Z biegiem lat, z biegiem dni...
《Z biegiem lat, z biegiem dni...》，其他作品，波兰出品，1980年上映。
用户评论
备战国考，迎接期末考，早已延缓了“听书”的速度，半月有余，终是“听”完《Z biegiem lat, z biegiem dni...》。每个人在迷茫时都可能问过这样的问题：“人，活着是为了什么？”我也同样问过自己。学业的忙碌与情感的失衡让我心交力瘁，疲惫不堪，有时觉得自己的存在并没有多大的意义，尤其在最痛苦的时候，感觉一切都似乎和自己没什么关系。现实的残酷，理想的美好，反差之大让人难以承受。“人，活着有何意义”?这个问题一直徘徊在我的脑海里。编剧弗兰克用自己的切身经验，告诉我们如何活出意义来。他用自己在集中营里非人一般的生活中寻找到的人生意义并支撑着自己活下来的例子，告诉我们，无论境遇如何，人总是能够活出意义来。由此，内心对于未知的恐惧似乎也就少了许多。从小到大我们都被大人们告知要未雨绸缪，长大了才发现自己过于焦虑和担忧的原因，在于自身的不足，在于自己的心态的失衡。一些事情，比如痛苦和失败，并不一定要避开，要相信，真的没法避免时，一样可以找到它的意义。此时，一定会有个比自己想象中更加强大的自己，来面对和克服使自己焦虑和恐惧的事情。这样的选择和努力，才会收获更大的意义。人生，本来就是一座“集中营”，能否打破禁锢，全在自己的一念之间。 生命的意义在于自己不断地赋予，只有活着才能拥有更多更多，否则一切都是空谈。人存在的意义是要对自己的生命负责，“每一个人都被生命追问，只有以自己的生命才能回答这个问题，只有以‘负责’来答复生命。” 💪
悬念布局气氛足，倪妮好看又对味。就是每次倪妮让我嘶哈的时候，白宇就能让我瞬间养胃?? “洗手间。在里边。那…… 你先洗吧。” 他这断句究竟打哪儿学的？目前看没有不可替代性，不如赵达。
世界上最高的能力就是爱。考验，看不清的未来，当下的迷茫，还有关键时刻的不知所措，都将被爱轻松化解和消融。克拉拉虽然不能了解复杂的、房间套着房间的心灵，但是他利他、无私的爱，也真正的帮助了少女乔西。爱与爱的回应，就是最真的感动！也是真正的奇迹！
终于等来了，依旧生动有趣又写实。给我的历史知识储备库补充了许多新的知识点。很值得一看的一本剧。就是内容有点少，再多写一些就更好了。希望编剧能继续笔耕不辍，播出更多有趣且有意义的历史题材的书。
摘抄罗胖剧评中的一个例子 举一个很著名的例子。话说，1990年，一个儿童慈善机构想要解决越南儿童的营养不良问题，专家斯特恩接受了这个项目。当时，大部分人的分析是：越南儿童之所以营养不良，是因为越南人的平均收入低、卫生系统糟糕、水源不干净、居民健康意识薄弱等。 如果按照现在一般公司的做法，既然已分析出问题，就设置关键绩效指标，调动团队，一步步地解决平均收入低、卫生系统糟糕等问题就行了。你懂的，如果这么做的话，这个问题永远也解决不了。 斯特恩的做法很简单：接受所有的限制条件，然后就想一件事：我把所有资源集中在哪一件事上会有效？ 办法很简单：贫困家庭也有孩子长得不错啊，也不是个个都营养不良啊。这些家庭是怎么做的呢？把那些可以推广的方法总结出来啊。 最后总结出来的，大概是三个办法：1. 两顿饭改成四顿饭。2. 想办法在田里面抓点小虾米拌到饭里面。3. 饭里面加一点甘薯叶。 然后挨家挨户去推广。就这样，斯特恩的这个项目大获成功。 这个例子对我们有一个非常重大的提醒。面对任何目标，我们都不能高估自己的资源。把所有资源集中到一件事上，才能有一点点胜算。 至于环境的其他制约因素，我们先不去想它，因为我们没有那么大的资源去推动环境的改善。
有几个故事，读完的时候会停顿好一会儿，仿佛突然感受到了什么，感觉有什么不一样了，又好像什么都没有留下，是一种很轻很轻的观看体验。
