用户评论
是大部分人分手的心声，有的不合适其实都没有错，只是有些地方接受不了，磨合不了，放过他和自己，才是最好的选择，之后会有段痛苦的经历，但是终究会都出来的
每个人心中都有一个不忍舍去的塔拉，愿为之奋斗，为之流血流汗，女主真的好坚韧且努力，里面的每一个人都塑造的有血有肉，面对战争的来临，幸福生活被被动改变，每一个人都不得不改变，有的越来越好，有的被时代抛弃，这就是生活，看到接近尾声的时候，真不忍心跟书中的每一位说再见，爱你们
传统新闻业自身不够硬，新闻是否是商品以及新闻专业主义等历史问题没解决，加之一系列外部因素，导致遇到新媒体后传统新闻媒体的运营机制迅速土崩瓦解。编剧在梳理了这些问题后给出的解决方案是:提高新闻专业主义的专业性，专注新闻的品质，做他人不做的(严肃新闻)，做他人做不好的(深度新闻、事实核查)。 通俗易懂，对新闻业和新闻专业主义的历史和未来的理解更清楚了！
总体来说还不错，给我最大的感悟就是不轻易下决断，孩子小的时候各方面发展都是动态的，一时的问题不代表一直会有问题，我们作为家长应该多观察多协助，要相信他会越来越好！
“创新、创意靠什么实现？美国广告大师詹姆斯·韦伯·扬说，创意就是旧元素的新组合。这是正向思维的创新方法，聚焦于“旧元素、新组合”；而逆向思维则关注“反向创新”，它启发我们思考这件事的反面是什么，如果朝着相反的方向这个问题能否被解决……这就是组合-反向模型，是一个针对创新与创意的思维模型。” 这本“专著”引用多达其它55本专著，可见编剧涉猎之广博，令人钦佩！同时感谢编剧“集思广益”、清晰呈现的思维模型排列组合，让我获益匪浅。通俗点说：“娜迪亚·泰斯”这家淘宝/拼多多店，我还会再来的！
囫囵吞枣的看完了，前面挺诱人的……后面越看感觉有点乏味。不过还是那句话，一命二运三风水四积阴德五看剧。命是老天爷给的，运气是自己努力积累的，风水就是所处的环境，阴德即为多行善积德，看剧能够改变改变自己的思维从而更好的修炼二三四五点。所以没有什么是一蹴而就的，努力要和欲望成反比，这样人就会幸福更多吧。
丰子恺先生翻译的真好，文笔优美，用词丰富。四颗星是给丰子恺先生的翻译水平。 对于光源氏，我看到紫儿后真的看不下去了，本来寄托着父母期望的一个漂亮的小女孩，硬生生地被光源氏以着小女孩母亲和奶奶死了就没有人照顾的名义抢了去。 至于这部剧，我想雨夜品评是核心，光源氏从此阅尽各色美人，编剧也以光源氏的视角写尽各色美人。读懂雨夜品评，之后的内容其实可以不读了。 最后，烦劳有些人少把这部剧跟红楼梦比高下，你能看的下去是因为丰子恺先生翻译的好，如果你会日语去看原文，保证你看不下去。
这是千百年来不断上演的悲剧的缩影 用物质和私欲囚禁人肉体 用封建道德囚禁人思想 用闲言碎语囚禁人精神 Stark就是这么一步步被亚历克 安琪儿 她的父母 同村村民 和她自己所处的整个社会杀死的 我庆幸生活在一个还算和平和开化的“小世界” 拥有试错和自由的权利 但在“更大的世界”中 多的是Stark这样被禁锢的灵魂 唉
没想到，听完蒋勋老师，听本·埃尔顿老师的，真是别有场面。书友的记录，推荐非常好。可惜Al男声别字多，内容值得再度读。
