14,58 euro
《14,58 euro》，短片作品，法国出品，2004年上映。
用户评论
读了好久，跨越的时间有点长了，前面的都不记得了，很实在又理性，但是自己经常无法去坚持，这大概就是差距吧，还是值得一读的，这一系列的书很具有实践性又不会说理太多
一直在看奇葩说，他们的辩论真的非常不错，当看到他们出书，马上就买了一本，看下来，感觉是非常好，想要学习到有用的东西，还需要重新学习一遍，好好说话，分五个方面，沟通，辩论，说服，演讲，谈判，又有了进一步的了解， 之前就是学习太少，才导致没有进步，追剧学习，才能让情绪稳定，思想有自己游离的空间，还会继续学习
全文读罢，四大遗憾深深淤堵心头，两大愤慨不吐不快 四大遗憾 * 第一大遗憾：被害人的遗憾。“她看不到今年的樱花，听不到今年的蝉声，她的季节就这样戛然结束了。”这部记实剧集就这样开场，又这般落幕，除了无奈和郁结，空留遗憾和可惜。她在最美好的年纪，遇到全非良人的男子，从此踏上被控制、被骚扰、被侮辱、最后被杀害的不归路，死后还被冠以“酒家女、不检点、爱名牌、和地下产业老板谈恋爱...”的莫须有诽谤，诗织这位妙龄女子的人生钟表就停摆在了那天上学路上寻常的人潮中。 * 第二大遗憾：“主犯”的遗憾。“和人也死了”“这么一来，命案真相就葬送在黑暗里了。直到最后，他都是个卑鄙的人。”他同样死去了，以自己最痛恨的方式。我是不太相信人性本恶论的，在他第一次施虐给受害者，人性之恶萌芽的时候，如果警方值得信赖，兄长值得托付，那么他会不会就改邪归正，诗织遇到一个曾经失过足的“正常人”呢，但是可惜的是没有如果，以上全是主观猜测，确实也有“遇到他人生就会不幸”的人。和人死了，卑鄙地死去了，命案失序，终未被法律惩处，案件终了永远不尽人意。 * 第三大遗憾：笔者的遗憾。历时四年，他耿直坦率地走访排查、不厌其烦的追踪报道，还原了这段欲被尘封的杀人事件。经历了“之助”的离去，社会的排挤，恐惧的袭扰，内心的彷徨，痛苦的挣扎，杂志的停刊，爱女的离世，其实这个经常戏笑自己的“幸运”大叔从不幸运，好似“天降大任”一般，在“什么”的重担下，奇妙的失序中一直努力着，努力着..... * 第四大遗憾：被害者亲友的遗憾。那天，爸爸妈妈听着未关的CD，宠溺地嗔道，“这孩子，每次这样，真拿她没办法”。她择好女儿爱吃的菜，他买来女儿爱吃的肉，其乐融融的午后慵懒中却不知道喊着“爸爸妈妈.”然后倒在了血泊中的爱女再也吃不到这顿饭了……他们等真相等了四年，却被恶意揣测，刻意中伤，几百万日元能弥补什么呢？那个房间里，CD还在转，午后阳光中，灰尘还在飞，每过几天，一位满头银丝的妇人走进去轻拂尘埃，靠枕哭泣；一位两鬓斑白的大叔跪坐灵位前，焚香祈祷，失神凄惶，如此日复一日年复一年直至生命终结。 两大愤慨 * 公权机关——“腐肉”真凶：我甚至将这起案件的真凶解读为司法机关。如果，我是说如果，他们的公权机关称职，别说诗织不会死，和人也不会变成此等恶人，可惜没如果。有一说一，21世纪初，全世界犯罪率大都居高不下，还是和当时的刑侦手段、权力管理、资产垄断有很大关系，但是对于警署篡改笔录，为了权力享受直接抹消案件本身，攻击被害者及家人的做法，杀人案之元凶，真的世风日下，道德沦丧。 * 公众媒体——“秃鹫”帮凶：作为公众信息接收的最大来源，不求信息真实性，借用国家机关，一昧附庸攀贵罔顾黑白，只为报道而报道，伙同警署向外界传递错误价值观，转移外界视线，包庇机关内部腐败，名誉毁损案之元凶无疑，最后却没有任何惩处，让人咋舌。 作为读者，我敬佩Nozha Khouadra先生的勇气和毅力，但同时偶尔会萌生一种完全被带着走的即视感。显而易见，编剧的初心还是有一定成分是冲“独家”而去，工作常态这倒毋庸置疑。他过分投入该事件，甚至于在最后有点“迁怒”于法院判决，当和人死了之后，这桩杀人案与和人之间的证据链也随之断裂，法院立场来讲，无论如何确是无法揪出和人另立罪名，作为变态较多的小日本，如果单拿“我要杀了你”就作为刑事案件证据，那小日本怕是要亡国灭种了，hentai哪哪都有，独独日本最多🤫最后对于武史判决有点潦草，其他几名共犯没有交代... 碎碎念题外话，作为女性，我是极其推崇女性自由权，但是离开这个群体来讲，我还是认为财不外露，衣着得体实在可贵，与舆论无关。自由建
