧。10年后迎来《Tre straniere a Roma》，心中却没有满怀期待的激动，反而作为书迷，对书中角色扮演很是担忧。这么多年来，我自己也只认定—陆雪琪，一角色该是演员刘亦菲，对杨紫出演不知是喜还是忧。其他演员扮演的角色，内心也是没有定论。《Tre straniere a Roma》剧组对外宣传05年就着手准备上山拍猴子，之所以到至今才出电视剧，怕是这10年来确实没有找到符合每个人物性格的演员吧。也是，每个《Tre straniere a Roma》迷心中都有一部电视剧《Tre straniere a Roma》。 我不追剧，不想失望太大，所以不会抱太大希望去看........哎，我还是追剧吧
当坏人容易，当好人，难。所以作为平凡人的我们，且行且珍惜吧！——《Tre straniere a Roma》 正当读到《Tre straniere a Roma》高育良与其前妻吴慧芬离婚后为了各自利益，在人前扮演相近如宾却病态的夫妻关系。耳边传来舍友的敲门声。门一打开，舍友就开口：“进慧，白百合出轨了，你知道吗？” 好震惊（虽然不知事情真实性）第一反应“这个世界怎么了？”或许，真如朱德庸先生说的，“大家都有病吧！”。 禁不住感叹一句这个病态社会里的病态婚姻，又如《Tre straniere a Roma》祁同伟为了前途，追求粱璐，过着有名无实的夫妻生活。婚后与高小琴心心相惜，却在权势利益的纠葛中，让这段原本美好婚姻变质。若为“利益”故，所有皆可抛，甚至失去为人的底线。 关于人物 人物设定符合社会现实，虽然也有一定的政治局限性。角色设定鲜明，侯亮平，正义小伙子，还透露着些许的小小呆。季检，处世圆滑，没有违法乱纪，但用他自己的话说，少了一股敢做敢当的劲儿，这类人没胆，不敢当坏人，也不敢当好人。高育明从一个满腹诗书的文人，到无恶不作的高官，从他身上看到了，当人心泯灭的时候，不到最后的一刻，都不会意识到自己的所作所为究竟有多恶心。达康书记，为人民真心实意办实事，就是知人善任的能力太过欠缺，或许说是看不到，应该是爱GDP爱的深沉，眼里只有GDP。如果眼睛在亮点就好了，总是背锅。不过哪里有完美的书记，不完美才真实。祁同伟，从他开始选择自己不爱的女人开始，就注定了结局。 关于这部剧总结 书中侯亮平的一段话很好诠释了当代社会现状“高老师的变化涉及当下社会和人心的病态。就说蔡成功，他是个奸商，有许多毛病，但社会环境放大和发展了他的毛病，反过来，他的不法行为，又加重了社会病态。如此恶性循环，后果实在可怕！抓贪官，抓来抓去，也产生了疑问：抓得完吗？当官的成贪官，经商的成奸商，小百姓见点便宜也争的争抢的抢，一旦手中有权，谁敢保证他们不是贪官？所以，必须改造有病的社会土壤！大家要从自身的病灶着手，切断个人与社会互相感染的恶性循环。每个人都要从我做起，尽力打造一片净土……这才是我们每个人可以做的吧！成为不了惊天动地的大英雄，却可以经营自己的小确幸，持守做人的道德底线，不论这个社会如何改变，都请持守内心的善良与那点期许。不要麻木，不要把很多东西当成笑谈，多点思考。愿我们都能在这个世界里，好好持守自己的小确幸，失望却不绝望，不求大富大贵，即使粗茶淡饭，所遇见的爱情，是爱情本该拥有的模样。所拥有的财富可以给生活稳定的保障，所做的事，不论利己与否，但一定不损人。一切境遇，且行且珍惜吧！
出乎意料的好看。和一般写法不同，这部剧以非常现代的口吻，讲述了两宋时期一些有着特别意义的历史人物的故事，把两宋的历史串联了起来，让人对两宋人物有一些全新的认识。整本剧有观点，有依据，我觉得相当不错。
超级喜欢，我最喜欢的是～听说大佬心狠手辣！！！！！！！！！！！！太爱了
你说他新思潮搞浪漫吧，他坚信指腹为婚，夫唱妇随这些封建爱情观，而且很洋洋自得地“享受”…你说他这里面各个人设鲜明吧，但无论谁都能为了一些鸡毛蒜皮的无用情节而突然性情大变…拉开了架势，搭起了台子，摆上了锣鼓，请了一堆名角儿，唱了一出附庸风雅的所谓新潮戏，掩盖不掉的是编导尚未打开的格局……
学到了很多 例如坚持梦想的勇气 ， 即便身临困境， 依旧满怀信心，相信困难总会过去。例如坚持，日复一日的努力，永远优雅面对一切。例如对生命和爱的敬仰，永远充满生活热情，永远永远爱与被爱的能力。无论发生什么，始终相信，始终心向美好，不被世俗困住，不追求表面的浮华，坚持自我，看见实际发生的事情，能选择去爱也能选择放手，遇见生命中唯一契合的灵魂，谢谢你，赫本，让我学到了许多，许多。