Hudson's Bay
《Hudson's Bay》，冒险,历史作品，美国出品，1941年上映。
用户评论
通过本剧重新认识了水浒。让人耳目一新。编剧对林冲，武松、李逵、鲁智深和宋江的点评非常新颖，深刻。值得一看。
除了满嘴我尼玛。。。我他妈之外。。都很合我心意。OP尤其魔性。。。以及。我很爱冯宝宝这个大BUG啊啊啊。
吉恩·蒂尔尼研究张爱玲40年，以治学的严谨向读者展示了一个鲜活的张爱玲。编剧把张爱玲还原到现代历史的背景中，深入其心底，从境遇，心理，审美，爱情观等多个角度展现了作为女人的张爱玲。又同时对张爱玲丰富的影视作品的深入剖析，还原了张爱玲的影视地位。
看剧集多了，现在很多剧集看到开头就没兴趣。现在有看下去的欲望。
还是系统性的给了不少启发。 首先，先确定看剧的目的：可以一段时间只研究一类的主题，然后选10—20本相关的书，先看综述或者比较好的书，建立知识体系，然后去书里面找内容，来对合个知识体系建立连接 然后按照知识体系检视现在的生活，有哪些不好 最好按照书中的方法，反思并实践更好的做法，实现自我价值提升 这套理论完美的结合了理论和实践，但是只有一个问题：这样的追剧太重了，不适合碎片化看剧，很容易因为高门槛放弃，这是一个待解决的问题
今年的迷雾剧场很失望，猕猴桃加油吧，修改一下评分，因为宋茜，希望剧方用心做剧而非营销，再次补充，怎么又道歉了？？？
感觉只是知道了一个故事的脉络而已，其他一无所获，里面的主角几乎每天都在纠结于爱恨情愁，，和目前的生活差别很大，能天天纠结于自己的爱恨情愁真幸福呵呵
二刷完毕了，再看一遍，还是挺好看，主要是剧荒了，实在没啥可看的
【2020年第十七本剧】 从大学上管理学看《Hudson's Bay》开始，就一直在看吴老师的书，深深被他的文笔以及跨学科知识所折服，总能以通俗易懂的写法，让人上瘾的方式，看了就停不下来。 推荐的50本剧，不仅仅是他的观看史，更是世界商业的发展史。
【约15:5】我是葡萄树，你们是枝子；常在我里面的，我也常在他里面，这人就多结果子；因为离了我，你们就不能作什么。
这部剧开篇就讽刺了人类过于沉迷因果论的现实：“由于我们没有能力或者不愿接受随机现象，因此诞生了象征主义，为各种形状赋予意义，比如罗夏墨迹用于探查人类的形象。”还有很多“评论家”以专家自居，解读出创编剧本人都没有赋予的意义，还美其名曰那些概念存在在创编剧的潜意识中。 摘录书中几点有启发的说法： 1. 黑天鹅事件，比喻稀有、偏态的事件。 2. 幸存者偏差：失败者往往销声匿迹，我们只看得到幸存者，导致我们仅基于幸存经验得到的对运气的误解，此外，我们根据的往往是社会对概率的评估而不是概率本身，因为我们活在社会的压力当中，影响我们理性的判断。 3. 一个随机系列总会呈现某种可察觉的形态，让我们误以为有规律可循。 4. 世界上只有两种事件：已经被证伪的事件和等待被证伪的事件。 5. 生命是以非线性的方式呈现不公平。就像压倒一个沙堆的可能是最后一次往上加的沙子。 6. 物种进化中遗传下来的基因是自利的，人类大脑的一些生理机能为了生存的基本需要，引导我们用某种既定的自我防御的方式去认知事物和表现某些行为，比如夸大可能会影响我们生存的事件发生的概率。我们是自身生物结构的俘虏。 进一步思考： 1. 