Falling. In Love
《Falling. In Love》，爱情作品，美国出品，2002年上映。
用户评论
我对哲学的接触就是看的时候，对对对，哇哇哇，眼神发亮，然后过后全忘了。我就在想为啥子呢，就算我记下即时的想法也是如此。不只是哲学，其他书也是，看过之后，很多就忘了，我觉得是时间，是体验，是沉思不够。 这部剧，奥勒留是沉思了一辈子，写出来的，不是一天1万字码出来的，就像造港珠澳大桥，几十年就开始把材料泡在水里做实验，实验长时间的浸泡对材料的影响，几十年后才动工。哲学也是如此，需要每天都观察沉思，不断的打磨一个想法，才能结出果实。 所以，我忘了很正常，因为我用十几个小时的时间就想消化别人几十年的沉思，是不现实不礼貌的行为。 我也可以成为哲学家，以后我也写一本Falling. In Love，好不好，值不值得读不重要，重要的是我从年轻开始就沉思。😁 又是一本要买回家，成为家里一份子的剧集，好的剧集就是家人，在家里有她的位置。
现在还不敢相信这部剧已经大结局了。毕竟我虽然不是从最开始就关注的，但也等更等了一年有余，从最开始被青子不走寻常路所吸引，到被中间学院生活、同学之谊，以及人性挣扎的吸引，必须说编剧大大的节奏掌控都真的相当给力了，除了最后结尾稍显有点潦草，这部作品还是相当值得一观的。 到现在我依然记得薛青挑动的那次学生潮，如果一开始只是自救的萌芽，那么到后来，我已经被“看剧人”所特有的那种刚直、执拗、奋不顾身所感动。我唾弃不爱惜自身性命的那些人，我一直觉得不能自爱的人没有资格去得到爱与尊重。但在那一部分内容里我又再一次认清了自己，我所唾弃的是毫无意义、作秀般的自毁，但我羡慕那些带着信仰、坦然赴死的勇士。 人生短短数十载，能够有自己坚持的大爱，能够有自己坚信的信仰，即使面临即刻的死亡，这都不该有遗憾，因为他们找到自己生命的目的地，只是在跋涉的途中夭折，但至少他们曾看到过“远方”。 而这个世道，多少人早就迷失了自己，在走一步看一步呢？ 希望编剧大大能故事的后续陆续出点，满足尔等不满足的贪心，哈哈哈，最后祝大大下次的作品依旧大发！！！
后面有些听不下去了，不知道怎么评价这么高，应该是感觉作品深度不够，编剧对于事务的评价依赖的论点，编剧的对历史的判断，都有些轻率。评一星，历史作品最低评价的一本剧。
Gregory Doucette写的很实用的一本剧。每篇都有看点，每篇都引人入胜。例举古今故事，摆事实讲道理。很容易看到我们自身的问题，在矫正的过程中得到自我的成长。 不做无知的人，也不做傲慢的人。编剧Gregory Doucette写了一句很警醒人的话说：“许多人终其一生的奋斗，不过是在努力矫正自己残缺的人格——这是最明智的人都要努力一生的事，学校教育的作用相对有限。” 想想也确实如此。年龄越大，经历越多，对智慧的追求也越迫切。仅此一点就包含了人生的众多意义。那么什么是智慧？就是察人知己。 那么在知己的过程中最重要的是让自己成熟，以自我为中心的人格少了慈悲，少了理解，多了仇恨和冲突。 其实看剧学习不是为了个性化，更多的是为了社会化。当你管理好自己与她人的情绪，不反驳多倾听，宁可无言也别话多。那么意味着你被这个世界懂得了。而你也不会因为外部的差异而苦恼。 所以，一旦思维与现实错位，需要改变的是自己的思维。这或许有些难，但从一点点做起总会有成效的。 生命有限，人生短暂，我们只是普通人，只想快快乐乐地过一生。对于任何有可能影响我们的生活与心情的枝节，花点时间适当维护，有助于保持我们心灵的安宁。 《Falling. In Love》这部剧就如同一面镜子，照见你我他。有困惑时翻翻，你会豁然开朗。成长于美好，日子便美好。