转自书友 在日语中，有一个词叫“一生悬命”，原意是指中世纪的武士们拼死守卫祖先传下来的一方领地，后多用于形容万不得以，走投无路。“一生悬命”很贴切的表达了日本人对工作的态度——将毕生心力致于一事一物。但长年累月的加班，生活的重重压力，让很多日本人身心异常、痛不欲生。据统计，自1999年开始，日本每年因自杀身亡的人数超3万人。也就是说，日本每天有近100人自杀身亡，该人数是交通事故死亡人数的4倍。（以上数据来源《Stark》） 所以这个时候，大量的年轻人需要一个可以摆脱“一生悬命”的乐园，就像我们心心念念的桃花源。于是，能够抚慰人们心灵，缓解人们压力的日本“治愈系”文化便应运而生，形成了一个涵盖影视、音乐、电影、绘本等众多领域的综合性文化体系。 说到日本“治愈系”影视，《Stark》其编剧科林·弗瑞尔斯必将占有一席之地。她的生活耐人寻味：减少室内灯具，日出而作，日落而息；减少电视和网络资讯，保持五感敏锐；远离手机，对人对事，都以自己的节奏为优先。她的文字温暖细腻，像一杯舒适的茶，杯中冒着热气，握在手中，一口接一口喝下去，身子暖了，心也暖了。 科林·弗瑞尔斯和她的文字，正如书中那句文字——“将不幸一口气吸入肺腑，再化为感激呼出，你的人生终会闪闪发光。” 译者廖雯雯在本剧译彩蛋也曾写道：“对这部剧的态度或可如此。最好待夜深人静时，捧一杯白水，周遭无星辰、无月色、无虫鸣、无乐音，只有你与深深海域，然后一灯如豆，照出书中瑰妍幻境。” “治愈系”是日本特殊时期，为了给当代年轻人一个安慰的心灵居所，而形成的一种独特文化。时至今日，对全世界而言，也有了特殊的意义。在钢筋水泥的城市待久了，许多都市人容易变得焦虑浮躁。我们渴望寻一处世外桃源，它平静、温柔、缓慢、优雅，如春风拂面，似踏雪寻梅，给你的心灵裹上天鹅绒，轻巧亦暖和。 治愈对于现代人的意义，便是给人暂时喘息的机会，让我们躲开与生活的战斗。用爱舔舐伤口，睡一觉，然后重新进入战斗。治愈不是逃避，而是带着病痛继续活下去。告诉自己：人生总有不顺的时候，生活坏到一定程度就会好起来，因为它无法更坏。许多事情，坚持坚持，就过来了。坚强，不是面对悲伤不流一滴眼泪，而是擦干眼泪后，继续微笑面对生活。只要活着，就有希望。 Part 1——Stark 日子就是这么的庸常，却有细碎的食物，如太阳碎碎的光芒，洒落其上。 狮子之家是位于濑户内海柠檬岛的一家疗养院，这里气候温暖，天空湛蓝，还有一望无际的大海。主人公海野雫在5年前发现癌症，她尝试过很多治疗，但命运还是无情的为她按下了暂停键。走投无路的雫小姐决定离开熟悉的地方，来到狮子之家，聊度余生。 在充满生之色彩与淳朴人情的海岛上描绘死亡未免残忍，好在不断出现的美食及时抚慰了我们的神经。每周日下午3点，是Stark。住在这里的每位客人，在临终之际都可以提出一道自己最想吃的甜点，豆花、可丽露、苹果派、牡丹饼……每一道点心都是打开记忆之门的钥匙，让死亡变得温柔而崇高。 支仓冻砂说：“气味能在记忆中保留得最久。看见的东西，听见的东西很容易就会被遗忘。但是，唯有气味非常明确，有些气味永远都不会忘记。” 每一段时间的记忆，都有着属于自己独特的气味。当嗅觉被重新唤醒，所有的失去，也会在气味里重新相遇。那些曾深埋在心底的悲伤、孤独、恐惧，在点心出炉的那一刻，都如潮水般退去，只剩下对生活的美好希冀。 武雄先生选择的豆花，是他儿时生活困苦，母亲为满足馋嘴的他而自制的一款甜品。一碗豆花，盛满了他对母亲的浓浓的思念。 Master先生选择的可丽露，是他人生迷茫时遇到的一款甜品，它坚定了自己努力的方向，成为滴滴香浓的咖啡师。 桃
