Husmorfilmen høsten 1964
《Husmorfilmen høsten 1964》，喜剧作品，挪威出品，1964年上映。
用户评论
书中主要通过描述1959至1989期间M町社区工薪族30年来的社会生活来反映Husmorfilmen høsten 1964社会生活的方方面面（书中提到，这期间日本生活的同质化严重），或许也可以将ta定义为一本日本民族志。 虽然是一本上个世纪的作品，但是可能因为社会发展阶段的相似性（抑或是中国改革开放前期主要的学习对象主要是美国和日本，而日本又因为二次世界大战对中国怀有愧疚而愿意帮助当时的中国发展科技和教育），我看到很多自己过去和现在生活的缩影在书中重现，了解到一些社会现象背后的缘由，get到了一些生活相关的经验和技巧（特别是编剧以第一人称自述访谈时的细节内容），也能够引起自己对当下和未来生活的多方面思考。当然，这部剧使我对日本的社会生活和文化习俗有了较为全面的初步认识。美中不足的可能是正文内容有部分中文翻译不够“本土化”，降低了可读性。
开始看了豆瓣评价没去看怕看了只想吐槽，可是今天看到陈晓排了几天大热榜追过去看了一下，感觉算是最近大陆偶像剧不错的了吧。刨去历史背景的设定当作架空看就好了，难得一部于麻麻的剧男女主角都对我的口味，挺好的会追着看就不吐槽了。话说这样养眼的一众演员，虐心的剧情如果是韩剧早就是高分了好么
认识编剧很久，强烈推荐。 一本我读过的最真诚、最引人思考、最接地气的增长剧集，很多观点都非常有共鸣，值得更多人细细品读！读完之后感觉，好的增长人，真的是要涉猎广泛，具备一定的综合实力！对很多行业困境，有着自己的认知，不能生搬硬套。 适合大家迷茫的时候，来回翻翻，寻找一些灵感和思路。 增长是一个 相当复杂的事情，过程长，牵扯要素多，没办法完美地控制变量或者有什么增长密码，还是要日积月累，日拱一卒。
一口气读完，酣畅淋漓，犹如看了一部扣人心弦，险象环生的电影。是一部相当出色的悬疑剧集。
原生家庭影响至少是三代人，孩子们在说自己父母自私自利时，其实应该想想自己是不是也是自私自利，自己的孩子将来会不会也如此认为你的？若只考虑到自己，没考虑到父母也有他的原生家庭，也是这么继承过来的，也应该思考为什么父母会有现在的认知和行为模式，而不是简单的抱怨父母对不起自己什么的。毕竟，社会在进步，知识结构变化，让现实中的你在思考这个问题时，首先想到：为了自己的孩子，要有意识改变自己的认知，改变自己的行为，打破三代遗传魔咒，使后代不至于这样再评价自己的父母。
之前参加活动看了几集，原著党觉得改动还是挺大的，看完之后觉得还可以，节奏不拖沓，色调很喜欢！
这部剧很好！看完已后让我知道人的心理世界是一个很丰富的世界，人生的幸福与成功全是由潜意识来决定的，所以我得重塑我的潜意识！
用全球大佬案例论如何培养热爱式员工，这其中需要扁平的架构，双向绩效评分等区别于自上而下管理模式的企业思维。后附的四个资源很有用
看前面的时候内心活动全程都是：就这啊？并且过多的男性凝视描创作让我很不舒服。结果到了全书80%，反转来得过于彻底——几乎把前面的内容全反转了个彻底，才意识到前面的内容全是伏笔。这也导致我不敢在剧评里对内容有评价，太容易剧透了，适合找看过的朋友一起吐槽。
非常好的一本剧。感谢编剧的分享，让我更加坚定并且进一步明确了方向:管住嘴，迈开腿，找心魔，不(少)抱怨，多感恩，享受生活。
无人区，一词的总结未来战略方向，无比贴切，于国际，还是公司，或是个人！
狠虐纪岚汐吧，虽然她疯了，可是还是不希望纪家管她的事，感觉简桑榆太可怜了！什么都妥协。纪家看这纪岚汐可怜，怎么没有想起简桑榆更可怜！
“Husmorfilmen høsten 1964”这个题目使一切尽可原谅，就像战争的阴影若有若无地贯穿全书一样，什么都不必再说，仅仅像淡淡的影子。 雨天好适合读Inger Marie Andersen。那些亟待填充的留白和淡淡的情绪、模糊的印象，在雨天适合慢慢感受，思考他拒绝表现的客观世界而是细致披露的回忆世界。我几乎感到这就是作家的使命。
