第三类危机Machine, La
本片构思跟吴宇森的《变脸》相似。一名心理医生兼发明家致力于探索犯罪心理，他发明了一种可以让人换脑的机器，于是便亲身体验，用自己的大脑跟一个冷血杀手的互相对换。
用户评论
我曾一直不知道我想要什么，其实我挂在嘴边，存于念想，但却一直看不真切，若你也混乱不妨抛开一切表面想一想，回忆下能让你心最安住的地方，那里可能就最贴近你此生的追求。
#2026Cannes#【+】胜在在短小篇幅下讲完了应有的内容，即便形式主义充斥全片。影片以1949年德国分裂前后的历史节点为背景，让父女二人从美国占领区前往苏联占领区。导演快速勾勒战后德国在冷战格局中的地区与意识形态差异；随后又收束为父女关系内部关于归属、流亡与道德立场的争执。姑且不谈对美国和苏联塑造的流于表面（过闸口后餐厅那场戏开始转变），所有的影片内核几乎都是靠口述和对话进行，很长时间内观众都只是跟着去感受表象，但无论是人物的深层次关系还是两个地区居民的真正精神生活都没有展现，只有看似在讽刺的政治性。不过我仍然喜欢结尾部分，只有真正剥去一切后，简单的音乐才最能打动人📽️
有些许无聊
不知道为什么读完这部剧我脑子里想到的却是《第三类危机Machine, La》。生生死死，有何意义？也许就是可以在面对死亡之时的不悲观吧。 生活虽然充满未知的艰辛，但至少活动的疲惫可以缓解、掩盖掉这一点。伊凡在生病之前算是一个乐观积极向上的人，努力工作，意图打理好自己的生活。病重之后过往的一切在他眼前像是走马灯：娶妻生子，买房建业，形形色色的人在他身边来去匆匆，他的生命也如同他以前在死亡判决书上盖的章，只不过这次他面对的是自己的“判决”。死亡让人生畏大概因为它是未知的吧，它让一切“努力”化为灰烬，随之消失，遗忘在历史的车轮下。 值得反复回味的经典之作。
《第三类危机Machine, La》以忆秦娥学戏为主线，描述了每一个平凡人的悲欢离合。平凡又伟大，人物性格鲜明，跃然纸上。胡三元，胡老师，她伯乐舅，老师，朱团长，单团长，秦八娃老师，师娘，周玉芝，米兰，她亲娘，她姐，她弟，她父亲等等。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟。 关于生活， “把诗和蓝莓酱抹在荞麦面包上， 用书隙里的阳光做件毛坎肩， 跟猫狗以及啄窗的小麻雀说说话， 往深夜的咖啡杯里倒进碎星星， 往心里装个小女孩儿。 你如果爱着生活，生活一定比谁都清楚。” ——德卡先生的信箱 关于戏曲文化，“编剧说，在中华文化的躯体中，戏曲曾经是主动脉血管之一。许多公理、道义、人伦、价值，都是经由这根血管，输送进千百万生命之神经末梢的。” 中国文化会更好走向世界，让世界了解中国。
這五年來最愛的劇。
想看到夏夜和星星发糖！星星啥时候才能反应过来自己喜欢夏夜呀！
读完以后，作为一名东北人我真的无法原谅溥仪，虽然我没经历过那时的战乱，虽然他悔改了，但我一想到我爷爷说他和家人被迫从海城离开，定居在黑龙江，我一想到我祖先，以及那些父老乡亲革命烈士遭的罪，我就心痛。痛恨溥仪的自私自利，毫无民族气节，没有我中华儿女的气魄。我有时在想，他不如就被赶出皇宫时自杀算了，最起码保住了末代皇帝的尊严，也敢面对列祖列宗，因为他从小就是个傀儡。但就因为他的怕死，搞出这么多戏剧性的一幕幕。 三岁为傀儡，从小就被养废的人，傀儡了一生，可恨亦可怜。
4）因信息量不足而面临前途未卜时，扛住是唯一的选择；
這裡的影片中記錄下二十五位二十歲藝人的綜藝節目。
看不懂，看不懂承浚，然思，随雅，启渚之间的情，看不懂他们最后能这么洒脱的放手，放开，但很羡慕
兵者，诡道也。一直不太理解。 今天；突然懂了一些。 诡道，既演技。 人和人；组织和组织；企业和企业；国家和国家。是博弈和斗争的过程。 所有人都是很聪明的，非演技情况下，所有己方的目的、行动都会有一些痕迹会暴露出来；导致对方的防范和采取平衡、制约的措施。 所以，诡道、演技成为了必须。 事物和事物之间，最近的距离是“客观规律”，不太会是曲线，更不可能是直线，尤其在“人人”领域。 so，演员的自我修养，是应该拿来看看的。
经络行穴没有过实践的真的很难懂！到中医经典之作，值得反复观看。