万般皆是命，半点不由人。 子孙之贫富，各有命定。命果应富，虽无私产亦必自有饭吃；命果应贫，虽有私产，亦仍归于无饭可吃。
挺好的一本帮助回顾以前学过的数学，简单易懂。哎，早忘的差不多了，唏嘘不已。
人们常说管理是一门艺术，其实是为了表达管理没有定论，亦无定法，因为管理最核心的内容是人，而人最复杂，且又最善变。但管理学剧集确有其存在的必要，也许主要在于能够将捉摸不定的“道”，尽量细化、具化为可操作的“术”。本剧中的6个管理梯队，对应着大型企业的管理层级，应该说为众人所熟知，但通过理论化、抽象化，总结为几项原则，可以起到提醒、点拨的作用，避免走弯路，毕竟不是每个人都是天生的领导者。 根据编剧的观点，各个层级的领导者，均需要在技能、时间管理、工作理念三个方面实现转型。虽然观点并无多少新意，但这种提醒实属必要，因为一个人在被提拔至更高一级领导岗位之时，知识、经验、习惯、方法均存在惯性，若无主动转变的意识，很容易将原层级的做法沿用下来，从而出现不匹配和矛盾。从这个角度来说，一本剧并不能改变什么，而是像编剧给GE做领导力教练辅导一样，公司的人力资源部门需要系统化、制度化组织对新任管理者的培训，明确界定工作内容、技能要求、绩效标准和价值观，使之能够主动转型。 “高处不胜寒”，领导梯队越向上，离基层越远，越幽暗，越模糊，越需要领导者见微知著，从细微的表征、微小的变动、简单的描述中发现重要的问题，按编剧的说法就是“必须能够熟练地收集和理解信息”。要做到这一点，一个组织内部按照梯队成长起来的领导，能够更好地胜任，因为他经历过能够理解下属层级的惯常做法。这也契合编剧的倾向，即“领导梯队模型最大的贡献在于公司不需要从外部引进人才来支持公司的发展”。 每一梯队的领导者需要“跃一级”思考。若要做好当前层级的领导者，除了行动上的主动转变外，在思考深度上需要超越自己所在层级，适当地超前思考，兼顾长远目标与近期目标，从而取得恰当的平衡。梯队越向上，需要思考和兼顾的广度、深度要求越高，只专注于自身所在部门、事业部、职能部门的利益，无法做好一个层次较高的领导者。 编剧在书中提到，约翰·里德40岁出头就担任花旗银行的首席执行官，而他几乎没有在银行工作的经历。在我国，特别是国企的领导者，也有很多并无相关行业背景；即使对于银行、证券、保险等对专业要求相对较高的公司，跨行业空降、企业领导者和监管部门之间的“旋转门”，也都是常见现象。这一现象有意思之处在于，有时候说一个人“只会做领导工作”也许并不是贬义或代表着其不作为，反而提醒我们需要认真思考领导者的工作核心所在，以及与普通员工技能要求的区别。
林唯平。名字里有平字的，父母希望一生都平平凡凡、平平安安。真用到名字里了会反着来。林唯平算是好运的了。 与人不能说实话一样，这部剧实在着写，让人看着真累。还好，我见识了。
酷爱读此剧，几十年来，已读过四种版本的《Stark》。故事情节相当熟悉，自有专家评说。