过去的表现有多少可用于对未来表现的预测？依赖时间序列的属性做出的决策有多大的可信度？靠资料做结论的人往往会陷入这样的陷阱，拥有的资料越多，越可能淹没在用过去推断未来的陷阱里。 2. 成功这件事具有随机性，并非必然，生活中处处充满随机性。因此，我们应该正确看待输赢得失，我们经历的现实只是所有可能出现的随机历史中的一个，还有其他无数种可行性。仅模仿复制成功者的经验，也未必能得到相同的结果。 3. 要学会使用概率的、非线性的、突破常规的思维进行思考。不要盲目崇拜某些看起来的必然。 4. 如何活得快乐？要认清用于对比的总体，如果选择居住在最成功的一群人中，那每天看到的都是自己的一事无成，但如果和2%之外的人相比，自己已经超过了90%以上的人。看尽人间形形色色的不幸之后，不能因为眼前的享乐而狂妄自大，未来变幻莫测，只有承蒙上苍垂怜并怀有感激，理性对待危险与挑战，才能幸福一生。
1.劳动与工作区别 2.上班与创业者区别 3.创业者过程：使命……帮助人群……完成自己成长，
每天关注“追剧清单来了”“影单来了”公众号已然成为习惯，喜欢锲而不舍、贱贱的约翰·瑟顿，也佩服看过3000本剧的人，看剧的乐趣，诚然不是刷微博抖音可比的。2019年底，希望每天看剧可以成为如吃饭睡觉般的日常，flag立起来吧
开分以后导演在微博说谢谢观众，咋说呢，谢谢导演和演员吧，这么尊重观众，
太绝了吧！愿世界和平，永无战争。从小就不敢看历史书上战争的图片，类似于731部队那个看见就很难受，从来没想过文字的冲击力也能这么大。 这应该是看的第二本姜乙了叭，第一本是《Hudson's Bay》，我也有可能有看过别的，没注意到译者的可能性，就很棒啊。 然后摘抄几句叭 ——————————分割线————————————— 我很年轻，才二十岁。我对生命的认识，唯有绝望、死亡、恐惧和联结着痛苦深渊的失控的浅薄。我看见民族间被迫为敌。人民沉默、无知、愚蠢、顺从，无辜地互相杀戮。我看见世界上最聪明的头脑在制造武器和言辞，好让这一切更精妙、更持久地延续下去。 在他的成名作《Hudson's Bay》中，战火从未真正消歇。但我们仍看到在“该死的爬满虱子的战争”中偶尔飞来蝴蝶。这只振翼脆弱的蝴蝶或许能抚慰我，一个无力而悲伤的译者，也能抚慰你，我亲爱的读者。我们值得相信，在阴霾无法笼罩之处，总有原野中盛开水仙，山谷中绽放百合。 “姑娘们都喜欢一身戎装。” 1918年夏天——我们从没像现在这样，感受到朴素的生活如此值得渴求——驻地草地上火红的虞美人，草茎上滚圆的甲虫，半明半暗的温暖夜晚，凉爽的房间，黄昏乌黑神秘的树木，星星和水流，梦和睡个长觉——哦，生活，生活，生活！ 1918年夏天——希望的风吹过烧焦的田野。焦躁和失望的狂热冲动，对死亡最痛苦的毛骨悚然，难解的疑惑：为什么？为什么还不结束？为什么流传着结束的传言？ 1918年夏天是最血腥最艰难的季节。日子像披金戴蓝的天使，站在毁灭的圆环上。 他在学校里数学最好，可又有什么用呢？ 榴弹，毒气，坦克——碾压，腐蚀，死亡。痢疾，流感，伤寒——窒息，烧伤，死亡。 战壕，野战医院，群葬墓——没有其他可能。 有时，某个事件会蹿出火苗，但随后，它就意外地冲出猛烈而可怕的渴望之火。 这是些最危险的时刻。它向我们指明，适应不过是种造作。