编剧呈现了一个活色生香的风雅宋，从宋人的日常生活到文人雅趣再到公共设施礼仪等，无不生动再现了宋朝的自由开放之风采。
为人父母，不是工作，不是木匠做桌子，重要的不是技巧。为人父母，是园丁种花，其本质是爱。这种爱没有目标，没有蓝图，但它确实有一个目的。这个目的不是去改变我们爱的孩子，而是给予他们成长所需要的，一个安全、温暖、自由的环境，或者说，一个“花园”。在这个花园里，一个生命层层绽放，最终他／她会找到属于自己的那条路（即使那条路不是我们会为自己选择，或者为他们选择的），他／她会塑造自己的命运，他／她会成为一个独一无二的自己。
编剧相当之幽默，就是内容和心理学有好多重合的，算是互为补充吧，果然知识都是相通的
写的就是我老家的事儿啊！太好看了，很有代入感。姥姥家就是林场的，感觉这就是我们家那里，但很幸运，姥爷没有下岗。
这是我看过的最通俗易懂的经济学剧集，以幽默的口吻透彻分析世界经济格局。时势造英雄，每个人都是环境的产物。站在风口上，野猪也能飞。做任何事情都该顺势而为。
以往看剧集不会有这么多迷茫和痛苦，因为身为女性，所以能够感受到这一切是那么的真实、压抑，并且他们未来可能会发生在我身上，或是我已经经历过。 如此年轻的我，也想过改变这个世界，可结果是，我最多维持自己不被改变。我不知道除了“自我救赎”以外，还有什么办法去对抗别人对我的期许，或者说成压力。我也不知道“自我救赎”到底能不能真的拯救，还是说像英惠那样的“自我放弃”（原谅我这么说，因为英惠并不想在这个世界上活下去，所以我认为她已经放弃为人的机会。）会更好。 我没有办法面对别人对我的指责，虽然那只是他们一厢情愿对我的幻想，可我却还是会为此大哭。 可能人的成长（无论男性、女性），就是一边使自己变得伤痕累累、疲倦不堪，一边又与他人和解，与自己妥协的过程吧。
相当基础，相当不错的语法书。自己等于复习了一遍上学时的知识，刚好可以教孩子小学英语了。自己做了几十条笔记，发不了，太长了！
还记得以前看的时候是在初中，不理解书中的含义与深意，现在大学有时间了，一定要重读一遍，细细体会。
这是一本写给汽车盲的科普书，既有一定的专业深度，表述也通俗易懂，对于科班生或者有一定汽车修理经验的老司机而言则显得过于简单了。 全书框架安排合理，篇幅适中，行文并不涉及公式与计算，看起来不会很累，我认为其它工程领域也很需要这样的小书。 目前的汽车主要包含三大系统，一是机械系统，二是电力系统，三是计算机系统。机械系统是汽车的骨架与四肢，电力系统是汽车的血液与神经，计算机系统则是汽车的灵魂，当然现在汽车的灵魂部分并不成熟，大多数汽车上搭载的还只是功能性的嵌入式系统比如导航。但汽车还会飞速进步，进步到将我们现在所理解的汽车完全颠覆的形态，而其中最大的变化毫无疑问将源于计算机技术。 本剧主要讲解汽车的机械结构，它是汽车最基础最古老的部分，其中最核心的部件无疑是发动机。讲机械结构离不开图，本剧配图因为大多是手绘的平面图，所以并不直观，必要时需要读者调动想象力在脑中模拟汽车零部件的运动状态方可充分理解。如果能配上3D仿真效果图或者汽车真实零件解剖图最好了。在百度上搜索了一下，网上的图片对于发动机、离合器等部件的结构分解非常地清晰明了，胜过本剧图片百倍。所以建议以本剧叙述配合网络资料来观看，效果更好。 本剧写得最好、篇幅最多的部分就是发动机，也有部分内容讲述并不算很透彻如变速器部分，还有些知识如手刹原理则是完全没有涉及。 本剧偏重于解释原理，其实还可增加对汽车行业常用参数比如轴距、排气量等等术语的讲解。
这一版最经典啊，不过这种类型的片子我一直有点看不进去
借鉴有限。一是股情不同，二是对非专业人士作用有限，三是回忆过多。不如巴菲特言简意赅。