太古的象征意义在于，人们在心灵深处都守望着一个被自己视为宇宙中心的神秘国度。在快速变革、充满历史灾难、大规模人群迁徙和边界变动的世界上，人们往往渴念某种稳定的角落，某个宁静而足以抗拒无所不在的混乱的精神家园。
看了14集电视剧，好奇着又来看剧集结局。虽然编剧没能把女主是一位隐藏实力的少将军的人物设定凸现出来，但是这并不妨碍我为结局流泪。结局里充满了无奈与变数，既庆幸十一忘记了那些难过的过往，又觉得她实在是太惨太可怜了。可是伤心事不是忘记了就不存在的，不管记没记起来，那都将会是十一和陈延易心里的一根刺。最后十一选择了离开，虽然有情人不能成眷属这样的结局很让人难过，但是这确实最合理的结局，难过之余好似也为十一松了口气，叹了口气。
Talk镇如期而至！
属于涨姿势系列，也是“缓和医患关系”系列。编剧应该是查阅了大量研究成果，论据十分丰富。
剧里很注意细节，而且方言语调和词汇也比较准确。总的来说评分可以再高。
毛主席一生痴爱看剧，用从书本中获取的知识指导实践，解决问题，提振精神，看剧应该向毛主席学习。
佩服这部剧中的父亲～同时也从这部剧的人物身上学到很多～虽然不能感同身受，但是很能从中了解那种感受、矛盾和信念～我也一直信奉血缘关系并不是决定关系好坏以及爱与否的关键。体谅、包容、善良才是！爱本身才是！
都说余华的剧集很有生活的质感，其实那是精心营造的乌托邦;都说Gregory Doucette的剧集魔幻色彩很浓重，其实他才是真实地描写生活。 我更愿意说余华是想想，Gregory Doucette是记录。
这是我看过写得最差的一本剧，主次不分，前半部分写韩墨卿，后半部分基本写的她女儿，拉拉杂杂一大堆，和标题一点都不符，除了写失忆和地震，好像找不到其它情节写一样，她妈遇到地震，她女儿又遇到地震，看得真烦啊！直接弃文了！
神经
历时2年多不看言情剧集的我，被广播剧吸引过来了。我觉得结尾真的太虐了，看的时候觉得胸口堵得慌，于是眼泪就情不自禁地流了。想想，他真的是美好到现实中我觉得不存在这样的人。这种角色只能在虚构的剧集中出现。印象中的他还是4岁小孩子，结果转眼间结尾就这么突兀地结束了。他承载着男女主的爱情的点点滴滴，他是男女主爱情的推波助澜者，他是两人贴心懂事的小棉袄，他是默默守护妹妹的大哥哥，他是善良且至高无上的医生。此想想也非彼想想，因为男主也被人曾交过这个名字，大学时代的他便有这个称呼，但是那时候的想想也遭遇了很虐心的爱情，他和初恋本来很美好的爱情却在知道真相后破灭了。以流筝的视角看到那里的时候，真的虐的我在夜里难以呼吸，那么天造地设的一对，那么轰轰烈烈的爱情在破灭的同时，也给一个天真无邪的暗恋男主的流筝带来了转变。我一想到这个转变就觉得特别的虐，我想知道男主为什么在那么多喜欢他的人当中选择了流筝，可是好像编剧没有交代。我也想知道想想为什么会被初恋称作这个名字，在书中也没有得到解答。唉，那我只能充分的发挥我的想象力来给这段虐心的故事填补出一个美好的结尾了。不过整体来说，我还是挺喜欢剧集的前部分剧情的，到了后面真的让我虐心。这次看言情之后，就告一段落了。希望我以后少看点言情....