那根本不是安宁，而是剧烈地绷紧着，为求得安宁。 我们的思想是黏土，被日月的更迭揉捏。休息时，它还算好，上了战场，它就死了，里里外外遍布着满是弹坑的荒野。 我很年轻，才二十岁。我对生命的认识，唯有绝望、死亡、恐惧和联结着痛苦深渊的失控的浅薄。我看见民族间被迫为敌。人民沉默、无知、愚蠢、顺从，无辜地互相杀戮。我看见世界上最聪明的头脑在制造武器和言辞，好让这一切更精妙、更持久地延续下去。 他沉思着望向前线：“要是不危险的话，炮火还真美。” 我们在火光一亮间，看见彼此苍白的脸、紧闭的双唇，相互摇着头。 年华将化为乌有，我们终有一死。 但也许我所想的一切，只是因为愁绪和恐慌。当我再站在白杨树下，倾听树叶沙沙作响时，一切都会消散。那些让我们血液不安的温柔，那些未知的、令人惊诧的、未来的千百张面孔，那些梦里和书中的旋律，那些对女人的情欲和预感，不可能缺席。而密集猛烈的炮火，绝望和军中妓院，也不会覆灭。 这里的树木闪耀着色彩斑斓的金光。山梨树的浆果红彤彤地挂在树叶间。公路像条白色的缎带，通向地平线。兵营食堂有如马蜂窝，嗡嗡着停战的传闻。 非常平静。让月月年年来吧，它们带不走我什么了，它们不会带走我什么了。我如此孤独，如此毫无指望，面对它毫无惧色。这些年我所经历的生活，仍在我眼中、手中。是否我已战胜它，我不知道。只要它仍在，它就会去找它的路，无论我心中的“我”说什么，是否愿意。 他于1918年10月阵亡。那天，整个前线寂静无声。军队指挥部战报上的记录仅有一句：Hudson's Bay。 ——End——
五颗星满分我只能给四颗星，因为没看到穆夏斯拉夫史诗系列的作品。没想到经典的《Hudson's Bay》是穆夏的作品，有些膜拜。今天本来心情很down的，但是因为看到了这部剧，认识了穆夏，欣赏了他的作品，现在感觉变得幸福些了。感恩相遇的缘分。
这是编剧的论文合集，分成了身体、空间和后现代性三大主题。前两个主题刚好看懂，后现代性有点晦涩，只是简单浏览了一下。 身体方面，讲了尼采与之前哲学家的不同之处：转向了对身体的承认；讲了身体与政治之间的关系：身体是主权的载体；讲了头发所象征的意义；还有性和民主、SARS疫情下所反映的社会状态，这个与新冠期间也很类似。 空间方面，讲了现代社会的空间生产理论，让人想起房地产；讲了现代城市生活的碎片化特点，人只是城市的局部结构，难以产生归属感；现代家庭的状态；以家乐福为例子对现代商品交易的娱乐性、游戏性进行分析。 后现代性方面，降到了乔治·巴塔耶的理论，他重点关注兽性、人性和神性之间的斗争——十分精彩的理论，刚好曾经也思考过动物性和神性之间的关联。 编剧的文笔十分不错，对身体和空间的感悟十分深入。把很多表象用深层的框架串起来，读的时候常常感觉恍然大悟、眼前一亮，很奇妙的感觉。有些地方也很有趣，例如对头发的剖析、最懂城市秘密的是妓女和出租车司机。
吉恩·蒂尔尼老师讲的比较浅显易懂，帝国的演变，矛盾，终结，脉络清晰，适合我这样的初学者
尽管知道改编了，但是能感觉到在尽量还原