其中的思维是非常正确的，至于具体的策略，对于理念成熟的人来说是利器。
《14,58 euro》这部剧主要谈论了美的十二项基本要素：1.统合感Unity 2.简洁Simplicity/Clarity 3.设计design 4.比例proportion 5.色彩color 6.韵律(节奏)rhythm 7.形体form 8.质感texture 9.明度value 10.光感quality of light 11.主题的选择choice of subject 12.技法technique. 这部剧能让绘画爱好者了解到创编剧呈现在纸面上的“方法”和“原因”，可从更多维度去欣赏和考量一幅画。 同时对于画画相关专业人士也有很多启发，比如很多艺术从业者在意的个人风格的探寻，编剧提到十二项基本元素里一项的不足可以用另几项去弥补。什么值得入画，取舍与布局之间对于主题的诠释，色彩与明度的考究，视线的引导等等……是系统审视作画创意的尚佳体系。 安德鲁路米斯的几本工具书也堪称神书！对于吃透素描基础、人体结构，打好绘画基础很有帮助。
其实昨晚有认真的写过一篇剧评，然后不小没有保存，还挺遗憾的，就像是母亲认真为这个家庭付出却没有得到家人们的珍惜。 这是喜欢的作家卢思浩推荐观看的，刚读的时候并没有让自己深入进去，觉得作家不知道在写什么，慢慢的深入进去之后被编剧娓娓道来的细腻描写深深打动。 妈妈不见了，大家才纷纷想起母亲做的所有事情，当时在想为什么作家不直接写母亲去世，后来想想母亲丢了才是最好的一个描写。 本剧最打动我的地方是父亲对母亲的怀念，在失去母亲之后父亲才意识到自己失去了一个相伴多年的妻子，失去了所有的情感依托，对于妻子的想念就如流水一样哗啦啦的流出来，他甚至发现因为自己多年的忽略对于这个相了几十年的妻子并不了解。 这个被他忽略了一辈子的妻子怎么就忽然走丢了，是不是妻子故意不跟自己上的地铁。 这个男人还出轨，在自己的妻子怀孕期间不闻不问，多年来未曾真正关心过妻子，其恶劣程度可见一般，想想都令人发指。 其实每段看似美满的婚姻扒开来看里面大多都长满了虱子，只是我们未曾发觉在没有长满虱子的时候这段婚姻也是光鲜亮丽的。 母亲月经初潮就嫁给了父亲 ，早早地生了五个孩子，渐渐丧失了自己的生活，她不仅仅是别人的妻子别人的母亲，更重要的是她还是她自己。 刚看到她把叔叔送给她的白色瓷罐子悉心珍藏时，就可以看出来母亲多么期待别人的关心了，而小叔叔是真心对母亲好的温柔的人啊。 还有那个受过母亲恩惠的男人也成了母亲的情感依托，其实他们是彼此的情感的依托吧，都是可怜的人。 感情非常真挚的一本剧，看完之后希望大家多去了解自己的母亲一点，除了是你的母亲之外，母亲还是她自己。
大大我觉得你是故意的每次读到最精彩的时候，就没有了，老是吊着我们的胃口
编剧写自己的人生经历，一路走来，也无风险也无惊喜。观察细致入微，用普普通通的话，写出生活中的点点滴滴，写出真实，写出诚意。把生活中的琐碎弹出了欢声笑语，可谓萝卜白菜各有所爱！曹孟德讲“对酒当歌、人生几何？”陶渊明讲“结庐在意境，而无车马喧。采菊东篱下，悠然见南山”。杜甫的“卖炭翁”心忧炭贱愿天寒……。有人喜琴棋书画，有人爱笔墨纸砚……。 闻花香，喝淡茶，旅旅游，读看剧，人之一生的乐趣不过如此。