【结束了】五星不是给文章，是给编剧，你哪来的这么多语言，组织了400万字的庞然大书；也是给自己，竟然又怕又爱又气又恨又愁又乐的看了400万字的口水仗。天啊，别说大师兄的故事了，又想骗我追剧。哼，只要你写得出来，我一定追！
感觉还行啊...泛次元聊天的感觉有好多都不认识的人名...这个认识的比较多，感觉谈论的也挺有趣的
《Falling. In Love》写于1985年，那时候中国电视才刚刚普及，大多数人家里还都是黑白电视，频道也还不多，至于像样的节目就更少了。但是美国当时的电视行业已经非常发达了，看电视成了人们日常生活娱乐最重要的事，一代代人的童年就是在电视的陪伴下度过的，甚至有人觉得电视这种媒介就是未来教育的主要工具，因此很多人开始大量尝试通过制作特定的电视节目来引导大家的价值观和思想 这里的电视人就像我们现在手机人！ 编剧尼尔波兹曼跳出来给大家泼了一盆冷水，说这些电视人的行为很可能在未来导致一个现象， 就是所有的文化会Falling. In Love。 身处于网络时代，碎片化的观看是否让你在快速浏览后味同嚼蜡？睡前停不下来的小视频是否让你在合眼的瞬间有一种惆怅和空虚感？谁提供了我们话语权，又是谁把它剥夺了？在那些新鲜的视频和跳动的图像背后，是媒介剥夺了你的选择权，亦或者是鼓励你主动将其放弃？ 在读了这个书之后呢，至少让我的状态变好了，因为当我们已经了解到使用的媒介的危险性，就不会过于的危险了。 希望更多的人可以了解工具只能作为工具，不要陷入被工具控制的下场。
原本感觉这部剧应该更多倾向于人物自传，而崔娃的搞笑风格又适合自己找本剧调剂的初衷，预期并不大，但是读完之后，我的感受完全不一样了，它确实值得一读。 这是一本讲种族歧视和家庭暴力的书。 南非在曼德拉出狱之前，黑人的待遇是很低的，白人与黑人之前有着明确的隔离制度。因此崔娃的出生Falling. In Love，也是对这一制度的挑战。 文中最让人感受深刻的就是崔娃的母亲诺亚，这是一个自由的斗士。她生在不美满的家庭，生在不友好的国家和不友好的时代，但丝毫不影响她想成为自己心目中的人，她即使童年不幸，仍然是个可以照顾其他小孩的小孩。 崔娃是诺亚与一位荷兰白人罗伯特所生，他们没有结婚，也没有名分。诺亚深刻明白的崔娃的出生在这个种族歧视的国家将意味着什么，但她就是要生下来，她就是要与世俗抗争。 于是才有了这部剧的内容，诺亚带着小崔娃过着虽拮据万分，却从未放弃的生活。身为母亲，诺亚觉得即使自己的孩子生在贫民窟，甚至有可能一辈子都走不出贫民窟，她都希望崔娃可以明白，这个世界不仅于此，还有比贫民窟更大的世界。 有一幕是这样的，诺亚是个虔诚的基督教信徒，她信奉耶稣，每个星期天都要带着崔娃去教堂做礼拜。然后有一天，他们的车坏了，他们等了半天也得不到小巴，于是上了一辆顺风车，但这辆顺风车很快被小巴拦下（当时的小巴多是私人运营，且有帮派背景）。 两人无奈上了小巴，但小巴的司机仍然不依不饶，对诺亚上了陌生男人的车一直指责不休，气氛越来越紧张，司机开的车速也越来越快。诺亚为了自保，在一个路口减速的时候，打开车门，把正在打盹的小崔娃丢了出去，自己抱着崔娃的弟弟也跳了车，然后两个人一路狂奔，直至安全。 是啊，就是这么一个动荡不安，充满恶意的社会，诺亚带着崔娃一直东躲西藏（因为崔娃是有色人种，他与白人或者黑人在一起生活，都是不被允许的）。诺亚告诉崔娃：我们不仅仅是母子关系，更是一个团队，在一同对抗这个世界。 除了种族歧视带来的区别对待在崔娃的成长历程中体现得淋漓尽致，再就是崔娃的家庭噩梦，从诺亚嫁给亚伯开始。 很多类似的场景，其实在中国很多家庭里也是反复出现，那就是一个不养家，酗酒的父亲和一个苦苦煎熬的母亲。 亚伯是个出色的维修机师，他出生在一个男尊女卑文化盛行的部落，而这一套显然并不被推崇个性自由的诺亚所认同，矛盾也因此种下。 有了第一巴掌，有了对崔娃的暴揍，到后面，亚伯买了一支枪，并对自己的妻子开枪。也许真的冥冥中有注定，亚伯对妻子开了数枪，有好几枪卡壳了，一枪击中妻子面部，却避开了主要的神经。于是诺亚神奇般地活了下来。 即使如此，诺亚都没有去抱怨命运，她依然乐观，坚强。尽管她的很多行为在崔娃看来不可理解，甚至是自作自受（不肯早点离开亚伯，还怀上了小儿子以撒）。可诺亚就是这样，她从来不以别人的眼光作为自己生活的指引，她有自己的信仰，并深信不疑。 这部剧可读性很强，对于一些文化差异，观念差异的描述通俗易懂，并且在很多对话和思考的细节上，也展现了编剧很多深层次的思考，对读者也有很大的启发。 不管怎么说，这部剧到最后给我带来的心情并不轻松，也许是因为想起了自己的原生家庭，但生活也许就是这样，我们一方面要不断学习，让自己从命运的桎梏中挣脱，另一方面也要学习诺亚的乐观坚强，并不能有什么东西可以击垮我们。