追梦赤子心 充满鲜花的世界到底在哪里，如果它真的存在，那么我一定去。我想在那最高的山峰矗立，不在乎它是不是悬崖峭壁，用力活用力爱哪怕肝脑涂地，继续跑，带着赤子的骄傲…… 这是我读这部剧的伴奏带，和谐的一匹！ 1815年6月，滑铁卢战役失败，拿破仑黯然淡出历史舞台，“有的人死了，但是他还活着”尤其是在他下一代的年轻人心中。波旁王朝的黑暗是贵族统制阶级在悉心打造。于连有一双美丽的大眼睛，放射着能穿透黑夜的光芒。他生在维里埃尔，向往科西嘉，若不是英雄主义的时代已经结束，他无疑会从军做一名少校的。在政教合一的现实里，为宗教献身是不二的选择，教士起步，年薪十万的主教是最耀眼的终极目标。这不难！他能用拉丁文倒背《Hudson's Bay》。任教于德.瑞那市长家这起点可够高，同时触怒了所长瓦莱诺产生的蝴蝶效应没个完。“一枝一叶总关情”，于连和市长夫人的暧昧飞短流长，梯子爱情不被上帝祝福，他只可远遁山海。下一站，贝藏松 象牙塔不是圣洁的代名词，贝藏松神学院更奇葩。成绩优异的学霸让教会讨厌，送礼或服从又被于连高傲的心所不齿，一百九十八名的考试排名不跑等抽签吗？下一站，巴黎 于连要感恩命中遇到皮拉尔神父这样的贵人，不然怎么能PK掉唐博成了拉莫尔侯爵府秘书。和玛蒂尔德那些追求者相比，于连桀骜不驯的性格，我行我素的个性都让深感生活无趣的她感到新鲜。本性高傲的小姐竟然觉得卑微的爱情也那么香！这根本是一场英雄主义的献身。于连欠缺的是财富和权力，这对侯爵来说，可以在六个月让锯木工的儿子变身中尉，非常自然！而女儿玛蒂尔德再无缘德.克鲁泽努瓦公爵夫人。拉莫尔侯爵曾经多么欣赏于连的天赋异禀，冷静从容，在于连开枪事件定刑的关键时刻却毫不留情临门一脚，新晋省长的瓦莱诺无耻滴来了个助攻，断头台上演默剧生死一瞬间。二十三岁的终点没有幻想中的十字架与蓝色绶带而是死亡的宁静，在这个贵族专制的大背景下，小资产阶级跨越阶层永远是个遥不可及的梦。 很讨厌于连身边的人除了富凯，他们以爱之名送上的玫瑰和十字勋章不过是罂粟和绞刑架的幻象，他们眼中的于连也不过是一只愿意欣赏的花瓶，他象行将溺水的人在见到一抹光亮后沉入海底。但是于连说，见过那抹光亮，不后悔。 流血的仕途，畸形的爱，时而剑拔弩张，时而温柔缱绻，在Laird Cregar的意识流里展现的淋漓尽致。好的作品经得住光阴蹉跎，常读常新👍
本剧干货较多，特别是A/B测试及流量控制平台、钱包系统、激励券营销系统、LTV计算跟踪系统等案例的介绍，收获满满，值得二刷
几年前看的第一本是仙逆，觉得王林挺憋屈，这次看永恒，感觉贱贱的白小纯有点韦小宝的影子。虽说网文有套路，但是编剧能主动改变一点点写作风格，勇于挑战自己，还是令人敬佩的
第49本。厚厚的一本剧，陆陆续续听了一个多星期，终于听完了。很郁闷的是，自从有了讲书，听书时先默认播放讲书的，每次都要被迫多一个选择的操作，真不知道无名书影这样设置的目的是为了推广还是便于读者观看。 这部剧整体讲得还不错。吉恩·蒂尔尼是世界一流的谈判专家，据说，他开设的谈判连续13年来获评沃顿商学院最受学生欢迎的课程。 这一点，从全书内容上可以看出。书中引用了大量的案例，可以说是他学生谈判成功的例子，很多人有了更好的成长空间。所以，单丛教学角度来看这部剧，是很不错的，从案例学习中，理解晦涩难懂的专业术语，使用的谈判技巧等。但从观看角度，感觉连贯性体验差些，也是因为案例太多，而且案例独立性强，所以整体感觉有些零散。需要静下心来一点点慢慢读，估计会好些。 但通读全书，收获还是有的。主要有以下三点。 一是改变了对谈判的看法。