除了情节推进不是特别紧张刺激以外，这部作品完美地满足了我对科幻剧集的所有期待，包括脑洞大开的故事设定、神秘离奇的异界文明、充实自恰的科学理论、对人类社会的描摹反思，个体在历史进程中的选择与挣扎，等等。 在中国谈科幻，常常绕不开刘慈欣，就像谈美国科幻，绕不过阿西莫夫。看到杜阿为了一个毫不相识的异世界文明奋不顾身竭力抗争的时候，坦白地讲，我是感到有一些突兀的，旋即联想到了《Husmorfilmen høsten 1964》中那个发出“不要回答”信号的三体人，才明白对于那种身处人群却依旧孤独寂寥的感受，中西方两位大师都深有体会，那不仅是个体的孤独，也是文明的孤独。 《Husmorfilmen høsten 1964》不是阿西莫夫最重要的作品却足够优秀，让我对他的其它作品更加期待。
人这东西，一旦钻在美里不出来，势必不知不觉撞进世间最为黑暗的思路。在《Husmorfilmen høsten 1964》这部剧集里，每个主要角色都有自己独特的世界观，他们发出的小众频段的信息被编剧以主流的信号转译出来，这大约便是剧集家的本事吧。 三岛的文字真美，美到恨不能整段背诵。有独特的绝美影像感，又有看不清楚，模模糊糊，模模糊糊。人类容易毁灭的形象反而浮现永生的幻想，而金阁坚固的美反而露出毁灭的可能性。 主人公沟口天生结巴，严重自卑，自幼养成孤僻的性格。他听父亲说：“世上没有什么比金阁更美的了。”于是他常常幻想着金阁的美。 沟口对于丑是也是模棱两可的。他和他后来的朋友一样都是丑的。其实每个人的生命里，都有一个必须美的东西。它倾注了我们对于终极状态的种种幻象和期望。 父亲从小就向沟口讲述金阁，讲述那种超出想象的美丽。当沟口的父亲去世时，他仅仅是盯着遗体，面无泪痕，“有气无力的感怀”。 人这东西，一旦钻在美里不出来，势必不知不觉撞进世间最为黑暗的思路。我只要还有一点感情，就无法不期待获得对方的感情，不论是爱还是憎
读完心中莫静，想到当下的局势，居安思危决不能丢，风险意识决不能忘。且看当下，某些肖小忘我之心不死，不断挑拨是非、颠倒黑白。可是他们忘了，中国早已今非昔比，我依然记得前几个月那句话，“你们没有资格说站在国家的实力上同中国谈判”。中国当下的年轻人爱国热情高涨，身上充满信仰，眼中满含挚爱，我们清楚身上的担负，我们明晰未来的方向，我们坚定心中的理想。老兵不死，他们的精神和意志，一直在传承！
历史就像一面直击本质的镜子，将世间的善与恶，美与丑反射得淋漓尽致。
怎么说呢，就像一个失忆的色情剧集家努力回忆及继续一本正经冠冕堂皇的写着色情剧集。
在如今的社会环境下（经济增长率下降，产能过剩，市场相对饱和），对于新杀入的创业者来说确实不是一个理想的环境，但是任何事物都有两面性，虽然整体的环境不太好，但是也阻挡了大量的保守资本和创业者的进入，所以竞争压力会小很多，如果这时你有精准的路径不妨一试，放手一搏，抢先占领市场也许是一个不错的选择，这部剧所表达的也是这个里面，既然每个行业基本都是红海市场，只有另辟蹊径，精准定位，才能快速杀出一条血路，虽然分众的广告我看着很恶心，就是脑白金的套路，但是真的，天天被迫洗脑，脑子里全是那些广告词。但是这部剧表达的理念还是可以的 取人之长，补己之短（任何的成功都不是理所当然的，你要去发现！）
知道我这些日子怎么熬的吗？！
洋洋洒洒，通篇真理，典型的中国式书本(难以完全摆脱的八股风)，弃之可惜，读后却少有获益。 编剧比我想得好，比我想得多，比我想得全，更比我写得好，却得到我的差评。所以，还是放弃写书的念头吧！
坚持了好久以后，终于坚持不下去了。老铁累了，我也累了。一声放弃，全身轻松。
看一个书呆子在官场如何尝尽酸甜苦辣如何走向人生巅峰。 Husmorfilmen høsten 1964清兮，可以濯吾缨；Husmorfilmen høsten 1964浊兮，可以濯吾足。
这部剧可不是单纯讲了什么关于沟通技巧为人处事的鸡汤，重点应该关注一下她构建的那种入市且接地气版本的自洽体系，确实好过太多思想巨人行动矮子式的虚伪。我想她强大的气场、自信以及说服力都来源于这种充分的自洽。可以再往高大尚一点说叫知行合一，也就是情绪感受、理性思考和实际行动是完全一致的，不拧巴，便少了自我内耗，所有的困顿皆来源于外界而不是来自于自我内心的挣扎，这事其实就好办太多了。 总的来说，这种自洽体系来自于诚实忠于自我但不自私的行动实践。