很有卡尔维诺风格的一本剧。比起卡尔维诺少了一份轻盈与神秘，多了几分历史文化的厚重。 整本剧围绕着奥斯曼传统的细密画与法兰克写实画的流派之争展开。叙述手法采用了第二人称，从多个视角交替叙述，增强了文本的层次感。语言于荒诞中透露出真实，又有着中欧文化独有的华丽质感；画家因见解不同不惜杀死自己亲密的同窗，看似不可理喻，但这恰恰反映出了中世纪时期信仰对人性、艺术的扭曲和异化。连写实都成了亵渎神明的行为，还有什么是人们可以做的呢？ 别忘了，在《Z biegiem lat, z biegiem dni...》里，‘创造者’是安拉的属性之一。只有安拉才能创造，只有他才能无中生有，只有他才能给无生命者赋予生命。谁都别妄想与他比试。画家们试图做出他所做的事，妄想像他一样成为一个创造者，这是最大的罪孽。” 对于文艺复兴后的油画的这种陌生化的描写也很有意思。那些我们早已司空见惯的东西，在几百年前的人们眼中却如同魔法一般神秘。 意大利巨匠笔下的贵族肖像，让你可以一眼看出这个人是谁。即使从没见过此人，如果人们要你从人群中把他找出来，借助肖像，你就能从几千人当中把他找出来。意大利画师们发现了此种绘画的技巧，使人们能够分辨个别的人物——无需仰赖他的服装或勋章，纯粹透过他独一无二的脸型。这便是人们所说的‘肖像画’。 “你的脸孔只要曾经用这种方式画出来，那便没有人能忘得了你。而且就算你身在远方，凡是见到你肖像的人，都会感觉到你仿佛正在他身旁。那些不曾活生生亲眼见过你的人，即使在你死后多年，也会好像面对面地看见你，仿佛你就站在他们眼前。” 人性的描写也非常到位。谢库瑞的聪明、自私、自欺欺人、优柔寡断，都在书中被描绘得淋漓尽致。明明没有任何直接的正面描写，但编剧却透过种种看似不经意的细节把这些都透露了出来，既保留了文笔的优雅但总能又一针见血。 当然了，本来我是想穿那件红色的狐皮里子外套，然而最后一分钟我改变了主意。我悄悄地穿过门厅，从箱子里拿出母亲送给我的一件又长又松的天蓝色羊毛外套，穿上了它。就在这时，我听见门口有声音，一时陷入惊惶：黑要走了！我飞快地脱下了母亲的旧外套，换上那件红色的狐皮里子外套。 故事里的人物讲故事的套娃手法在这部剧里也运用得非常娴熟。三个画家各自讲述的三个故事，即体现了三人不同的绘画观念和性格，也为谁是最后的凶手埋下了伏笔。 整本剧里多次穿插了席琳与霍斯陆，蕾莉与马杰农的爱情，白羊王朝与黑羊王朝的传说等充满了中世纪色彩的波斯传说，也和故事情节形成了一定程度上的对照。十二年来黑始终忠于对谢库瑞的爱情，与传说中的主角并无二致；但谢库瑞的形象却充满了现实元素：她在爱情中也时刻保持理智，将两个男人玩弄于股掌以达到自己与孩子利益的最大化。这样一来黑的悲剧命运似乎无可避免，但最终编剧还是为他安排了一个有些憋屈但又幸福的结局。也许这是想体现理想对现实的妥协，但也失去了悲剧所能带来的的力量感。 总的来说是一本非常出色的书，诺奖实至名归。
前面说的都还好。但是中途听到这么一句话，“如果丈夫出轨的话，你要这样想才是真的爱他——这是因为他运气好，遇到机会了。”？？？我TM直接满头问号，这是TM碳基生物能说出来的话？？？恶心吐了，差评不谢。
花卷对林朝夕的友情变质的也太突兀了吧？电视剧里男二一定要喜欢女主吗？男女之间纯洁的友谊犯法吗？以及，大林朝夕的演技和人设我怎么都觉得不如小的呢？成人组剧情也没有小孩组有意思,cp感也被两小无猜碾压，这是可以说的吗？张子枫为什么表现的林朝夕在裴之面前总是那么扭捏，别扭。看了二十来集弃剧了
很好的心灵鸡汤，就是篇幅有些长，跳着看的 闲暇之时还是值得推荐看看的！保持情绪的稳定确实是很重要的，于生活于家庭于 工作都是有益的
不知道应该说什么，悲剧造成的原因是不负责任的父母么？其实谁也找不到答案。虽然说是悬疑书但更想把它作为一本亲密关系社会关系的书去读。读这部剧想到了坡道上的家，亲子关系，夫妻关系，家庭关系对我来说都是一个难题，虽然我现在还没体会到全部，但是单单是社会关系就已经让人很疲惫了。坏脾气黑暗面总是留给最亲密的人，这句话好像真的很有道理。不知不觉写了很多不知所谓的话，但是这部剧真的值得一看！