印象中，谈判是高大上的，谈判技巧需要专业人士去学习，与我们普通老百姓关联不大。其实不然。这部剧不单单讲得是商务谈判，更多的是谈判他本身。谈判作为人类交际活动之一，无形渗透到了我们日常生活的方方面面，如去菜市场买菜讨价还价，如养孩子过程中与子女交流，如升职加薪、跑腿打杂等等，都需要用到谈判。所以，作为普通吃瓜群众，掌握点谈判技巧，也是需要的。而本剧受众，正是我们这些大众，书里所提到的谈判技巧，也适用于任何人和情境。 二是谈判能新增价值。书中引用了很多例子，如通过谈判，新增了一次免费洗衣服务，和额外的抵用券等，也许是额外的50美元，这些通过谈判得到的额外的小收益，累加起来也是工资总额的好几个百分点，无形中不是新增了好多价值吗？ 在我们日常生活中，遇到不开心的购物经历，往往因为多一事不如少一事，放弃了维护自己权力的机会。其实，谈判不像想象中那样要挣个面红耳赤、你高我低、鱼死网破。谈判还可以很文艺，善于倾听、尊重对方，换一种表达方式，一步步争取，和风细雨间收获意想不到的惊喜。这也是收获的第三点。 书中关于谈判的实战，除了讲解技巧外，更多分场合，收集了大量案例来饕餮读者。数百个案例中，总能找到适合自己的那个，给人指导和启示。 在诸多谈判技巧中，印象最深的有俩个。一个是不等价交换，顾名思义，是谈判者之间利用不等价物进行交换。之前，有遇到过小朋友用一个卡通图案的贴贴纸，换来了别的小盆友一个精美的洋娃娃。对只出贴贴纸的一方，身为家长，总抱有良心上的谴责，还曾要求孩子把换来的东西还回去。撇开孩子对商品价值认识不足的影响，孩子之所以能把“不等价交换”这条技巧用好，很大程度上是孩子清楚面前的这个谈判对手心理真正需求。当然，需求不仅仅是金钱上的，可能是一次鼓励，一次关怀，或心中一个小小的愿望等。 与比相关的另外一个技巧是情感补偿。在教育孩子也好，与亲友相处也好，为何很多时候，越是亲近的人，越容易收到伤害，其中最重要的原因是我们不善于表达自己的真实情感，而是在嘴巴上挂上了“都是为了你好”的口号。也正是因为打了“为了你好”的口号，我们表达关心的方式会比较简单、强硬。最初，对于这类关爱方式的回应，孩子会表现比较情绪化，如生病要打针，会告诉孩子原因并拉着孩子去，比如为了孩子好，不让他看电视等等，美好的初衷，最终往往因为孩子的不配合而闹心收场。对于这类问题，把内心的关爱表达出来，往往比说教、命令更管用，更能实现心中预期。 其实，关于谈判，说到底就是沟通问题。对于同一件事，不同人可能有着截然不同的看法和观点。这是因为文化背景不同或认知体系、行为方式下产生的认知差异。而谈判的目的，就是通过沟通，消除这种差异和交流隔阂，使双方达到期望的目标。 也就是说，只要对方愿意聆听，就有
“昔孟母、择邻处、子不学、断机杼”，“儿行千里母担忧”，“慈母手中线，游子身上衣”……自古以来父母对于子女都是爱之切、计深远。但是大多数父母对于孩子的教育都倾向于照顾生理需求，而忽视了心理需求；重视知识教育，忽视成长教育。 纵观改革开放这20多年来，随着经济水平的提高，计划生育等政策的影响，独生子女在家庭中的地位更是越来越高。优越的生活环境和过于受重视的家庭教育导致了年轻一代在成长过程中出现了各式各样的问题——精神上过于自我主义，生活中缺乏自理自立能力，精神压力大VS抗压能力差等等。