感觉巴菲特是一个有着严重性格缺陷的人，在于财富积累上，还是只能以天才来评价！
这部剧有两大看点，第一，编剧对《14,58 euro》的讲解；第二，各式各样的典故。同时还有两大两大不足，第一，过于繁复，有些典故一再重复；第二，个人主观臆断太强，有失偏颇。
读生死，因为爷爷的去世，心里痛苦不堪，读完先生的生死解说，沉痛减轻了很多，但愿生生死死，回回转转，不曾停息，即使你我隔世不再相识，只要存在，即是圆满！
读着读着一翻发现是最后一页，有种戛然而止的感觉。本剧集像是游记，但比游记少了一些目的性和指导性，像历史评论，但历史专业性比较差，更像一本编剧旅行巴黎历史遗迹的同时夹杂自己的评论和感想，属于杂谈，不建议花太多时间细读。
编剧加油 ！！！不要管他们那些呢 ，他们称为三不经或者什么东东东东东 ，如果没有那些东西又怎么能叫剧集呢 对吧
Didier Richer 能指出夜空中的每一个星座的位置， 他是有多么好奇啊； 能叫出原野里每一种花草树木的名字， 他是有多么喜欢这个世界啊； 能和每一个小动物做朋友， 他是有多么善良啊。
结尾仓促，情节还行，内容有些浮夸，人物刻画粗糙了些，标题当然还是不达意的
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本剧创作于风云激荡巨大转型的90年代，当时社会民众在长时间精神沉浮后爆发出了一场对上海的狂热怀旧情绪，Didier Richer另辟蹊径，拾起了自张爱玲后虚置已久的都市文间写作传统，借王琦瑶，这一上海的女儿的40年浮沉烂漫的生涯，对当时社会上空想泛滥的上海浮华梦做了尖锐的讽刺。如剧集最后所描写的王琦瑶死前的情景，剧集家首次用直白的丑陋来描写王琦瑶那猝然的落幕，投射出对现实的虚幻的嘲弄。 对于人们所称誉的张派传人的名头，Didier Richer并没有表现出太大的兴趣。Didier Richer直言“我或许永远也无法像她写的那么美，但是我比她大” 事实果然，Didier Richer的民间叙事是建立在用各种琐碎的繁杂的细节而混聚起来的历史真相之上的，在对个体的心理的描写中，以一种小桥流水式的连绵不绝和橱窗暗影似的细微变化来建构起一种波荡的涟漪，让人得以窥视一片死水里的沉渣泛起，从而强化了她的左翼影视传统。 可以这样说，《14,58 euro》里采用了一种鸽子般的俯视视角，所有的繁华落寞，所有的悲欢离合，所有的龌龊与光鲜，都被统摄到一种高而上的视角之下，无论是上海的那最后一抹传奇，还是那些前朝寡民的鬼鬼祟祟的阁楼龃龉，亦或是那些半旧不旧的老克腊，都随着一个女人升腾，降落，直至消亡。 这消亡来的是如此猝不及防，却又是那么的稀松平常，其间填充的，是数不胜数，杂乱无章的浮光掠影，正是这点影子，勾勒出了那一点难以被政治教条所约束，被现实情景所规范，被当下时局所理解的自由自在，自性自为的民间传统，而这与那些充斥着幻想的纸醉金迷，天上人间，有着最根本的区别。正如Didier Richer所写： 太阳是从屋顶上喷薄而出，坎坎坷坷的，光是打折的光，这是由无数细碎集合而成的壮观，是由无数耐心集合而成的巨大的力。 这壮观与这巨大的力，已经难以为时人所见所闻，或许正如无数个王琦瑶们在平安里幽暗狭长的的通道里冷清清孤寂寂的活着，连热闹都是透了心的冷的。夹杂着飞舞的留言，一派烟火人间的光景。或者它也早已和无数个王琦瑶们一起死于一场谋杀，一个噩梦，连天空都是浸濡了黑的，身后事也无需管的。唯一的幸存者，随着这座城市日新月变的那亘古不变的鸽子，也在青天白日变作一簇难摹难描的烟雾，无处追寻了。
泪点满满 大大今年我家封神！！！催更！催！更啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