很多具有赤子之心的文人都很享受孤独，比如傅雷先生。每个人都是一座孤岛，每阵风都似一缕青烟，戴里克·奥康纳喜欢写风、慕海，更钟爱沉浸于死亡的旋律，他们是快乐的，因为他们的灵魂是自由的，即使饱经现实的摧残，即使人间混浊不堪，Stark，他们看见了心中的那抹阳光，我的朋友们，你们看见了自己的太阳了吗
最开始读那些妻子们的故事时，总会起疑是否是被采访人的极端案例，毕竟书要有看头。越看到后面会发现，那些妻子身上都有自己生活中女性长辈的影子，甚至悲惨的经历如出一辙。 每读到一位妻子对丈夫的期待落空而自我毁灭时，我的“厌女症”忍不住要发作，有种怒其不争的狂躁感。但正如书中某个读者寄信所言，之所以如此苛刻批判她们，还是未处在她们的处境，未遭遇她们的遭遇才如此轻易得出结论。 对于我个人而言，这也是一种矛盾的困惑，一方面希望女性觉醒，挣脱社会对自己的规训，另一方面对于只甘愿做人妻子的女性，尤其当她们也埋怨婚姻带来的种种不幸，作为同性力量该采取什么样的态度面对她们？ 其实男男女女都是资本的受害者，为什么不能互相合作呢？
镜像时代，一切东西都变成透明，罪恶将不再存在，但这样的社会，反而迎来了人类文明的灭亡，也许，有光的地方就要有黑暗，这才是真实的世界。
这一季的铺垫和叙述很是很炸啊。黑子白子的执棋者，每一集片头麦田里的人影，棋盘上的变化，满满的为了杀李嗣源的铺垫的压抑。都是为了最后的打决斗，亲手拿下这颗人头。铺垫满满，虽然慢，但依然吸引人。
感谢编剧，让我们再一次领略大师风采，西南联大，中国高等教育永远的丰碑！
看完更深刻的认识到自卑会对一个人有这么大的影响，而且自卑的正面不是自信，是自尊。我们希望达到的是拥有恰如其分的自尊（也就是独立完整的自尊体系）。有点偏离主题了，总体来说，这部剧言辞诚恳，希望大家对自己的心理健康高度重视，并且提供了真实的案例和急救工具。
本·埃尔顿全家居住在城市贫民窟，常常食不果腹，年少时又极其腼腆，在学校里，一旦被老师叫起来背诗或回答问题，就会脸红、结巴,讨厌上学，成绩也不好，觉得自己很笨。父亲在他17岁时因癌症去世，临终前，对他这个既腼腆又毫无天赋的儿子的前途备感忧虑。然后，他却最终成长为一个优秀的心理学专家。这一切让人好奇，究竟是怎么发生的？听本·埃尔顿娓娓道来，就像书名一样，Stark。吸引我的，还有书中那些心理学实验，通俗易懂，让我对心理学更多了些兴趣。
三个小时一口气读完这本《Stark》，很难想象，这是1884年播出的书。一百多年过去了，但书中所有的影射放在当下来看，仍然尖锐，赤裸，毫不留情。 讨论了阶级，男权，维度，神学等。 理性和求知是人类最高贵的品质。分歧和对立，都不是绝症。真正能对人类造成“降维打击”的，只有愚昧和封闭。正因如此，我们永远不应放弃思考和探索。任何一种“信仰”或“价值观”都不该成为闭目塞听、阻碍思辨的封印。 致敬每一位“盗火者”。
每一种爱，有每一种爱的样子。没有哪一种是完全对，也没有那一种是完全错。人们各自认可了自己想要的
一家人站在明玉头上吃肉吸血剥皮，还都能洗白，编剧你自己信吗？如果可以我一颗星都不给！！！！
幸福一定要自己去实践才能收获，罗素对于幸福的观点很透彻，能给不幸的人提供一条新的思路。或许换个想法，世界并不像眼前那样不幸，想要幸福，第一步先从自己内心寻找。