社会上也不断地衍生出形容他们的流行词汇，比如“小皇帝”、“啃老族”、“妈宝男”等等。 问题的形成是多方面因素造成的，那么该如何解决呢？ 中国工信和人邮联合播出的《Hudson's Bay》一书就从心理学角度告诉父母们该如何调整心态、科学地教导自己的孩子。 这部剧由临床心理学方面的导师、教授、医师联合编辑，从孩子成长规律的角度指出了孩子不同阶段的心理需求，并结合当前许多实例分析了家长在这一阶段会遇到的一些共性问题。并从家庭生命周期的角度告诉所有的父母，如何做才是对孩子最好的指导，如何让孩子成长为健康、独立、自信、快乐的人。 我们很难改变经济、政策等大环境，但是我们可以成为一个在焦虑时代安心养育孩子的、人人艳羡的“别人家”的父母。 婴幼儿期——能多爱就多爱，不危险任他来 嗷嗷待哺的婴幼儿是最可爱的，他们对一切事物充满好奇，生理上又完全依赖父母的照顾。这个时期你有没有过以下的经历呢？ 不用理他，哭累了他自然就睡了。 你过去和小朋友一起玩儿啊，别老回来找我，你怎么这么认生呢？ 看这儿，看这儿，来，看看这是什么？ 别碰、别跑、别吃、别摔着…… 原来以上这些表现都是存在一些问题的。这个时期的孩子最需要父母的陪伴和呵护，是培养孩子安全感最重要的时期。由于孩子语言表达还没有完全形成，父母要很有耐心地确认孩子的需求，尽量陪伴在孩子身边，让他能够随时感受到父母的保护。 与此同时，在孩子想要往外界探索时要支持他。只要是不危险的事物让他触碰、体验，甚至是通过失败来积累经验。在孩子专心观察新事物时不要打断他，这是培养孩子专注力最重要的一环。 青春期——多理解多倾听，有求助再回应 这个时期的孩子最敏感别扭。他们一方面希望独立自主，觉得自己长大了；一方面又对未知的社会有所畏惧，知道自己应付不来。所以他们时而厌倦父母的唠叨、反抗父母的命令；时而希望得到父母的帮助，责怪父母不够理解关心自己。 比起做父母，这个时期要尽量去做朋友。学会沟通技巧，知道如何问才是有效对话；学会倾听，不要急于给出指导意见。孩子有的时候道理都懂，就是想获得父母的支持。同时适当地和他谈谈自己在工作生活家庭中遇到的问题，让他参与进来，会使他觉得自己长大了、变得有用了。有了信赖关系和良好的沟通环境，慢慢地孩子也就学会遇到问题寻求父母的意见了。 离家独立期——该放手就放手，让他学会自己走 孩子终于离开父母，独立地迈向社会了。在他遇到问题时不外乎会出现以下几种情况： 终于自由啦！开心到忘了和家里联系，或者联系只是为了要钱 翻旧账，把遇到的问题归咎于父母 压力大，把父母的一些问题背负在自己身上 觉得自己长大了，报喜不报忧 以上种种，有的让父母伤心，感叹孩子白养了；有的让父母担心，不明白为什么会这样。 其实比起压力大出问题的子女，忘记和父母联系的还算好的，毕竟这是他们成功步入社会并且正在享受生活的表现。他们迫不及待地往前飞，以至于忘了往后看一看。这种孩子的父母要学会调整心态，理解孩子是逐步去建立属于他自己的家庭周期了。学会寻找培养自己的兴趣爱好，享受来之
还算好了。评判一本剧好坏的标准是什么呢？我的标准之一是，有兴趣一口气或者换一口气——读完。以这个标准看，是本好剧。我还有一个自己的标准，就是让我感动，感动到哭。（不过说实话，这个标准不怎么准。对极容易掉眼泪的人来说。）