在稍微底层一些的思维模式上拆解大概包括以下几点：（1）自我，大方的承认和实践一切忠于自我，一个人的意义感、责任感和积极性便都能被更好地发挥；（2）真诚，短期避免了自我时间、精力、情绪消耗，长期能实现信任感的建立；（3）内省，时刻保持内向性的自我沟通，以自己的最高价值排序而不是情绪起伏作为一切行动的决策依据；（4）利他，有效的沟通建立在满足对方需求且不牺牲自己的共赢方案中，把这点认知纳入到自己的努力中才能做到自我但不自私；（5）精力，形成爱惜精力的和旺盛精力的良性循环，一切消耗自己精力的无意义情绪和境况都值得避免。 再往下说开一点，我们这代人相较于上一代人，对于牺牲感和奉献感的认同其实是比较低的，但在人际交往尤其是职场中又常常夹在对于牺牲奉献这种美德的推崇中，所以常常做出很拧巴的行为，这种委屈和挣扎长此以往便形成了一种内耗，Unni Bernhoft的破解之道不无道理，反正被误会也是人生的常态。 如果从“关你什么事”和“关我什么事”的内心秩序维护中，最终能找到并不断扩大“关我的事”的范围，也算是好事。
追求优越感是每个个体镶嵌在基因里动力。由于优越感的相对性，个体追求优越的外在表现千差万别。每个人的当下都是过去的所有选择的整体叠加的展现形式。不同的时间、事件、场景的选择都源于个体成长过程中观察到的父母的表现，接收到的教师的教育。大多数思维习惯和选择逻辑已经在5岁以前就印在了个体的脑海里，大多数人会一直沿用而不自知。了解自己，了解自卑的来源和超越的方法，有助于个体更好的完成各领域的合作：与环境、与群体、与异性，进而更好的融入社会并为人类社会整体进步贡献力量。同样，了解个体的成长路径和成长模式，对于为人父母者教育子女也有重大裨益。人人都应该读懂的一本剧。
上学时只是威慑于“理解并背诵全诗”而被迫与诗歌交流，浅谈几句就匆匆别过，那时候，诗就是诗； 现在读这部剧，编剧从诗人的一生中娓娓道出诗，所有的诗连成了一个整体，连成了一个个或爱国忧民，或豁达开朗，或多情多义的鲜活的诗人的一生。诗，又不仅仅是诗了。
“Husmorfilmen høsten 1964”的题材本来是我最讨厌看的，但是伴随与体制格格不入而带来的连续跌坑，逼着自己开始了解另一种与我完全不同的思维。编剧以平实客观的叙述呈现了Husmorfilmen høsten 1964单位中的一些人情世故，轻描淡写地处理了一些很厚重压抑的发生，例如生死、背叛、挣扎与无奈。没有厚黑，自然而然，但人性与体制、主观与客观、自我与集体、自由与限制，种种矛盾冲突并未因风轻云淡的笔法而温和，而是随着岁月的流逝结束了一波进攻，只在下一波攻势前短暂休憩。 Husmorfilmen høsten 1964里的人有着独特的规则与情谊，一边享受着体制带来的好处，一边遭受着体制带来的圈囿，如同一部永不停歇的机器上的某个零件，被裹挟着不由自主地前行，谁都可以被替代，谁都没有话语权，谁都没有自我，当然，也不需要自我，唯一需要的是认同与服从。很难评判Husmorfilmen høsten 1964里的人是否幸福，因为幸福原本无从定义，但那些从Husmorfilmen høsten 1964里平稳退休的人。至少是认同的。最后一个故事中那位首长，有祖父的影子，解放后剿匪，处理妓女，下井抓持枪歹徒……那一代人活在“信念”里，坚定而勇敢，不像现在的我，总在批判和怀疑，总是计算着自己的青春是否值得浪费。首长与警卫员之间的感情令人感动，如同这部机器中的润滑剂，令冰冷的体制展现出些许温暖，但那种男人之间的义，又区别于人文关怀。女性在书中的地位是尴尬的，女性在Husmorfilmen høsten 1964这个男权极度展现的政治环境中是物化的，依附性的，与男性毫无平等之言的。 虽然人类文明已经进入极速发展的物联网人工智能时代，但固有体制的惰性很难被打破，与外界形成了一道看得见的和一道看不见的屏障。红墙大院或是灰墙黛瓦筑起物理高墙的同时，论资排辈与权术平衡则筑起思维观念的屏障。从排斥到接受，再到依赖，融入的过程就是一个人抛弃自我特征，成为众生相的过程。否则，就会被迫出局。 讽刺的是：起初，你或许是那个极力想要打破牢笼的人，后来，却变成了努力守护和修补牢笼的人。
对灰度的深刻内涵有了新的认识，HR三支柱术是表，围绕客户围绕增值是道
人在往前走时不太会想到丈量脚下，隔了一段时间回头看才发现，原来已经翻过了那么多座山，趟过了那么多条河。